அடிக்கோடிட்டு |

ரஷ்ய பாலிஃபோனிக் (கோரல் மற்றும் குழும) பாடல்களின் நிகழ்ச்சிகளில் பல்வேறு மெல்லிசை வரிகளை (குரல்கள்) குறிக்கும் ஒரு சொல், முதன்மையாக பாடல் வரிகள். இது Nar இல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பாடகர் பயிற்சி, இசையில் நுழைந்தார். நாட்டுப்புறவியல். அதன் வழித்தோன்றல் மிகவும் பொதுவான சொல் "குரல் பாலிஃபோனி" ஆகும். P. உயர் குறிப்புகளில் ஒருவருடன் சேர்ந்து பாடும் பொருளில் "குரல்" என்ற வார்த்தையுடன் தொடர்புடையது (அத்தகைய சமயங்களில் அவர்கள் "ஸ்க்யூல்" என்றும் கூறுகிறார்கள்) osn. மெல்லிசை அல்லது அதன் மாறுபாடு (பெல்லோஸ் கலை). மற்றவர்களும் அறியப்படுகிறார்கள். அதே அர்த்தத்தின் சொற்கள்: "ஐலைனர்" (தெற்கு ரஷ்ய பிராந்தியத்தில், உக்ரேனிய மற்றும் பெலாரஷ்ய பொலேசியில்), "டிஷ்காந்த்" (டானில்), "ஒரு பிஸ்டனை இழுக்கவும்" (பெல்கோரோட் பகுதி), "கோரியாக்" (உக்ரைனில்) . பிந்தைய சொற்கள் மேல் P. க்கு மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இது ஒப்பீட்டளவில் சுயாதீனமாக அமைகிறது. மெல்லிசை விருந்து; இந்த நிகழ்வுகளில் கீழ் குரல்கள் "பாஸ்" (பெல்கோரோட் பகுதி), "பாஸ்" (ரியாசான் பகுதி), முதலியன. "ஓவர்வாய்ஸ்" என்ற சொல் பயன்படுத்தப்படவில்லை - மேல் மற்றும் கீழ் பாடகர்கள் இருவரும். குரல்கள் சமமாக P என்று அழைக்கப்படுகின்றன. மேல் P. பொதுவாக ஒரு குரலுக்கு ஒப்படைக்கப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் பல கீழ் குரல்கள் இருக்கலாம். டி. என். முக்கிய மெல்லிசை பெரும்பாலும் நடுத்தர குரலில் நடத்தப்படுகிறது; பெரும்பாலும் இது ஒரு பாடகரால் (டான் - பாஸில்) நிகழ்த்தப்படுகிறது, இருப்பினும் சில பாணிகளில் பாடல் முழுவதும் குரல்களின் செயல்பாடுகள் மாறலாம் (உதாரணமாக, முக்கிய மெல்லிசை எப்போதாவது குரலிலிருந்து குரலுக்கு நகரும்). எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும், P. முக்கிய குரல்களில் இருந்து மேல் அல்லது கீழ் விலகும் குரல்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. இது "இசையின் கூட்டுக் கண்டுபிடிப்பு" (பி.வி. அசாஃபீவ்) செயல்பாடாக நாட்டுப்புறக் கதைகளின் பாலிஃபோனியின் ஒரு சிறப்பியல்பு தேசிய அம்சமாகும். உருப்படி அல்லது ஆதரவு osn. மெல்லிசை (பெரும்பாலும் கீழே இருந்து), அதை அமைக்கிறது, (மேலே இருந்து) அல்லது அதை எதிர்க்கிறது, ஒரு தற்காலிக மாறுபாட்டை உருவாக்குகிறது.

ரஷ்ய மொழியில், வடக்கில், ஒரு பாடலின் மோனோபோனிக் அடிப்படையானது ஒருமித்த அல்லது எண்மத்தில் பாடப்படுகிறது, அதே சமயம் P., சீரான இணையான இயக்கத்தைத் தவிர்த்து, அதே ட்யூனை அலங்கரிப்பது போல மாறுபடும், சில சமயங்களில் ஒப்பீட்டு சுதந்திரத்துடன் அதை எதிர்க்கிறது. பாடுவது (பொதுவாக மேலே இருந்து), முக்கிய இடைநிறுத்தங்கள் மற்றும் தாவல்களை நிரப்பவும். குரல்கள் பெரும்பாலும் அவருடன் ஒற்றுமையாக அல்லது ஒரு எண்கோணத்தில் ஒன்றிணைகின்றன, இதன் மூலம் அவரது முன்னணி திருப்பங்களை இன்னும் தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறது. இறுதி fret-rhythm இல் பாடலின் ஒருங்கிணைப்பு-எண்பக்க நிறைவு எப்போதும் கட்டாயமாகும். நிலையான. பி. - "முக்கிய ட்யூனில் ஒரு முளை, சில நேரங்களில் அதிகமாகவும், சில சமயங்களில் முக்கிய உடற்பகுதியிலிருந்து குறைவாகவும் தெளிவாகக் கிளைக்கும்" (அசாஃபீவ்). சில நேரங்களில் P. சுதந்திரம் மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மை என்று அழைக்கப்படுவதோடு சமன் செய்யப்படுகிறது. முக்கிய மந்திரம், அவற்றை வேறுபடுத்துவது கடினம். வடக்கு ரஷ்ய மொழியில். பாணிகள் P. ஆல் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன - பிரதானத்திலிருந்து கிளைகள். குரல்கள் (சாராம்சத்தில், அதன் நெருங்கிய மாறுபாடுகள்):

EV Gippius மற்றும் ZV Ewald "Songs of Pinezhya" தொகுப்பிலிருந்து, எண் 55.

AM லிஸ்டோபடோவ் "டான் கோசாக்ஸின் பாடல்கள்" தொகுப்பிலிருந்து, தொகுதி. 3, எண். 19.

நடுத்தர மற்றும் குறிப்பாக தெற்கு ரஷியன். P. இன் பாணிகள் பெரும்பாலும் DOS உடன் மிகவும் சுதந்திரமாக எதிர்நோக்கப்படுகின்றன. குரல் (மேலே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

சில எதிரொலிகள் பிரதானத்தை எளிதாக்குகின்றன, "நேராக்குகின்றன". மெல்லிசை, மற்றவர்கள், மாறாக, அதை அலங்கரிக்கவும், அதை மேம்படுத்தவும் மற்றும் வளப்படுத்தவும். P. இன் சிறப்பு வகைகள் பெடல் (பாடலின் குறுகிய பிரிவுகளில் ch. arr) மற்றும் அழைக்கப்படும். உரை அல்லாத பி. - "குரல்கள்" (உதாரணமாக, வோரோனேஜ் பகுதியில்), டானிக் (கீழ் அல்லது மேல்) நீட்டிக்கப்பட்ட ஒலியில் அடிக்கடி நிறுத்தங்கள் மற்றும், குறைவாக அடிக்கடி, ஐந்தாவது அல்லது VII இயற்கை பட்டம் (வழக்கில் ஒரு தற்காலிக விலகல்).

பெலாரசிய மொழியில். பாலிஸ்யா கோரஸ் இரண்டு சுயாதீனமாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. கட்சிகள்: முக்கியமாக மெல்லிசை குறைந்த, "பாஸ்" குரலில் ஒலிக்கிறது (மெல்லிசை சுருக்கம் காரணமாக, ZV எவால்ட் இதை ஒரு வகையான காண்டஸ் ஃபார்மஸ் என்று வரையறுத்தார்), இது பாலிகோல் செயல்பாட்டில் உள்ளது. உச்சரிப்பு தனிக் குரல் ("padvodchyk") லைனரை வழிநடத்தும் அதே வேளையில், பல்லுயிர் ஒலிப்பாகப் பிரியும். ஒன்று மற்றும் ஒரே டியூன் பலவற்றிற்கு அடிகோலுகிறது. குணத்திலும் மெல்லிசையிலும் வேறுபட்டது. பாடலின் வளர்ச்சி. பலகோண பாடல்கள் (உதாரணமாக, டோனேஷின் பாலிஸ்யா கிராமத்தில்).

ஒரு பாடலின் போது, ​​கோரஸின் படிப்படியான சிக்கல் சாத்தியமாகும். இழைமங்கள், P ஐ செயல்படுத்துதல். மொத்தத்தில், உண்மையான Nar இல் குரல்களின் உண்மையான தொடர்புகளின் சிக்கலான, மாறும் "இயக்கவியல்". கோரஸ் இன்னும் முழுமையாக ஆராயப்படவில்லை. சமீபத்திய பல சேனல் ஒலிப்பதிவு மற்றும் பிற தொழில்நுட்பம். நார் இல் P. இன் உண்மையான இடத்தையும் பொருளையும் கண்டுபிடிப்பதில் பங்களிக்க முடியும். பாடகர் குழு. பாட்டு டிச. பிராந்திய பாணிகள்.

குறிப்புகள்: மெல்குனோவ் யூ., மக்களின் குரல்களில் இருந்து நேரடியாக பதிவு செய்யப்பட்ட ரஷ்ய பாடல்கள், தொகுதி. 1, எம்., 1879; பால்சிகோவ் என்., உஃபா மாகாணம், எம்., 1888, மென்செலின்ஸ்கி மாவட்டம், நிகோலேவ்கா கிராமத்தில் பதிவுசெய்யப்பட்ட விவசாயிகளின் பாடல்கள்; லோபாட்டின் எச்எம், ப்ரோகுனின் விபி, ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல் வரிகளின் தொகுப்பு, பாகங்கள் 1-2, எம்., 1889; லினேவா ஈ., நாட்டுப்புற ஒத்திசைவில் சிறந்த ரஷ்ய பாடல்கள், தொகுதி. 1, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1904; Gippius E., 1948 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் - 2 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாலிஃபோனியில், "சோவியத் எத்னோகிராபி", 1960, எண். 1974; ருட்னேவா ஏ., ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடகர் மற்றும் அவருடன் பணிபுரிகிறார், எம்., 1961, அதே, 1; பெர்ஷாட்ஸ்காயா டி., ரஷ்ய நாட்டுப்புற விவசாயி பாடலின் பாலிஃபோனியின் முக்கிய கலவை வடிவங்கள், எல்., 1962; போபோவா டி., ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசை படைப்பாற்றல், தொகுதி. 1965, எம்., 1971; அசஃபீவ் பி., ஸ்பீச் இன்டோனேஷன், எம்.-எல்., 1972; Mozheiko Z., பெலாரஷ்ய பாலிஸ்யாவின் பாடல் கலாச்சாரம். டோனேஜ் கிராமம், மின்ஸ்க், XNUMX; நாட்டுப்புற பாலிஃபோனியின் மாதிரிகள், காம்ப்., மொத்தம். எட். மற்றும் முன்னுரை I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovsky