இசை நிகழ்ச்சி |

இசை நிகழ்ச்சி - படைப்பு. இசையை மீண்டும் உருவாக்கும் செயல்முறை. மூலம் பணிகள் மேற்கொள்ளப்படும். திறமை. இடைவெளிகளைப் போலல்லாமல். (ஓவியம், சிற்பம்) இசையில் உள்ள கலை தற்காலிக கலை, ஒலி கலைகளில் யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கிறது. படங்களை, மீண்டும் உருவாக்கும் செயல், நடிகரின் மத்தியஸ்தம் தேவை. இசைக் குறியீடு, அதன் உண்மையான ஒலி மற்றும் மிக முக்கியமாக அதன் சமூகம் ஆகியவற்றின் வடிவத்தில் புறநிலையாக உள்ளது. இசையின் இருப்பு. ஒரு வேலை, அதன் கலையை நிறைவேற்றும் செயல்பாட்டில் மட்டுமே பெறுகிறது. விளக்கம். கேட்டது, ஒலித்தது போல் கேட்பவரின் மனதில் வாழ்கிறது. இசையின் இந்த அம்சம் அதன் இயல்பில், இயங்கியலில் இயல்பாகவே உள்ளது. இசை ஒற்றுமை. தயாரிப்பு. மற்றும் மரணதண்டனை. எவ்வளவு சுதந்திரமானது. ஒரு வகையான கலை. படைப்பாற்றல் I. எம். அந்த வரலாற்று அடிப்படையில் உருவாகிறது. இசை வளர்ச்சியின் நிலை. claim-va, மலைகளின் நிலைமைகளில் இருக்கும்போது. கலாச்சாரங்கள், வழக்கமான அறிகுறிகளுடன் இசையை சரிசெய்யும் அமைப்புகள் எழுகின்றன. இசைக் குறியீட்டில், செமியோடிக் மட்டுமே நிகழ்த்துகிறது. செயல்பாடுகள் மற்றும் அதிக உயரம் மற்றும் தாளத்தின் கலவையை மட்டுமே சரிசெய்தல். ஒலிகளின் தொடர்புகள், ஒரு குறிப்பிட்ட கலை இசையமைப்பாளரால் நிர்ணயிக்கப்படுகிறது. உள்ளடக்கம். ஒரு இசை உரையின் ஒலிப்பு, அதன் விளக்கம் ஒரு படைப்பு செயல். ஒரு இசைக்கலைஞரின் வெளிப்பாட்டுத் துறையானது ஒரு குறிப்பிட்ட சுதந்திரத்தையும் தனித்துவத்தையும் கொண்டுள்ளது. இசையமைப்பாளரிடமிருந்து (இசைக் குறியீட்டில் நிலையானது) முதன்மையாக அதன் மேம்பாட்டில் இருந்து ஒலியை நிகழ்த்துதல் வேறுபடுகிறது. இயற்கை. மிகச்சிறந்த ஒலிப்பு நுணுக்கங்கள், ஆக்ரோஜிக், டைனமிக். மற்றும் டெம்போ விலகல்கள், ஒலியை பிரித்தெடுக்கும் பல்வேறு முறைகள், இசைக் குறியீட்டில் பதிவு செய்யப்படவில்லை, இது இசையின் கூறுகளின் சிக்கலை நிறைவு செய்யும் வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளின் சிக்கலானது. இசையமைப்பாளர் பயன்படுத்தும் மொழி. அவரது படைப்பாற்றல் காரணமாக, நடிகரின் ஒலியமைப்பு முறையைப் பொறுத்து. தனித்துவம், இசையின் உணர்திறன் உணர்திறன் அளவு, ஒருவேளை அதன் உருவக உள்ளடக்கம் மற்றும் உணர்ச்சி கட்டமைப்பின் வேறுபட்ட வெளிப்பாடு. செயல்திறனின் இத்தகைய மாறுபாடு பெருக்கமானது மியூஸ்களின் உள்ளடக்கத்தின் மாறுபாடு பெருக்கத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. வேலை செய்கிறது. கலையின் கிடைக்கும் தன்மை. இசையின் உண்மை. தயாரிப்பு, ஒரு இசை உரை வடிவத்தில் உள்ளது மற்றும் அதில் உள்ளார்ந்த அழகியலின் அடிப்படையில் கலைஞரால் (அல்லது கலைஞர்களால்) மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது. வடிவங்கள், அடிப்படையில் I. m ஐ வேறுபடுத்துகிறது. மேம்பாட்டிலிருந்து.

உருவாக்கம் I. மீ. எப்படி பேராசிரியர். art-va, அதன் உள்ளார்ந்த அம்சங்கள், கலைகளுடன். மற்றும் தொழில்நுட்ப வல்லுநர். சமூகங்களின் பரிணாம வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடைய பணிகள். இசை உருவாக்கம், இசையின் வளர்ச்சி. வகைகள் மற்றும் பாணிகள், குறியீடு மற்றும் இசையின் முன்னேற்றம். கருவிகள். உருவாக்கம் I. மீ. இடைக்காலத்தில், அது முக்கியமாக அந்த நேரத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்திய வழிபாட்டு இசையின் கட்டமைப்பிற்குள் நடந்தது. சர்ச். சித்தாந்தம் அதன் சந்நியாசத்தின் பிரசங்கத்துடன் அதன் வெளிப்பாட்டைக் கட்டுப்படுத்தியது. இசையின் சாத்தியக்கூறுகள், "பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட" வோக்கின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்கின்றன. மற்றும் instr. ஒலி, தீர்மானிக்கப்பட்ட குறிப்பிட்ட. தேர்வு வெளிப்படுத்தும். செயல்திறனின் வழிமுறைகள் மற்றும் முறைகள், நிலையான பாணி. மிகவும் நிர்வாணமாக. பாலிஃபோனிக். வழிபாட்டு இசைக் கிடங்கு மற்றும் தோராயமாக. அதன் பதிவின் வடிவங்கள், ஆரம்பத்தில் மனநோய் அல்லாதவையாகவும், பின்னர் மாதவிடாய்க் குறிப்பிலும், ஒருபுறம், கூட்டு இசை உருவாக்கத்தின் மேலாதிக்கத்தை தீர்மானித்தது (ch. அர். கோரல் ஒரு கேப்பெல்லா), மறுபுறம், அவர் அம்சங்களை நிகழ்த்துவார். முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட விதிகள் மற்றும் மரபுகளின் அடிப்படையில் பயிற்சி. மற்றும் மீ. கொடுக்கப்பட்ட இசை உரையுடன் தொடர்புடைய இந்த விதிகளின் "நிறைவேற்றம்" என்று மட்டுமே கருதப்படுகிறது, கலைஞர் - ஒரு வகையான "கைவினைஞர்". புதிய புரிதல் ஐ. மீ. 16-17 நூற்றாண்டுகளில் உருவாகிறது. மறுமலர்ச்சியின் மனிதநேய மரபுகளுடன் இத்தாலியில். மலைகள் முதலாளித்துவ வளர்ச்சியுடன். கலாச்சாரம், மதச்சார்பற்ற muz.-சமூகங்களின் புதிய வடிவங்களின் தோற்றம். வாழ்க்கை (கல்விகள், ஓபரா ஹவுஸ்) பேராசிரியர். இசை என்றால். தேவாலயத்தின் ஆதிக்கத்திலிருந்து குறைந்தபட்சம் விடுவிக்கப்பட்டது. ஹோமோஃபோனிக் பாணியின் ஒப்புதல், கருவிகளின் வளர்ச்சி, குறிப்பாக வளைந்த கருவிகளை வாசிப்பது, I ஐ பாதித்தது. மீ. புதிய அழகியல் மறுமலர்ச்சியின் கொள்கைகள் மியூஸ்களின் வெளிப்பாட்டின் அதிகரிப்புக்கு வழிவகுக்கிறது. isk-va. ஐ மீதான தீர்க்கமான செல்வாக்கு. மீ. ஓபரா மற்றும் வயலின் கலைகளை வழங்குகிறார். அவர்களின் அழகியலில் எதிரெதிர் மோதும் மற்றும் பரஸ்பர செல்வாக்கு. போக்கின் திசை: பாடலின் "கருவிமயமாக்கல்", பெல் காண்டோ ஓபரா பாணியின் சிறப்பியல்பு. குரல்கள், குறிப்பாக 17-18 நூற்றாண்டுகளின் காஸ்ட்ராட்டி பாடகர்களின் உடையில் தெளிவாக வெளிப்பட்டன, மேலும் இத்தாலிய மொழியில் "பாடுதல்" என்ற உடையில் முழுமையான வெளிப்பாட்டைக் கண்டறிந்த கருவிவாதத்தின் "மனிதமயமாக்கல்". வயலின் கலைஞர்கள், ஒரு கிளாசிக் உருவாக்கம் ஆகும். பரந்த மெல்லிசைக் கருவியாக வயலின் வகை. சுவாசம். முன்னணி அழகியல் போக்கு instr இன் தோராயமாகும். மனித வெளிப்பாட்டிற்கு ஒலி. குரல்கள் ("நன்றாக விளையாட, நீங்கள் நன்றாகப் பாட வேண்டும்" என்று ஜே. டார்டினி), அதை ஒரு தனிநபரை வழங்குவதற்கான விருப்பத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடையது. வண்ணமயமாக்கல். காற்று மற்றும் பறிக்கப்பட்ட கருவிகளை விட அதிக அளவில் ஒலியை தனிப்பயனாக்க உங்களை அனுமதிக்கும் வயலின், ஒரு புதிய, ஜனநாயகத்தை தாங்கி நிற்கிறது. செய்ய. கலாச்சாரம், I இன் வளர்ச்சியை தீர்மானித்தல். மீ. வெளிப்பாட்டின் அதிக முழுமை மற்றும் பன்முகத்தன்மையின் திசையில். 17-18 நூற்றாண்டுகளில் ஆர்கானோ, ஹார்ப்சிகார்ட் அல்லது வீணையோ விளையாடவில்லை. உயர் தொழில்நுட்ப நிலையை அடைந்தது. மற்றும் கலைகள். நிலை, நடிப்பவர் மீது அத்தகைய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை. இது வயலின் மெல்லிசை - நீண்ட மற்றும் நீட்டிக்கப்பட்ட, பண்பேற்றம் நிறைந்தது. நிழல்கள், பல்வேறு உளவியலாளர் மனித நிலையை வெளிப்படுத்தும் திறன், புதிய கருவிகளின் வளர்ச்சியை தீர்மானிக்கிறது. வகைகள் - முன்கிளாசிக்கல். சொனாட்டா மற்றும் கச்சேரி, ஓஎஸ்என். மாறுபட்ட மியூஸ்களின் ஒன்றியத்தில். படங்கள் ஒற்றை சுழற்சியில். வடிவம். இது தனி நிகழ்ச்சியின் செழிப்பு, கலைஞர்களின் செழுமையின் தொடக்கமாகும். வெளிப்பாடு வழிமுறைகள். இது மறுமலர்ச்சியின் அழகியல் கலையில் வெளிப்படுத்த வேண்டிய தேவையை பிரதிபலிக்கிறது. அவரது தனிப்பட்ட அனைவரிடமும் அமைதி. அசல் தன்மை. ஒரு புதிய வகை இசைக்கலைஞர்-பயிற்சியாளர் உருவாகி வருகிறார். இது இனி ஒரு குறுகிய "கைவினைஞர்" அல்ல, தேசபக்தருக்கு இணங்க செயல்படுகிறது. இடைக்கால மரபுகள், ஆனால் பல்துறை அறிவு மற்றும் திறன்களைக் கொண்ட ஒரு உலகளாவிய கலைஞர். இது இசையமைப்பாளர் மற்றும் இசையை உருவாக்கியவரின் ஒருவரில் இணைவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது; அதன் இதயத்தில் செயல்படும். திறமை என்பது படைப்பாற்றல். மேம்பாடு. பகையின் நிலைமைகளில் "விளையாடும் இசையமைப்பாளரின்" செயல்பாட்டைச் செய்தார். சமூகம் "மூடப்பட்ட இசை உருவாக்கம்" கட்டமைப்பிற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது, அவர் ஒரு சிறிய அறையில் (பிரபுத்துவ) கேட்போரின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வட்டத்தின் முன் நிகழ்த்தினார். வரவேற்புரை, அரண்மனை மண்டபம், ஓரளவு தேவாலயம்). இது அடிப்படையில் அறை இசை உருவாக்கம் ஆகும், க்ரோமுடன் கலைஞருக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையே கூர்மையான கோடு இல்லை - அவர்கள் உணர்வுகளின் நெருக்கமான பச்சாதாபத்தால் ஒன்றுபட்டனர். எனவே ஒரு நிலை இல்லாதது போன்ற ஒரு சிறப்பியல்பு விவரம். தற்காலத்திற்கு மாறாக, ஒரு கலைஞர் ஒரு பெரிய பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் மற்றவர்களின் இசையமைப்புகளைக் கொண்ட முன் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட நிகழ்ச்சியை நடத்துகிறார். ஆசிரியர்கள், "விளையாடும் இசையமைப்பாளர்" இசையின் "ஒலிப்பாளர்கள்" மற்றும் "கலைஞர்கள்" என்ற குறுகிய வட்டத்துடன் பேசினார் மற்றும் வழக்கமாக தனது சொந்த இசையை நிகழ்த்தினார். கட்டுரைகள். அவர் வெற்றியை அடைந்தது தொழில்நுட்ப ரீதியாக இல்லை. விளையாட்டின் முழுமை, மேம்படுத்தும் கலை எவ்வளவு. இசை பின்னணி. விர்ச்சுவாசிட்டி என்பது தொழில்நுட்பத் திறன்களின் கூட்டுத்தொகையை முழுமையாகக் கொண்டிருக்கவில்லை என்று புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. செயல்திறன் நுட்பங்கள், ஆனால் கருவியைப் பயன்படுத்தி பார்வையாளர்களுடன் "பேச" திறன். இது ஐயின் மிக உயர்ந்த இலக்காக பார்க்கப்பட்டது. மீ. இதே போன்ற இசை. "விளையாடும் இசையமைப்பாளர்" முன்னணி படைப்பாளராக இருந்த ஒரு சகாப்தத்துடன் இந்த நடைமுறை தொடர்புடையது. உருவம், மற்றும் இசை. தயாரிப்பு. இன்னும் முழுமையாகக் கருதப்படவில்லை, கடைசி ஒலி வரை, அவரது படைப்பாற்றலால் முன் நிறுவப்பட்டது. இசைக் குறியீட்டில் நிலையான ஒரு செயல். எனவே 17-18 நூற்றாண்டுகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. இசைக் குறியீட்டின் முழுமையற்ற வடிவங்கள் (நிமென்ஷனல் மற்றும் மென்சுரல் ஆகியவற்றை மாற்றியமைத்த 5-வரிக் குறியீடானது, ஒலிகளின் சரியான உயரத்தையும் கால அளவையும் சரிசெய்தது) மற்றும் அவரது மேம்பாட்டின் மரபுகள். பொது பாஸ் மற்றும் அலங்காரக் கலையின் கட்டமைப்பிற்குள் இனப்பெருக்கம். இசைக்கலைஞருக்கு சிறப்புச் சொந்தமாக இருந்தது. படைப்புக் கலையிலிருந்து அறிவு மற்றும் திறன்கள். மேம்பாட்டிற்கு நடிகருக்கு சில விதிகளுக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டும். கலை உரிமைகோரல். எக்ஸ்பிரஸை செழுமைப்படுத்துவதில் மேம்பாடு பெரும் பங்கு வகித்தது. மற்றும் தொழில்நுட்ப வல்லுநர். பக்கங்கள் I. மீ., அதில் கலையின் கூறுகளை வலுப்படுத்த பங்களித்தது. அகநிலைவாதம், விருட்சத்தின் வளர்ச்சி. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் நிறைவு. கிளாசிக்கல் சிம்பொனி இசைக்குழுவின் உருவாக்கம், சிம்பொனி வகையின் உருவாக்கத்துடன் தொடர்புடையது, மேலும் சிறிது நேரம் கழித்து, ஒரு புதிய தனி கருவியின் விளம்பரம் - சுத்தியலால் இயக்கப்படும் கருவி, இது கிளாசிக்கல் வடிவங்களின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது. சொனாட்டாக்கள் மற்றும் கச்சேரிகள், I இன் பரிணாம வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கியமான கட்டத்தைக் குறித்தது. மீ. புதிய சிக்கலான வகைகள் மற்றும் வடிவங்கள், பரந்த அளவிலான மியூஸ்களை உள்ளடக்கியது. படங்கள் மற்றும் உணர்ச்சிகள். முந்தைய கிளாசிக்கல் மாநிலங்களை விட மாநிலங்கள், கலைஞர்களை மேலும் ஆழப்படுத்துவதற்கும் செழுமைப்படுத்துவதற்கும் பங்களித்தது. வெளிப்பாடு வழிமுறைகள். இசை சிக்கலானது. உள்ளடக்கம் இசையமைப்பாளர்களால் இசை உரையின் முழுமையான மற்றும் துல்லியமான பதிவு மட்டுமல்ல, சிறப்பு நிர்ணயமும் தேவைப்பட்டது. செய்ய. அறிவுறுத்தல்கள். பொது-பாஸ் அமைப்பு அழிந்து வருகிறது, படைப்பு கலை சிதைந்து வருகிறது. மேம்பாடு, வெளிப்புற அலங்காரமாக சிதைகிறது. உணர்வு மற்றும் தனித்துவத்தின் வழிபாட்டு முறையுடன் செண்டிமெண்டலிசத்தின் செல்வாக்கின் கீழ், தனி பாடல் வரிகள் உருவாகின்றன. இசை அதிக உணர்ச்சி செறிவு, ஆற்றல், மாறுபாடு ஆகியவற்றைப் பெறுகிறது, ஒரு புதிய ஆர்கெஸ்ட்ரா செயல்திறன் உருவாகிறது, இது இயக்கவியல் துறையில் ஒரு புரட்சியைக் குறிக்கிறது. பரோக் சகாப்தத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்திய எதிரொலி போன்ற இயக்கவியல், சி. அர். கட்டிடக்கலை கொள்கைகளில், மென்மையான, படிப்படியான மாறும் தன்மைக்கு வழிவகுக்கிறது. மாற்றங்கள், நுட்பமான வேறுபாடுகள். மாறும் நுணுக்கங்கள் - "உணர்வின் இயக்கவியல்". புதிய பாணியின் அழகியல் I. மீ. பாதிப்புகளின் கோட்பாட்டில் பிரதிபலிக்கிறது (cf. கோட்பாட்டை பாதிக்கிறது). செயல்திறன் மற்றும் பாதிப்புக்கு இடையிலான உறவை நிறுவுதல், I இன் பள்ளிகளில் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. குவாண்ட்ஸ் மற்றும் எஃப். E. பாக், பொதுமைப்படுத்தல்களின் இயந்திர இயல்பு இருந்தபோதிலும், உணர்ச்சிகளைப் பற்றிய கலைஞர்களின் புரிதலை ஆழப்படுத்த பங்களித்தார். இசை உள்ளடக்கம். வேலை மற்றும் செயல்திறன் செயல்பாட்டில் அதன் முழுமையான அடையாளம். பரோக், ரோகோகோ மற்றும் செண்டிமெண்டலிசத்தின் பாணிகளின் செல்வாக்கைக் கடந்து, ஐ கலை. மீ. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். முதலாளித்துவத்தின் உறுதிப்பாட்டால் ஏற்படும் சமூக மாற்றங்களின் அதிகரித்து வரும் தாக்கத்தை அனுபவித்து வருகிறது. சமூகங்களில். உறவுகள். இந்த நேரத்தில், நாட் உருவாகும் செயல்முறை. செய்ய. பள்ளிகள். கிரேட் பிரஞ்சு புரட்சியின் செல்வாக்கின் கீழ், மியூஸ்களின் பழைய "மூடிய" அமைப்புகளுக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது. வாழ்க்கை, முக்கிய கல்வியாளர். சலுகைகள், பகைகளின் பழமையான ஆதிக்கம். பிரபுக்கள் மற்றும் தேவாலயம், அது ஜனநாயகப்படுத்தப்படுகிறது. திறந்த முதலாளித்துவத்தின் புதிய வடிவம். இசை உருவாக்கம் - ஒரு பொது கச்சேரி (அதன் கட்டணம் செலுத்தும் கொள்கைகள் மற்றும் முன் தயாரிக்கப்பட்ட திட்டத்துடன்), பார்வையாளர்களின் அமைப்பில் ஏற்பட்ட அடிப்படை சமூக மாற்றங்களுக்கு பதிலளித்தது. கடுமையான வாழ்க்கைப் பள்ளியின் வழியாகச் சென்ற புதிய கேட்பவர், பெரும் புரட்சி மற்றும் நெப்போலியன் சகாப்தத்தின் நிகழ்வுகளில் இருந்து தப்பினார், இது மனித உணர்வுகளை ஆழமாகத் தூண்டியது, ஐ. மீ. புதிய தேவைகள். அவர் அனுபவங்களின் நெருக்கத்தை விட உணர்வுகளின் முழுமை, தெளிவான வெளிப்பாடு, உணர்ச்சி ஆகியவற்றை விரும்புகிறார். இடைவெளி அவர் ஒரு பெரிய பார்வையாளர்களிடம் பேசும் பேச்சாளரால் ஈர்க்கப்பட்டார். சுருக்கமாக. மண்டபத்தில் ஒரு மேடை தோன்றும், ஒரு வகையான சொற்பொழிவு, கலைஞரை பொதுமக்களிடமிருந்து பிரித்து, அவரை மேலே வைப்பது போல். பிரான்சில், இசையில். செயல்திறன் ஒரு வீர பாணியை உருவாக்குகிறது. கிளாசிக்வாதம், வரவிருக்கும் காதல்வாதத்தை முன்னறிவிக்கிறது. தொடக்கத்தில் இருந்து 19 இன். மற்றும் மீ. மேலும் மேலும் சுதந்திரம் பெறுகிறது. சிம்பொனி மற்றும் ஓபரா இசைக்குழுக்களின் பரவலானது அதிகமான எண்ணிக்கையை ஏற்படுத்துகிறது. பேராசிரியர் பணியாளர்கள். நிகழ்த்துபவர்கள். இசையமைப்பாளர் மற்றும் இசையமைப்பாளர்களிடையே உழைப்புப் பிரிவு உள்ளது. இருப்பினும், புதிய சமூகங்களில். நிலைமைகள், வேறு வகையான இசைக்கலைஞர்களும் உருவாகிறார்கள் - "இசையமைக்கும் கலைஞன்", அவர் இன்னும் ஒரு நபரில் நடிகரையும் இசையமைப்பாளரையும் இணைக்கிறார். நாடுகளுக்கு இடையிலான வர்த்தக மற்றும் கலாச்சார உறவுகளின் வளர்ச்சி, மியூஸ்களின் ஊடுருவல். பரந்த, ஜனநாயகத்தில் கலாச்சாரங்கள். மக்கள்தொகையின் வட்டங்கள் நடிகரின் செயல்பாட்டின் தன்மையை மாற்றுகின்றன. அவரது நடவடிக்கையின் பொருளாதார அடிப்படையானது, கலைப் புரவலர் அல்லது தேவாலயத்தால் அவருக்கு வழங்கப்படும் சம்பளம் அல்ல. கியூரியா, மற்றும் பேராசிரியரிடமிருந்து வருமானம். கச்சேரி செயல்பாடு. நன்மைகள். ஓபராவில் உள்ள ஆர்வம், instr இல் வளர்ந்து வரும் ஆர்வத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. இசை. இது ஒரு புதிய ஒப்பந்தத்தை உருவாக்க பங்களிக்கிறது. பார்வையாளர்களை. உன்னதமான "கலைஞர்கள்" மற்றும் "ரசனையாளர்களை" மகிழ்விக்க வேண்டிய அவசியத்திலிருந்து விடுபட்டு, கச்சேரி கலைஞர் முதலாளித்துவத்தின் சுவைகளை கணக்கிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். பொதுமக்கள் கச்சேரி டிக்கெட்டுகளை வாங்குகின்றனர். T. பற்றி., முதலாளித்துவம் என்றாலும். சமூகங்களில். இந்த அமைப்பு நடிகரை அரை-பகையிலிருந்து விடுவித்தது. சார்பு மற்றும் அவரை சமூகத்தின் சம உறுப்பினராக்கியது, இந்த சுதந்திரம் பெரும்பாலும் மாயையானது. சார்பு வடிவங்கள் மட்டுமே மாறிவிட்டன: அவை பரந்த, அதிக நெகிழ்வான, குறைவான வெளிப்படையான மற்றும் கடினமானதாக மாறிவிட்டன. அளவை விரிவாக்கம் செய்யும். செயல்பாடு கச்சேரி கலைஞரை தனிப்பட்ட முறையில் தனது நிகழ்ச்சிகளின் அமைப்பை நிர்வகிக்க அனுமதிக்காது. இது அவரை மற்றவர்களிடம் உதவி கேட்க தூண்டுகிறது. நபர்கள். இம்ப்ரேசரியோ தொழில் எழுகிறது. ஒப்பந்தத்தின் கீழ் வருமானத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட பங்கைப் பெறுவதன் மூலம், கலைஞர் இம்ப்ரேசரியோவால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட இசை நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்கிறார். ஒரு தனிப்பட்ட நபருடன் அத்தகைய ஒப்பந்தத்தை முடித்த முதல் "கச்சேரி கலைஞர்" என். பகானினி. இது நவீன ஒப்பந்தத்தின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. முதலாளித்துவத்தில் தொழில்கள். நாடுகள், முதலாளித்துவத்தை சட்டப்பூர்வமாக்குதல். கலைஞரின் சுரண்டலின் வடிவங்கள். இசைக்கலைஞரின் திறமை லாபத்திற்கான ஒரு பொருளாக மாறும், மூலதனத்தின் லாபகரமான முதலீடு. “ஒரு பாடகி தன் சொந்தப் பொறுப்பில் தன் பாடலை விற்கும் ஒரு வேலையில்லாத தொழிலாளி. ஆனால் அதே பாடகி, ஒரு தொழிலதிபரால் அழைக்கப்பட்டால், பணத்தைக் குவிப்பதற்காக, அவளைப் பாட வைக்கிறார், ஒரு உற்பத்தித் தொழிலாளி, ஏனென்றால் அவள் மூலதனத்தை உற்பத்தி செய்கிறாள்" (கே. மார்க்ஸ், உபரி மதிப்பு கோட்பாடு, ச. 1 TO. மார்க்ஸ் மற்றும் எஃப். எங்கெல்ஸ், சோச்., எட். 2வது, டி. 26, ம. 1, எம்., 1962, ப. 410). வெகுஜன பார்வையாளர்களுக்கு முறையீடு (அந்த காலத்தின் புரிதலில் இருந்தாலும்) நடிகருக்கு புதிய படைப்பாற்றலை முன்வைக்கிறது. பணிகளை. இசையின் அழகியல் வடிவம் பெறுகிறது. செயல்திறன், அதன் முடிவைக் கண்டது. "கற்பனையமைத்தல் கலைஞன்" என்ற கூற்றில் வெளிப்பாடு - முன்னணி படைப்பாளி. காதல் உருவங்கள். அவருக்கும் 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் "விளையாடும் இசையமைப்பாளர்" க்கும் இடையில். ஒரு ஆழமான அடிப்படை வேறுபாடு உள்ளது: "விளையாடும் இசையமைப்பாளருக்கு" அவர் நிகழ்த்துவார். கலை என்பது ஒருவரின் படைப்பாற்றலை உணரும் ஒரு வழியாகும். அபிலாஷைகள், மற்றும், மாறாக, "இசையமைக்கும் கலைஞருக்கு" இசையமைப்பாளரின் படைப்பாற்றல் என்பது செயல்திறனை வெளிப்படுத்துவதற்கான ஒரு வழியாகும். திறன். புதிய இடஞ்சார்ந்த ஒலி. ஒரு பெரிய கச்சேரி அரங்கின் நிலைமைகள், அதில் கலைஞர் தொடர்கிறார். "இசையமைக்கும் கலைஞரின்" செயல்பாடுகள் I இன் அனைத்து அம்சங்களிலும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன. மீ., அதே போல் இசையிலும். கருவிகள். அதிக வலிமை மற்றும் ஒலியின் தீவிரத்திற்கான தேவை பலவீனமான ஹார்ப்சிகார்டுக்கு பதிலாக மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்த சுத்தியல் செயலை ஏற்படுத்துகிறது. ட்யூனிங் ஃபோர்க்கின் சுருதியின் பொதுவான அதிகரிப்பு வயலின் சரங்களில் ஒரு வலுவான பதற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது, இதையொட்டி அதன் மவுண்டில் மாற்றம் தேவைப்பட்டது (நிலைப்பாட்டை மேம்படுத்துதல், ஹோமிஸ் போன்றவை). இது வயலின் கலைஞர்கள் மற்றும் வைப்ராடோ நுட்பத்தின் பரவலான பயன்பாட்டை விளக்குகிறது, இது ஒரு பெரிய அறையில் சிறந்த ஒலி பரவலுக்கு பங்களிக்கிறது, மேலும் கலைநயமிக்க நுட்பத்தின் முன்னோடியில்லாத வளர்ச்சியை ஒரு மாறும் நுட்பமாக விளக்குகிறது. இசை பரிமாற்ற வடிவங்கள். இயக்கம். ஒலியியல் பெரிய ஒப்பந்தம். பாப் இசை புதிய வெளிப்பாடுகளுக்கான தேடலை ஊக்குவிக்கிறது. மற்றும் தொழில்நுட்ப வல்லுநர். நிதி செயல்படும். isk-va. கேட்போரின் வெகுஜனத்தின் மீதான உளவியல் தாக்கத்தை வலுப்படுத்த, பொழுதுபோக்கின் கூறுகள் செயல்திறனில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன. நடிப்பு மறுபிறவி, எக்ஸ்பிரஸ். சைகை என்பது காதல்வாதத்தின் ஒரு முக்கிய அங்கமாகும். செயல்திறன். கலைஞரின் முகம் மற்றும் கைகளின் "விளையாட்டு" இசையின் கலைஞரால் இடஞ்சார்ந்த "சிற்பம்" செய்வதற்கான வழிமுறையாக மாறும். அதைக் கேட்பவரின் பார்வையை மேம்படுத்தும் ஒரு படம் ("திரைக்குப் பின்னால் லிஸ்ட்டின் நாடகத்தைக் கேட்பது பாதி மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்" என்று ஆர். ஷுமன்). எனவே கலைஞரின் அசாதாரண, "நாடக" தோற்றம், இது "மரியாதைக்குரிய" முதலாளித்துவத்தை அடிக்கடி பயமுறுத்தியது. இது முதலாளித்துவத்திற்கு எதிரான காதல்வாதிகளின் எதிர்ப்பிலும் பிரதிபலித்தது. பரோபகாரம். கலவையான செறிவு பொழுதுபோக்கிலும் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. பாடகர்கள், இசைக்கருவி தனிப்பாடல்கள் மற்றும் ஒரு இசைக்குழுவுடன் இணைந்து "இசையமைக்கும் கலைஞன்" நிகழ்த்தும் நிகழ்ச்சி. சொந்தமாக மட்டுமே நிகழ்த்துகிறது. ப்ராட்., "கலைஞர்களை இசையமைத்தல்" என்பது கலைநயமிக்க இசை நிகழ்ச்சி, கற்பனை மற்றும் பிரபலமான ஓப்பரேடிக் கருப்பொருள்களின் மாறுபாடுகள், புத்திசாலித்தனமான குணாதிசயமான நாடகம், உள்ளடக்கத்தில் ஆழமற்றது, ஆனால் தனிநபரை நிரூபிப்பதற்காக நன்றியுள்ள விஷயங்களை வழங்குதல். செய்ய. திறன். விளையாட்டின் திறமையான நோக்கம், ஆடம்பரமான ஒரு தைரியமான விமானம், வண்ணமயமான உணர்ச்சி நிழல்கள் ஆகியவற்றால் பார்வையாளர்கள் பாதிக்கப்படுகின்றனர். அவரது உற்சாகம் நிரலின் கட்டாய இறுதி எண்ணின் செயல்திறனில் முடிவடைகிறது - கொடுக்கப்பட்ட தலைப்பில் ஒரு இலவச கற்பனை. அதில், காதல் படி. அழகியல், கலைஞரின் உணர்வு மிகவும் முழுமையாகவும், தெளிவாகவும் நேரடியாகவும் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, அவரது ஆளுமை வெளிப்பட்டது. காதல் நடிப்பின் பல வெற்றிகள், குறிப்பாக புதிய வண்ணங்கள். மற்றும் கலைநயமிக்க விளையாடும் நுட்பங்கள், மியூஸுக்குள் உறுதியாக நுழைந்தன. இருப்பினும், நடைமுறையில், "இசையமைக்கும் கலைஞரின்" கூற்று ஒரு ஆழமான முரண்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது, இது வெளிப்பாட்டின் செல்வத்திற்கு இடையிலான இடைவெளியைக் கொண்டிருந்தது. பொருள் மற்றும் பெரும்பாலும் மியூஸ்களின் முக்கியத்துவமின்மை. பொருள், அவை அனுப்பப்பட்ட உருவகத்திற்கு. பகானினி போன்ற கலைஞர்களால் மட்டுமே, இது ஒரு பெரிய படைப்பாற்றலால் பெருமளவில் மீட்கப்பட்டது. அவர்களின் தனித்துவத்தின் வலிமை. அவர்களைப் பின்பற்றுபவர்கள் பலர் ஐ. மீ. ஒரு வரவேற்புரை-பொழுதுபோக்காக சீரழிகிறது. கலை, இது சகாப்தத்தின் முற்போக்கான மக்கள் ஒழுக்கத்தின் குறிகாட்டியாகக் கருதப்பட்டது. வீழ்ந்த பூர்ஷ்வா. சமூகத்தின். கே சர். எக்ஸ்எம்எல் இல். "இயக்குதல் கலைநயமிக்க" கலை மற்றும் பொதுக் கலைகளின் ஸ்டைலிஸ்டிக் நோக்குநிலைக்கு இடையே வளர்ந்து வரும் முரண்பாடு. இசையின் வளர்ச்சியின் போக்குகள் காதல் நெருக்கடிக்கு வழிவகுக்கிறது. செயல்திறன். ஒரு புதிய வகை இசைக்கலைஞர் உருவாகி வருகிறார் - ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளர், வேறொருவரின் இசையமைப்பாளரின் படைப்பாற்றலின் மொழிபெயர்ப்பாளர். ஒரு தீவிரமான ஸ்டைலிஸ்டிக் உள்ளது. உடன்படிக்கையில் புரட்சி. இசைத்தொகுப்பில். ஆபரேடிக் கருப்பொருள்களில் கற்பனைகள் மற்றும் மாறுபாடுகள் தயாரிப்புகளால் மாற்றப்படுகின்றன. மற்றும் C. பஹா, டபிள்யூ. A. மொஸார்ட், எல். பீத்தோவன், எஃப். ஷூபர்ட், பழைய எஜமானர்களின் படைப்புகள் புத்துயிர் பெறுகின்றன. செல்வாக்கு மண்டலத்தில் செயல்படுவார்கள்.

மியூஸ்களின் கூற்றுகளின் ஒப்புதலின் ஆரம்ப காலத்தில். ஒரு பெரிய பாத்திரத்தின் விளக்கம் பல முக்கிய இசைக்கலைஞர்களின் செயல்பாடுகளால் விளையாடப்பட்டது. வயலின் கலைஞர்கள் போன்ற கலைஞர்களுடன் எஃப். டேவிட் மற்றும் ஒய். ஜோகிம் அல்லது நடத்துனர் எஃப். A. கபெனெக் மற்றும் பலர், இவர்கள் முதன்மையாக இசையமைப்பாளர்களாக இருந்த உலகளாவிய கலைஞர்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அற்புதமான பியானோ கலைஞர்கள் மற்றும் நடத்துனர்கள் - எஃப். பட்டியல் மற்றும் ஏ. G. ரூபின்ஸ்டீன், அல்லது ஒரே நடத்துனர்கள் - ஜி. பெர்லியோஸ் மற்றும் ஆர். வாக்னர். இந்த இசைக்கலைஞர்களின் செயல்பாடுகள் மிக முக்கியமான வரலாற்றைக் குறிக்கின்றன. வளர்ச்சியின் நிலை. மீ., இது நவீனத்தின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. செய்ய. கோருகின்றனர். மற்றும் மீ. உயர்ந்த மற்றும் தரமான வேறுபட்ட கலைக்கு உயர்கிறது. நிலை, ஒரு புதிய வகை செயல்திறன் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. "இசையமைத்தல் கலைநயமிக்கவர்" - சொந்தமாக ஒரு கலைஞர். prod., அவரது கூற்றில் பிரதிபலிக்கிறது-வே உணர்ச்சிகளின் குறுகிய வட்டம் மட்டுமே. அவரது தனிப்பட்ட அழகியலுக்கு ஒத்த நிலைகள் மற்றும் மனநிலைகள். அபிலாஷைகளை அல்ல. அவர் தனது சொந்தத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு மேம்பாட்டாளர் தவிர வேறொன்றுமில்லை. உணர்வுகள், மேலும், செயல்பாட்டின் சாத்தியக்கூறுகள் பற்றிய அகநிலை கருத்துக்களால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. isk-va. ஒரு புதிய வகை நடிகருக்கு - வேறொருவரின் இசையமைப்பாளரின் படைப்பின் மொழிபெயர்ப்பாளர், விளையாட்டின் பிரத்தியேகமான அகநிலை தன்மை, கலைஞருக்கு முன் புறநிலை கலைகளை வைக்கும் ஒரு விளக்கத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. பணிகள் - அருங்காட்சியகங்களின் உருவ அமைப்புகளின் வெளிப்பாடு, விளக்கம் மற்றும் பரிமாற்றம். தயாரிப்பு. மற்றும் அதன் ஆசிரியரின் நோக்கம். இயங்கக்கூடிய மதிப்பு வளரும். isk-ve புறநிலையாக-தெரியும். கூறுகள், அறிவுசார் கொள்கை மேம்படுத்தப்பட்டது. இசையில் கலை-வா விளக்கத்தின் வளர்ச்சியுடன். செயல்திறன் நடிகராக உருவாகிறது. பள்ளிகள், போக்குகள், decomp தொடர்புடைய பாணிகள். I இன் பணிகள் மற்றும் முறைகள் பற்றிய புரிதல். மீ., ஆரம்பகால இசையின் செயல்திறனில் சிக்கல்கள் எழுகின்றன, விளக்கத்தை சரிசெய்யும் வடிவங்கள் பிறக்கின்றன - கலைஞர். எடிட்டிங் மற்றும் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன். 19-20 நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் கண்டுபிடிப்பு. பதிவுசெய்தல் உற்பத்தியின் எந்த குறிப்பிட்ட செயல்திறனையும் சரிசெய்யும் சாத்தியத்தை உருவாக்கியது. ஸ்டுடியோ ரெக்கார்டிங்கின் நிலைமைகளில் ஒரு புதிய வகை செயல்திறன் வெளிப்பட்டுள்ளது - ஒரு வகையான செயல்திறன். "வகை", அதன் சொந்த அழகியல் உள்ளது. வழக்கமான ஒப்பந்தத்திலிருந்து வேறுபடுத்தும் ஒழுங்குமுறைகள் மற்றும் அம்சங்கள். மரணதண்டனை. I இன் அனைத்து அம்சங்களையும் பதிவுசெய்தல் பாதித்தது. மீ., புதிய அழகியல், உளவியல் முன்வைத்தல். மற்றும் தொழில்நுட்ப வல்லுநர். இசையின் உருவகம், பரிமாற்றம் மற்றும் உணர்தல் ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய சிக்கல்கள். நவீன சமூகங்கள். வாழ்க்கை அவளுடன் பாடுபடுகிறது. வேகம், தொழில்நுட்பத்தின் முன்பு கேள்விப்படாத பங்கு, I இல் ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. மீ., இதன் வளர்ச்சி கடினமான சூழ்நிலையில் நடைபெறுகிறது. முதலாளித்துவ நாடுகளில், நவீனத்தில் உள்ளார்ந்த மனிதநேயமற்ற பொதுவான போக்குகளால் எதிர்மறையாக பாதிக்கப்படுகிறது. முதலாளித்துவ கூற்று. 1920-30 களில். மற்றும். மீ. நகர்ப்புறம் உருவாகிறது. "Neue Sachlichkeit" ("புதிய செயல்திறன்", "புதிய விஷயம்") பாணி அதன் உணர்ச்சி, மனோதத்துவம், தொழில்நுட்பத்தின் ஃபெடிஷிசேஷன், ஆக்கபூர்வமான வறட்சி, மகிமைப்படுத்தல் முயற்சிகள். வேகம் மற்றும் தடகள சகிப்புத்தன்மை. 1950-களில் இருந்து. ஒருபுறம், முதலாளித்துவ வர்க்கத்தின் கேடு விளைவிக்கும் செல்வாக்கு அதிகரித்து வருகிறது. "வெகுஜன" கலாச்சாரம், கலை-வாவின் வணிகமயமாக்கல், மற்றொன்று - இசை. avant-garde, I மறுக்கிறேன். மீ. உயிருள்ள ஒரு நபரின் மீதான வழக்கு போல. பேச்சு, அவரது இயந்திரத்தை மாற்றுகிறது. ஒலிகளை கலந்து மீண்டும் உருவாக்குகிறது. இது ஐயை உருவாக்குகிறது. மீ. அசிங்கமான நிகழ்வுகள், நடிகருக்கும் பொதுமக்களுக்கும் இடையே ஒரு இடைவெளியை உருவாக்குகிறது. சீரழிவின் போக்குகள் ஆந்தைகளால் எதிர்க்கப்படுகின்றன. செய்ய. கலை, அத்துடன் மிகப்பெரிய முற்போக்கான வெளிநாட்டு கலைஞர்களின் செயல்பாடுகள், சிறந்த யதார்த்தவாதத்தின் மரபுகளின் அடிப்படையில். மற்றும் காதல். செயல்திறன். அறிக்கைகள் பி. வால்டர், டபிள்யூ. ஃபர்ட்வெங்லர், ஜே. சைட்டி, பி. காசல்ஸ் மற்றும் பலர். மற்றும் பலர். கலைஞர்கள் K இன் வார்த்தைகளை தெளிவாக விளக்குகிறார்கள். மார்க்ஸ் "முதலாளித்துவ உற்பத்தி கலை மற்றும் கவிதை போன்ற ஆன்மீக உற்பத்தியின் சில பிரிவுகளுக்கு விரோதமானது" (கே. மார்க்ஸ், உபரி மதிப்பு கோட்பாடு, ச. 1 TO. மார்க்ஸ் மற்றும் எஃப். எங்கெல்ஸ், சோச்., 2வது பதிப்பு., தொகுதி. 26, ம. 1, எம்., 1962, ப. 280). இருப்பினும், அவர்களின் சிறந்த கலையில். நவீன இசையின் மாதிரிகள் அதன் சிக்கலான ஒலியுடன். மற்றும் தாள. இந்த அமைப்பு நடிகரின் பரிணாமத்தை ஆழமாக பாதிக்கிறது. வெளிப்பாடு வழிமுறைகள் மற்றும் கச்சேரி செயல்திறன் கொள்கைகள். instr பற்றி நிறுவப்பட்ட கருத்துக்களை முறியடிப்பதில் இதன் பங்கு அதிகம். மற்றும் wok. கலைத்திறன், கலைஞர்களின் தாளத்தின் பங்கை மறுபரிசீலனை செய்வதில், டிம்பரை "வண்ணம்" உள்ளிழுக்கும் வழிமுறையாக அல்ல, ஆனால் மியூஸ்களின் வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையாக புரிந்துகொள்வது. பேச்சு. பிந்தையது, குறிப்பிட்ட உச்சரிப்பு முறைகளின் வளர்ச்சியை பாதிக்கிறது. பியானோ கலைஞர்கள், வயலின் கலைஞர்கள் மற்றும் செல்லிஸ்டுகளால் தொடுதல் மற்றும் மிதிகளைப் பயன்படுத்துதல் - வைப்ராடோ, போர்ட்டமென்டோ, சிறப்பு வகை பக்கவாதம் போன்றவை. n., உளவியல்-எக்ஸ்பிரஸின் வெளிப்படுத்தலை நோக்கமாகக் கொண்டது. இசையின் துணை உரை. இவை அனைத்தும் instr ஐ மாற்றுகிறது. நுட்பம், அதை ஆன்மீகமாக்குகிறது, மேலும் ஆற்றல்மிக்கதாக ஆக்குகிறது. நவீன செயல்திறன். வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் மியூஸ்களின் புதிய வாசிப்புக்கான வாய்ப்பைத் திறந்தன.

ஐ இன் சிக்கல்கள். m. அதன் வளர்ச்சியின் வரலாறு முழுவதும் கவனத்தை ஈர்த்துள்ளது. அவை பல அறிவியல் படைப்புகளில் உள்ளடக்கப்பட்டுள்ளன: பண்டைய சிந்தனையாளர்கள் மற்றும் இடைக்காலத்தின் கட்டுரைகளிலிருந்து. டி.யின் தத்துவப் படைப்புகளுக்கு கல்விமான்கள். டிடெரோட், எஃப். ஹெகல் மற்றும் கே. மார்க்ஸ். 16 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து சிறப்புகள் தோன்றும். ஐ பற்றிய கட்டுரைகள். மீ., அடிக்கடி தாங்கும் வர்க்கம், கூர்மையாக விவாதம். பாத்திரம் (உதாரணமாக, ஒய் எழுதிய கட்டுரை. Leblanc "வயலின் உரிமைகோரல்களுக்கு எதிராக பேஸ் வயோலாவின் பாதுகாப்பில் ..." - "Défense de la basse de viole contre les entréprises du violon et les prétentions du violoncel", 1740), wok. மற்றும் instr. தத்துவார்த்தத்தை கோடிட்டுக் காட்டும் "முறைகள்". மற்றும் அழகியல் I இன் அடிப்படைகள். மீ., கேள்விகளைக் கருத்தில் கொண்டு செயல்படும். நடைமுறைகள். இசையின் பரந்த வளர்ச்சி. கலாச்சாரம் நான் ஆக்கிரமித்துள்ள முக்கிய இடத்தை தீர்மானித்தது. m. நவீனத்தில். சமூகங்களில். வாழ்க்கை, ஒரு பெரிய கலையாக அதன் முக்கியத்துவம்.-நெறிமுறை. மனிதனின் ஆன்மீக உலகத்தை பாதிக்கும் சக்திகள். ஐயின் கேள்விகளில் ஆர்வம். m. அதிகரித்துள்ளது, மேலும் அறிவியல் ஆராய்ச்சியின் வரம்பு விரிவடைந்துள்ளது. பிரச்சினைகள். மையத்துடன். I இன் அழகியல் சிக்கல்கள். m. (அதில் உள்ள புறநிலை மற்றும் அகநிலை கொள்கைகளின் விகிதம், வேலை மற்றும் அதன் விளக்கம்), I இன் ஒப்பீட்டு ஆய்வு. மீ., ஓஎஸ்என். ஒலிப்பதிவில், இது டிகாம்பை ஒப்பிட்டு பகுப்பாய்வு செய்வதை சாத்தியமாக்குகிறது. அதே தயாரிப்பின் விளக்கங்கள். ஐ மீதான தாக்கம். m. மற்றும் ஒலிப்பதிவு, வானொலி, தொலைக்காட்சி போன்றவற்றின் அதன் கருத்து. ஆய்வு செய்யப்பட்டு வருகிறது. வெளிநாட்டு இலக்கியம், அர்ப்பணிப்பு. ஐயின் கேள்விகள். மீ., வண்ணமயமான படத்தை வழங்குகிறது. I இன் இயல்பு பற்றிய யதார்த்தமான பார்வைகள் மற்றும் நன்கு நோக்கப்பட்ட அவதானிப்புகள். m. decomp உடன் இணைந்து. ஒருவித இலட்சியவாத. கருத்துக்கள் மற்றும் முறையான. சித்தாந்தம் மற்றும் உணர்ச்சிகளைக் குறைக்கும் கோட்பாடுகள். I இன் சாராம்சம். மீ., அதை ஒரு இயந்திர பாத்திரமாக குறைக்கும் காட்சிகளுடன். இசை உரையை அனுப்புபவர், மற்றும் போலி அறிவியல். நவீன நிலைமைகளில் அதன் மரணத்தை முன்னறிவிக்கிறது. அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம். சில படைப்புகளில், உதாரணமாக, புத்தகத்தில். T. V. அடோர்னோ “ஒரு விசுவாசமான வழிகாட்டி. இசை பயிற்சிக்கான அறிகுறி”, நவீனத்தில் உள்ளார்ந்த பொதுவான அம்சங்களின் அடிப்படையில் ஒரு முயற்சி மேற்கொள்ளப்படுகிறது. இசை (ஏ. வெபர்ன், ஏ. ஸ்கொன்பெர்க், ஏ. பெர்க்), புதிய நடைமுறை கொடுக்க. நிர்வாக அறிவுறுத்தல்கள். இந்த பகுதியில் கிளாசிக் மறுபரிசீலனை முக்கிய. மற்றும் காதல். மரபுகள், அவை இனப்பெருக்கம், சில விளையாட்டு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துதல் ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையவை: ஒரு விசையை அடித்தல், பெடலிங், பக்கவாதம், உச்சரிப்புகளின் இடம், டெம்போ, உச்சரிப்பு, இயக்கவியல் போன்றவை; துறை வழக்குகளில், இந்த அறிகுறிகள் ஆர்வமாக உள்ளன. பொருள். ஐ ஆய்வுக்கு பங்களிப்பு. m. ஆந்தைகள் செய்கிறது. n.-i மற்றும் தத்துவார்த்த சிந்தனை. சோவியத் ஒன்றியத்தில், இசையமைப்பின் ஆய்வு இசையியலின் ஒரு சுயாதீனமான கிளையை உருவாக்கியது - மார்க்சிய-லெனினிச அழகியல் கொள்கைகளின் அடிப்படையில் செயல்திறன் மற்றும் செயல்திறன் கோட்பாடு. அவரது படைப்புகளில், செயின்ட். I இன் வரலாறு. மீ., அவரது கோட்பாடு மற்றும் அழகியல், ஆந்தைகள். இசையியலாளர்கள் மனிதநேயத்தை வெளிப்படுத்த முற்படுகின்றனர். மற்றும் I இன் நெறிமுறை மதிப்பு. m. யதார்த்தமாக. வாழும் மனித பேச்சின் கூற்றுகள். சிறப்பு பதிப்புகள் சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்படுகின்றன. Sat. "இசை செயல்திறன்" (வெளியீடு 1-7, மாஸ்கோ, 1954-72), "வெளிநாட்டு இசை நிகழ்ச்சி கலை" (வெளியீடு 1-6, மாஸ்கோ, 1962-72) மற்றும் "ஒரு இசைக்கலைஞரின் திறமை" (பதிப்பு 1, எம். , 1972). பல ஆந்தைகளில். கன்சர்வேட்டரிகள் சிறப்பு வாசிக்கின்றன. இசையின் வரலாறு மற்றும் கோட்பாடு.

குறிப்புகள்: குர்படோவ் எம்., பியானோஃபோர்டில் கலை செயல்திறன் பற்றி சில வார்த்தைகள், எம்., 1899; Orshansky IG, இசை மற்றும் இசை படைப்பாற்றல், "கல்வியின் புல்லட்டின்", 1907, புத்தகம். 1, 2, 3 (புத்தகம் 1 - இசை செயல்திறன் மற்றும் நுட்பம்); மால்னேவ் எஸ்., நவீன விர்ச்சுசிட்டியில் (ஃபெருசியோ புசோனியின் மரணத்தில்), "இசை கலாச்சாரம்", 1924, எண் 2; கோகன் GM, கலைஞர் மற்றும் பணி (நவீன நடிப்பு பாணியின் கேள்வியில்), "இசை மற்றும் புரட்சி", 1928, எண் 9; அவரை, பியானிசம் பற்றிய கேள்விகள். பிடித்தமான கட்டுரைகள், எம்., 1968; அவரது சொந்த, ஒளி மற்றும் பதிவின் நிழல்கள், "SM", 1969, எண் 5; அவரது சொந்த, Fav. கட்டுரைகள், இல்லை. 2, எம்., 1972; டிரஸ்கின் எம்., செயல்திறன் பாணிகளின் பிரச்சினையில், "எஸ்எம்", 1934, எண் 7; அலெக்ஸீவ் ஏ., ஸ்டைலான செயல்திறனின் பிரச்சனை, இல்: இசை நிகழ்ச்சி, எம்., 1954, ப. 159-64; ராபென் எல்., நிகழ்ச்சிக் கலைகளில் புறநிலை மற்றும் அகநிலை குறித்து, இல்: இசையின் கோட்பாடு மற்றும் அழகியல் கேள்விகள், தொகுதி. 1, எல்., 1962; ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஏ., கலைஞரின் படைப்பு பணி, இதில்: இசை மற்றும் கலை நிகழ்ச்சிகள், தொகுதி. 4, எம்., 1967; Zdobnov R., நிகழ்த்துதல் என்பது ஒரு வகையான கலைப் படைப்பாற்றல், தொகுப்பில்: அழகியல் கட்டுரைகள், தொகுதி. 2, எம்., 1967; கின்ஸ்பர்க் எல்., இசை நிகழ்ச்சியின் சில அழகியல் சிக்கல்கள், ஐபிட்.; க்ராஸ்டின் வி., நிகழ்ச்சி கலைகளில் மரபுகள் மற்றும் புதுமை, இல்: இசை மற்றும் கலை நிகழ்ச்சிகள், தொகுதி. 5, மாஸ்கோ, 1969; Korykhalova N., மாறாக நிழல்கள் விட ஒளி, "SM", 1969, எண் 6; அவள், இசை வேலை மற்றும் "அதன் இருப்பு வழி", ஐபிட்., 1971, எண் 7; அவள், இசை நிகழ்ச்சி கலைகளில் புறநிலை மற்றும் அகநிலை பிரச்சனை மற்றும் வெளிநாட்டு இலக்கியத்தில் அதன் வளர்ச்சி, சனி: இசை செயல்திறன், தொகுதி. 7, மாஸ்கோ, 1972; Barenboim LA, பியானோ செயல்திறன் கேள்விகள், L., 1969; Kochnev V., இசை வேலை மற்றும் விளக்கம், "CM", 1969, எண் 12; ராப்போபோர்ட் எஸ்., செயல்திறனில் மாறுபாடு பன்மைத்தன்மை, இல்: இசை நிகழ்ச்சி, தொகுதி. 7, மாஸ்கோ, 1972; Della Corte A., L'Interpretazione மியூசிகேல், டொரினோ, 1951; கிராசியோஸ்ல் ஜி., எல்'இன்டர்பிரேட்டாசியோன் மியூசிகேல், டொரினோ, 1952; ப்ரெலெட் ஜி., எல்'இன்டர்ப்ரெடேஷன் கிரியேட்ரிஸ், வி. 1, (எல்'எக்ஸிகியூஷன் மற்றும் எல்'ஓயூவ்ரே), பி., 1951, வி. 2, (எல்'எக்ஸிகியூஷன் மற்றும் எல்'எக்ஸ்பிரஷன்), பி., 1951; டார்ட் டி., இசையின் விளக்கம், (எல்.), 1954; Zieh J., Prostikdky vеkoonneho hudebni umeni, Praha, 1959; சிமுனெக் ஈ., சிக்கல் எஸ்டேட்டிகி ஹுடோப்னெஜ் ப்ராப்ளாசி, பிராட்டிஸ்லாவா, 1959; Rotschild F., மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவன் காலத்தில் இசை நிகழ்ச்சி, எல்., 1961; Vergleichende விளக்கம். சீபென் பெய்ட்ரேஜ், வி.-மெர்சர்பர்கர், 1962; டோனிங்டன் ஆர்., ஆரம்பகால இசையின் விளக்கம், எல்., 1963; அடோர்னோ TW, Der getreue Correpetitor, Lehrschriften zur musikalischen Praxis, Fr./am M., 1963.

ஐஎம் யம்போல்ஸ்கி