டொமினிகோ ஸ்கார்லட்டி |

டொமினிகோ ஸ்கார்லட்டி

… கேலி செய்து விளையாடி, அவரது வெறித்தனமான தாளங்கள் மற்றும் குழப்பமான தாவல்களில், அவர் கலையின் புதிய வடிவங்களை நிறுவுகிறார் ... கே. குஸ்நெட்சோவ்

முழு ஸ்கார்லட்டி வம்சத்தில் - இசை வரலாற்றில் மிக முக்கியமான ஒன்று - ஜே.எஸ். பாக் மற்றும் ஜி.எஃப் ஹேண்டலின் வயதுடைய அலெஸாண்ட்ரோ ஸ்கார்லட்டியின் மகனான கியூசெப் டொமினிகோ மிகப் பெரிய புகழைப் பெற்றார். டி. ஸ்கார்லட்டி பியானோ இசையின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக, கலைநயமிக்க ஹார்ப்சிகார்ட் பாணியை உருவாக்கியவர் என்ற முறையில் முதன்மையாக இசைக் கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றில் நுழைந்தார்.

ஸ்கார்லட்டி நேபிள்ஸில் பிறந்தார். அவர் தனது தந்தை மற்றும் பிரபல இசைக்கலைஞர் ஜி. ஹெர்ட்ஸின் மாணவராக இருந்தார், மேலும் 16 வயதில் அவர் நியோபோலிடன் ராயல் சேப்பலின் அமைப்பாளராகவும் இசையமைப்பாளராகவும் ஆனார். ஆனால் விரைவில் தந்தை டொமினிகோவை வெனிஸுக்கு அனுப்புகிறார். A. ஸ்கார்லட்டி தனது முடிவிற்கான காரணங்களை டியூக் அலெஸாண்ட்ரோ மெடிசிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் விளக்குகிறார்: "நான் அவரை நேபிள்ஸை விட்டு வெளியேறும்படி கட்டாயப்படுத்தினேன், அங்கு அவரது திறமைக்கு போதுமான இடம் இருந்தது, ஆனால் அவரது திறமை அத்தகைய இடத்திற்கு இல்லை. என் மகன் ஒரு கழுகு, அதன் இறக்கைகள் வளர்ந்துள்ளன...." மிகவும் பிரபலமான இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் எஃப். காஸ்பரினியுடன் 4 வருட படிப்பு, ஹாண்டலுடன் அறிமுகம் மற்றும் நட்பு, பிரபலமான பி. மார்செல்லோவுடன் தொடர்பு - இவை அனைத்தும் வடிவமைப்பதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை. ஸ்கார்லட்டியின் இசை திறமை.

இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் வெனிஸ் சில சமயங்களில் கற்பித்தல் மற்றும் மேம்பாடு இருந்தால், அவர் கார்டினல் ஓட்டோபோனியின் ஆதரவிற்கு நன்றி செலுத்திய ரோமில், அவரது படைப்பு முதிர்ச்சியின் காலம் ஏற்கனவே தொடங்கியது. ஸ்கார்லட்டியின் இசை இணைப்புகளின் வட்டத்தில் பி. பாஸ்கினி மற்றும் ஏ. கொரெல்லி ஆகியோர் அடங்குவர். நாடு கடத்தப்பட்ட போலந்து ராணி மரியா காசிமிராவுக்காக அவர் ஓபராக்களை எழுதுகிறார்; 1714 முதல் அவர் வாடிகனில் இசைக்குழு மாஸ்டர் ஆனார், அவர் நிறைய புனிதமான இசையை உருவாக்கினார். இந்த நேரத்தில், நடிகரான ஸ்கார்லட்டியின் மகிமை ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது. இங்கிலாந்தில் இசைக்கலைஞரின் பிரபலத்திற்கு பங்களித்த ஐரிஷ் அமைப்பாளர் தாமஸ் ரோசன்கிரேவின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, "கருவியின் பின்னால் ஆயிரம் பிசாசுகள் இருப்பதைப் போல" எந்தவொரு பரிபூரணத்தையும் மிஞ்சும் இதுபோன்ற பத்திகளையும் விளைவுகளையும் அவர் கேட்டதில்லை. ஸ்கார்லட்டி, ஒரு கச்சேரி கலைநயமிக்க ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட், ஐரோப்பா முழுவதும் அறியப்பட்டார். நேபிள்ஸ், புளோரன்ஸ், வெனிஸ், ரோம், லண்டன், லிஸ்பன், டப்ளின், மாட்ரிட் - இது மிகவும் பொதுவான சொற்களில், உலகின் தலைநகரங்களைச் சுற்றியுள்ள இசைக்கலைஞரின் விரைவான இயக்கங்களின் புவியியல். மிகவும் செல்வாக்குமிக்க ஐரோப்பிய நீதிமன்றங்கள் புத்திசாலித்தனமான கச்சேரி நடிகருக்கு ஆதரவளித்தன, முடிசூட்டப்பட்ட நபர்கள் தங்கள் மனநிலையை வெளிப்படுத்தினர். இசையமைப்பாளரின் நண்பரான ஃபரினெல்லியின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, ஸ்கார்லட்டி பல்வேறு நாடுகளில் தயாரிக்கப்பட்ட பல ஹார்ப்சிகார்ட்களை வைத்திருந்தார். இசையமைப்பாளர் ஒவ்வொரு இசைக்கருவிக்கும் சில பிரபலமான இத்தாலிய கலைஞர்களின் பெயரைப் பெயரிட்டார், இசைக்கலைஞரிடம் அவர் கொண்டிருந்த மதிப்பின் படி. ஸ்கார்லட்டியின் விருப்பமான ஹார்ப்சிகார்ட் "ரபேல் ஆஃப் அர்பினோ" என்று பெயரிடப்பட்டது.

1720 ஆம் ஆண்டில், ஸ்கார்லட்டி என்றென்றும் இத்தாலியை விட்டு வெளியேறி லிஸ்பனுக்கு இன்ஃபாண்டா மரியா பார்பராவின் நீதிமன்றத்திற்கு தனது ஆசிரியராகவும் இசைக்குழுவினராகவும் சென்றார். இந்த சேவையில், அவர் தனது வாழ்க்கையின் இரண்டாம் பாதியை கழித்தார்: பின்னர், மரியா பார்பரா ஸ்பானிஷ் ராணி ஆனார் (1729) மற்றும் ஸ்கார்லட்டி ஸ்பெயினுக்கு அவளைப் பின்தொடர்ந்தார். இங்கே அவர் இசையமைப்பாளர் ஏ. சோலருடன் தொடர்பு கொண்டார், அவருடைய வேலையின் மூலம் ஸ்கார்லட்டியின் செல்வாக்கு ஸ்பானிஷ் கிளேவியர் கலையை பாதித்தது.

இசையமைப்பாளரின் விரிவான மரபுகளில் (20 ஓபராக்கள், சுமார் 20 சொற்பொழிவுகள் மற்றும் கான்டாட்டாக்கள், 12 கருவி இசை நிகழ்ச்சிகள், வெகுஜனங்கள், 2 "மிசரேர்", "ஸ்டாபட் மேட்டர்") கிளாவியர் படைப்புகள் ஒரு உயிரோட்டமான கலை மதிப்பைத் தக்கவைத்துள்ளன. அவர்களில்தான் ஸ்கார்லட்டியின் மேதை உண்மையான முழுமையுடன் தன்னை வெளிப்படுத்தினார். அவரது ஒரு-இயக்க சொனாட்டாக்களின் முழுமையான தொகுப்பு 555 பாடல்களைக் கொண்டுள்ளது. இசையமைப்பாளர் தானே அவற்றைப் பயிற்சிகள் என்று அழைத்தார் மற்றும் அவரது வாழ்நாள் பதிப்பின் முன்னுரையில் எழுதினார்: "நீங்கள் ஒரு அமெச்சூர் அல்லது ஒரு தொழில்முறை - ஆழ்ந்த திட்டத்தின் இந்த வேலைகளில் காத்திருக்க வேண்டாம்; ஹார்ப்சிகார்டின் நுட்பத்திற்கு உங்களைப் பழக்கப்படுத்துவதற்கு அவற்றை விளையாட்டாக எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்." இந்த துணிச்சலான மற்றும் நகைச்சுவையான படைப்புகள் உற்சாகம், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகள் நிறைந்தவை. அவை ஓபரா-பஃபாவின் படங்களுடன் தொடர்புகளைத் தூண்டுகின்றன. சமகால இத்தாலிய வயலின் பாணியிலிருந்தும், நாட்டுப்புற நடன இசையிலிருந்தும், இத்தாலியன் மட்டுமல்ல, ஸ்பானிஷ் மற்றும் போர்த்துகீசியம் ஆகியவற்றிலிருந்தும் இங்கு அதிகம். நாட்டுப்புறக் கொள்கை பிரபுத்துவத்தின் பளபளப்புடன் விசித்திரமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது; மேம்படுத்தல் - சொனாட்டா வடிவத்தின் முன்மாதிரிகளுடன். குறிப்பாக கிளேவியர் கலைத்திறன் முற்றிலும் புதியது: பதிவேடுகளை விளையாடுவது, கைகளை கடப்பது, பெரிய தாவல்கள், உடைந்த நாண்கள், இரட்டை குறிப்புகள் கொண்ட பத்திகள். டொமினிகோ ஸ்கார்லட்டியின் இசை ஒரு கடினமான விதியை சந்தித்தது. இசையமைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவள் மறக்கப்பட்டாள்; கட்டுரைகளின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் பல்வேறு நூலகங்கள் மற்றும் காப்பகங்களில் முடிந்தது; அறுவை சிகிச்சை மதிப்பெண்கள் கிட்டத்தட்ட அனைத்து மீளமுடியாமல் இழந்துவிட்டன. XNUMX ஆம் நூற்றாண்டில், ஸ்கார்லட்டியின் ஆளுமை மற்றும் வேலையில் ஆர்வம் புத்துயிர் பெறத் தொடங்கியது. அவரது பாரம்பரியத்தின் பெரும்பகுதி கண்டுபிடிக்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது, பொது மக்களுக்குத் தெரிந்தது மற்றும் உலக இசை கலாச்சாரத்தின் தங்க நிதியில் நுழைந்தது.

I. வெட்லிட்சினா