பட்டியல் |

lat. ரிலேஷன் அல்லாத ஹார்மோனிகா, பிரஞ்சு ஃபாஸ் உறவு, கிருமி. Questand

ஒரு இயற்கையான படியின் ஒலிக்கும் அதன் நிறமாற்ற-மாற்று மாற்றத்துக்கும் வேறு குரலில் (அல்லது வேறு ஆக்டேவில்) உள்ள முரண்பாடு. டயடோனிக் பி. இணக்க அமைப்பில் பொதுவாக ஒரு தவறான ஒலி (ஹார்மோனிகா அல்லாதது) போன்ற தோற்றத்தை அளிக்கிறது - நேரடியாக. அக்கம், மற்றும் கடந்து செல்லும் ஒலி அல்லது நாண் மூலம்:

எனவே, பி. இணக்க விதிகளால் தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது. இயற்கையான பட்டத்தின் கலவையானது அதன் மாற்றத்துடன் ஒரு P. அல்ல, குரல் முன்னணி மென்மையாக இருந்தால், எடுத்துக்காட்டாக:

P. இரண்டாவது குறைந்த பட்டத்திற்குப் பிறகு இணக்கமான D இல் அனுமதிக்கப்படுகிறது, அதே போல் ஒரு கேசுரா மூலம் (மேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளைப் பார்க்கவும், col. 244).

P. ஐத் தவிர்ப்பது ஏற்கனவே கண்டிப்பான-பாணி எதிர்முனைக்கு (15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகள்) பொதுவானது. பரோக் சகாப்தத்தில் (17வது - 1வது நூற்றாண்டுகளின் 18வது பாதி), பாடுவது எப்போதாவது அனுமதிக்கப்பட்டது - வளர்ந்த குரல் முன்னணி நிலைமைகளில் (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, பகுதி 2, பார்கள் 9 -10) அல்லது ஒரு சிறப்பு. k.-l ஐ வெளிப்படுத்தும் நுட்பம். சிறப்பு விளைவுகள், எ.கா. துக்கம் அல்லது வலிமிகுந்த நிலையை சித்தரிக்க (P. a1 – as2 உதாரணம் A,

ஜேஎஸ் பாக். மாஸ் இன் எச் மைனர், எண் 3, பார் 9.

ஜேஎஸ் பாக். Chorale "Singt dem Herrn Ein neues Lied", பார்கள் 8-10.

கீழே, Zagen என்ற வார்த்தையின் வெளிப்பாட்டுடன் தொடர்புடையது - ஏக்கம்). ரொமாண்டிசத்தின் சகாப்தத்திலும் நவீனத்திலும். P. இன் இசை பெரும்பாலும் லாடோஹார்மோனிக்ஸ் பண்புகளில் ஒன்றாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. வழிமுறைகளின் அமைப்பு (குறிப்பாக, சிறப்பு முறைகளின் செல்வாக்கின் கீழ்; எடுத்துக்காட்டாக: ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் தி ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங், எண் 1, பார் 123 இல் P. e – es5 - தினசரி பயன்முறையின் அடிப்படையில்). பி. எடுத்துக்காட்டில் பி (காஷ்சீவ்னாவின் போதை தரும் அழகை உள்ளடக்கியது) டயடோனிக் அல்லாதவற்றுடன் இணைப்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது. கடைநிலை

ஜேஎஸ் பாக். மேத்யூ பேஷன், எண் 26, பார் 26.

NA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். "காஷ்சே தி இம்மார்டல்", காட்சி II, பார்கள் 28-29.

அமைப்பு மற்றும் அதன் சிறப்பியல்பு தொனி-செமிடோன் அளவு. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் (AN Cherepnin, B. Bartok, முதலியன) இரண்டு-டெர்ட்ஸ் மேஜர்-மைனர் நாண் (அதாவது: e1-g1-c2-es2), இதன் தனித்தன்மை P. ( e1-es2), அத்துடன் அவருடன் தொடர்புடைய வளையங்களும் (நெடுவரிசை 245 இன் மேலே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி. "புனித வசந்தம்".

நவீனத்திற்கான பொதுவானது இசையில், முறைகளின் கலவையானது பாலிஸ்கேல் மற்றும் பாலிடோனலிட்டிக்கு வழிவகுக்கிறது, அங்கு P. (தொடர்ந்து மற்றும் ஒரே நேரத்தில்) மாதிரி கட்டமைப்பின் இயல்பான அம்சமாகிறது:

IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி. பியானோ "ஐந்து விரல்கள்" க்கான துண்டுகள். லென்டோ, பார்கள் 1-4.

என்று அழைக்கப்படும். அடானலிட்டி சீராக்க. படிகளின் மதிப்புகள் சமப்படுத்தப்பட்டு, P. உணர முடியாததாகிறது (A. Webern, 9 கருவிகளுக்கான இசை நிகழ்ச்சி, op. 24).

"பி" என்ற சொல் - "ஹார்மோனிக் அல்லாத பி" என்ற வெளிப்பாட்டின் சுருக்கம். (ஜெர்மன்: unharmonischer Querstand). P. என்பது தடைசெய்யப்பட்ட முரண்பாடான வாரிசுகளின் குழுவின் ஒரு பகுதியாகும், இது அதன் முக்கியத்துவத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது, இது P. மாற்றத்திற்கு கூடுதலாக, ட்ரைடோன் உறவுகளையும் உள்ளடக்கியது. பி. மற்றும் ட்ரைடோன் (மியூசிகாவில் டயபோலஸ்) இரண்டும் ஹெக்ஸாகார்டுகளின் அமைப்பின் அடிப்படையில் சிந்தனை வரம்புகளுக்கு வெளியே உள்ளன (சோல்மைசேஷன் பார்க்கவும்), மற்றும் ஒரே விதிக்கு உட்பட்டவை - மி கான்ட்ரா ஃபா (ஒரே மாதிரி இல்லை என்றாலும்):

ஜே. சார்லினோ (1558) இரண்டு பி. மூன்றில் ஒரு பங்கு அல்லது மீ. ஒரு வரிசையில் ஆறாவது, அவர்கள் "ஒரு இணக்கமான உறவில் இல்லை" என்பதால்; இணக்கமற்ற உறவு அவரால் (ஒரு எடுத்துக்காட்டில்) P. மற்றும் நியூட்ஸ் ஆகிய இரண்டிலும் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது:

G. Zarlino இன் கட்டுரையிலிருந்து “Le istitutioni harmonice” (பகுதி III, அத்தியாயம் 30).

M. Mersenne (1636-37), Tsarlino ஐக் குறிப்பிடுகிறார், P. "தவறான உறவுகள்" (உறவுகளைத் தடுக்கிறது) என்று குறிப்பிடுகிறார் மற்றும் ட்ரைடான் மற்றும் P க்கு ஒத்த உதாரணங்களைத் தருகிறார்.

கே. பெர்ன்ஹார்ட் தவறான உறவுகளைத் தடைசெய்கிறார்: ட்ரைடோன்கள், அல்லது "அரை-குயின்ட்ஸ்" (செமிடியாபென்டே), "அதிகப்படியான" ஆக்டேவ்கள் (ஆக்டேவே சூப்பர்ஃப்ளூவா), "அரை-ஆக்டேவ்கள்" (செமிடியாபாசன்), "அதிகப்படியான" ஒற்றுமை (யுனிசோனஸ் சூப்பர்ஃப்ளூஸ்), கிட்டத்தட்ட உண்மையில் எடுத்துக்காட்டுகள் கார்லினோவிடமிருந்து மேற்கூறியதை மீண்டும் கூறுகிறது.

I. Mattheson (1713) "அருவருப்பான ஒலிகள்" (widerwärtige Soni) போன்ற அதே சொற்களில் அதே இடைவெளிகளை வகைப்படுத்துகிறார். "பெர்ஃபெக்ட் கபெல்மீஸ்டர்" 9வது பகுதியின் 3வது அத்தியாயம் முழுவதும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. "இன்ஹார்மோனிக் பி." பழைய கோட்பாட்டின் சில தடைகளை "நியாயமற்றது" (சர்லினோ மேற்கோள் காட்டிய சில கலவைகள் உட்பட) ஆட்சேபித்து, மேட்டேசன் "தாங்க முடியாத" மற்றும் "சிறந்த" பி. S. Brossard இன் "இசை அகராதியில்", 1703.) XK Koch (1802) P. "இரண்டு குரல்களின் வரிசை, வெவ்வேறு விசைகளுக்குரிய ஒலிகளின் போக்கு" என்று விளக்குகிறார். ஆம், புழக்கத்தில் உள்ளது.

காது கீழ் குரலில் உள்ள ஃபிஸ்-ஏ படியை ஜி-துர் என்றும், மேல் படியில் சி அல்லது எஃப்-துர் என்றும் புரிந்துகொள்கிறது. "ரிலேடியோ அல்லாத ஹார்மோனிகா" மற்றும் "நான்-ஹார்மோனிக் பி." கோச் ஒத்த சொற்களாக விளக்கினார், மேலும் பின்வருபவை

இன்னும் அவர்களுக்கு பொருந்தும்.

EF ரிக்டர் (1853) "ஹார்மோனிக் அல்லாத பி" பட்டியலிடுகிறது. "மெல்லிசை அல்லாத நகர்வுகளுக்கு", ஆனால் சில "அலங்கார" (துணை) குறிப்புகள் அல்லது "குறைப்பு" (இடைநிலை இணைப்பு) கொள்கையை நியாயப்படுத்துகிறது:

ஆர்மேனிய நாட்டுப்புற காதல் பாடல் "கருணா" ("வசந்தம்").

அதிகரிப்பை உருவாக்கும் ஒரு நடவடிக்கை. ஒரு குவார்ட்டர்

, ரிக்டர் P. உடன் தொடர்புடையது. X. ரீமான் கருத்துப்படி, P. என்பது நிறமாற்றம் செய்யப்பட்ட தொனியின் ஒதுக்கீடு, செவிக்கு விரும்பத்தகாதது. அதில் விரும்பத்தகாதது ஹார்மோனிக்ஸ் போதுமான ஒருங்கிணைப்பு இல்லை. இணைப்புகள், இது தூய்மையற்ற ஒலியுடன் ஒப்பிடலாம். அதே பெயரின் முக்கோணத்தை நோக்கி நகரும் போது மிகவும் ஆபத்தான முரண்பாடு; ஒரு ட்ரைடோன் படியுடன், P. "தெளிவாகத் தெரியும்" (உதாரணமாக, n II - V); tertsovy விகிதத்தில் உள்ள உருப்படி (எ.கா., I - hVI) ஒரு இடைநிலை நிலையை ஆக்கிரமித்துள்ளது.

ஹெஸ் டி கால்வெட் (1818) ஒரு திறந்த ட்ரைடோனுக்கு வழிவகுக்கும் "அல்லாத ஹார்மோனிக் நகர்வை" தடை செய்தார்

, இருப்பினும், "சந்திக்குப் பிறகு" (caesuras) சென்றால் "அல்லாத முன்னேற்றங்களை" அனுமதிக்கிறது. IK Gunke (1863) கண்டிப்பான பாணியில் தவிர்க்க பரிந்துரைக்கிறார் "தொடர்புடைய டோன்களைக் கடைப்பிடிக்காததன் விளைவாக ஏற்படும் அளவுகளின் பல்வேறு உறவுகள் (தொடர்பு)" (பி. இன் உதாரணம் அவர் வழங்கிய பி. மூன்றில் இருந்து ஒரு ஆய்வு மற்றும் m. sext) .

PI சாய்கோவ்ஸ்கி (1872) naz. பி. "இரண்டு குரல்களின் முரண்பாடான அணுகுமுறை." பி.எல். யாவோர்ஸ்கி (1915) பி.ஐ இணை ஒலிகளுக்கு இடையேயான இணைப்பில் ஒரு இடைவெளியாக விளக்குகிறார்: பி. - "வெவ்வேறு எண்மங்கள் மற்றும் வெவ்வேறு குரல்களில் புவியீர்ப்பு தவறாக நிகழ்த்தப்படும் போது தொடர்ச்சியான இணைப்பு ஒலிகள்." எ.கா. (தொடர்புடைய ஒலிகள் - h1 மற்றும் c2):

(சரியானது) ஆனால் இல்லை

(பி.). யூ படி. N. Tyulin மற்றும் NG Privano (1956), P. இல் இரண்டு வகைகள் உள்ளன; முதலாவதாக, P. ஐ உருவாக்கும் குரல்கள் பொது மாதிரி கட்டமைப்பில் சேர்க்கப்படவில்லை (P. தவறானது), இரண்டாவதாக, அவை பொதுவான மாதிரி அமைப்பைக் கோடிட்டுக் காட்டுகின்றன (P. ஏற்றுக்கொள்ளப்படலாம்).

குறிப்புகள்: ஹெஸ் டி கால்வ், தியரி ஆஃப் மியூசிக் ..., பகுதி 1, ஹார்., 1818, ப. 265-67; ஸ்டாசோவ் வி.வி., கிளிங்காவைப் பற்றி திரு. ரோஸ்டிஸ்லாவுக்கு எழுதிய கடிதம், "தியேட்ரிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் புல்லட்டின்", 1857, அக்டோபர் 27, புத்தகத்தில் அதே: ஸ்டாசோவ் வி.வி., இசை பற்றிய கட்டுரைகள், தொகுதி. 1, எம்., 1974, பக். 352-57; Gunke I., இசையமைப்பதற்கான முழுமையான வழிகாட்டி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், (1865), ப. 41-46, எம்., 1876, 1909; சாய்கோவ்ஸ்கி பிஐ, நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை ஆய்வுக்கான வழிகாட்டி, எம்., 1872, புத்தகத்தில் அதே: சாய்கோவ்ஸ்கி பிஐ, பாலி. வழக்கு. soch., தொகுதி. III-a, M., 1957, ப. 75-76; யாவோர்ஸ்கி பி., ஒரு மாதிரி தாளத்தை உருவாக்குவதற்கான பயிற்சிகள், பகுதி 1, எம்., 1915, ப. 47; டியூலின் யூ. N., Privano NG, ஹார்மனியின் தத்துவார்த்த அடித்தளங்கள், எல்., 1956, ப. 205-10, எம்., 1965, பக். 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. 1558, NY, (1965); மெர்சென் எம்., ஹார்மோனி யுனிவர்செல்லே. லா தியோரி எட் லா பிராட்டிக் டி லா மியூசிக் (பி., 1636-37), டி. 2, பி., 1963, ப. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; மத்தேசன் ஜே., தாஸ் நியூ-எரோஃப்நெட் ஆர்கெஸ்ட்ரே…, ஹாம்ப்., 1713, எஸ். 111-12; அவரது, Der vollkommene Capelmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, அதாவது, Kassel – Basel, 1954; மார்டினி ஜிபி, எஸம்ப்ளேர் ஓ சியா சாகியோ ஃபாண்டமென்டேல் பிராட்டிகோ டி கான்ட்ராப்புண்டோ சோப்ரா இல் கான்டோ ஃபெர்மோ, பி.டி. 1, போலோக்னா, 1774, ப. XIX-XXII; கோச் H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passungüd, LPZ. ua, 154.

யு. எச். கோலோபோவ்