ஆர்கானிக் பொருள்

ஆர்கானிக் பொருள், பெடல் (ஜெர்மன் ஆர்கெல்பங்க்ட், பிரஞ்சு பெடல் இன்ஃபீரியர், இத்தாலிய பெடல் டி ஆர்மோனியா, ஆங்கில பெடல் பாயிண்ட்), – பாஸில் ஒரு நிலையான ஒலி, அதற்கு எதிராக மற்ற குரல்கள் சுதந்திரமாக நகரும், சில சமயங்களில் பாஸுடன் (புறப்படும் வரை) செயல்பாட்டு முரண்பாட்டில் நுழைகிறது. தொலைதூர தொனிகளில்); ஹார்மோனிக் தி கன்கர்ரன்ஸ் ஆஃப் தி ஓ. பி. மற்றும் மீதமுள்ள குரல்கள் அது நிறுத்தப்படும் தருணத்தில் அல்லது அதற்கு சற்று முன்பு மீட்டெடுக்கப்படும். ஓ.பியின் வெளிப்பாடு. ஹார்மோனியத்துடன் தொடர்புடையது. பதற்றம், நீடித்த ஒலி மற்றும் பிற குரல்களுக்கு இடையிலான செயல்பாட்டு முரண்பாட்டால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. ஓ. பி. ஹார்மோனிக்ஸ் ஒலியை வளப்படுத்துகிறது. செங்குத்து, பன்முகத்தன்மைக்கு வழிவகுக்கும்.

மிகவும் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் OPகள் டானிக் (I டிகிரி ஆஃப் தி மோட்) மற்றும் டாமினன்ட் (V டிகிரி) ஆகியவற்றின் ஒலியில் இருக்கும். ஓ. பி. தொடர்புடைய மாதிரி செயல்பாட்டின் பெருக்கம், அதன் நீட்டிப்பு ஒரு நாண் அல்ல, ஆனால் ஒரு விரிவான ஹார்மோனிக் ஆகும். கட்டுமானம். இவ்வாறு, இது ஒரு ஒருங்கிணைந்த பொருளைக் கொண்டுள்ளது, மேல் குரல்களின் வளர்ச்சியின் பன்முகத்தன்மை கொண்ட கூறுகளை ஒன்றாகப் பிடித்துக் கொண்டது. ஓ. பி. டோனிக்கில் இசைக்கு ஸ்திரத்தன்மை, சில சமயங்களில் நிலையானது; இறுதிப் போட்டியிலும், இசையின் ஆரம்பப் பகுதிகளிலும் அதன் சிறந்த பயன்பாட்டைக் கண்டறிகிறது. படைப்புகள் (உதாரணமாக, "போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற ஓபராவிலிருந்து போரிஸ் இறந்த காட்சியில் இறுதிப் பகுதி, ஜே.எஸ். பாக் எழுதிய "மேத்யூ பேஷன்" இல் 1 வது கோரஸின் ஆரம்பம்). மேலாதிக்கத்தில் உள்ள OP, டானிக்கிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள மேல் குரல்களில் உள்ள நிலையற்ற மெய்யெழுத்துக்களுடன் செயல்படும் நிலையற்ற பாஸ் ஆதரவை ஒருங்கிணைக்கிறது, இது பாஸின் ஆதிக்கச் செயல்பாட்டிற்குக் கீழ்ப்பட்டதாக மாறிவிடும். இது இசைக்கு தீவிர எதிர்பார்ப்பு தன்மையை அளிக்கிறது. அதன் மிகவும் பொதுவான பயன்பாடு மறுபதிப்புக்கு முன் (குறிப்பாக சொனாட்டா அலெக்ரோவில் - எடுத்துக்காட்டாக, பீத்தோவனின் பியானோவிற்கான சி-மோலில் நான் 8வது சொனாட்டாவின் ஒரு பகுதி), ஒரு கோடாவிற்கு முன்; அறிமுகங்களில் காணப்படுகிறது.

ஓ. பி. பாஸில் மட்டுமல்ல, மற்ற குரல்களிலும் (பொதுவாக நீடித்த ஒலி என்று அழைக்கப்படுகிறது) - மேல் (பிரெஞ்சு பெடேல் சூப்பியூர், இத்தாலிய பெடேல், ஆங்கில தலைகீழ் மிதி, எடுத்துக்காட்டாக, 3 வது சாய்கோவ்ஸ்கி குவார்டெட்டின் III பகுதி) மற்றும் நடுத்தர (பிரெஞ்சு) pédale intérieure அல்லது médiaire, இத்தாலிய பெடேல், ஆங்கில உள் மிதி, எடுத்துக்காட்டாக, ராவல் எழுதிய "நைட் கேஸ்பார்ட்" என்ற பியானோ சுழற்சியில் இருந்து "The Gallows" நாடகம்). இரட்டை O. p இன் மாதிரிகள். அறியப்படுகின்றன - அதே நேரத்தில். டானிக் மற்றும் மேலாதிக்க ஒலிகள் மீது. குரோம் டானிக் ஆதிக்கம் செலுத்தும் பொருளின் ஒத்த ஓ. இசையின் செயல்பாடு பண்பு. வெவ்வேறு மக்களின் நாட்டுப்புறக் கதைகள் ("பேக் பைப் ஐந்தாவது"), இது பேராசிரியரிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இசை, குறிப்பாக நரைப் பின்பற்றும் போது. இசையை வாசித்தல் (உதாரணமாக, பீத்தோவனின் 6வது சிம்பொனியின் ஐந்தாவது பகுதி); இரட்டை ஆதிக்கம் O. p. - ஆதிக்கம் செலுத்தும் (கீழ்) மற்றும் டானிக் (பீத்தோவனின் 5 வது சிம்பொனியின் இறுதிக்கு மாற்றத்தில்) ஒலிகள் மீது. எப்போதாவது மற்ற படிகளில் OP கள் உள்ளன (உதாரணமாக, மைனரின் மூன்றாவது படியில் - சாய்கோவ்ஸ்கியின் 6வது சிம்பொனியின் II பகுதியின் மூவரில்; நான்காவது படியின் நீடித்த ஒலி - ராச்மானினோவின் பியானோ "செரினேட்" இல்). ஓ.பியின் விளைவு. அது உருவாக்கும் ஒலி நீட்டாமல், திரும்பத் திரும்ப வரும் சந்தர்ப்பங்களில் (உதாரணமாக, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா சாட்கோவின் காட்சி IV) அல்லது குறுகிய மெல்லிசை மீண்டும் மீண்டும் வரும் சந்தர்ப்பங்களில் பாதுகாக்கப்படுகிறது. புள்ளிவிவரங்கள் (ஒஸ்டினாடோவைப் பார்க்கவும்).

கலை போல. உருப்படியான O. இன் நிகழ்வு வேரூன்றி னார். இசை. மியூசிகே" (11-1025) குரல்களின் மறைமுக இயக்கத்துடன் கூடிய இரு-குரல் "மிதக்கும்" உறுப்பு ("ஆர்கனம் சஸ்பென்சம்"):

கொலோனின் பிராங்கோ (13 ஆம் நூற்றாண்டு), உறுப்பு பற்றி பேசும் ("ஆர்ஸ் கேண்டஸ் மென்சுராபிலிஸ்" என்ற கட்டுரையில்), "OP" - "ஆர்கானிகஸ் பங்க்டஸ்" என்ற வார்த்தையையும் பயன்படுத்துகிறார். இங்கே "புள்ளி" என்பதன் பொருள் உறுப்புப் பிரிவைக் குறிக்கும், அங்கு காண்டஸின் நீடித்த ஒலி மெல்லிசையால் எதிர்க்கப்படுகிறது. மேல் குரல் வரைதல் ("புள்ளி" அத்தகைய ஒலி என்றும் அழைக்கப்படுகிறது). பின்னர், OP என்பது உறுப்புகளின் நீண்ட மிதி ஒலி என்று புரிந்து கொள்ளத் தொடங்கியது, இது தொழில்நுட்பத்திற்கு ஏற்ப உறுப்பு இசையில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கருவியின் திறன்கள் (பிரெஞ்சு இசை இலக்கியத்தில் பாயிண்ட் டி'ஆர்கு என்ற பிரெஞ்சு சொல் ஒரு தனிப்பாடலின் மேம்பாடு கேடென்சா அல்லது பெரும்பாலும் ஃபெர்மாட்டா என்று பொருள்படும்). பாலிஃபோனிக்கில், இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் வடிவங்களில், OP இன் நிகழ்வுகள் பெரும்பாலும் காண்டஸ் ஃபார்மஸ் நுட்பத்தால் (ஜி. டி மச்சாக்ஸ், ஜோஸ்குவின் டெஸ்ப்ரெஸ் மற்றும் பிறரால்) ஏற்படுகின்றன, அவற்றின் ஒலிகள் நீண்ட காலத்திற்கு வழங்கப்பட்டன.

17-19 நூற்றாண்டுகளில். ஓ. பி. வாங்கியது (குறிப்பாக கிளாசிக். இசை வடிவங்களில்) மாறும். பண்புகள் வளர்ச்சியின் சக்திவாய்ந்த நெம்புகோல்களாக மாறிவிட்டன. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஓ.பி. வண்ணமயமான, வகை-பண்பாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது. (உதாரணமாக, முசோர்க்ஸ்கியின் "பிக்சர்ஸ் அட் எ எக்ஸிபிஷன்" இலிருந்து சோபினின் "தாலாட்டு", "தி ஓல்ட் கேஸில்", "பிரின்ஸ் இகோர்" என்ற ஓபராவிலிருந்து II ஆக்ட், "சட்கோ" என்ற ஓபராவிலிருந்து "இந்திய விருந்தினரின் பாடல்"). 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ஓ. பி. (மற்றும் ostinato) தோன்றியது. O. p இன் மதிப்பு ஒரு நாண் இருக்கலாம் (உதாரணமாக, ஷோஸ்டகோவிச்சின் 8வது சிம்பொனியின் கோடா II) அல்லது ஒரு சிக்கலான மெய்யெழுத்து. ஓ. பி. பின்னணியின் தன்மையை (உதாரணமாக, தி ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங் அறிமுகம்) மற்றும் அசாதாரண உரை வடிவங்கள் (உதாரணமாக, 2 வது பியானோ ப்ரோகோபீவ்வின் சொனாட்டாவின் நான்காவது பகுதியில் ஒரு மறுபிரதியின் முன்னோடி - 15 கூர்மையான உச்சரிப்பு ஒலிகள் d-moll இன் விசையில் மறுபதிப்புக்கு ஒரு முன்னணி-தொனி முன்னோடி).

குறிப்புகள்: கலையில் பார்க்கவும். இணக்கம்.

யு. N. கோலோபோவ்