Luigi Lablache |

லூய்கி லாப்லாச்

ஒரு அற்புதமான பாஸுக்காக, லாப்லாச் ஜீயஸ் தி தண்டரர் என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார். அவர் ஒரு பிரகாசமான டிம்பர், ஒரு பெரிய வரம்புடன் கூடிய வலுவான குரலைக் கொண்டிருந்தார், இது கான்டிலீனாவிலும் கலைநயமிக்க பத்திகளிலும் சிறப்பாக ஒலித்தது. ஒரு புத்திசாலித்தனமான நடிகர், அவர் தனது கலையில் திறமையான மேம்பாட்டை யதார்த்தமான உண்மைத்தன்மையுடன் இணைத்து, மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்களின் அற்புதமான படங்களை உருவாக்கினார். ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் ஏஎன் செரோவ் அவரை "சிறந்த பாடகர்-நடிகர்களின் பிரிவில்" தரவரிசைப்படுத்தினார். "லாப்லாச்சின் ஆர்வமுள்ள ரசிகர்கள் அவரது மேல் D ஐ நீர்வீழ்ச்சியின் கர்ஜனை மற்றும் எரிமலை வெடிப்புடன் ஒப்பிட்டனர்" என்று யு.ஏ. வோல்கோவ். - ஆனால் பாடகரின் முக்கிய நன்மை என்னவென்றால், சரியான நேரத்தில் அவரது பெரிய, எளிதில் எரியக்கூடிய மனோபாவத்தை பாத்திரத்தின் நோக்கத்திற்கு அடிபணியச் செய்யும் திறன். Lablache ஒரு உயர் இசை மற்றும் நடிப்பு கலாச்சாரத்துடன் ஊக்கமளிக்கும் மேம்பாட்டை ஒருங்கிணைத்தார்.

டான் ஜுவானில் அவரைக் கேட்ட வாக்னர் கூறினார்: "ஒரு உண்மையான லெபோரெல்லோ ... அவரது சக்திவாய்ந்த பாஸ் எல்லா நேரத்திலும் நெகிழ்வுத்தன்மையையும் சோனரிட்டியையும் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது ... வியக்கத்தக்க தெளிவான மற்றும் பிரகாசமான ஒலி, அவர் மிகவும் மொபைல் என்றாலும், இந்த லெபோரெல்லோ ஒரு தவறான பொய்யர், ஒரு கோழைத்தனமான பேச்சாளர். அவர் வம்பு செய்வதில்லை, ஓடுவதில்லை, நடனமாடுவதில்லை, ஆனாலும் அவர் எப்போதும் நகர்ந்து கொண்டே இருப்பார், எப்போதும் சரியான இடத்தில் இருக்கிறார், அங்கு அவரது கூர்மையான மூக்கு லாபம், வேடிக்கை அல்லது சோகம் ... "

Luigi Lablache டிசம்பர் 6, 1794 அன்று நேபிள்ஸில் பிறந்தார். பன்னிரண்டு வயதிலிருந்தே, லூய்கி நேபிள்ஸ் கன்சர்வேட்டரியில் செலோ மற்றும் டபுள் பாஸ் வாசிக்க படித்தார். ஸ்பானிஷ் ரிக்விமில் (கான்ட்ரால்டோ பகுதி) பங்கேற்ற பிறகு, மொஸார்ட் பாடலைப் படிக்கத் தொடங்கினார். 1812 இல் அவர் சான் கார்லோ ஓபரா ஹவுஸில் (நேபிள்ஸ்) அறிமுகமானார். Lablache முதலில் ஒரு பாஸ் பஃப் ஆக நடித்தார். "ரகசிய திருமணம்" என்ற ஓபராவில் ஜெரோனிமோவின் பகுதியின் செயல்திறனை புகழ் அவருக்குக் கொண்டு வந்தது.

ஆகஸ்ட் 15, 1821 இல், லா ஸ்காலாவில் ரோசினியின் சிண்ட்ரெல்லாவில் டான்டினியாக லாப்லாச் தனது முதல் தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தினார். டான் பாஸ்குவேல் மற்றும் தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லே ஆகிய ஓபராக்களில் மிலனியர்கள் அவரை நினைவு கூர்ந்தனர்.

காமிக் ஓபராக்களில், "மிகவும் பருமனான" பாஸ் லாப்லாச் பொதுமக்களின் சிலையாக இருந்தார். அவரது குரல், ஒரு பிரகாசமான டிம்பர் மற்றும் பெரிய அளவிலான, அடர்த்தியான மற்றும் தாகமாக இருந்தது, சமகாலத்தவர்களால் நீர்வீழ்ச்சியின் கர்ஜனையுடன் ஒப்பிடும்போது காரணம் இல்லாமல் இல்லை, மேலும் மேல் "டி" எரிமலையின் வெடிப்புடன் ஒப்பிடப்பட்டது. ஒரு சிறந்த நடிப்பு பரிசு, விவரிக்க முடியாத மகிழ்ச்சி மற்றும் ஆழ்ந்த மனம் ஆகியவை கலைஞரை மேடையில் பிரகாசிக்க அனுமதித்தன.

பார்டோலோ லாப்லாச்சின் பாத்திரத்தில் இருந்து ஒரு தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்கினார். வயதான பாதுகாவலரின் தன்மை எதிர்பாராத பக்கத்திலிருந்து வெளிப்பட்டது: அவர் ஒரு முரட்டுத்தனமானவர் அல்ல, ஒரு கஞ்சன் அல்ல, ஆனால் ஒரு அப்பாவியாக முணுமுணுப்பவர், ஒரு இளம் மாணவரை வெறித்தனமாக காதலித்தார். ரோசினாவைக் கண்டித்தபோதும், அந்தப் பெண்ணின் விரல் நுனியில் மெதுவாக முத்தமிட சிறிது நேரம் எடுத்துக் கொண்டான். அவதூறு பற்றிய ஏரியாவின் நிகழ்ச்சியின் போது, ​​பார்டோலோ ஒரு கூட்டாளருடன் ஒரு மிமிக் உரையாடலை நடத்தினார் - அவர் கேட்டு, ஆச்சரியப்பட்டார், ஆச்சரியப்பட்டார், கோபமடைந்தார் - மரியாதைக்குரிய டான் பாசிலியோவின் தனித்துவமான இயல்பு மிகவும் கொடூரமானது.

பாடகரின் பிரபலத்தின் உச்சம் 1830-1852 இல் லண்டன் மற்றும் பாரிஸில் அவரது நிகழ்ச்சிகளின் காலகட்டத்தில் விழுகிறது.

அவரது பல சிறந்த பாத்திரங்கள் டோனிசெட்டியின் படைப்புகளில் உள்ளன: துல்கமரா ("லவ் போஷன்"), மரைன் ஃபாலிரோ, ஹென்றி VIII ("ஆன் பொலின்").

அன்னா பொலினின் ஓபரா நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றைப் பற்றி ஜி. மஸ்ஸினி பின்வருமாறு எழுதுகிறார்: "... ரோசினியின் பாடல் வரிகளை குருட்டுப் பின்பற்றுபவர்கள் மிகவும் காட்டுமிராண்டித்தனமாக புறக்கணிக்கும் கதாபாத்திரங்களின் தனித்துவம், டோனிசெட்டியின் பல படைப்புகளில் விடாமுயற்சியுடன் கவனிக்கப்பட்டு அரிதாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது. படை. ஹென்றி VIII இன் கொடூரமான, அதே நேரத்தில் கொடுங்கோன்மை மற்றும் இயற்கைக்கு மாறான முறையில், கதை சொல்லும் இசை சித்தரிப்பில் யார் கேட்கவில்லை? லாப்லாச் இந்த வார்த்தைகளை வீசும்போது: "மற்றொருவர் ஆங்கிலேய சிம்மாசனத்தில் அமர்வாள், அவள் அன்பிற்கு மிகவும் தகுதியானவளாக இருப்பாள்," அவன் ஆன்மா எப்படி நடுங்குகிறது என்பதை உணராதவர், இந்த நேரத்தில் கொடுங்கோலரின் ரகசியத்தை புரிந்து கொள்ளாதவர், யார் பொலினை மரணம் அடையச் செய்த இந்த முற்றத்தைச் சுற்றிப் பார்க்கவில்லையா?

டி. டோனாட்டி-பெட்டேனியின் அவரது புத்தகத்தில் ஒரு வேடிக்கையான அத்தியாயம் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது. லாப்லாச் டோனிசெட்டியின் அறியாத ஒத்துழைப்பாளராக ஆன சந்தர்ப்பத்தை அவர் விவரிக்கிறார்:

"அந்த நேரத்தில், லாப்லாச் தனது ஆடம்பரமான குடியிருப்பில் மறக்க முடியாத மாலைகளை ஏற்பாடு செய்தார், அதற்கு அவர் தனது நெருங்கிய நண்பர்களை மட்டுமே அழைத்தார். டோனிசெட்டியும் அடிக்கடி இந்த விழாக்களில் கலந்து கொண்டார், இதை பிரெஞ்சுக்காரர்கள் அழைத்தனர் - இந்த முறை நல்ல காரணத்துடன் - "பாஸ்தா".

உண்மையில், நள்ளிரவில், இசை நின்று நடனம் முடிந்ததும், அனைவரும் சாப்பாட்டு அறைக்குச் சென்றனர். ஒரு பெரிய கொப்பரை அதன் அனைத்து சிறப்பிலும் தோன்றியது, அதில் - மாறாத மாக்கரோனி, லாப்லாச் விருந்தினர்களை தவறாமல் நடத்தினார். ஒவ்வொருவரும் அவரவர் பங்கைப் பெற்றனர். வீட்டின் உரிமையாளர் சாப்பாட்டுக்கு வந்திருந்தார், மற்றவர்கள் சாப்பிடுவதைப் பார்த்து திருப்தியடைந்தார். ஆனால் விருந்தினர்கள் இரவு உணவை முடித்தவுடன், அவர் தனியாக மேஜையில் அமர்ந்தார். அவனது கழுத்தில் கட்டப்பட்டிருந்த ஒரு பெரிய துடைப்பம் அவனது மார்பை மூடியது, ஒரு வார்த்தையும் பேசாமல், விவரிக்க முடியாத பேராசையுடன் தனக்குப் பிடித்த உணவின் எச்சங்களை அவன் சாப்பிட்டான்.

ஒருமுறை, பாஸ்தாவை மிகவும் விரும்பிய டோனிசெட்டி, மிகவும் தாமதமாக வந்தார் - எல்லாம் சாப்பிட்டது.

"நான் உங்களுக்கு பாஸ்தா தருகிறேன்," என்று லாப்லாச் கூறினார், "ஒரு நிபந்தனையுடன்." இதோ ஆல்பம். மேஜையில் உட்கார்ந்து இரண்டு பக்க இசையை எழுதுங்கள். நீங்கள் இசையமைக்கும் போது, ​​சுற்றியுள்ள அனைவரும் அமைதியாக இருப்பார்கள், யாராவது பேசினால், அவர்கள் ஜப்தி செய்வார்கள், நான் குற்றவாளியை தண்டிப்பேன்.

"ஒப்புக்கொண்டேன்," டோனிசெட்டி கூறினார்.

பேனாவை எடுத்துக்கொண்டு வேலைக்குச் சென்றான். யாரோ ஒருவரின் அழகான உதடுகள் சில வார்த்தைகளை உச்சரித்தபோது நான் அரிதாகவே இரண்டு இசை வரிகளை வரைந்தேன். அது சிக்னோரா பாரசீக மொழி. அவள் மரியோவிடம் சொன்னாள்:

"அவர் ஒரு கேவாடினாவை இசையமைக்கிறார் என்று நாங்கள் பந்தயம் கட்டுகிறோம்.

மரியோ கவனக்குறைவாக பதிலளித்தார்:

"இது எனக்காக இருந்தால், நான் மகிழ்ச்சியாக இருப்பேன்.

தால்பெர்க்கும் விதியை மீறினார், மேலும் லாப்லாச் மூவரையும் இடியுடன் கூடிய குரலில் ஆர்டர் செய்ய அழைத்தார்:

- ஃபேன்ட், சினோரினா பாரசீக, ஃபேன்ட், தால்பெர்க்.

- முடித்துவிட்டேன்! டோனிசெட்டி கூச்சலிட்டார்.

அவர் 22 நிமிடங்களில் இரண்டு பக்க இசையை எழுதினார். லாப்லாச் அவருக்கு கை கொடுத்து சாப்பாட்டு அறைக்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு ஒரு புதிய பாஸ்தா கொப்பரை வந்தது.

மேஸ்ட்ரோ மேசையில் அமர்ந்து கர்கன்டுவாவைப் போல சாப்பிடத் தொடங்கினார். இதற்கிடையில், வாழ்க்கை அறையில், அமைதியை சீர்குலைத்த மூன்று குற்றவாளிகளின் தண்டனையை லாப்லாச் அறிவித்தார்: சிக்னோரினா பெர்சினி மற்றும் மரியோ ஆகியோர் எல்'எலிசிர் டி'அமோரின் டூயட் பாட வேண்டும், மேலும் தால்பெர்க் உடன் வந்தார். அற்புதமான காட்சியாக இருந்தது. அவர்கள் ஆசிரியரை சத்தமாக அழைக்கத் தொடங்கினர், டோனிசெட்டி, துடைக்கும் துணியால் கட்டப்பட்டு, அவர்களைப் பாராட்டத் தொடங்கினார்.

இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, டோனிசெட்டி லாப்லாஷிடம் ஒரு ஆல்பத்தைக் கேட்டார், அதில் அவர் இசையைப் பதிவு செய்தார். அவர் வார்த்தைகளைச் சேர்த்தார், மேலும் அந்த இரண்டு பக்க இசையும் டான் பாஸ்குவேலின் பாடகர்களாக மாறியது, இது இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு பாரிஸ் முழுவதும் ஒலித்தது.

ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, டான் பாஸ்குவேல் என்ற ஓபராவில் லாப்லாச் தலைப்பு பாத்திரத்தின் முதல் நடிகரானார். ஓபரா ஜனவரி 4, 1843 இல் பாரிஸில் உள்ள தியேட்டர் டி'இட்டாலியில் க்ரிசி, லாப்லாச், தம்புரினி மற்றும் மரியோவுடன் திரையிடப்பட்டது. வெற்றி வெற்றி பெற்றது.

இத்தாலிய தியேட்டரின் மண்டபம் பாரிசியன் பிரபுக்களின் அத்தகைய அற்புதமான சந்திப்பை பார்த்ததில்லை. ஒருவர் பார்க்க வேண்டும், எஸ்குடியரை நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் டோனிசெட்டியின் மிக உயர்ந்த படைப்பில் லாப்லாச்சியைக் கேட்க வேண்டும். கலைஞர் தனது குழந்தைத்தனமான முகத்துடன், சாமர்த்தியமாகவும் அதே நேரத்தில், தனது கொழுத்த உடலின் எடையின் கீழ் குடியேறியதைப் போல தோன்றியபோது (அன்புள்ள நோரினாவுக்கு அவர் தனது கையையும் இதயத்தையும் வழங்கப் போகிறார்), மண்டபம் முழுவதும் நட்பு சிரிப்பு கேட்டது. அவரது அற்புதமான குரலால், மற்ற எல்லா குரல்களையும் இசைக்குழுவையும் மீறி, புகழ்பெற்ற, அழியாத நால்வர் குழுவில் அவர் இடிமுழக்கம் செய்தபோது, ​​​​மண்டபம் உண்மையான போற்றுதலால் கைப்பற்றப்பட்டது - மகிழ்ச்சியின் போதை, பாடகர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் இருவருக்கும் ஒரு பெரிய வெற்றி.

ரோஸ்ஸினியன் தயாரிப்புகளில் லப்லாஷ் பல சிறந்த பாத்திரங்களை வகித்தார்: லெபோரெல்லோ, அசுர், வில்லியம் டெல், பெர்னாண்டோ, மோசஸ் (செமிராமைட், வில்லியம் டெல், தி திவிங் மாக்பி, மோசஸ்). வால்டன் (பெல்லினியின் ப்யூரிடானி, 1835), கவுண்ட் மூர் (வெர்டியின் கொள்ளையர்கள், 1847) ஆகிய பகுதிகளின் முதல் கலைஞர் லாப்லாச் ஆவார்.

1852/53 பருவத்திலிருந்து 1856/57 சீசன் வரை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இத்தாலிய ஓபராவில் லாப்லாச் பாடினார்.

"ஒரு பிரகாசமான படைப்பு ஆளுமை கொண்ட கலைஞர், வீரம் மற்றும் சிறப்பியல்பு பகுதிகளை வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தினார், ரஷ்ய பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு பாஸ் பஃப் ஆக தோன்றினார்" என்று கோசன்புட் எழுதுகிறார். - நகைச்சுவை, தன்னிச்சை, ஒரு அரிய மேடை பரிசு, ஒரு பெரிய வரம்பைக் கொண்ட சக்திவாய்ந்த குரல், இசைக் காட்சியின் மீறமுடியாத கலைஞராக அவரது முக்கியத்துவத்தை தீர்மானித்தது. அவரது மிக உயர்ந்த கலை சாதனைகளில், நாம் முதலில் லெபோரெல்லோ, பார்டோலோ, டான் பாஸ்குவேல் ஆகியோரின் படங்களை பெயரிட வேண்டும். சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, லாப்லாச்சியின் அனைத்து மேடை படைப்புகளும் அவற்றின் உண்மைத்தன்மையிலும் உயிர்ச்சக்தியிலும் குறிப்பிடத்தக்கவை. குறிப்பாக, அவரது லெபோரெல்லோ - துடுக்குத்தனமான மற்றும் நல்ல குணமுள்ள, எஜமானரின் வெற்றிகளைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார், எல்லாவற்றிலும் எப்போதும் அதிருப்தி, துடுக்குத்தனமான, கோழைத்தனமானவர். லாப்லாச் ஒரு பாடகராகவும் நடிகராகவும் பார்வையாளர்களைக் கவர்ந்தார். பார்டோலோவின் உருவத்தில், அவர் தனது எதிர்மறை பண்புகளை வலியுறுத்தவில்லை. பார்டோலோ கோபமாகவும் பொறாமையாகவும் இல்லை, ஆனால் வேடிக்கையாகவும் தொடுவதாகவும் இருந்தார். ஒருவேளை இந்த விளக்கம் பைசியெல்லோவின் தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லில் இருந்து வரும் பாரம்பரியத்தின் தாக்கத்தால் பாதிக்கப்பட்டிருக்கலாம். கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய தரம் அப்பாவித்தனம்.

ரோஸ்டிஸ்லாவ் எழுதினார்: "லாப்லாஷ் (ஒரு சிறிய கட்சி) ஒரு முக்கியமான முக்கியத்துவத்தை கொடுக்க முடிந்தது ... அவர் கேலிக்குரியவர் மற்றும் அவநம்பிக்கை கொண்டவர், மேலும் அவர் எளிமையானவர் என்பதால் ஏமாற்றப்பட்டார். டான் பாசிலியோவின் ஏரியா லா காலுன்மாவின் போது லாப்லாச்சின் முகத்தில் வெளிப்பட்டதைக் கவனியுங்கள். Lablache ஏரியாவில் இருந்து ஒரு டூயட் பாடினார், ஆனால் அந்த டூயட் மிமிக். தந்திரமான டான் பாசிலியோ வழங்கிய அவதூறுகளின் அனைத்து அடிப்படையையும் அவர் திடீரென்று புரிந்து கொள்ளவில்லை - அவர் கேட்கிறார், ஆச்சரியப்படுகிறார், அவரது உரையாசிரியரின் ஒவ்வொரு அசைவையும் பின்பற்றுகிறார், இன்னும் அவரது எளிய கருத்துகளுக்கு தன்னை அனுமதிக்க முடியாது, இதனால் ஒரு நபர் அத்தகைய கீழ்த்தரத்தை ஆக்கிரமிக்க முடியும்.

லாப்லாச், ஒரு அரிய பாணி உணர்வுடன், இத்தாலிய, ஜெர்மன் மற்றும் பிரஞ்சு இசையை நிகழ்த்தினார், எங்கும் மிகைப்படுத்தப்பட்ட அல்லது கேலிச்சித்திரம், கலைத் திறமை மற்றும் பாணிக்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு.

ரஷ்யாவில் சுற்றுப்பயணத்தின் முடிவில், லாப்லாச் ஓபரா மேடையில் தனது நிகழ்ச்சிகளை முடித்தார். அவர் தனது சொந்த நேபிள்ஸுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் ஜனவரி 23, 1858 இல் இறந்தார்.