சிக்கலான எதிர்முனை |

சிக்கலான எதிர்முனை - மெல்லிசையாக வளர்ந்த குரல்களின் பாலிஃபோனிக் கலவை (வேறுபட்ட அல்லது ஒத்த மாதிரி), இது முரண்பாடான மாற்றியமைக்கப்பட்ட மறுபடியும், இந்த குரல்களின் விகிதத்தில் மாற்றத்துடன் இனப்பெருக்கம் செய்ய வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது (எளிய எதிர்முனைக்கு மாறாக - ஜெர்மன் ஐன்ஃபேச்சர் கான்ட்ராபங்க்ட் - பயன்படுத்தப்படும் குரல்களின் பாலிஃபோனிக் கலவைகள் அவற்றின் சேர்க்கைகளில் ஒன்றில் மட்டுமே).

வெளிநாட்டில், "எஸ். செய்ய." பொருந்தாது; அவனில். இசையியல் இலக்கியம் மெஹ்ர்ஃபேச்சர் கான்ட்ராபங்க்ட் என்ற தொடர்புடைய கருத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, இது மூன்று மற்றும் நான்கு மடங்கு செங்குத்தாக நகரக்கூடிய எதிர் புள்ளியை மட்டுமே குறிக்கிறது. S. to. இல், மெல்லிசையின் அசல் (கொடுக்கப்பட்ட, அசல்) இணைப்பு வேறுபடுகிறது. குரல்கள் மற்றும் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட வழித்தோன்றல் கலவைகள் - பாலிஃபோனிக். அசல் விருப்பங்கள். மாற்றங்களின் தன்மையைப் பொறுத்து, SI Taneyev இன் போதனைகளின்படி, மூன்று முக்கிய வகையான எதிர்முனைகள் உள்ளன: மொபைல் கவுண்டர்பாயிண்ட் (செங்குத்தாக மொபைல், கிடைமட்டமாக மொபைல் மற்றும் இரட்டை மொபைல் என பிரிக்கப்பட்டுள்ளது), மீளக்கூடிய எதிர்முனை (முழுமையான மற்றும் முழுமையற்ற மீளக்கூடியதாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது) மற்றும் எதிர்முனை, இது இரட்டிப்பாக்க அனுமதிக்கிறது (மொபைல் கவுண்டர்பாயின்ட் வகைகளில் ஒன்று). இந்த அனைத்து வகையான எஸ். பெரும்பாலும் இணைக்கப்படுகின்றன; எடுத்துக்காட்டாக, ஃபியூக் கிரெடோவில் (எண் 12) எச்-மோலில் உள்ள ஜேஎஸ் பாக் மாஸில் இருந்து, பதிலின் இரண்டு அறிமுகங்கள் (அளவுகள் 4 மற்றும் 6 இல்) ஆரம்ப இணைப்பை உருவாக்குகின்றன - 2 அளவுகளின் நுழைவு தூரம் கொண்ட ஸ்ட்ரெட்டா அளவுகள் 12-17), பார்கள் 17-21 இல், ஒரு வழித்தோன்றல் இணைப்பு இரட்டிப்பாக நகரக்கூடிய எதிர்முனையில் ஒலிக்கிறது (அறிமுகத்தின் தூரம் 11/2 அளவுகள் ஆகும், இது அசல் இணைப்பின் கீழ் குரலின் செங்குத்து மாற்றத்துடன் ஒரு டூடெசிம் மூலம், மேல் குரல் மூன்றில் ஒரு பங்காகக் குறைக்கப்பட்டது), 24-29 அளவுகளில், செங்குத்தாக நகரக்கூடிய எதிர்முனையில் 17-21 அளவுகளில் உள்ள இணைப்பிலிருந்து ஒரு வழித்தோன்றல் இணைப்பு உருவாகிறது (Iv = - 7 - ஆக்டேவின் இரட்டை எதிர் புள்ளி; பார்கள் 29 இல் வெவ்வேறு உயரத்தில் இனப்பெருக்கம் செய்யப்படுகிறது. -33), பட்டி 33 இலிருந்து 4 குரல்களில் ஒரு ஸ்ட்ரெட்டாவைப் பின்தொடர்கிறது, இதில் பேஸ்: மேல். ஜோடி குரல்கள் அசல் ஸ்ட்ரெட்டாவிலிருந்து இரட்டிப்பாக நகரக்கூடிய எதிர்முனையில் (அறிமுக தூரம் 1/4 பட்டியில்; 38-41 பட்டிகளில் வெவ்வேறு சுருதியில் விளையாடியது) மேல் இரட்டிப்பாகும். கீழே இருந்து ஆறாவது குரல்கள் (உதாரணத்தில், மேலே உள்ள சேர்க்கைகளில் சேர்க்கப்படாத பாலிஃபோனிக் குரல்கள் மற்றும் அதனுடன் இணைந்த 8வது குரல் தவிர்க்கப்பட்டது). குறிப்பு உதாரணம் col பார்க்கவும். 94.

fp இல். quintet g-moll op. 30 SI Taneeva, ஆரம்பத்தின் செயல்பாடு 1வது பகுதியின் மறுபிரதியின் தொடக்கத்தில் (எண் 2 க்குப் பிறகு 72வது அளவீடு) அதன் தலைகீழ் பதிப்புடன் பிரதான கட்சியின் கருப்பொருளை இணைப்பதன் மூலம் செய்யப்படுகிறது;

ஜேஎஸ் பாக் மூலம் மாஸ் இன் எச்-மோலில் இருந்து க்ரெடோவில் (எண் 12) கான்ட்ராபண்டல் காம்பினேஷன்ஸ்.

ஒரு நியதி (எண் 78) வடிவத்தில் உள்ள வழித்தோன்றல் ஒரு கிடைமட்ட மாற்றத்தின் விளைவாக உருவாகிறது மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு அதிகரிப்பில் மேல் குரல் வைத்திருக்கும்; கோடாவின் தொடக்கத்தில் (எண் 3க்குப் பிறகு 100வது அளவு) இரட்டிப்பாக நகரக்கூடிய எதிர்முனையில் ஒரு வழித்தோன்றல் (நுழைவு தூரம் 1 அளவாகும், கீழ் குரல் ஒரு டெசிமாவால் நகர்த்தப்படுகிறது, மேல் ஒரு குயின்டெசிமாவால் கீழே நகர்த்தப்படுகிறது); கான்ட்ராபண்டல் மாறுபாடு இறுதி கோடாவில் முடிவடைகிறது, அங்கு நியமன ஒலிகளை மாற்றியமைக்கிறது. வரிசை (எண் 219), இரட்டிப்பாக நகரக்கூடிய எதிர்முனையில் ஒரு வழித்தோன்றல் இணைப்பைக் குறிக்கிறது (அறிமுக தூரம் 2 நடவடிக்கைகள், நேரடி இயக்கத்தில் இரண்டு குரல்களும்); மேலும் (எண் 4 க்குப் பிறகு 220 வது பட்டி) வழித்தோன்றல் இணைப்பு என்பது செங்குத்து மற்றும் கிடைமட்ட இயக்கத்துடன் கூடிய நியதி மற்றும் ஒரே நேரத்தில் பாஸில் நான்கு மடங்கு அதிகரிப்புடன் (உதாரணத்தில் துணை மற்றும் இரட்டிப்பு குரல்கள் தவிர்க்கப்பட்டுள்ளன):

பியானோ க்வின்டெட் ஜி-மோல் ஒப் இன் கான்ட்ராபண்டல் கலவைகள். 30 எஸ்ஐ தனீவா.

முடிக்கவும். JS Bach's Well-tempered Clavier இன் 2வது தொகுதியிலிருந்து b-moll fugue இலிருந்து தலைகீழாக உள்ள கேனான் இரட்டிப்புகளுடன் கூடிய முழுமையற்ற மீளக்கூடிய எதிர்முனைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. பாக்ஸின் "இசைப் பிரசாதம்" என்பதன் ஐந்தாவது எண் புழக்கத்தில் உள்ள முடிவில்லாத நியதியாகும், இது இந்த குரலுடன் வருகிறது, அங்கு ஆரம்ப இணைப்பு ஒரு மேல்நிலையை உருவாக்குகிறது. குரல் மற்றும் எளிமையான (P), முழுமையற்ற மீளக்கூடிய கிடைமட்டமாக நகரக்கூடிய எதிர்முனையில் வழித்தோன்றல் - அதே குரல் மற்றும் ரிஸ்போஸ்டாவில் (R கூட்டு எதிர்முனை):

எஸ். டு. - படைப்பாற்றலின் பகுத்தறிவு பக்கத்துடன் மிகவும் வெளிப்படையாக தொடர்புடைய பகுதி. இசையமைப்பாளரின் செயல்முறை, இது பெரும்பாலும் மியூஸின் தொடர்புடைய படங்களை தீர்மானிக்கிறது. பேச்சு. எஸ். டு. - பாலிஃபோனியின் மிக முக்கியமான வழிமுறைகளில் ஒன்றான பாலிஃபோனியில் வடிவமைப்பதற்கான அடிப்படை. வளர்ச்சி மற்றும் மாறுபாடு. கடுமையான பாணியின் எஜமானர்களால் அதன் சாத்தியக்கூறுகள் உணர்ந்து உருவாக்கப்பட்டன; இசையின் வளர்ச்சியின் அடுத்தடுத்த காலகட்டங்களில். வழக்கு மற்றும் நவீனத்தில். S. இன் இசையானது பல்குரல்களில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. மற்றும் ஹோமோஃபோனிக் வடிவங்கள்.

டேனியேவின் மொபைல் கவுண்டர்பாயிண்ட் ஆஃப் ஸ்ட்ரிக்ட் ரைட்டிங் அறிமுகத்தின் பதிப்பிலிருந்து ஒரு இசை உதாரணம்.

நவீன இசையின் ஹார்மோனிக் சுதந்திரம் இசையமைப்பாளர்களை தொழில்நுட்பத்தில் மிகவும் சிக்கலானவற்றைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்கிறது. S. இன் வகையைப் பற்றி. மற்றும் அவற்றின் கலவை. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, ஷ்செட்ரின் பாலிஃபோனிக் நோட்புக்கில் இருந்து எண். 23 இல், இரட்டை ஃபியூக் (பார்கள் 1-5) இரண்டு கருப்பொருள்களின் ஆரம்ப கலவையானது ஒரு தொகுப்பைக் கொடுக்கிறது (பார்கள் 9, 14, 19 மற்றும் 22, 30, 35., 40 ஐப் பார்க்கவும். .

சுட்டிக்காட்டப்பட்ட மூன்று வகையான எஸ். SI Taneyev முக்கியமாகக் கருதினார், ஆனால் சாத்தியமானவை மட்டும் அல்ல. "கடுமையான எழுத்தின் மொபைல் எதிர்முனை" புத்தகத்தின் அறிமுகத்தின் பதிப்பிலிருந்து வெளியிடப்பட்ட துண்டு, Taneyev uXNUMXbuXNUMXbS பகுதியில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது என்பதைக் குறிக்கிறது. கே. அந்த வகையானது, ஒரு ராக்கிஷ் இயக்கத்தின் பயன்பாட்டின் விளைவாக ஒரு வழித்தோன்றல் கலவை உருவாகிறது.

அவரது எழுத்துக்களில், எஸ்ஐ தனீவ் மீளக்கூடிய (இது அவரது அறிவியல் ஆராய்ச்சியின் திட்டங்களின் ஒரு பகுதியாக இருந்தபோதிலும்) அல்லது கான்ட்ராபாயின்ட் எதிர்முனையை (வெளிப்படையாக, அந்த நேரத்தில் அதற்கு நடைமுறை முக்கியத்துவம் இல்லை) கருத்தில் கொள்ளவில்லை. பாலிஃபோனியின் கோட்பாடு, நவீன அம்சங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறது. இசையமைப்பாளரின் நடைமுறை, S. இன் கருத்தை விரிவுபடுத்துகிறது. மற்றும் அதன் சார்பற்ற வகைகளாகக் கருதுகிறது. அசலின் மெல்லிசை வாக்குகளிலிருந்து. எடுத்துக்காட்டாக, கரேவின் 3 வது சிம்பொனியின் ரோண்டோ வடிவ இறுதிப் போட்டியில், ஆரம்ப பல்லவி 3-கோலின் வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது. உள்வரும் குரல்கள் (தாளத்துடன் கருப்பொருளுக்கு ஒத்தவை) டோடெகாஃபோன் தொடரின் ஒலிகளிலிருந்து எதிர்-சேர்ப்புகளுடன் சேர்க்கப்படும் கண்டுபிடிப்புகள்; பல்லவியின் 2வது ஹோல்டிங் (எண் 4) என்பது பின்னடைவு எதிர்முனையில் ஒரு வழித்தோன்றல் கலவை ஆகும்; 2வது எபிசோடில், ஒரு ஃபியூக் வடிவில் எழுதப்பட்ட, மறுவடிவமைப்பு ஸ்ட்ரெட்டா (எண் 16 வரை 10 அளவுகள்) முன்னோக்கி மற்றும் பக்கவாட்டு இயக்கங்களில் கருப்பொருளை செயல்படுத்துவதன் மூலம் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது; சிம்பொனியின் 1 வது பகுதியின் (எண் 16) மறுதொடக்கத்தின் தொடக்கத்தில், 3 வது கோல் ஒலிக்கிறது. முடிவில்லா நியதி, மேல் எங்கே. குரல் நேரடியாக ஒரு தீம் தொடர், நடுத்தர குரல் ஒரு ஸ்லிங் இயக்கத்தில் உள்ளது, மற்றும் கீழ் ஒரு தலைகீழ் சாய்வு இயக்கத்தில் உள்ளது.

எதிர்முனை, ஒன்று அல்லது பலவற்றில் அதிகரிக்க அல்லது குறைக்க அனுமதிக்கிறது. குரல்கள், கோட்பாட்டளவில் சிறிதளவு படித்தது.

HA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். "கிடேஜ் கண்ணுக்கு தெரியாத நகரத்தின் கதை...", ஆக்ட் 3, காட்சி 2.

கிளாசிக்கல் மற்றும் நவீன இசையின் பல எடுத்துக்காட்டுகள், தற்செயலாக, பூர்வாங்க கணக்கீடு இல்லாமல், அதிகரிப்பு அல்லது குறைவுடனான சேர்க்கைகள் பெரும்பாலும் எழுகின்றன என்பதைக் காட்டுகின்றன (மேலே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும் பாக்ஸ் கிரெடோ; "டிஸ்சார்ஜ்கள்" - எல். கிராபோவ்ஸ்கியின் "லிட்டில் சேம்பர் மியூசிக் எண். 2" இன் 1வது பகுதி - ஒரு dodecaphonic தீம் நடத்துவதன் மூலம் உருவாக்கப்படுகின்றன, அதன் மாறுபாடுகள் 2-15 மடங்கு குறைப்பில் சேர்க்கப்படுகின்றன). இருப்பினும், சில படைப்புகளில், இந்த வகையான வழித்தோன்றல் சேர்க்கைகளைப் பெறுவது, வெளிப்படையாக, இசையமைப்பாளரின் அசல் நோக்கத்தின் ஒரு பகுதியாகும், இது அவர்களின் அடிப்படை கள் பகுதிக்கு சொந்தமானது என்பதை நிரூபிக்கிறது. பாக்; Glazunov இன் 1வது சிம்பொனியின் 1வது பகுதியில், வழித்தோன்றல் (எண் 8) அசல் கலவையை (எண் 30) ​​முழுமையடையாத தலைகீழ் எதிர்முனையில் ஒரு குரல் அதிகரிப்புடன் அடிப்படையாகக் கொண்டது; அதிகரிக்கும் தீம் கொண்ட சிக்கலான சேர்க்கைகள் FP இல் வழித்தோன்றல் சேர்மங்களை உருவாக்குகின்றன. Taneyev's g-moll quintet (எண்கள் 31 மற்றும் 78; col. 220 இல் உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

வி. டார்மிஸ். "ஜானுக்காக அவர்கள் ஏன் காத்திருக்கிறார்கள்" ("ஜான்ஸ் டே பாடல்கள்" என்ற பாடல் சுழற்சியின் எண் 4).

பாலிஃபோனியின் நவீன கோட்பாடு எதிர்முனையின் விளக்கத்தில் மாற்றங்களைச் செய்கிறது, இது ஹார்மோனிக் என்பதால் இரட்டிப்பாக்க அனுமதிக்கிறது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை தரநிலைகள். ஆனால் நகல்களின் பயன்பாட்டை வரம்பிடவும்.-l. def. இடைவெளிகள் அல்லது நாண்கள். எடுத்துக்காட்டாக, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (எண் 2) எழுதிய “தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடேஜ் அண்ட் தி மெய்டன் ஃபெவ்ரோனியா” ஓபராவின் 3 வது செயல்பாட்டின் 210 வது காட்சியில், டாடர்களின் லீட்மோடிஃபின் பிரதிபலிப்பு இணை மனங்களால் வழங்கப்படுகிறது. ஏழாவது வளையங்கள் (எடுத்துக்காட்டு a ஐப் பார்க்கவும்); "ஏன் அவர்கள் யானுக்காக காத்திருக்கிறார்கள்" (வி. டார்மிஸ் எழுதிய "யான்ஸ் டே பாடல்கள்" என்ற கோரஸ் சுழற்சியில் இருந்து எண் 4), குரல்கள் இணையான ஐந்தில் நகர்கின்றன ("செங்குத்தாக நகரும் இணக்கம்", எஸ்.எஸ். கிரிகோரிவ் வரையறுத்துள்ளது; பார்க்கவும் உதாரணம் b), அதே இரட்டிப்பு சுழற்சியின் எண் 7 இல் ஒரு கொத்து இயல்பு உள்ளது (உதாரணமாக c பார்க்கவும்);

வி. டார்மிஸ். "சாங் ஆஃப் ஜான்ஸ் டே" ("ஜான்ஸ் டே பாடல்கள்" என்ற கோரல் சுழற்சியின் எண் 7).

Prokofiev இன் "Scythian Suite" இல் இருந்து "நைட்" இல் ஒரு எல்லையற்ற நியதி வகை கட்டுமானத்தில் உள்ள குரல்கள் வெவ்வேறு கட்டமைப்புகளின் நாண்களால் நகலெடுக்கப்படுகின்றன (உதாரணமாக d, col. 99 ஐப் பார்க்கவும்).

எஸ்எஸ் புரோகோபீவ். "சித்தியன் சூட்", 3 வது பகுதி ("இரவு").

s வகைகளின் அனைத்து கோட்பாட்டளவில் சாத்தியமான சேர்க்கைகளின் அட்டவணை. செய்ய.

குறிப்புகள்: Taneev SI, கண்டிப்பான எழுத்தின் அசையும் எதிர்முனை, லீப்ஜிக், 1909, எம்., 1959; Taneev SI, அறிவியல் மற்றும் கல்வியியல் பாரம்பரியத்திலிருந்து, எம்., 1967; Bogatyrev SS, ரிவர்சிபிள் எதிர்முனை, எம்., 1960; கோர்ச்சின்ஸ்கி ஈ., நியமன சாயல் கோட்பாட்டின் கேள்விக்கு, எல்., 1960; கிரிகோரிவ் எஸ்.எஸ், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் மெலடியில், எம்., 1961; யுசாக் கே., ஜேஎஸ் பாக், எம்., 1965 மூலம் ஃபியூக் கட்டமைப்பின் சில அம்சங்கள்; Pustylnik I. யா., நகரக்கூடிய எதிர்முனை மற்றும் இலவச எழுத்து, L., 1967. மேலும் பார்க்கவும். நகரக்கூடிய எதிர்முனை, தலைகீழ் எதிர்முனை, ரகோகோட்னி இயக்கம் என்ற கட்டுரைகளின் கீழ்.

VP Frayonov