காலம் |

காலம் (கிரேக்க மொழியில் இருந்து. பீரியடோஸ் - பைபாஸ், சுழற்சி, ஒரு குறிப்பிட்ட கால வட்டம்) - எளிமையான கலவை வடிவம், இது பெரிய வடிவங்களின் பகுதியாகும் அல்லது அதன் சொந்தமாக உள்ளது. பொருள். மெயின் பி.யின் செயல்பாடு ஒப்பீட்டளவில் முடிக்கப்பட்ட இசையின் வெளிப்பாடு ஆகும். உற்பத்தியில் எண்ணங்கள் (கருப்பொருள்கள்). ஹோமோஃபோனிக் கிடங்கு. பி. டிச. கட்டமைப்புகள். அவற்றில் ஒன்றை முக்கிய, நெறிமுறை என வரையறுக்கலாம். இது ஒரு பி., இதில் அதை உருவாக்கும் இரண்டு வாக்கியங்களின் சமச்சீர்மை எழுகிறது. அவை ஒரே மாதிரியாக (அல்லது ஒத்ததாக) தொடங்குகின்றன, ஆனால் வெவ்வேறு வழிகளில் முடிவடையும். கேடன்ஸ், முதல் வாக்கியத்தில் குறைவான முழுமையானது மற்றும் இரண்டாவது வாக்கியத்தில் முழுமையானது. கேடன்ஸின் மிகவும் பொதுவான விகிதம் பாதி மற்றும் முழுமையானது. முதல் வாக்கியத்தின் முடிவில் மேலாதிக்க நல்லிணக்கத்தின் முடிவு இரண்டாவது (மற்றும் காலம் முழுவதும்) முடிவில் டானிக்கின் முடிவுக்கு ஒத்திருக்கிறது. எளிமையான உண்மையானவற்றின் ஹார்மோனிக் விகிதம் உள்ளது. வரிசை, P இன் கட்டமைப்பு ஒருமைப்பாட்டிற்கு பங்களிக்கிறது. பிற விகிதங்களின் பிற விகிதங்களும் சாத்தியமாகும்: முழுமையான அபூரணம் - முழுமையான சரியானது, முதலியன. விதிவிலக்காக, கேடன்களின் விகிதத்தை மாற்றலாம் (உதாரணமாக, சரியானது - அபூரணமானது அல்லது முழுது - முழுமையற்றது ) P. மற்றும் அதே கேடன்ஸ் உள்ளன. ஹார்மோனிகாவிற்கு மிகவும் பொதுவான விருப்பங்களில் ஒன்று. பி.யின் கட்டமைப்புகள் - இரண்டாவது வாக்கியத்தில் பண்பேற்றம், பெரும்பாலும் மேலாதிக்க திசையில். இது P. இன் வடிவத்தை இயக்குகிறது; மாடுலேட்டிங் P. பெரிய வடிவங்களின் ஒரு அங்கமாக பிரத்தியேகமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

மெட்ரிக் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. ஐரோப்பிய இசையின் பல (ஆனால் அனைத்து அல்ல) பாணிகள் மற்றும் வகைகளுக்கு P. அடிப்படையானது சதுரத்தன்மை ஆகும், இதன் மூலம் P. மற்றும் ஒவ்வொரு வாக்கியத்திலும் உள்ள பட்டிகளின் எண்ணிக்கை 2 (4, 8, 16, 32) சக்திக்கு சமம் ) ஒளி மற்றும் கனமான துடிப்புகளின் நிலையான மாற்றம் காரணமாக சதுரத்தன்மை எழுகிறது (அல்லது, மாறாக, கனமான மற்றும் ஒளி). இரண்டு பார்கள் இரண்டு இரண்டு நான்கு பார்கள், நான்கு பார்கள் எட்டு பார்கள், மற்றும் பல.

விவரிக்கப்பட்டவற்றுடன் சமமான நிலையில், பிற கட்டமைப்புகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பிரதானமாக அதே செயல்பாட்டைச் செய்தால் அவை பி. இசையின் வகை மற்றும் பாணியைப் பொறுத்து, வகை மற்றும் கட்டமைப்பில் உள்ள வேறுபாடுகள் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவைத் தாண்டி செல்லாது. இந்த மாறுபாடுகளின் வரையறுக்கும் அம்சங்கள் மியூஸ்களின் பயன்பாட்டின் வகையாகும். பொருள், அத்துடன் மெட்ரிக். மற்றும் ஹார்மோனிக். கட்டமைப்பு. எடுத்துக்காட்டாக, இரண்டாவது வாக்கியம் முதல் வாக்கியத்தை மீண்டும் செய்யாமல் இருக்கலாம், ஆனால் அதைத் தொடரவும், அதாவது இசையில் புதியதாக இருக்கும். பொருள். அத்தகைய பி. என்று. மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படாத அல்லது ஒற்றைக் கட்டமைப்பின் பி. இரண்டு பன்முகத்தன்மை வாய்ந்த வாக்கியங்களும் இதில் இணைவதன் மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், ஒரு ஒற்றை கட்டமைப்பின் P. வாக்கியங்களாகப் பிரிக்கப்படாமல் இருக்கலாம், அதாவது இணைக்கப்பட வேண்டும். இந்த வழக்கில், P. இன் மிக முக்கியமான கட்டமைப்பு கொள்கை மீறப்படுகிறது. இன்னும் கட்டுமானம் பி., அது வரையறையை அமைத்தால். கருப்பொருள் பொருள் மற்றும் நெறிமுறை பி என முழு வடிவத்தில் அதே இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது. இறுதியாக, மிகவும் வேறுபட்ட மூன்று வாக்கியங்களைக் கொண்ட P. உள்ளன. கருப்பொருள் விகிதம். பொருள் (a1 a2 a3; ab1b2; abc, முதலியன).

முக்கிய வகை P. இலிருந்து விலகல்கள் மெட்ரிக்கிற்கும் பொருந்தும். கட்டிடங்கள். இரண்டு சதுர வாக்கியங்களின் சமச்சீர்வை இரண்டாவதாக விரிவாக்குவதன் மூலம் உடைக்க முடியும். இப்படித்தான் மிகவும் பொதுவான நீட்டிக்கப்பட்ட P. எழுகிறது (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, முதலியன). இரண்டாவது வாக்கியத்தின் சுருக்கம் குறைவாகவே உள்ளது. சதுரங்களும் உள்ளன, இதில் சதுரமற்ற தன்மை அசல் சதுரத்தை கடப்பதன் விளைவாக அல்ல, ஆனால் இந்த இசையில் இயல்பாகவே உள்ளார்ந்த ஒரு சொத்தாக எழுகிறது. அத்தகைய சதுரம் அல்லாத P. ரஷ்யனுக்கு, குறிப்பாக, பொதுவானது. இசை. இந்த வழக்கில் சுழற்சிகளின் எண்ணிக்கையின் விகிதம் வேறுபட்டிருக்கலாம் (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, முதலியன). பி.யின் முடிவில், அவர் முடித்த பிறகு. கேடென்ஸ், ஒரு கூடுதலாக எழலாம் - ஒரு கட்டுமானம் அல்லது தொடர்ச்சியான கட்டுமானங்கள், அதன் சொந்த மியூஸின் படி. அதாவது பக்கத்து P., ஆனால் சுயேச்சையாக இல்லை. மதிப்பு.

P. அடிக்கடி மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, சில நேரங்களில் பல உரை மாற்றங்களுடன். எவ்வாறாயினும், மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் போது ஏற்படும் மாற்றங்கள், P. இன் ஹார்மோனிக் திட்டத்தில் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றை அறிமுகப்படுத்தினால், அதன் விளைவாக அது ஒரு வித்தியாசமான கேடன்ஸ் அல்லது வேறு ஒரு விசையுடன் முடிவடைகிறது என்றால், அது P. மற்றும் அதன் மாறுபாடு மீண்டும் எழுகிறது, ஆனால் ஒரு சிக்கலான P இன் ஒற்றை அமைப்பு. ஒரு சிக்கலான P. இரண்டு சிக்கலான வாக்கியங்கள் இரண்டு முன்னாள் எளிய P.

பி. ஐரோப்பாவில் எழுந்தது. பேராசிரியர். பாலிஃபோனிக் (16-17 நூற்றாண்டுகள்) ஐ மாற்றிய ஹோமோஃபோனிக் கிடங்கின் தோற்றத்தின் சகாப்தத்தில் இசை. அதன் உருவாக்கத்தில் முக்கிய பங்கு வகித்தவர் நர். மற்றும் வீட்டு நடனங்கள். மற்றும் பாடல் மற்றும் நடனம். வகைகள். எனவே சதுரத்தை நோக்கிய போக்கு, இது நடனங்களின் அடிப்படையாகும். இசை. இது மியூசிக் க்ளைம்-வா வெஸ்டர்ன்-ஐரோப்பாவின் தேசிய பிரத்தியேகங்களையும் பாதித்தது. நாடுகள் - அதில்., ஆஸ்திரிய, இத்தாலியன், பிரஞ்சு. நர். பாடலில் சதுரத்தன்மையும் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. ரஷ்யனுக்கு ஒரு வரையப்பட்ட பாடல் சதுரத்தன்மையின் இயல்பற்றது. எனவே, ஆர்கானிக் அல்லாத சதுரத்தன்மை ரஷ்ய மொழியில் பரவலாக உள்ளது. இசை (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. in prof. instr. பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் இசை ஒரு பெரிய வடிவத்தின் ஆரம்பப் பகுதியைக் குறிக்கிறது - எளிய இரண்டு அல்லது மூன்று பகுதி. F. Chopin (Preludes, op. 25) இல் தொடங்கி அது ஒரு சுயாதீன உற்பத்தியின் வடிவமாக மாறுகிறது. வோக். இசை P. பாடலில் வசனத்தின் ஒரு வடிவமாக ஒரு உறுதியான இடத்தை வென்றது. பி. (எஸ்.வி. ராச்மானினோவின் காதல் “இட்ஸ் குட் ஹியர்”) வடிவில் எழுதப்பட்ட ஜோடி அல்லாத பாடல்கள் மற்றும் காதல்களும் உள்ளன.

குறிப்புகள்: கேட்வார் ஜி., இசை வடிவம், பகுதி 1, எம்., 1934, ஓ. 68; ஸ்போசோபின் I., இசை வடிவம், M.-L., 1947; எம்., 1972, ப. 56-94; ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்., இசைப் படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு, எம்., 1958, ப. 49; மசெல் எல்., இசைப் படைப்புகளின் அமைப்பு, எம்., 1960, ப. 115; ராய்ட்டர்ஸ்டீன் எம்., இசை வடிவங்கள். ஒரு பகுதி, இரண்டு பகுதி மற்றும் மூன்று பகுதி வடிவங்கள், எம்., 1961; இசை வடிவம், எட். யு. டியுலினா, எம்., 1965 பக். 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., இசை படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு, M., 1967, ப. 493; போப்ரோவ்ஸ்கி வி., இசை வடிவத்தின் செயல்பாடுகளின் மாறுபாடு குறித்து, எம்., 1970, ப. 81; ப்ரூட் ஈ., மியூசிகல் ஃபார்ம், எல்., 1893 ராட்னர் எல்ஜி பதின்ம நூற்றாண்டு இசைக் காலக் கட்டமைப்பின் கோட்பாடுகள், “எம்க்யூ”, 1900, வி. 17, எண் 31.

விபி போப்ரோவ்ஸ்கி