வரிசை |

லேட் லாட். சீக்வென்ஷியா, லிட். - பின்வருபவை, lat இலிருந்து. தொடர் - பின்பற்ற

1) மத்திய நூற்றாண்டு வகை. monody, நற்செய்தியைப் படிக்கும் முன் அல்லேலூயாவுக்குப் பிறகு வெகுஜனத்தில் பாடப்பட்ட ஒரு பாடல். "எஸ்" என்ற வார்த்தையின் தோற்றம் அலெலூயா கோஷத்தை விரிவுபடுத்தும் வழக்கத்துடன் தொடர்புடையது, அதில் a – e – u – i – a (குறிப்பாக அவற்றில் கடைசியில்) உயிரெழுத்துக்களில் ஒரு மகிழ்ச்சியான மகிழ்ச்சியை (jubelus) சேர்க்கிறது. ஒரு கூடுதல் ஜூபிலி (sequetur jubilatio), முதலில் உரையற்றது, பின்னர் எஸ் என்று பெயரிடப்பட்டது. ஒரு செருகலாக இருப்பது (ஒரு குரல் "கேடன்சா" போன்றது), எஸ். ஒரு வகை பாதையாகும். S. இன் தனித்தன்மை, இது வழக்கமான பாதையில் இருந்து வேறுபடுத்துகிறது, இது ஒப்பீட்டளவில் சுயாதீனமானது. முந்தைய மந்திரத்தை விரிவுபடுத்தும் செயல்பாட்டைச் செய்யும் பிரிவு. பல நூற்றாண்டுகளாக வளரும், மகிழ்ச்சி-எஸ். பல்வேறு வடிவங்களைப் பெற்றது. S. இன் இரண்டு வெவ்வேறு வடிவங்கள் உள்ளன. செருகு-ஆண்டுவிழாவின் தோற்றம் தோராயமாக 4 ஆம் நூற்றாண்டைக் குறிக்கிறது, கிறிஸ்தவத்தை ஒரு மாநிலமாக மாற்றும் காலம். மதம் (பைசான்டியத்தில் பேரரசர் கான்ஸ்டன்டைன் கீழ்); பின்னர் ஜூபிலி ஒரு மகிழ்ச்சியான மகிழ்ச்சியான தன்மையைக் கொண்டிருந்தது. இங்கே, முதல் முறையாக, பாடுவது (இசை) ஒரு உள் வாங்கியது. சுதந்திரம், வாய்மொழி உரை (எக்ஸ்ட்ராமியூசிக்கல் காரணி) மற்றும் நடனத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட தாளத்திற்கு அடிபணியாமல் வெளியே வருகிறது. அல்லது அணிவகுப்பு. "மகிழ்ச்சியில் ஈடுபடுபவர் வார்த்தைகளை உச்சரிக்க மாட்டார்: இது மகிழ்ச்சியில் கரைந்த ஆவியின் குரல்..." என்று அகஸ்டின் சுட்டிக்காட்டினார். படிவம் சி. 2வது பாதியில் ஐரோப்பாவிற்கு உரை பரவியது. எக்ஸ்எம்எல் இல். பைசண்டைன் (மற்றும் பல்கேரிய?) பாடகர்களின் செல்வாக்கின் கீழ் (ஏ படி. காஸ்ட்யூ, 1911, கையில். C. அறிகுறிகள் உள்ளன: கிரேகா, பல்கேரிக்கா). எஸ்., ஆண்டுவிழாவிற்கு உரையை மாற்றியதன் விளைவாகும். மந்திரம், "உரைநடை" என்ற பெயரையும் பெற்றது (பதிப்புகளில் ஒன்றின் படி, "உரைநடை" என்ற சொல் pro sg = pro sequentia என்ற தலைப்பின் கீழ் உள்ள கல்வெட்டில் இருந்து வந்தது, அதாவது உரை நடை). e. "ஒரு வரிசைக்கு பதிலாக"; பிரெஞ்சு சார்பு செப்ரோஸ்; இருப்பினும், இந்த விளக்கம் சமமாக அடிக்கடி வரும் வெளிப்பாடுகளுடன் ஒத்துப் போவதில்லை: ப்ரோசா கம் சீக்வென்ஷியா - "ப்ரோஸ் வித் எ சீக்வென்ட்", ப்ரோசா அட் சீக்வென்டியம், சீக்வென்டியா கம் ப்ரோசா - இங்கே "உரைநடை" என்பது ஒரு வரிசைக்கான உரையாக விளக்கப்படுகிறது). ஜூபிலி மெலிஸ்மாவின் விரிவாக்கம், குறிப்பாக மெலோடிக்கை வலியுறுத்துகிறது. ஆரம்பத்தில், லாங்கிசிமா மெலோடியா என்று அழைக்கப்பட்டது. ஆண்டுவிழாவிற்கு உரையை மாற்றுவதற்கான காரணங்களில் ஒன்று வழிமுறையாகும். "நீண்ட மெல்லிசை" நினைவில் கொள்வதில் சிரமம். சி படிவத்தை நிறுவுதல். புனித மடாலயத்தைச் சேர்ந்த ஒரு துறவிக்கு காரணம். கேலன் (சுவிட்சர்லாந்தில், கான்ஸ்டன்ஸ் ஏரிக்கு அருகில்) நோட்கர் ஜைகா. கீதங்கள் புத்தகத்தின் முன்னுரையில் (லிபர் யம்னோரம், சி. 860-887), நோட்கரே எஸ் இன் வரலாற்றைப் பற்றி கூறுகிறார். வகை: ஒரு துறவி செயின்ட் வந்தார். ஜூமீஜின் பேரழிவிற்குள்ளான அபேயில் இருந்து கேலன் (ரௌயனுக்கு அருகில் உள்ள சீனில்), எஸ். செயின்ட். காலேனியர்கள். அவரது ஆசிரியரின் ஆலோசனையின் பேரில், ஐசோ நோட்கர் பாடத்திட்டத்தின்படி ஆண்டுவிழாக்களை துணைப்பாடம் செய்தார். கொள்கை (மெல்லிசையின் ஒலிக்கு ஒரு எழுத்து). இது "நீண்ட மெல்லிசைகளை" தெளிவுபடுத்துவதற்கும் சரிசெய்வதற்கும் மிக முக்கியமான வழியாகும், அதாவது ஏனெனில் இசையின் அப்போதைய ஆதிக்க முறை. குறிப்பு அபூரணமாக இருந்தது. அடுத்து, நோட்கர் எஸ் தொடரை இயற்றினார். அவருக்குத் தெரிந்த இந்த வகையான கோஷங்களின் "சாயல்களில்". வரலாற்றாசிரியர். நோட்கர் முறையின் முக்கியத்துவம் தேவாலயம். இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பாடகர்கள் முதல் முறையாக ஒரு புதிய சொந்தத்தை உருவாக்கும் வாய்ப்பு கிடைத்தது. இசை (நெஸ்லர், 1962, ப. 63).

(C இன் கட்டமைப்பின் பிற மாறுபாடுகள் இருக்கலாம்.)

படிவம் இரட்டை வசனங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது (bc, de, fg, ...), அவற்றின் வரிகள் நீளத்தில் சரியாக அல்லது தோராயமாக சமமாக இருக்கும் (ஒரு குறிப்பு - ஒரு எழுத்து), சில நேரங்களில் உள்ளடக்கத்துடன் தொடர்புடையது; ஜோடி கோடுகள் பெரும்பாலும் முரண்படுகின்றன. மியூசஸின் அனைத்து (அல்லது ஏறக்குறைய அனைத்து) முடிவுகளுக்கும் இடையிலான வளைவு இணைப்பு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. கோடுகள் - ஒரே ஒலியில், அல்லது ஒத்த ஒலியுடன் கூட மூடலாம். விற்றுமுதல்.

நோட்கரின் உரை ரைம் இல்லை, இது எஸ். (9-10 ஆம் நூற்றாண்டுகள்) வளர்ச்சியின் முதல் காலகட்டத்திற்கு பொதுவானது. நோட்கரின் சகாப்தத்தில், "காதலில் உள்ள அனைவரின் சம்மதத்தையும் பார்வைக்கு வெளிப்படுத்தும் பொருட்டு" (துராண்டஸ், 13 ஆம் நூற்றாண்டு) "சிறுவர்கள் மற்றும் ஆண்களின் மாற்றுக் குரல்களுடன் கூட) கோரஸில் பாடுவது ஏற்கனவே நடைமுறையில் இருந்தது. எஸ்.வின் அமைப்பு இசையின் வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கியமான படியாகும். சிந்தனை (நெஸ்லர், 1962, பக். 65-66 பார்க்கவும்). வழிபாட்டு முறையுடன் எஸ். உலகியல்

பின்னர் S. 2 வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது: மேற்கு (புரோவென்ஸ், வடக்கு பிரான்ஸ், இங்கிலாந்து) மற்றும் கிழக்கு (ஜெர்மனி மற்றும் இத்தாலி); மாதிரிகள் மத்தியில்

ஹாட்கர். வரிசை.

ஆரம்ப பாலிஃபோனியும் S. (S. Rex coeli domine in Musica enchiriadis, 9th நூற்றாண்டு) காணப்படுகிறது. S. சில மதச்சார்பற்ற வகைகளின் (எஸ்டாம்பி, லீச்) வளர்ச்சியை பாதித்தது. எஸ்.யின் உரை ரைம் ஆகிறது. S. இன் பரிணாம வளர்ச்சியின் இரண்டாம் நிலை XNUMX ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கியது. (முக்கிய பிரதிநிதி செயிண்ட்-விக்டரின் பாரிசியன் அபேயிலிருந்து பிரபலமான "உரைநடை" ஆடம் எழுதியவர்). வடிவத்தில், ஒத்த எழுத்துக்கள் ஒரு பாடலை அணுகுகின்றன (சிலபிக்ஸ் மற்றும் ரைம் தவிர, வசனத்தில் மீட்டர், கால அமைப்பு மற்றும் ரைமிங் கேடென்ஸ்கள் உள்ளன). இருப்பினும், பாடலின் மெல்லிசை அனைத்து சரணங்களுக்கும் ஒரே மாதிரியாக உள்ளது, மேலும் எஸ். இல் இது இரட்டை சரணங்களுடன் தொடர்புடையது.

கீதத்தின் சரணம் பொதுவாக 4 வரிகளைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் S. 3 வரிகளைக் கொண்டுள்ளது; கீதத்தைப் போலல்லாமல், S. வெகுஜனத்திற்கானது, மற்றும் அலுவலகத்திற்காக அல்ல. S. (13-14 நூற்றாண்டுகள்) வளர்ச்சியின் கடைசி காலம், வழிபாட்டுமுறை அல்லாத வலுவான செல்வாக்கால் குறிக்கப்பட்டது. நாட்டுப்புற பாடல் வகைகள். தேவாலயத்தில் இருந்து ட்ரெண்ட் கவுன்சிலின் (1545-63) ஆணை. நான்கு சேவைகளைத் தவிர, ஏறக்குறைய அனைத்து S. இலிருந்தும் சேவைகள் வெளியேற்றப்பட்டன: ஈஸ்டர் S. "Victimae paschali laudes" (உரை, மற்றும் மெல்லிசை - Vipo of Burgundy, 1st half of the 11th century; K. Parrish, J. Ole, ப. 12-13, இந்த மெல்லிசையில் இருந்து, அநேகமாக 13 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, "கிறிஸ்து இஸ்ட் எர்ஸ்டாண்டன்" என்ற புகழ்பெற்ற பாடலானது உருவானது); எஸ். லாங்டன் (இ. 1228) அல்லது போப் இன்னசென்ட் III என்று கூறப்படும் டிரினிட்டி "வேனி சான்டே ஸ்பிரிட்டஸ்" விருந்தில் எஸ். இறைவனின் உடல் விழாவிற்காக எஸ் விக்டர், இது பி. ஹிண்டெமித் "கலைஞர் மாதிஸ்" என்ற ஓபராவிலும் அதே பெயரின் சிம்பொனியிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது); எஸ் ஆரம்ப. 1263வது சி. டூம்ஸ்டே டைஸ் ஐரே, சி.ஏ. 13? (கோரிக்கையின் ஒரு பகுதியாக; செபனியா தீர்க்கதரிசியின் புத்தகத்தின் 1200 வது அத்தியாயத்தின்படி). பின்னர், ஐந்தாவது எஸ். அனுமதிக்கப்பட்டார், செவன் சோரோஸ் ஆஃப் மேரி - ஸ்டாபட் மேட்டர், 1வது மாடியில். 2வது சி. (உரையின் படைப்புரிமை தெரியவில்லை: போனவென்ச்சர்?, ஜகோபோன் டா டோடி?; டி. ஜோசிஸின் மெலடி - டி. ஜாஷன்ஸ், டி. 13 அல்லது 1868).

நோட்கரைப் பார்க்கவும்.

2) S. இணக்கத்தின் கோட்பாட்டில் (ஜெர்மன் சீக்வென்ஸ், பிரஞ்சு அணிவகுப்பு ஹார்மோனிக், முன்னேற்றம், இத்தாலிய முன்னேற்றம், ஆங்கில வரிசை) - மெல்லிசை மீண்டும். உள்நோக்கம் அல்லது இசைவு. வேறு உயரத்தில் (வேறு படியிலிருந்து, வேறு விசையில்) விற்றுமுதல், அதன் உடனடி தொடர்ச்சியாக முதல் கடத்தலுக்குப் பிறகு உடனடியாகத் தொடர்ந்து. பொதுவாக நாஸின் முழு வரிசையும். S., மற்றும் அதன் பாகங்கள் - இணைப்புகள் S. ஹார்மோனிக் S. இன் நோக்கம் பெரும்பாலும் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவற்றைக் கொண்டுள்ளது. எளிய செயல்பாடுகளில் இணக்கம். உறவுகள். ஆரம்ப கட்டுமானம் மாற்றப்படும் இடைவெளி என்று அழைக்கப்படுகிறது. S. படி (மிகவும் பொதுவான மாற்றங்கள் ஒரு வினாடி, மூன்றாவது, நான்காவது கீழே அல்லது மேல், மற்ற இடைவெளிகளால் மிகவும் குறைவாகவே இருக்கும்; படி மாறி இருக்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக, முதலில் ஒரு நொடி, பின்னர் மூன்றாவது). மேஜர்-மைனர் டோனல் அமைப்பில் உண்மையான புரட்சிகளின் ஆதிக்கம் காரணமாக, வினாடிகளில் அடிக்கடி இறங்கு S. உள்ளது, இதன் இணைப்பு குறைந்த ஐந்தாவது (உண்மையான) விகிதத்தில் இரண்டு வளையங்களைக் கொண்டுள்ளது. அத்தகைய நம்பகத்தன்மையில் (VO பெர்கோவ் படி - "தங்கம்") ஐந்தில் (நான்காவது மேல்) கீழ்நோக்கி நகர்த்துவதில் S. அனைத்து அளவு தொனியையும் பயன்படுத்துகிறது:

ஜிஎஃப் ஹேண்டல். ஹார்ப்சிகார்டுக்கான சூட் ஜி-மோல். பாசகாக்லியா.

ஐந்தில் மேல்நோக்கி இயக்கம் கொண்ட எஸ். (பிளாகல்) அரிதானது (உதாரணமாக, ராச்மானினோவின் ராப்சோடியின் 18வது மாறுபாடு பகானினியின் தீம், பார்கள் 7-10: V-II, VI-III in Des-dur). S. இன் சாராம்சம் நேரியல் மற்றும் மெல்லிசை இயக்கமாகும், க்ரோமில் அதன் தீவிர புள்ளிகள் வரையறுக்கும் செயல்பாட்டு மதிப்பைக் கொண்டுள்ளன; S. இன் நடுத்தர இணைப்புகளுக்குள், மாறி செயல்பாடுகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன.

S. பொதுவாக இரண்டு கொள்கைகளின்படி வகைப்படுத்தப்படுகிறது - கலவையில் அவற்றின் செயல்பாட்டின் படி (இன்ட்ராடோனல் - மாடுலேட்டிங்) மற்றும் அவை k.-l க்கு சொந்தமானது. ஒலி அமைப்பின் வகைகளில் இருந்து (டயடோனிக் - க்ரோமாடிக்): I. மோனோடோனல் (அல்லது டோனல்; மேலும் ஒற்றை-அமைப்பு) - டயடோனிக் மற்றும் க்ரோமடிக் (விலகல்கள் மற்றும் இரண்டாம் நிலை ஆதிக்கங்கள், அத்துடன் பிற வகை நிறமூர்த்தங்கள்); II. மாடுலேட்டிங் (மல்டி சிஸ்டம்) - டயடோனிக் மற்றும் குரோமடிக். ஒரு காலத்திற்குள் ஒற்றை-தொனி க்ரோமடிக் (விலகல்களுடன்) வரிசைமுறைகள் பெரும்பாலும் மாடுலேட்டிங் (தொடர்புடைய விசைகளின்படி) என குறிப்பிடப்படுகின்றன, இது உண்மையல்ல (VO Verkov "விலகல்களுடன் கூடிய தொடர்கள் டோனல் தொடர்கள்" என்று சரியாகக் குறிப்பிட்டார்). பல்வேறு மாதிரிகள். எஸ் வகைகள் .: ஒற்றை-தொனி டயடோனிக் - சாய்கோவ்ஸ்கியின் "தி சீசன்ஸ்" இலிருந்து "ஜூலை" (பார்கள் 7-10); ஒற்றை-தொனி குரோமடிக் - சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபரா "யூஜின் ஒன்ஜின்" அறிமுகம் (பார்கள் 1-2); மாடுலேட்டிங் டயடோனிக் - பாக்'ஸ் வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர் (பார்கள் 2-3) தொகுதி I இலிருந்து டி-மோலில் முன்னுரை; மாடுலேட்டிங் க்ரோமடிக் – பீத்தோவனின் 3வது சிம்பொனியின் I பகுதியின் வளர்ச்சி, பார்கள் 178-187: c-cis-d; சாய்கோவ்ஸ்கியின் 4வது சிம்பொனியின் பகுதி I இன் விரிவாக்கம், பார்கள் 201-211: hea, adg. உண்மையான வரிசையின் நிறமாற்றம் பொதுவாக அழைக்கப்படும். "ஆதிக்கம் செலுத்தும் சங்கிலி" (உதாரணமாக, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், எண் 205, பார்கள் 6-8 என்ற ஓபராவின் "தி ஜார்ஸ் பிரைட்" என்ற நான்காவது செயலிலிருந்து மார்தாஸ் ஏரியாவைப் பார்க்கவும்), அங்கு மென்மையான ஈர்ப்பு டையடோனிக் ஆகும். இரண்டாம் நிலை ஆதிக்கங்கள் கூர்மையான நிறமுடையவைகளால் மாற்றப்படுகின்றன ("மாற்றுத் தொடக்க டோன்கள்"; பார்க்க டியூலின், 1966, ப. 160; ஸ்போசோபின், 1969, ப. 23). ஆதிக்கம் செலுத்தும் சங்கிலி இரண்டும் கொடுக்கப்பட்ட ஒரு விசைக்குள் செல்லலாம் (ஒரு காலகட்டத்தில்; எடுத்துக்காட்டாக, சாய்கோவ்ஸ்கியின் கற்பனை-வெளிப்பாடு “ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட்” இன் பக்க கருப்பொருளில்), அல்லது மாடுலேட்டிங் (ஜி-மோலில் மொஸார்ட்டின் சிம்பொனியின் இறுதி வளர்ச்சி, பார்கள் 139-47, 126 -32). S. இன் வகைப்பாட்டிற்கான முக்கிய அளவுகோல்களுடன் கூடுதலாக, மற்றவையும் முக்கியமானவை, உதாரணமாக. மெல்லிசையாக எஸ்.வின் பிரிவு. மற்றும் நாண் (குறிப்பாக, மெலோடிக் மற்றும் நாண் S. வகைகளுக்கு இடையே ஒரு பொருத்தமின்மை இருக்கலாம், ஒரே நேரத்தில் செல்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஷோஸ்டகோவிச்சின் op. chordal - diatonic இல் இருந்து C-dur முன்னுரையில்), துல்லியமாகவும் மாறுபட்டதாகவும் இருக்கும்.

S. மேஜர்-மைனர் அமைப்புக்கு வெளியேயும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. சமச்சீர் முறைகளில், தொடர்ச்சியான மறுநிகழ்வு குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, இது பெரும்பாலும் மாதிரி கட்டமைப்பின் விளக்கக்காட்சியின் ஒரு பொதுவான வடிவமாக மாறுகிறது (உதாரணமாக, ஓபரா ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா - ஒலிகளில் இருந்து லியுட்மிலா கடத்தப்பட்ட காட்சியில் ஒற்றை அமைப்பு எஸ்.

தி கோல்டன் காக்கரலில் இருந்து ஸ்டார்கேசர் தனிப்பாடலில், எண் 6, பார்கள் 2-9 - நாண்கள்

9வது செயல்பாட்டில் பல-அமைப்பு எஸ். ஸ்க்ரியாபின் மூலம் சொனாட்டா, பார்கள் 15-19). நவீன S. இன் இசை புதிய வளையங்களுடன் செறிவூட்டப்பட்டுள்ளது (உதாரணமாக, Prokofiev இன் சொனாட்டாவின் 6 வது பியானோவின் 24 வது பகுதியின் இணைக்கும் பார்ட்டியின் கருப்பொருளில் பாலிஹார்மோனிக் மாடுலேட்டிங் S., பார்கள் 32-XNUMX).

S. இன் கொள்கை வெவ்வேறு அளவுகளில் தன்னை வெளிப்படுத்த முடியும்: சில சந்தர்ப்பங்களில், S. மெலடிக்கின் இணையான தன்மையை அணுகுகிறது. அல்லது ஹார்மோனிக். புரட்சிகள், மைக்ரோ-சியை உருவாக்குகின்றன. (எ.கா., Bizet இன் ஓபரா "கார்மென்" இலிருந்து "ஜிப்சி பாடல்" - மெலோடிக். S. துணை இசைக்குழுக்களின் இணையாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது - I-VII-VI-V; JS Bach இன் சோலோ வயலினுக்கான 1வது சொனாட்டாவில் Presto, பார்கள் 9 - 11: I-IV, VII-III, VI-II, V; Intermezzo op. 119 No 1 in h-moll by Brahms, bars 1-3: I-IV, VII-III; பிராம்ஸ் இணையாக மாறுகிறது). மற்ற சந்தர்ப்பங்களில், S. இன் கொள்கையானது, தொலைவில் உள்ள வெவ்வேறு விசைகளில் பெரிய கட்டுமானங்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்ய நீட்டிக்கப்படுகிறது, இது ஒரு மேக்ரோ-S ஐ உருவாக்குகிறது. (BV Asafiev இன் வரையறையின்படி - "இணை கடத்தல்கள்").

S. இன் முக்கிய அமைப்பு வளர்ச்சியின் விளைவை உருவாக்குவது, குறிப்பாக வளர்ச்சிகள், இணைக்கும் பகுதிகள் (Handel's g-moll passacaglia இல், S. வகையின் இறங்கு பாஸ் g – f – es – d பண்புடன் தொடர்புடையது; இது S. வகையை இந்த வகையின் பிற படைப்புகளிலும் காணலாம்).

சிறிய பாடல்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் ஒரு வழியாக எஸ். அலகுகள், வெளிப்படையாக, எப்போதும் இசையில் உள்ளது. கிரேக்கக் கட்டுரைகளில் ஒன்றில் (அநாமதேய பெல்லர்மேன் I, பார்க்க நஜோக் டி., டிரே அநாமதேய க்ரீச்சிஸ் ட்ராகேட் உபெர் டை மியூசிக். ஐன் கமெண்டியர்டே நியூஸ்கேப் டெஸ் பெல்லர்மன்சென் அனோனிமஸ், கோட்டிங்கன், 1972) மெல்லிசை. மேல் துணை கொண்ட உருவம். ஒலி (வெளிப்படையாக, கல்வி மற்றும் வழிமுறை நோக்கங்களுக்காக) S. – h1 – cis2 – h1 cis2 – d2 – cis2 என்ற இரண்டு இணைப்புகளின் வடிவத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது (அதே அநாமதேய III இல் உள்ளது, இதில் S. போன்ற பிற மெல்லிசை. உருவம். - எழு "பல வழி"). எப்போதாவது, எடுத்துக்காட்டாக, கிரிகோரியன் மந்திரத்தில் எஸ். ஆஃபர்டரி பாப்புலத்தில் (வி டோன்கள்), வி. 2:

S. சில நேரங்களில் பேராசிரியர் இன் மெல்லிசையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் இசை. மீண்டும் மீண்டும் ஒரு சிறப்பு வடிவமாக, சீக்வின்கள் பாரிசியன் பள்ளியின் மாஸ்டர்களால் பயன்படுத்தப்படுகின்றன (12 முதல் 13 ஆம் நூற்றாண்டு வரை); மூன்று-குரல் படிப்படியான "பெனடிக்டா" எஸ். குரல் பரிமாற்றத்தின் நுட்பத்தில் நீடித்த குறைந்த குரலின் உறுப்பு புள்ளியில் நடைபெறுகிறது (யு. கோமின்ஸ்கி, 1975, பக். 147-48). நியதி தொழில்நுட்பம் தோன்றி நியதியின் பரவலுடன். எஸ். (படுவாவின் பெர்டோலினோவின் "பாட்ரெம்", பார்கள் 183-91; கோமின்ஸ்கி யூ., 1975, பக். 396-397 பார்க்கவும்). 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கடுமையான பாணி பாலிஃபோனியின் கோட்பாடுகள். (குறிப்பாக பாலஸ்த்ரீனா மத்தியில்) மாறாக எளிய மறுபரிசீலனைகள் மற்றும் S. (மற்றும் இந்த சகாப்தத்தில் வேறு உயரத்தில் மீண்டும் மீண்டும் செய்வது முதன்மையாக போலியானது); இருப்பினும், ஜோஸ்க்வின் டெஸ்ப்ரெஸ், ஜே. ஒப்ரெக்ட், என். கோம்பர்ட் (எஸ். ஆர்லாண்டோ லாஸ்ஸோ, பாலஸ்த்ரீனாவிலும் காணலாம்) ஆகியவற்றில் எஸ். இன்னும் பொதுவானது. கோட்பாட்டு S. இன் எழுத்துக்கள் பெரும்பாலும் முறையான இடைவெளிகளின் வழியாக மேற்கோள் காட்டப்படுகின்றன அல்லது பண்டைய "முறை" பாரம்பரியத்தின் படி வெவ்வேறு நிலைகளில் ஒரு மோனோபோனிக் (அல்லது பாலிஃபோனிக்) விற்றுமுதல் ஒலியை நிரூபிக்கின்றன; எடுத்துக்காட்டாக, கொலோனின் ஃபிராங்கோவின் "ஆர்ஸ் கான்டஸ் மென்சுராபிலிஸ்" (13 ஆம் நூற்றாண்டு; கெர்பர்ட், ஸ்கிரிப்டோர்ஸ்..., டி. 3, ப. 14 அ), ஜே. டி கார்லாண்டியாவின் "டி மியூசிகா மென்சுராபிலி பொசிசியோ" (கூஸ்மேக்கர், ஸ்கிரிப்டோர்ஸ்..., டி . 1, ப. 108), அநாமதேய III இன் "டி காண்டு மென்சுரபிலி" (ஐபிட்., பக். 325பி, 327அ), முதலியன.

S. ஒரு புதிய அர்த்தத்தில் - நாண்களின் வரிசையாக (குறிப்பாக ஐந்தில் இறங்குதல்) - 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து பரவலாகிவிட்டது.

குறிப்புகள்: 1) குஸ்நெட்சோவ் கே.ஏ., இசை வரலாற்றின் அறிமுகம், பகுதி 1, எம். - பக்., 1923; லிவனோவா TN, மேற்கு ஐரோப்பிய இசையின் வரலாறு 1789 வரை, M.-L., 1940; க்ரூபர் RI, இசை கலாச்சாரத்தின் வரலாறு, தொகுதி. 1, பகுதி 1. எம்.-எல்., 1941; அவரது சொந்த, இசையின் பொது வரலாறு, பகுதி 1, எம்., 1956, 1965; Rosenshild KK, வெளிநாட்டு இசை வரலாறு, தொகுதி. 1 - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை, எம்., 1963; வோல்ஃப் எஃப்., எல்பர் டை லைஸ், சீக்வென்சென் அண்ட் லீச், ஹைடெல்பெர்க், 1; Schubiger A., ​​Die Sängerschule St. Gallens von 1841. bis 8. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 12; Ambros AW, Geschichte der Musik, Bd 1858, Breslau, 2; Naumann E., Illustrierte Musikgeschichte, Lfg. 1864, Stuttg., 1 (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு - ஹேமன் எம்., இசையின் விளக்கப்பட பொது வரலாறு, தொகுதி. 1880, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1); Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1897, Lpz., 2 Wagner, P., Einführung in die gregorianische Melodien, (Bd 1888), Freiburg, 2, Bd 1897, Lpz., 1928; காஸ்டூய் ஏ., எல்'ஆர்ட் க்ரெகோரியன், பி., 1; பெஸ்ஸெலர் எச்., டை மியூசிக் டெஸ் மிட்டெலால்டர்ஸ் அண்ட் டெர் மறுமலர்ச்சி, போட்ஸ்டாம், 1895-3; ப்ரூனியர்ஸ் எச்., நோவெல் ஹிஸ்டோயர் டி லா மியூசிக், பி.டி. 1921, பி., 1911 ஜானர் டி., வோர்ட் அண்ட் டன் இம் கோரல், எல்பிஎஸ்., 1931, 34; ஸ்டெய்னென் டபிள்யூ. வி.டி., நோட்கர் டெர் டிக்டர் அண்ட் சீன் கீஸ்டிஜ் வெல்ட், பி.டி 1-1934, பெர்ன், 1; ராரிஷ் சி, ஓஹ்ல் ஜே., 1937க்கு முன் இசையின் தலைசிறந்த படைப்புகள், NY, 1940, எல்., 1953 தி ஆக்ஸ்போர்டு ஹிஸ்டரி ஆஃப் மியூசிக், v. 1, L. – Oxf., 2, அதே, NY, 1948; சோமின்ஸ்கி ஜேஎம், ஹிஸ்டோரியா ஹார்மோனி மற்றும் காண்ட்ரபுங்க்டு, டி. 1 Kr., 1750 (உக்ரேனிய மொழிபெயர்ப்பு - Khominsky Y., ஹிஸ்டரி ஆஃப் ஹார்மனி மற்றும் கவுண்டர்பாயிண்ட், தொகுதி. 1951, K., 1952); நெஸ்லர் ஜி., கெஸ்கிச்டே டெர் மியூசிக், குடர்ஸ்லோ, 1975; Gagnepain V., La musigue français du moyen age et de la Renaissance, P., 2: Kohoutek C., Hudebni stylyz hlediska skladatele, Praha, 1932. 1973) Tyulin Yu. எச்., நல்லிணக்கத்தைப் பற்றி கற்பித்தல், எம். - எல்., 1, மாஸ்கோ, 1958; ஸ்போசோபின் IV, நல்லிணக்கத்தின் போக்கில் விரிவுரைகள், எம்., 1; பெர்கோவ் VO, ஷேப்பிங் மீன்ஸ் ஆஃப் ஹார்மனி, எம்., 1975. இதையும் பார்க்கவும். ஹார்மனி என்ற கட்டுரையின் கீழ்.

யு. N. கோலோபோவ்