அடக்கமான Petrovich Mussorgsky |

அடக்கமான முசோர்க்ஸ்கி

வாழ்க்கை, எங்கு பாதிக்கிறது; உண்மை, எவ்வளவு உப்பு, தைரியமான, நேர்மையான பேச்சு ... - இது என் புளிப்பு, இதுதான் எனக்கு வேண்டும், இதைத் தவறவிட நான் பயப்படுவேன். ஆகஸ்ட் 7, 1875 தேதியிட்ட எம். முசோர்க்ஸ்கி வி. ஸ்டாசோவுக்கு எழுதிய கடிதத்திலிருந்து

ஒரு நபரை இலக்காகக் கொண்டால், எவ்வளவு பரந்த, வளமான கலை உலகம்! ஆகஸ்ட் 17, 1875 தேதியிட்ட எம். முசோர்க்ஸ்கி ஏ. கோலெனிஷ்சேவ்-குடுசோவ் எழுதிய கடிதத்திலிருந்து

அடக்கமான பெட்ரோவிச் முசோர்க்ஸ்கி XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் தைரியமான கண்டுபிடிப்பாளர்களில் ஒருவர், ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளர், அவர் தனது நேரத்தை விட மிகவும் முன்னால் இருந்தார் மற்றும் ரஷ்ய மற்றும் ஐரோப்பிய இசைக் கலையின் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். அவர் மிக உயர்ந்த ஆன்மீக எழுச்சியின் சகாப்தத்தில் வாழ்ந்தார், ஆழ்ந்த சமூக மாற்றங்கள்; ரஷ்ய பொது வாழ்க்கை கலைஞர்களிடையே தேசிய சுய உணர்வை எழுப்புவதற்கு தீவிரமாக பங்களித்த காலம், படைப்புகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தோன்றின. புத்துணர்ச்சி, புதுமை மற்றும், மிக முக்கியமாக, அற்புதமான உண்மையான உண்மை மற்றும் உண்மையான ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கவிதைகளை சுவாசித்தது (I. ரெபின்).

அவரது சமகாலத்தவர்களில், முசோர்க்ஸ்கி ஜனநாயக கொள்கைகளுக்கு மிகவும் விசுவாசமாக இருந்தார், வாழ்க்கையின் உண்மைக்கு சேவை செய்வதில் சமரசம் செய்யவில்லை. எவ்வளவு காரம் இருந்தாலும், மற்றும் துணிச்சலான யோசனைகளில் மிகவும் வெறித்தனமாக இருந்ததால், ஒத்த எண்ணம் கொண்ட நண்பர்கள் கூட அவரது கலைத் தேடலின் தீவிரத் தன்மையால் அடிக்கடி குழப்பமடைந்தனர் மற்றும் அவற்றை எப்போதும் அங்கீகரிக்கவில்லை. முசோர்க்ஸ்கி தனது குழந்தைப் பருவத்தை ஒரு நில உரிமையாளரின் தோட்டத்தில் ஆணாதிக்க விவசாய வாழ்க்கையின் சூழலில் கழித்தார், பின்னர் எழுதினார். சுயசரிதை குறிப்பு, சரியாக என்ன ரஷ்ய நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் உணர்வோடு பழகுவது இசை மேம்பாடுகளுக்கு முக்கிய உந்துதலாக இருந்தது ... மற்றும் மேம்படுத்தல்கள் மட்டுமல்ல. சகோதரர் ஃபிலாரெட் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்: இளமை மற்றும் இளமை பருவத்தில் மற்றும் ஏற்கனவே முதிர்ந்த வயதில் (Mussorgsky. – OA) எப்போதும் நாட்டுப்புற மற்றும் விவசாயி அனைத்தையும் சிறப்பு அன்புடன் நடத்தினார், ரஷ்ய விவசாயியை உண்மையான நபராகக் கருதினார்.

சிறுவனின் இசை திறமை ஆரம்பத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஏழாவது ஆண்டில், அவரது தாயின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் படித்து, அவர் ஏற்கனவே பியானோவில் எஃப். லிஸ்ட்டின் எளிய பாடல்களை வாசித்தார். இருப்பினும், குடும்பத்தில் யாரும் அவரது இசை எதிர்காலத்தைப் பற்றி தீவிரமாக சிந்திக்கவில்லை. குடும்ப பாரம்பரியத்தின் படி, 1849 இல் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார்: முதலில் பீட்டர் மற்றும் பால் பள்ளிக்கு, பின்னர் காவலர்களின் பள்ளிக்கு மாற்றப்பட்டார். இது இருந்தது ஆடம்பர கேஸ்மேட், அவர்கள் படித்த இடம் இராணுவ பாலே, மற்றும் பிரபலமற்ற சுற்றறிக்கையைப் பின்பற்றுகிறது கீழ்ப்படிய வேண்டும், சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் நாக் அவுட் தலையில் இருந்து முட்டாள்தனம்திரைக்குப் பின்னால் ஊக்கமளிக்கும் அற்பமான பொழுது போக்கு. இந்த சூழ்நிலையில் முசோர்க்ஸ்கியின் ஆன்மீக முதிர்ச்சி மிகவும் முரண்பட்டது. அவர் இராணுவ அறிவியலில் சிறந்து விளங்கினார் பேரரசரால் குறிப்பாக அன்பான கவனத்துடன் கௌரவிக்கப்பட்டார்; இரவு முழுவதும் போல்காஸ் மற்றும் குவாட்ரில்ஸ் விளையாடிய பார்ட்டிகளில் வரவேற்கத்தக்க பங்கேற்பாளராக இருந்தார். ஆனால் அதே நேரத்தில், தீவிர வளர்ச்சிக்கான உள் ஏக்கம் அவரை வெளிநாட்டு மொழிகள், வரலாறு, இலக்கியம், கலை ஆகியவற்றைப் படிக்கத் தூண்டியது, பிரபல ஆசிரியர் ஏ. கெர்க்கிடமிருந்து பியானோ பாடங்களை எடுக்கவும், இராணுவ அதிகாரிகளின் அதிருப்தியை மீறி, ஓபரா நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொள்ளவும் தூண்டியது.

1856 ஆம் ஆண்டில், பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, முசோர்க்ஸ்கி ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி காவலர் படைப்பிரிவில் ஒரு அதிகாரியாகச் சேர்ந்தார். அவருக்கு முன் ஒரு அற்புதமான இராணுவ வாழ்க்கைக்கான வாய்ப்பு திறக்கப்பட்டது. இருப்பினும், 1856/57 குளிர்காலத்தில் A. Dargomyzhsky, Ts உடன் அறிமுகம். குய், எம். பாலகிரேவ் மற்ற பாதைகளைத் திறந்தார், படிப்படியாக பழுத்த ஆன்மீக திருப்புமுனை வந்தது. இசையமைப்பாளர் இதைப் பற்றி எழுதினார்: இசைக்கலைஞர்களின் திறமையான வட்டம், நிலையான உரையாடல்கள் மற்றும் ரஷ்ய விஞ்ஞானிகள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் பரந்த வட்டத்துடன் வலுவான உறவுகள், விளாட் என்றால் என்ன. Lamansky, Turgenev, Kostomarov, Grigorovich, Kavelin, Pisemsky, Shevchenko மற்றும் பலர், குறிப்பாக இளம் இசையமைப்பாளரின் மூளையின் செயல்பாட்டை உற்சாகப்படுத்தி, தீவிரமான கண்டிப்பாக அறிவியல் திசையை வழங்கினர்..

மே 1, 1858 இல், முசோர்க்ஸ்கி தனது ராஜினாமாவைச் சமர்ப்பித்தார். நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினரின் வற்புறுத்தல் இருந்தபோதிலும், அவர் இராணுவ சேவையை முறித்துக் கொண்டார், இதனால் அவரது இசை நோக்கங்களில் இருந்து எதுவும் அவரைத் திசைதிருப்பக்கூடாது. முசோர்க்ஸ்கி நிரம்பி வழிகிறார் சர்வ அறிவாற்றலுக்கான பயங்கரமான, தவிர்க்கமுடியாத ஆசை. அவர் இசைக் கலையின் வளர்ச்சியின் வரலாற்றைப் படிக்கிறார், எல். பீத்தோவன், ஆர். ஷுமன், எஃப். ஷூபர்ட், எஃப். லிஸ்ட், ஜி. பெர்லியோஸ் ஆகியோரின் பல படைப்புகளை பாலகிரேவுடன் 4 கைகளில் மீண்டும் இயக்குகிறார், நிறைய படிக்கிறார், நினைக்கிறார். இவை அனைத்தும் முறிவுகள், நரம்பு நெருக்கடிகளுடன் இருந்தன, ஆனால் சந்தேகங்களை வேதனையுடன் சமாளிப்பதில், படைப்பு சக்திகள் பலப்படுத்தப்பட்டன, அசல் கலைத் தனித்துவம் உருவாக்கப்பட்டு, உலகக் கண்ணோட்ட நிலை உருவாக்கப்பட்டது. முசோர்க்ஸ்கி பெருகிய முறையில் சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையில் ஈர்க்கப்படுகிறார். எத்தனை புதிய பக்கங்கள், கலையால் தொடப்படாதவை, ரஷ்ய இயல்பில், ஓ, எத்தனை! அவர் தனது கடிதம் ஒன்றில் எழுதுகிறார்.

முசோர்க்ஸ்கியின் படைப்பு செயல்பாடு புயலாகத் தொடங்கியது. வேலை நடந்தது அதிகமாக, ஒவ்வொரு வேலையும் முடிவுக்குக் கொண்டுவரப்படாவிட்டாலும், புதிய எல்லைகளைத் திறந்தது. எனவே ஓபராக்கள் முடிக்கப்படாமல் இருந்தன ஓடிபஸ் ரெக்ஸ் и சாலம்போ, இசையமைப்பாளர் முதன்முறையாக மக்களின் விதிகளின் மிகவும் சிக்கலான பின்னடைவு மற்றும் வலுவான ஆளுமை ஆகியவற்றை உருவாக்க முயன்றார். ஒரு முடிக்கப்படாத ஓபரா முசோர்க்ஸ்கியின் பணிக்கு விதிவிலக்கான முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது. திருமண (சட்டம் 1, 1868), இதில், டார்கோமிஷ்ஸ்கியின் ஓபராவின் செல்வாக்கின் கீழ் கல் விருந்தினர் அவர் என். கோகோலின் நாடகத்தின் கிட்டத்தட்ட மாறாத உரையைப் பயன்படுத்தினார், இசை மறுஉருவாக்கம் பணியை தானே அமைத்துக் கொண்டார். மனித பேச்சு அதன் அனைத்து நுட்பமான வளைவுகளிலும். மென்பொருளின் யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்ட முசோர்க்ஸ்கி தனது சகோதரர்களைப் போலவே உருவாக்குகிறார் வலிமையான கைப்பிடி, பல சிம்போனிக் படைப்புகள், அவற்றில் - பால்ட் மலையில் இரவு (1867) ஆனால் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கலை கண்டுபிடிப்புகள் 60 களில் செய்யப்பட்டன. குரல் இசையில். பாடல்கள் தோன்றின, இசையில் முதன்முறையாக நாட்டுப்புற வகைகளின் கேலரி, மக்கள் அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட: கலிஸ்ட்ராட், கோபக், ஸ்வெடிக் சவிஷ்னா, தாலாட்டு முதல் எரேமுஷ்கா, அனாதை, காளான்களை பறிப்பது. இசையில் வாழும் இயல்பைப் பொருத்தமாகவும் துல்லியமாகவும் மீண்டும் உருவாக்கும் முசோர்க்ஸ்கியின் திறன் அற்புதமானது (நான் சில நபர்களைக் கவனிப்பேன், பின்னர், சில சமயங்களில், நான் புடைப்புச் செய்வேன்), ஒரு தெளிவான குணாதிசயமான பேச்சை மீண்டும் உருவாக்க, மேடையில் சதித் தெரிவுநிலையைக் கொடுக்க. மற்றும் மிக முக்கியமாக, பாடல்கள் ஆதரவற்ற மனிதனுக்கான இரக்கத்தின் ஆற்றலுடன் ஊக்கமளிக்கின்றன, அவை ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு சாதாரண உண்மை ஒரு சோகமான பொதுமைப்படுத்தலின் நிலைக்கு, சமூக ரீதியாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட பரிதாபத்திற்கு உயர்கிறது. பாடல் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல செமினேரியன் தணிக்கை செய்யப்பட்டது!

60 களில் முசோர்க்ஸ்கியின் பணியின் உச்சம். ஓபரா ஆனது போரிஸ் கோடுனோவ் (ஏ. புஷ்கின் நாடகத்தின் கதைக்களத்தில்). முசோர்க்ஸ்கி இதை 1868 இல் எழுதத் தொடங்கினார் மற்றும் 1870 கோடையில் முதல் பதிப்பை (போலந்து சட்டம் இல்லாமல்) ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குநரகத்திற்கு வழங்கினார், இது ஓபராவை நிராகரித்தது, பெண் பாகம் இல்லாதது மற்றும் வாசிப்புகளின் சிக்கலான தன்மை காரணமாக கூறப்படுகிறது. . திருத்தத்திற்குப் பிறகு (அதன் முடிவுகளில் ஒன்று குரோமிக்கு அருகிலுள்ள பிரபலமான காட்சி), 1873 இல், பாடகர் யூவின் உதவியுடன். பிளாட்டோனோவா, ஓபராவின் 3 காட்சிகள் அரங்கேற்றப்பட்டன, பிப்ரவரி 8, 1874 இல், முழு ஓபராவும் (பெரிய வெட்டுக்களுடன் இருந்தாலும்). ஜனநாயக மனப்பான்மை கொண்ட பொதுமக்கள் முசோர்க்ஸ்கியின் புதிய படைப்பை உண்மையான உற்சாகத்துடன் வரவேற்றனர். இருப்பினும், ஓபராவின் மேலும் விதி கடினமாக இருந்தது, ஏனெனில் இந்த வேலை ஓபரா செயல்திறன் பற்றிய வழக்கமான கருத்துக்களை மிகவும் தீர்க்கமாக அழித்தது. இங்கே எல்லாம் புதியது: மக்கள் மற்றும் அரச சக்தியின் நலன்களின் சமரசமற்ற தன்மை, உணர்ச்சிகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் வெளிப்பாட்டின் ஆழம் மற்றும் குழந்தைகளைக் கொல்லும் ராஜாவின் உருவத்தின் உளவியல் சிக்கலானது ஆகியவற்றின் கடுமையான சமூக யோசனை. இசை மொழி அசாதாரணமானது, அதைப் பற்றி முசோர்க்ஸ்கி எழுதினார்: மனித பேச்சுவழக்கில் பணிபுரிந்ததன் மூலம், இந்த பேச்சுவழக்கால் உருவாக்கப்பட்ட மெல்லிசையை அடைந்தேன், மெல்லிசையில் பாராயணத்தின் உருவகத்தை அடைந்தேன்..

ஓபரா போரிஸ் கோடுனோவ் - ஒரு நாட்டுப்புற இசை நாடகத்தின் முதல் எடுத்துக்காட்டு, ரஷ்ய மக்கள் வரலாற்றின் போக்கை தீர்க்கமாக பாதிக்கும் ஒரு சக்தியாக தோன்றினர். அதே நேரத்தில், மக்கள் பல வழிகளில் காட்டப்படுகிறார்கள்: வெகுஜன, அதே யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்டது, மற்றும் வண்ணமயமான நாட்டுப்புற கதாபாத்திரங்களின் கேலரி அவர்களின் வாழ்க்கை நம்பகத்தன்மையை ஈர்க்கிறது. வரலாற்று சதி முசோர்க்ஸ்கிக்கு கண்டுபிடிக்க வாய்ப்பளித்தது மக்களின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் வளர்ச்சி, புரிந்து கொள்ள கடந்த காலத்தில், பல பிரச்சனைகளை முன்வைப்பது - நெறிமுறை, உளவியல், சமூகம். இசையமைப்பாளர் மக்கள் இயக்கங்களின் சோக அழிவையும் அவற்றின் வரலாற்றுத் தேவையையும் காட்டுகிறார். வரலாற்றில் முக்கியமான, திருப்புமுனைகளில் ரஷ்ய மக்களின் தலைவிதிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு ஓபரா முத்தொகுப்புக்கான ஒரு பெரிய யோசனையை அவர் கொண்டு வந்தார். இன்னும் வேலை செய்யும் போது போரிஸ் கோடுனோவ் அவர் ஒரு யோசனை செய்கிறார் கோவன்ஷ்சினா மற்றும் விரைவில் பொருட்களை சேகரிக்க தொடங்கியது புகச்சேவ். இவை அனைத்தும் 70 களில் வி. ஸ்டாசோவின் தீவிர பங்கேற்புடன் மேற்கொள்ளப்பட்டன. முசோர்க்ஸ்கியுடன் நெருக்கமாகி, இசையமைப்பாளரின் படைப்பு நோக்கங்களின் தீவிரத்தை உண்மையாகப் புரிந்துகொண்ட சிலரில் ஒருவர். கோவன்ஷினா உருவாகும் என் வாழ்நாளின் முழு காலத்தையும் உங்களுக்காக அர்ப்பணிக்கிறேன்... நீங்கள் அதற்கு ஒரு தொடக்கம் கொடுத்தீர்கள்., – முசோர்க்ஸ்கி ஜூலை 15, 1872 இல் ஸ்டாசோவுக்கு எழுதினார்.

வேலை கோவன்ஷ்சினா கடினமாக தொடர்ந்தது - முசோர்க்ஸ்கி ஒரு ஓபரா நிகழ்ச்சியின் எல்லைக்கு அப்பாற்பட்ட பொருளுக்கு திரும்பினார். இருப்பினும், அவர் தீவிரமாக எழுதினார் (பணிகள் முழுவீச்சில் நடைபெற்று வருகின்றன!), பல காரணங்களால் நீண்ட குறுக்கீடுகள் இருந்தாலும். இந்த நேரத்தில், முசோர்க்ஸ்கி சரிவுடன் கடினமான நேரத்தை அனுபவித்தார் பாலகிரேவ் வட்டம், குய் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் உடனான உறவுகளை குளிர்வித்தல், பாலகிரேவ் இசை மற்றும் சமூக நடவடிக்கைகளில் இருந்து விலகுதல். உத்தியோகபூர்வ சேவை (1868 முதல், முசோர்க்ஸ்கி மாநில சொத்து அமைச்சகத்தின் வனத்துறையில் அதிகாரியாக இருந்தார்) இசையமைப்பதற்காக மாலை மற்றும் இரவு நேரத்தை மட்டுமே விட்டுவிட்டார், இது கடுமையான அதிக வேலை மற்றும் பெருகிய முறையில் நீடித்த மனச்சோர்வுக்கு வழிவகுத்தது. இருப்பினும், எல்லாவற்றையும் மீறி, இந்த காலகட்டத்தில் இசையமைப்பாளரின் படைப்பு சக்தி அதன் வலிமை மற்றும் கலைக் கருத்துகளின் செழுமையில் வியக்க வைக்கிறது. சோகத்துடன் கோவன்ஷ்சினா 1875 முதல் முசோர்க்ஸ்கி ஒரு காமிக் ஓபராவில் வேலை செய்து வருகிறார் சொரோச்சின்ஸ்கி கண்காட்சி (கோகோலின் கூற்றுப்படி). படைப்பு சக்திகளின் சேமிப்பாக இது நல்லதுமுசோர்க்ஸ்கி எழுதினார். — இரண்டு pudoviks: "Boris" மற்றும் "Khovanshchina" அருகில் நசுக்க முடியும்… 1874 கோடையில், அவர் பியானோ இலக்கியத்தின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றை உருவாக்கினார் - சுழற்சி கண்காட்சியில் இருந்து படங்கள்ஸ்டாசோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, அவருக்கு முசோர்க்ஸ்கி தனது பங்கேற்பிற்கும் ஆதரவிற்கும் எல்லையற்ற நன்றியுள்ளவராக இருந்தார்: உன்னை விட சூடாக யாரும் என்னை எல்லா வகையிலும் அரவணைக்கவில்லை ... யாரும் எனக்கு பாதையை தெளிவாகக் காட்டவில்லை...

ஒரு சுழற்சியை எழுதுவதே யோசனை கண்காட்சியில் இருந்து படங்கள் பிப்ரவரி 1874 இல் கலைஞர் வி. ஹார்ட்மேனின் படைப்புகளின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய கண்காட்சியின் உணர்வின் கீழ் எழுந்தது. அவர் முசோர்க்ஸ்கியின் நெருங்கிய நண்பராக இருந்தார், மேலும் அவரது திடீர் மரணம் இசையமைப்பாளரை மிகவும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. வேலை வேகமாகவும் தீவிரமாகவும் தொடர்ந்தது: ஒலிகள் மற்றும் எண்ணங்கள் காற்றில் தொங்குகின்றன, நான் விழுங்குகிறேன் மற்றும் அதிகமாக சாப்பிடுகிறேன், காகிதத்தில் கீறல் செய்ய முடியவில்லை. மற்றும் இணையாக, 3 குரல் சுழற்சிகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தோன்றும்: நாற்றங்கால் (1872, சொந்த கவிதைகளில்) சூரியன் இல்லாமல் (1874) மற்றும் மரணத்தின் பாடல்கள் மற்றும் நடனங்கள் (1875-77 - இருவரும் ஏ. கோலெனிஷ்சேவ்-குடுசோவ் நிலையத்தில்). அவை இசையமைப்பாளரின் முழு அறை-குரல் படைப்பாற்றலின் விளைவாகும்.

கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டு, தேவை, தனிமை மற்றும் அங்கீகாரம் இல்லாததால் கடுமையாக பாதிக்கப்பட்டு, முசோர்க்ஸ்கி பிடிவாதமாக அதை வலியுறுத்துகிறார். கடைசி சொட்டு ரத்தம் வரை போராடும். அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, 1879 கோடையில், பாடகர் டி. லியோனோவாவுடன் சேர்ந்து, அவர் ரஷ்யா மற்றும் உக்ரைனின் தெற்கே ஒரு பெரிய கச்சேரி பயணம் செய்தார், கிளிங்காவின் இசையை நிகழ்த்தினார், குச்சிஸ்டுகள், ஷூபர்ட், சோபின், லிஸ்ட், ஷுமன், அவரது ஓபராவின் பகுதிகள் சொரோச்சின்ஸ்கி கண்காட்சி மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க வார்த்தைகளை எழுதுகிறார்: வாழ்க்கை ஒரு புதிய இசைப் பணியை, பரந்த இசைப் பணியை அழைக்கிறது... புதிய கரைகளுக்கு அதே சமயம் எல்லையற்ற கலை!

விதி வேறுவிதமாக விதித்தது. முசோர்க்ஸ்கியின் உடல்நிலை கடுமையாக மோசமடைந்தது. பிப்ரவரி 1881 இல் ஒரு பக்கவாதம் ஏற்பட்டது. முசோர்க்ஸ்கி நிகோலேவ்ஸ்கி இராணுவ நில மருத்துவமனையில் வைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் முடிக்க நேரமில்லாமல் இறந்தார் கோவன்ஷ்சினா и Sorochyn நியாயமான.

அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு இசையமைப்பாளரின் முழு காப்பகமும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவுக்கு வந்தது. அவர் முடித்தார் கோவன்ஷ்சினா, புதிய பதிப்பை மேற்கொண்டது போரிஸ் கோடுனோவ் மற்றும் ஏகாதிபத்திய ஓபரா மேடையில் அவர்களின் தயாரிப்பை அடைந்தது. என் பெயர் மிதமான பெட்ரோவிச் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது, நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் அல்லரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தனது நண்பருக்கு எழுதினார். Sorochyn நியாயமான A. Lyadov ஆல் முடிக்கப்பட்டது.

இசையமைப்பாளரின் தலைவிதி வியத்தகுது, அவரது படைப்பு பாரம்பரியத்தின் தலைவிதி கடினம், ஆனால் முசோர்க்ஸ்கியின் மகிமை அழியாதது. இசை அவருக்கு அன்பான ரஷ்ய மக்களைப் பற்றிய ஒரு உணர்வு மற்றும் சிந்தனை - அவரைப் பற்றிய ஒரு பாடல்… (பி. அசஃபீவ்).

ஓ. அவெரியனோவா

நில உரிமையாளரின் மகன். இராணுவ வாழ்க்கையைத் தொடங்கிய அவர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இசையைத் தொடர்கிறார், அதன் முதல் பாடங்களை அவர் கரேவோவில் மீண்டும் பெற்றார், மேலும் ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞராகவும் நல்ல பாடகராகவும் மாறினார். Dargomyzhsky மற்றும் Balakirev உடன் தொடர்பு கொள்கிறது; 1858 இல் ஓய்வு பெற்றார்; 1861 இல் விவசாயிகளின் விடுதலை அவரது நிதி நல்வாழ்வில் பிரதிபலிக்கிறது. 1863 ஆம் ஆண்டில், வனத்துறையில் பணியாற்றும் போது, ​​அவர் வலிமைமிக்க கைப்பிடியின் உறுப்பினரானார். 1868 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது உடல்நலத்தை மேம்படுத்துவதற்காக மின்கினோவில் உள்ள தனது சகோதரரின் தோட்டத்தில் மூன்று ஆண்டுகள் கழித்த பிறகு, உள்துறை அமைச்சகத்தின் சேவையில் நுழைந்தார். 1869 மற்றும் 1874 க்கு இடையில் அவர் போரிஸ் கோடுனோவின் பல்வேறு பதிப்புகளில் பணியாற்றினார். மதுவுக்கு அடிமையானதால் ஏற்கனவே மோசமான உடல்நிலையைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்திய அவர், இடையிடையே இசையமைக்கிறார். 1874 இல் பல்வேறு நண்பர்களுடன் வாழ்கிறார் - கவுன்ட் கோலெனிஷ்சேவ்-குதுசோவ் (முசோர்க்ஸ்கி இசைக்கு அமைத்த கவிதைகளின் ஆசிரியர், எடுத்துக்காட்டாக, "சாங்ஸ் அண்ட் டான்ஸ் ஆஃப் டெத்" சுழற்சியில்). 1879 ஆம் ஆண்டில் அவர் பாடகி டாரியா லியோனோவாவுடன் இணைந்து ஒரு வெற்றிகரமான சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொண்டார்.

"போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற யோசனை தோன்றிய ஆண்டுகள் மற்றும் இந்த ஓபரா உருவாக்கப்பட்ட ஆண்டுகள் ரஷ்ய கலாச்சாரத்திற்கு அடிப்படை. இந்த நேரத்தில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் டால்ஸ்டாய் போன்ற எழுத்தாளர்கள் பணிபுரிந்தனர், மேலும் செக்கோவ் போன்ற இளையவர்கள், வாண்டரர்ஸ் அவர்களின் யதார்த்தமான கலையில் வடிவத்தை விட உள்ளடக்கத்தின் முன்னுரிமையை உறுதிப்படுத்தினர், இது மக்களின் வறுமை, பாதிரியார்களின் குடிப்பழக்கம் மற்றும் மிருகத்தனத்தை உள்ளடக்கியது. போலீஸ். வெரேஷ்சாகின் ருஸ்ஸோ-ஜப்பானியப் போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட உண்மையுள்ள படங்களை உருவாக்கினார், மேலும் தி அபோதியோசிஸ் ஆஃப் வார் இல் அவர் கடந்த கால, நிகழ்கால மற்றும் எதிர்கால வெற்றியாளர்களுக்கு மண்டை ஓடுகளின் பிரமிட்டை அர்ப்பணித்தார்; சிறந்த ஓவிய ஓவியர் ரெபின் நிலப்பரப்பு மற்றும் வரலாற்று ஓவியத்திற்கு திரும்பினார். இசையைப் பொறுத்தவரை, இந்த நேரத்தில் மிகவும் சிறப்பியல்பு நிகழ்வு "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" ஆகும், இது தேசிய பள்ளியின் முக்கியத்துவத்தை அதிகரிப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டது, கடந்த காலத்தின் காதல் படத்தை உருவாக்க நாட்டுப்புற புராணங்களைப் பயன்படுத்துகிறது. முசோர்க்ஸ்கியின் மனதில், தேசியப் பள்ளி பழமையான, உண்மையிலேயே தொன்மையான, அசைவற்ற ஒன்றாகத் தோன்றியது, இதில் நித்திய நாட்டுப்புற மதிப்புகள், ஆர்த்தடாக்ஸ் மதத்தில் காணக்கூடிய கிட்டத்தட்ட புனிதமான விஷயங்கள், நாட்டுப்புற பாடல் பாடுதல் மற்றும் இறுதியாக, இன்னும் சக்திவாய்ந்ததாக இருக்கும் மொழி. தொலைதூர ஆதாரங்களின் ஒலி. 1872 மற்றும் 1880 க்கு இடையில் ஸ்டாசோவுக்கு எழுதிய கடிதங்களில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட அவரது சில எண்ணங்கள் இங்கே: “கருப்பு பூமியை எடுப்பது இது முதல் முறை அல்ல, ஆனால் நீங்கள் கருவுற்றதற்காக அல்ல, மூலப்பொருட்களுக்காக, மக்களுடன் பழகுவதற்கு அல்ல, ஆனால் சகோதரத்துவத்திற்கான தாகம் … செர்னோசெம் சக்தி தன்னை வெளிப்படுத்தும் போது நீங்கள் அடிமட்டத்தை எடுப்பீர்கள் ... "; "ஒரு அழகின் கலை சித்தரிப்பு, அதன் பொருள் அர்த்தத்தில், முரட்டுத்தனமான குழந்தைத்தனம் என்பது கலையின் குழந்தைத்தனமான வயது. இயற்கையின் மிகச்சிறந்த அம்சங்கள் மனித மற்றும் மனித வெகுஜனங்கள், இந்த அதிகம் அறியப்படாத நாடுகளில் எரிச்சலூட்டும் தேர்வு மற்றும் அவற்றை வெல்வது - இது கலைஞரின் உண்மையான தொழில். இசையமைப்பாளரின் தொழில் அவரது மிகுந்த உணர்திறன், கலகத்தனமான ஆன்மாவை புதிய கண்டுபிடிப்புகளுக்காக பாடுபடத் தூண்டியது, இது ஆக்கப்பூர்வமான ஏற்ற தாழ்வுகளின் தொடர்ச்சியான மாற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது, இது செயல்பாட்டில் குறுக்கீடுகள் அல்லது பல திசைகளில் பரவியது. முசோர்க்ஸ்கி ஸ்டாசோவுக்கு எழுதுகையில், "அந்த அளவிற்கு நான் என்னுடன் கண்டிப்பாக இருக்கிறேன்," என்று முஸ்ஸோர்க்ஸ்கி எழுதுகிறார், "ஊகமாக, மேலும் நான் எவ்வளவு கண்டிப்பானவனாக மாறுகிறேனோ, அவ்வளவு அதிகமாக நான் கரைந்து போகிறேன். <...> சிறிய விஷயங்களுக்கு மனநிலை இல்லை; இருப்பினும், பெரிய உயிரினங்களைப் பற்றி சிந்திக்கும்போது சிறிய நாடகங்களின் கலவை ஓய்வு. என்னைப் பொறுத்தவரை, பெரிய உயிரினங்களைப் பற்றி நினைப்பது ஒரு விடுமுறையாக மாறும் ... அதனால் எல்லாமே எனக்கு ஒரு குழப்பமாக மாறும் - சுத்த துஷ்பிரயோகம்.

இரண்டு பெரிய ஓபராக்களுக்கு மேலதிகமாக, முசோர்க்ஸ்கி தியேட்டருக்கான பிற படைப்புகளைத் தொடங்கி முடித்தார், அற்புதமான பாடல் சுழற்சிகள் (பேச்சு வார்த்தையின் அழகான உருவகம்) மற்றும் ஒரு கண்காட்சியில் பிரபலமான புதுமையான படங்கள், இது அவரது சிறந்த திறமைக்கு சாட்சியமளிக்கிறது. பியானோ கலைஞர். மிகவும் தைரியமான இசையமைப்பாளர், தனிப்பாடலாகவும், பாடலாகவும் நாட்டுப்புறப் பாடல்களைப் பின்பற்றியவர், அசாதாரணமான மேடை இசை உணர்வைக் கொண்டவர், வழக்கமான பொழுதுபோக்குத் திட்டங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள தியேட்டர் பற்றிய யோசனையைத் தொடர்ந்து அறிமுகப்படுத்துகிறார். மெலோடிராமா (முக்கியமாக காதல்), இசையமைப்பாளர் ஒரு வரலாற்று வகை, உயிர், சிற்பத் தெளிவு, எரியும் உமிழும் மற்றும் அத்தகைய ஆழம் மற்றும் தொலைநோக்கு தெளிவு ஆகியவற்றைக் கொடுத்தார், சொல்லாட்சியின் எந்த குறிப்பும் முற்றிலும் மறைந்துவிடும் மற்றும் உலகளாவிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த படங்கள் மட்டுமே உள்ளன. அவரைப் போல யாரும், மேற்கத்திய நாடுகளின் வெளிப்படையான பிரதிபலிப்புகளை மறுக்கும் அளவுக்கு இசை அரங்கில் பிரத்தியேகமாக தேசிய, ரஷ்ய காவியத்தை வளர்க்கவில்லை. ஆனால் பான்-ஸ்லாவிக் மொழியின் ஆழத்தில், அவர் ஒவ்வொரு நபரின் துன்பங்கள் மற்றும் மகிழ்ச்சிகளுடன் இணக்கத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது, அதை அவர் சரியான மற்றும் எப்போதும் நவீன வழிமுறைகளுடன் வெளிப்படுத்தினார்.

ஜி. மார்சேசி (ஈ. கிரேசியானியால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது)