இலவச நடை |

இலவச நடை, இலவச எழுத்து

இல்லை இலவச இயக்கம், ஹார்மோனிக் எதிர்முனை

1) ஒரு வரலாற்று முழு பாலிஃபோனியாக இணைந்த கருத்து, இசை (பாலிஃபோனியைப் பார்க்கவும்) சிதைவு. ஆக்கபூர்வமான திசைகள், இது கடுமையான பாணியை மாற்றியது - உயர் மறுமலர்ச்சியின் பாலிஃபோனி. இசையியலில் 19-ஆரம்பம். 20 ஆம் நூற்றாண்டு என்ற சொல் "எஸ். உடன்.” பாலிஃபோனிக் தீர்மானிக்கப்பட்டது. வழக்கு 17 - சர். 18 ஆம் நூற்றாண்டுகள்; 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் "எஸ். s”, இது இப்போது 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து அனைத்து பாலிஃபோனிக் நிகழ்வுகளையும் குறிக்கிறது. தற்போது வரை.

உடன் S. இன் விதிமுறைகளின் ஒப்புதல். 17 ஆம் நூற்றாண்டில் முழு மேற்கு ஐரோப்பிய வளர்ச்சியில் ஒரு கூர்மையான திருப்புமுனையுடன் தொடர்புடையது. பல வரலாற்று காரணங்களால் வழக்கு. காரணங்கள் (பரோக், மறுமலர்ச்சியைப் பார்க்கவும்). இசையின் ஒரு புதிய உருவ அமைப்பு வடிவம் பெறுகிறது: இசையமைப்பாளர்கள் அதன் வரம்பற்ற சாத்தியக்கூறுகளை உள் உருவகத்தில் கண்டுபிடிக்கின்றனர். மனிதனின் உலகம். சரியான காலவரிசையை வழங்குவது சாத்தியமில்லை. எஸ்.களின் காலங்களுக்கு இடையிலான எல்லை. மற்றும் கண்டிப்பான நடை. எஸ்.எஸ். பழைய வோக் மாஸ்டர்களின் சாதனைகளால் தயாரிக்கப்பட்டது. பாலிஃபோனி மற்றும் அதன் சில உயிரினங்கள். அம்சங்கள் (எ.கா., பெரிய மற்றும் சிறியவற்றின் மேலாதிக்கம், instr. இசையில் ஆர்வம்) பலவற்றில் காணப்படுகின்றன. தயாரிப்பு. கண்டிப்பான நடை. மறுபுறம், எஸ்.களின் முதுகலை. அவர்களின் முன்னோடிகளின் அனுபவம் மற்றும் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தவும் (உதாரணமாக, சாயல் நுட்பம், சிக்கலான எதிர்முனை, கருப்பொருள் பொருள் மாற்றும் முறைகள்). டி.ஓ., எஸ்.எஸ். கண்டிப்பான பாணியை ரத்து செய்யவில்லை, ஆனால் அதை உறிஞ்சி, 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பாலிஃபோனியை மாற்றியமைக்கிறது. கலை படி. நேர பணிகள்.

எஸ்.எஸ். அதன் வரலாற்றை வெளிப்படுத்துகிறது. சுதந்திரம் முதன்மையாக கருவிப் பலகுரல். சில காலம் instr இல் இருந்தாலும். தயாரிப்பு. கோரல் கண்டிப்பான பாணியைச் சார்ந்திருப்பது (கவனிக்கத்தக்கது, எடுத்துக்காட்டாக, ஜே. ஸ்வீலிங்காவின் உறுப்பு வேலைகளின் அமைப்பில்), இசையமைப்பாளர்கள் தாங்கள் கண்டுபிடித்த பாலிஃபோனிக் இசையைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர். கருவி திறன்கள். இலவச பயிற்சி. உறுப்பு மியூஸின் ஆர்வத்தை தீர்மானிக்கிறது. ஜே. ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் செம்பலோஸிற்கான ஃபியூக்களில் ஆற்றிய உரைகள், ஆர்கன் ஓபியின் சொற்பொழிவு பாத்தோஸை முன்னரே தீர்மானிக்கிறது. D. Buxtehude, A. Vivaldi இன் இசை நிகழ்ச்சிகளின் சிறப்பு பிளாஸ்டிசிட்டியில் எளிதில் யூகிக்கப்படுகிறது. பாலிஃபோனிக் வளர்ச்சியின் மிக உயர்ந்த புள்ளி. கருவிவாதம் 17-18 நூற்றாண்டுகள். JS Bach இன் படைப்புகளில் அடையும் - அவரது Op இல். தனி வயலின் மற்றும் கிளேவியருடன், வெல்-டெம்பர்ட் கிளேவியரின் (தொகுதி. 1, 1722, தொகுதி. 2, 1744) ஃபியூக்களில், இது கருவியின் சாத்தியக்கூறுகளை வெளிப்படுத்தும் வகையில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபட்டது. எஸ் எஜமானர்களின் பணியில். wok. கருவிவாதத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் வெளிப்பாடு வழிமுறைகள் வளப்படுத்தப்பட்டன; எனவே அத்தகைய பாணி, எடுத்துக்காட்டாக, op. குளோரியா (எண் 4), சான்க்டஸ் (எண் 20) அல்லது அக்னஸ் டீ (எண் 23) பாக்ஸ் மாஸில் உள்ள ஹெச்-மோல், அங்கு வோக். கட்சிகள், கொள்கையளவில், கருவிகளில் இருந்து வேறுபடுவதில்லை, அவை கலப்பு வோக்.-இன்ஸ்ட்ருமென்டல் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

எஸ்.களின் தோற்றம். முதன்மையாக மெல்லிசையை தீர்மானிக்கிறது. கண்டிப்பான எழுத்தின் பாடகர் பாலிஃபோனிக்கு, மெல்லிசைகளின் ஒலி அளவு பாடகர்களின் வரம்பால் வரையறுக்கப்பட்டது. வாக்குகள்; மெல்லிசைகள், தாளமாக வரிசைப்படுத்தப்பட்டு, சதுரத்தன்மையிலிருந்து விடுபட்டவை, சிதைவு சொற்றொடர்களால் ஆனது. நீளம்; அவற்றின் அளவிடப்பட்ட வரிசைப்படுத்தல் டயடோனிக் படிகளில் ஒரு மென்மையான இயக்கத்தால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. அளவு, ஒலிகள் ஒன்றுடன் ஒன்று நிரம்பி வழிவது போல் தோன்றும் போது. மாறாக, எஸ்.எஸ் இன் மெல்லிசையில். (ஃபியூகுகள் மற்றும் பல்வேறு வகையான ஃபியூக் அல்லாத பாலிஃபோனிகளில்) குரல்களின் வரம்பு உண்மையில் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, எந்த இடைவெளி வரிசைகளையும் மெல்லிசைகளில் பயன்படுத்தலாம். கடின-தொனி அகல மற்றும் மாறுபாடு இடைவெளிகளுக்கு தாவுகிறது. Op இலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகளின் ஒப்பீடு. பாலஸ்த்ரீனா மற்றும் எஸ் தொடர்பான படைப்புகளில் இருந்து. இந்த வேறுபாடுகளைக் காட்டுகிறது:

பாலஸ்த்ரீனா. மாஸ் "ஓ மேக்னம் மிஸ்டீரியம்" (மேல் குரல்) இருந்து பெனடிக்டஸ்.

சி. மான்டெவர்டி. "பாப்பியாவின் முடிசூட்டு விழா", 2வது செயல் (வீட்டின் பாடகர் குழுவின் தீம்).

டி. பக்ஸ்டெஹுட். சி மேஜரில் ஆர்கன் சாகோனா (பாஸ் குரல்).

A. ஸ்டான்சின்ஸ்கியில். fp க்கான கேனான். (புரோபோஸ்டாவின் ஆரம்பம்)

உடன் எஸ். இன் மெலடிகளுக்கு. ஹார்மோனிக்ஸ் சார்ந்து வகைப்படுத்தப்படும். கிடங்கு, இது பெரும்பாலும் உருவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது (தொடர் அமைப்பு உட்பட); மெல்லிசை, இயக்கம் ஹார்மோனிகாவிற்குள் இருந்து இயக்கப்படுகிறது. வரிசை:

ஜேஎஸ் பாக். செலோ தனிக்கான சூட் எண் 3. கூரண்ட்.

ஜேஎஸ் பாக். ஃபியூக் தீம் ஜி-துர், வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியரின் 2வது தொகுதியிலிருந்து.

இந்த வகையான இயக்கம் எஸ்.எஸ் இன் மெல்லிசையை தெரிவிக்கிறது. ஹார்மோனிக் முழு சொனாரிட்டி: மெல்லிசை என அழைக்கப்படும். மறைக்கப்பட்ட குரல்கள், மற்றும் ஒத்திசைவுகளின் வெளிப்புறங்கள் நாண் ஒலிகளில் உள்ள தாவல்களிலிருந்து எளிதில் தனித்து நிற்கின்றன. தொடர்கள்.

ஜிஎஃப் ஹேண்டல். ட்ரையோ சொனாட்டா ஜி-மோல் ஒப். 2 எண் 2, இறுதி (பகுதிகள் தொடர்ச்சி தவிர்க்கப்பட்டது).

ஜேஎஸ் பாக். உறுப்பு fugue a-moll, தீம்.

ஜே.எஸ். பாக் மூலம் ஆர்கன் ஃபியூக் அ-மோல் என்ற கருப்பொருளில் மறைந்த குரலில் ஹார்மோனிக் ஸ்கீம்.

மெல்லிசையில் "பொறிக்கப்பட்ட" மறைக்கப்பட்ட குரல்கள், சில சமயங்களில் மெட்ரிக்-குறிப்புக் கோட்டின் வடிவத்தை எடுத்துக் கொள்ளலாம் (பாச்சின் ஃபியூக்ஸின் பல கருப்பொருள்களுக்குப் பொதுவானது; பார்க்க b) மற்றும் சாயல் (c):

ஜேஎஸ் பாக். சோலோ வயலின் பார்ட்டிடா எண் 1. கூரண்ட்.

ஜேஎஸ் பாக். ஃபியூக் தீம் Cis-dur வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியரின் 1வது தொகுதி.

WA மொஸார்ட். "மேஜிக் புல்லாங்குழல்", ஓவர்ச்சர் (அலெக்ரோவின் ஆரம்பம்).

மறைக்கப்பட்ட குரல்களின் முழுமை 3- மற்றும் 4-குரல்களை S. உடன் நெறிமுறையாக நிறுவுவதில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. கடுமையான பாணியின் சகாப்தத்தில் அவர்கள் பெரும்பாலும் 5 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட குரல்களில் எழுதினால், பின்னர் எஸ். 5-குரல் ஒப்பீட்டளவில் அரிதானது (உதாரணமாக, Bach's Well-tempered Clavier இன் 48 ஃபியூக்களில், 2 ஐந்து குரல்கள் மட்டுமே உள்ளன - cis-moll மற்றும் b-moll முதல் தொகுதியிலிருந்து), மேலும் அதிகமான குரல்கள் கிட்டத்தட்ட ஒரு விதிவிலக்கு.

S. களின் ஆரம்ப மாதிரிகளில் ilk இன் கண்டிப்பான கடிதத்திற்கு மாறாக. சுதந்திரமாக வைக்கப்பட்ட இடைநிறுத்தங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன, உருவங்களை அலங்கரித்தல், பல்வேறு ஒத்திசைவுகள். எஸ்.எஸ். எந்த கால அளவு மற்றும் எந்த விகிதத்திலும் பயன்படுத்த அனுமதிக்கிறது. இந்த ஏற்பாட்டின் குறிப்பிட்ட செயல்படுத்தல் மெட்ரோரிதம் சார்ந்தது. இந்த இசையின் விதிமுறைகள்-வரலாற்று. சகாப்தம். பரோக் மற்றும் கிளாசிக்ஸின் வரிசைப்படுத்தப்பட்ட பாலிஃபோனி தெளிவான தாளத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. வழக்கமான (சமமான) மெட்ரிக் கொண்ட வரைபடங்கள். காதல். கூற்று-ve 19-ல் உள்ள அறிக்கையின் உடனடித் தன்மை - ஆரம்பத்தில். 20 ஆம் நூற்றாண்டு, ஆர். ஷுமன், எஃப். சோபின், ஆர். வாக்னர் ஆகியோரின் பாலிஃபோனியின் சிறப்பியல்பு, பார்லைனுடன் தொடர்புடைய உச்சரிப்புகளை வைக்கும் சுதந்திரத்திலும் இது வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலிஃபோனிக்காக. ஒழுங்கற்ற மீட்டர்களின் பயன்பாடு (சில நேரங்களில் மிகவும் சிக்கலான பாலிமெட்ரிக் கலவைகளில், எடுத்துக்காட்டாக, IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் பாலிஃபோனிக் இசையில்), உச்சரிப்பு நிராகரிப்பு (உதாரணமாக, புதிய வியன்னா பள்ளியின் இசையமைப்பாளர்களின் சில பாலிஃபோனிக் படைப்புகளில்) , பாலிரிதம் மற்றும் பாலிமெட்ரியின் சிறப்பு வடிவங்களைப் பயன்படுத்துதல் (உதாரணமாக, ஓ. மெசியான்) மற்றும் பிற மெட்ரோரித்மிக். புதுமைகள்.

எஸ் இன் முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்று. s. – நருடன் அவரது நெருங்கிய உறவு. இசை வகைகள். Nar. இசையானது கண்டிப்பான எழுத்தின் பாலிஃபோனியில் பயன்படுத்தப்பட்டது (உதாரணமாக, கான்டஸ் ஃபார்மஸ் என), ஆனால் மாஸ்டர்கள் இந்த விஷயத்தில் மிகவும் சீரானவர்கள். நார்க்கு. பாடல்கள் 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பல இசையமைப்பாளர்களால் உரையாற்றப்பட்டன (குறிப்பாக, நாட்டுப்புற கருப்பொருள்களில் பாலிஃபோனிக் மாறுபாடுகளை உருவாக்குதல்). பாக்ஸின் பாலிஃபோனியில் - ஜெர்மன், இத்தாலியன், ஸ்லாவிக் - வகை ஆதாரங்கள் குறிப்பாக பணக்கார மற்றும் மாறுபட்டவை. இந்த இணைப்புகள் பாலிஃபோனிக் உருவக உறுதிப்பாட்டின் அடிப்படை அடிப்படையாகும். எஸ் இன் கருப்பொருள். s., அவரது இன்னிசையின் தெளிவு. மொழி. கான்கிரீட் பாலிஃபோனிக். எஸ் இல் உள்ளவர்கள். உடன். மெலோடிக்-ரிதம்மிக், அதன் காலத்திற்குப் பொதுவானது என்பதாலும் தீர்மானிக்கப்பட்டது. புள்ளிவிவரங்கள், உள்நாட்டு "சூத்திரங்கள்". வகையின் தனித்தன்மையை நெருக்கமாகச் சார்ந்திருப்பது எஸ் இன் மற்றொரு அம்சமாகும். s. - மாறுபட்ட பாலிஃபோனியின் கட்டமைப்பிற்குள் வளர்ச்சி. கண்டிப்பான பாணியில், மாறுபட்ட பாலிஃபோனியின் சாத்தியக்கூறுகள் குறைவாகவே இருந்தன, எஸ். s. இது மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, இது கடுமையான பாணியிலிருந்து கூர்மையாக வேறுபடுத்துகிறது. மாறுபட்ட பாலிஃபோனி இசையின் சிறப்பியல்பு. பாக் நாடகம்: எடுத்துக்காட்டுகள் org இல் காணப்படுகின்றன. கோரல்களின் ஏற்பாடுகள், ஒரு கோரல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட பகுதிகளில், மற்றும் குரல்களின் மாறுபாட்டை அவற்றின் வெவ்வேறு வகை இணைப்பின் மூலம் வலியுறுத்தலாம் (எடுத்துக்காட்டாக, எண். 1 கான்டாட்டா எண். 68, பாடலின் மெல்லிசை ஓர்க் உடன் சேர்ந்து கொண்டது. இத்தாலிய சிசிலியானாவின் பாத்திரத்தில் தீம்); நாடகத்தில். அத்தியாயங்களில், கட்சிகளின் எதிர்ப்பு வரம்பை அடைகிறது (உதாரணமாக, எண். 1, எண்ணின் ஆரம்ப பகுதியில். மத்தேயு பேரார்வத்தின் 33). பின்னர், கான்ட்ராஸ்ட் பாலிஃபோனி ஓபரா தயாரிப்புகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. (எடுத்துக்காட்டாக, ஓபராக்களின் குழுமங்களில் டபிள்யூ. A. மொஸார்ட்). S இல் கான்ட்ராஸ்ட் பாலிஃபோனியின் முக்கியத்துவத்திற்கான சான்று. s. அது பாவனையில் உள்ளது. வடிவங்களில், எதிர்க்கட்சி ஒரு துணை, நிரப்பு குரலின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. கண்டிப்பான பாணியின் சகாப்தத்தில், பாலிஃபோனி என்ற கருத்து இல்லை. கருப்பொருள்கள், ஒரே குரலில் செறிவூட்டப்பட்டவை, மற்றும் பாலிஃபோனி ஆகியவை அடுத்தடுத்து உருவாக்கப்பட்டன. வரிசைப்படுத்தல் ஒப்பீட்டளவில் நடுநிலையானது. பொருள் தொடர்பாக. எஸ் இன் இசையின் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் மிகவும் தனிப்பட்டவர். s. ஒவ்வொரு விளக்கக்காட்சியிலும் நிவாரணம், எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய தீம் அடிப்படையிலானது. தீம் உள்நாட்டில் சிறப்பியல்பு, முக்கிய உள்ளடக்கம். இசை சிந்தனை, உருவாக்கப்பட வேண்டிய ஆய்வறிக்கை, பாலிஃபோனிக் அடிப்படையாக செயல்படுகிறது. தயாரிப்பு. 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசையமைப்பாளர்களின் இசையில். (முதன்மையாக ஃபியூக் என்று பொருள்படும்) 2 வகையான கருப்பொருள்கள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன: ஒரே மாதிரியானவை, ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட முரண்பாடற்ற மற்றும் நெருங்கிய தொடர்புடைய மையக்கருத்துகளின் வளர்ச்சியின் அடிப்படையில் (உதாரணமாக, பாக்ஸ் வெல்லின் 1வது மற்றும் 2வது தொகுதிகளில் இருந்து சி-மோல் ஃபியூக்ஸின் கருப்பொருள்கள் -டெம்பர்ட் கிளாவியர் ), மற்றும் மாறுபட்ட நோக்கங்களின் எதிர்ப்பின் அடிப்படையில் (உதாரணமாக, அதே சுழற்சியின் 1வது தொகுதியிலிருந்து ஜி-மோல் ஃபுகுவின் தீம்). மாறுபட்ட தலைப்புகளில், அவர் மிகவும் வெளிப்படுத்துவார். திருப்பங்கள் மற்றும் கவனிக்கத்தக்க தாள. புள்ளிவிவரங்கள் பெரும்பாலும் ஆரம்பத்தில் அமைந்துள்ளன, மெல்லிசை உருவாக்குகின்றன. தீம் கோர். மாறுபட்ட மற்றும் ஒரே மாதிரியான கருப்பொருள்களில் பொருள்.

ஐஎஸ் பாக். சி மேஜரில் ஆர்கன் ஃபியூக், தீம்.

கருப்பொருள்கள் மற்றும் அவற்றின் மெல்லிசைகளின் வெளிப்பாடு. 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசையமைப்பாளர்களிடையே நிவாரணம். பெரும்பாலும் நிலையற்ற (பெரும்பாலும் குறைக்கப்பட்ட) இடைவெளிகளைச் சார்ந்தது, இவை கட்டுமானத்தின் தொடக்கத்தில் பொதுவானவை:

ஜேஎஸ் பாக். வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியரின் 2வது தொகுதியில் இருந்து A-moll fugue தீம்.

ஜேஎஸ் பாக். ஃபியூக் தீம் சிஸ்-மோல் வெல்-டெம்பர்டு கிளேவியரின் 1வது தொகுதி.

ஜேஎஸ் பாக். மாஸ் இன் எச் மைனர், கைரி, எண் 3 (ஃபியூக் தீம்).

ஜேஎஸ் பாக். மத்தேயு பேஷன், எண் 54 (தீம்).

கண்டிப்பான பாணியில் ஸ்ட்ரெட்டிக் விளக்கக்காட்சி நிலவியிருந்தால், 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசையமைப்பாளர்கள். தீம் ஒரு குரலில் முழுமையாகக் கூறப்பட்டுள்ளது, அதன்பிறகுதான் சாயல் குரல் நுழைகிறது, மேலும் தொடக்கநிலையாளர் எதிர்நிலைக்கு செல்கிறார். கருப்பொருளின் பொருள்சார் முதன்மையானது, அதன் நோக்கங்கள் ஃபியூகின் மற்ற அனைத்து கூறுகளுக்கும்-எதிர்நிலைகள், இடைச்செருகல்கள் ஆகியவற்றின் அடியில் இருந்தால் இன்னும் தெளிவாகத் தெரியும்; S. களில் தலைப்பின் முக்கிய நிலை. கருப்பொருளின் நடத்தையுடன் ஒப்பிடுகையில் ஒரு கீழ்நிலை நிலையை ஆக்கிரமித்து, பெரும்பாலும் உள்நாட்டில் அதைச் சார்ந்து இருக்கும் இடையீடுகளால் அமைக்கப்பட்டது.

எஸ்ஸின் அனைத்து முக்கியமான குணங்களும். - மெல்லிசை, இணக்கமான அம்சங்கள், வடிவமைப்பின் அம்சங்கள் - நடைமுறையில் உள்ள டோனல் அமைப்பிலிருந்து பின்பற்றவும், முதன்மையாக பெரிய மற்றும் சிறியது. தீம்கள், ஒரு விதியாக, முழுமையான டோனல் உறுதியால் வேறுபடுகின்றன; விலகல்கள் மெல்லிசை-குரோமடிக் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. ஹார்மோனிக் விற்றுமுதல்; கடந்து செல்லும் குரோமடிஸங்கள் நவீனத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் பிற்காலத்தின் பாலிஃபோனியில் காணப்படுகின்றன. ஹார்மோனிக் யோசனைகள் (உதாரணமாக, பியானோ ஃபியூக் சிஸ்-மோல் ஒப். 101 No 2 Glazunov இல்). தலைப்புகளில் பண்பேற்றங்களின் திசை ஆதிக்கம் செலுத்துபவர்களால் வரையறுக்கப்படுகிறது; கருப்பொருளுக்குள் தொலைதூர விசைகளாக மாற்றியமைத்தல் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சாதனை. (உதாரணமாக, மியாஸ்கோவ்ஸ்கியின் சிம்பொனி எண். 21 இன் வளர்ச்சியிலிருந்து வரும் ஃபியூக்கில், தீம் சி மைனரில் டோரியன் சாயத்துடன் தொடங்கி ஜிஸ் மைனரில் முடிவடைகிறது). S. களின் மாதிரி அமைப்பின் ஒரு முக்கிய வெளிப்பாடு. ஒரு டோனல் பதில், இதன் கொள்கைகள் ரைசர்கார் மற்றும் ஃபியூகின் ஆரம்ப உதாரணங்களில் ஏற்கனவே தீர்மானிக்கப்பட்டது.

ஜேஎஸ் பாக். "தி ஆர்ட் ஆஃப் தி ஃபியூக்", கான்ட்ராபங்க்டஸ் I.

ஜேஎஸ் பாக். ஃபியூக் எஸ்-டுர் வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியரின் 1வது தொகுதியிலிருந்து.

S. களில் பெரிய மற்றும் சிறிய மாதிரி அமைப்பு. ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, ஆனால் அது மட்டும் அல்ல. இயற்கையான டயடோனிக்கின் விசித்திரமான வெளிப்பாட்டை இசையமைப்பாளர்கள் கைவிடவில்லை. frets (உதாரணமாக, எச்-மோலில் உள்ள பாக்ஸ் மாஸில் இருந்து ஃபியூக் கிரெடோ எண் 12 ஐப் பார்க்கவும், எல். பீத்தோவனின் குவார்டெட் எண் 3 இன் "டெர் லிடிஷர் டோனார்ட்டில்" 15வது இயக்கம், கண்டிப்பான பாணியின் தாக்கத்தால் குறிக்கப்பட்டது). அவர்களில் குறிப்பாக ஆர்வமுள்ளவர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் எஜமானர்கள். (எ.கா., ராவெலின் தொகுப்பிலிருந்து "தி டோம்ப் ஆஃப் கூபெரின்", டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச்சின் பல ஃபியூக்ஸ்). பாலிஃபோனிக் தயாரிப்பு. ஒரு மாதிரி அடிப்படையில் உருவாக்கப்படுகின்றன, சிதைவின் சிறப்பியல்பு. நாட் இசை கலாச்சாரங்கள் (உதாரணமாக, EM Mirzoyan இன் ஸ்டிரிங்க்களுக்கான சிம்பொனி மற்றும் டிம்பானியின் பாலிஃபோனிக் அத்தியாயங்கள் ஆர்மீனிய தேசிய நிறத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன, GA Muschel இன் பியானோ மற்றும் நிறுவன ஃபியூக்ஸ் உஸ்பெக் தேசிய இசைக் கலையுடன் தொடர்புடையவை). 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பல இசையமைப்பாளர்களின் வேலையில் பெரிய மற்றும் சிறிய அமைப்பு மிகவும் சிக்கலானதாகிறது, சிறப்பு டோனல் வடிவங்கள் எழுகின்றன (உதாரணமாக, பி. ஹிண்டெமித்தின் மொத்த-டோனல் அமைப்பு), பல்வேறு பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பாலி மற்றும் அடோனாலிட்டி வகைகள்.

17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசையமைப்பாளர்கள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட வடிவங்கள், ஓரளவு கடுமையான எழுத்தின் சகாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்டது: மோட்டட், மாறுபாடுகள் (ஆஸ்டினாடோவை அடிப்படையாகக் கொண்டவை உட்பட), கான்சோனா, ரைசர்கார், டிகம்ப். ஒரு வகையான சாயல். கோரல் வடிவங்கள். உண்மையில் எஸ் உடன். fugue மற்றும் பல அடங்கும். வடிவங்கள், இதில் பாலிஃபோனிக். வழங்கல் ஹோமோஃபோனிக் உடன் தொடர்பு கொள்கிறது. 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஃபியூகுகளில். அவர்களின் தெளிவான மாதிரி-செயல்பாட்டு உறவுகளுடன், S. s இன் பாலிஃபோனியின் மிக முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்றாகும். - குரல்களின் நெருங்கிய உயர சார்பு, அவற்றின் இணக்கம். ஒருவருக்கொருவர் ஈர்ப்பு, ஒரு நாண் இணைக்க ஆசை (குரல்களின் பாலிஃபோனிக் சுதந்திரம் மற்றும் இணக்கமான குறிப்பிடத்தக்க செங்குத்து பண்புகளை, குறிப்பாக, JS Bach இன் பாணியில் இந்த வகையான சமநிலை). இந்த எஸ்.எஸ். 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகள் கடுமையான எழுத்தின் பாலிஃபோனியிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபடுகின்றன (இங்கு செயல்பாட்டு ரீதியாக பலவீனமாக இணைக்கப்பட்ட ஒலி செங்குத்துகள் பல ஜோடி முரண்பாடான குரல்களைச் சேர்ப்பதன் மூலம் குறிப்பிடப்படுகின்றன), மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் புதிய பாலிஃபோனியிலிருந்து.

17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசையில் ஒரு முக்கியமான போக்கு. - மாறுபட்ட பகுதிகளின் வரிசை. இது முன்னுரை - ஃபியூக் (சில நேரங்களில் முன்னுரைக்குப் பதிலாக - கற்பனை, டோக்காட்டா; சில சந்தர்ப்பங்களில், மூன்று பகுதி சுழற்சி உருவாகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, org. toccata, Adagio மற்றும் Bach's C-dur fugue. ) மறுபுறம், மாறுபட்ட பகுதிகள் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்ட இடத்தில் படைப்புகள் எழுகின்றன (உதாரணமாக, org. வேலையில். Buxtehude, Bach இன் படைப்புகளில்: ஒரு மூன்று பகுதி org. கற்பனை G-dur, ஒரு மூன்று 5-குரல் org. fugue Es-dur உண்மையில் மாறுபட்ட-கலவை வடிவத்தின் வகைகள்).

வியன்னா கிளாசிக்ஸின் இசையில், எஸ்.எஸ் இன் பாலிஃபோனி. மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, மற்றும் பீத்தோவனின் பிற்கால படைப்புகளில் - ஒரு முன்னணி பாத்திரம். ஹெய்டன், மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவன் ஆகியோர் பாலிஃபோனியைப் பயன்படுத்தி ஓரினச்சேர்க்கை கருப்பொருளின் சாரத்தையும் பொருளையும் வெளிப்படுத்துகிறார்கள், அவை பாலிஃபோனியை உள்ளடக்கியது. சிம்பொனி செயல்பாட்டில் நிதி. வளர்ச்சி; சாயல், சிக்கலான எதிர் புள்ளி கருப்பொருளின் மிக முக்கியமான முறைகள். வேலை; பீத்தோவனின் இசையில், நாடகத்தை கட்டாயப்படுத்துவதற்கான மிக சக்திவாய்ந்த வழிமுறைகளில் ஒன்றாக பாலிஃபோனி மாறுகிறது. பதற்றம் (உதாரணமாக, 3வது சிம்பொனியில் இருந்து "இறுதி ஊர்வலத்தில்" ஃபுகாடோ). வியன்னா கிளாசிக்ஸின் இசை அமைப்புகளின் பாலிஃபோனைசேஷன் மற்றும் ஹோமோஃபோனிக் மற்றும் பாலிஃபோனிக் ஆகியவற்றின் முரண்பாடுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. விளக்கக்காட்சி. பாலிஃபோனைசேஷன் ஒரு உயர் மட்டத்தை அடையலாம், ஒரு கலப்பு ஹோமோஃபோனிக்-பாலிஃபோனிக் உருவாகிறது. இசை வகை, இதில் ஒரு திரள் கவனிக்கத்தக்கதாக வரையறுக்கப்படுகிறது. பாலிஃபோனிக் டென்ஷன் லைன் பிரிவுகள் (பெரிய பாலிஃபோனிக் வடிவம் என்று அழைக்கப்படுபவை). பாலிஃபோனிக் ஒரு ஹோமோஃபோனிக் கலவையில் "பொதிக்கப்பட்ட" அத்தியாயங்கள் டோனல், கான்ட்ராபண்டல் மற்றும் பிற மாற்றங்களுடன் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன, இதனால் கலையைப் பெறுகிறது. ஒரு ஒற்றை வடிவமாக முழு கட்டமைப்பிற்குள் வளர்ச்சி, ஹோமோஃபோனிக் ஒன்றை "எதிர் நிறுத்துதல்" (ஒரு உன்னதமான உதாரணம் மொஸார்ட்டின் G-dur குவார்டெட்டின் இறுதி, K.-V. 387). பல வகைகளில் பெரிய பாலிஃபோனிக் வடிவம் 19-20 நூற்றாண்டுகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. (எ.கா., வாக்னரின் தி மாஸ்டர்சிங்கர்ஸ் ஆஃப் நியூரம்பெர்க்கிலிருந்து, மியாஸ்கோவ்ஸ்கியின் சிம்பொனி எண். 21) பிற்பகுதியில் பீத்தோவனின் படைப்பில், ஒரு சிக்கலான வகை பாலிஃபோனைஸ் சொனாட்டா அலெக்ரோ வரையறுக்கப்பட்டது, அங்கு ஹோமோஃபோனிக் விளக்கக்காட்சி முற்றிலும் இல்லை அல்லது மியூஸ்களில் குறிப்பிடத்தக்க விளைவைக் கொண்டிருக்கவில்லை. கிடங்கு (பியானோஃபோர்ட் சொனாட்டா எண் 32, 9வது சிம்பொனியின் முதல் பாகங்கள்). இந்த பீத்தோவேனியன் பாரம்பரியம் தனி ஒப்பில் பின்பற்றப்படுகிறது. I. பிராம்ஸ்; அது பல வழிகளில் முழுமையாக மீண்டும் பிறக்கிறது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் சிக்கலான தயாரிப்புகள்: தானியேவ் எழுதிய "சங்கீதத்தைப் படித்த பிறகு" என்ற பாடலிலிருந்து இறுதி பாடகர் எண். 9 இல், ஹிண்டெமித்தின் "தி ஆர்ட்டிஸ்ட் மாதிஸ்" சிம்பொனியின் 1வது பகுதி, சிம்பொனி எண். 1 இன் 5வது பகுதி ஷோஸ்டகோவிச். படிவத்தின் பாலிஃபோனைசேஷன் சுழற்சியின் அமைப்பிலும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது; இறுதிப் போட்டியானது பாலிஃபோனிக் தொகுப்புக்கான இடமாக பார்க்கத் தொடங்கியது. முந்தைய விளக்கக்காட்சியின் கூறுகள்.

பீத்தோவனுக்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளர்கள் பாரம்பரிய இசையைப் பயன்படுத்துவதில்லை. பாலிஃபோனிக். படிவங்கள் சி. s., ஆனால் பாலிஃபோனிக் புதுமையான பயன்பாட்டினால் இதற்கு ஈடுசெய்யப்பட்டது. நிதி. எனவே, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் இசையின் பொதுவான போக்கு தொடர்பாக. உருவக உறுதி மற்றும் அழகிய தன்மைக்கு, ஃபியூக் மற்றும் ஃபுகாடோ மியூஸ்களின் பணிகளுக்குக் கீழ்ப்படிகின்றன. உருவகத்தன்மை (எடுத்துக்காட்டாக, பெர்லியோஸின் "ரோமியோ ஜூலியட்" சிம்பொனியின் தொடக்கத்தில் "போர்"), சில நேரங்களில் அற்புதமாக விளக்கப்படுகிறது. (எடுத்துக்காட்டாக, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய தி ஸ்னோ மெய்டன் என்ற ஓபராவில், ஃபுகாடோ வளர்ந்து வரும் காடுகளை சித்தரிக்கிறது; பக். எண் 253), கமா. திட்டம் (காமிக். வாக்னரின் “மாஸ்டர்சிங்கர்ஸ் ஆஃப் நியூரம்பெர்க்கின்” 2வது செயலின் இறுதிப் பகுதியில் இருந்து “சண்டைக் காட்சியில்” ஃபியூக், பெர்லியோஸின் “அருமையான சிம்பொனி”யின் இறுதிப் போட்டியில் கோரமான ஃபியூக் போன்றவை). 2 வது மாடியின் சிறப்பியல்பு புதிய சிக்கலான இனங்கள் உள்ளன. எக்ஸ்எம்எல் இல். வடிவங்களின் தொகுப்பு: எடுத்துக்காட்டாக, வாக்னர் ஓபரா லோஹெங்க்ரின் அறிமுகத்தில் பாலிஃபோனிக் அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கிறது. மாறுபாடுகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ்; டானியேவ் கான்டாட்டாவின் 1 வது பகுதியில் "ஜான் ஆஃப் டமாஸ்கஸ்" இல் ஃபியூக் மற்றும் சொனாட்டாவின் பண்புகளை ஒருங்கிணைக்கிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பாலிஃபோனியின் சாதனைகளில் ஒன்று. ஃபியூகின் சிம்போனிசேஷன் ஆகும். ஃபியூகின் கொள்கை (படிப்படியாக, கூர்மையான உருவ ஒப்பீடுகள் இல்லாமல், உருவ ஒலியை வெளிப்படுத்துதல். கருப்பொருளின் உள்ளடக்கம், அதன் ஒப்புதலை நோக்கமாகக் கொண்டது) சூட் எண் 1 இன் 1வது பகுதியில் சாய்கோவ்ஸ்கியால் திருத்தப்பட்டது. ரஷ்ய இசையில், இந்த பாரம்பரியம் டானியேவ் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது (எடுத்துக்காட்டாக, "ஜான் ஆஃப் டமாஸ்கஸ்" என்ற கான்டாட்டாவிலிருந்து இறுதி ஃபியூக் பார்க்கவும்). இசையில் உள்ளார்ந்தவை. art-wu 19 ஆம் நூற்றாண்டு. தனித்தன்மைக்கான ஆசை, படத்தின் அசல் தன்மை எஸ் இன் பாலிஃபோனிக்கு வழிவகுத்தது. உடன். மாறுபட்ட கருப்பொருள்களின் சேர்க்கைகளின் பரவலான பயன்பாட்டிற்கு. லீட்மோடிஃப்களின் கலவையானது இசையின் மிக முக்கியமான அங்கமாகும். வாக்னரின் நாடகம்; பல்வேறு கருப்பொருள்களின் சேர்க்கைகளின் பல எடுத்துக்காட்டுகளை Op இல் காணலாம். ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்கள் (உதாரணமாக, போரோடினின் "பிரின்ஸ் இகோர்" என்ற ஓபராவிலிருந்து "பொலோவ்ட்சியன் நடனங்கள்", ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய "தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடெஜ் மற்றும் மெய்டன் ஃபெவ்ரோனியா" என்ற ஓபராவிலிருந்து "தி பேட்டில் அட் கெர்ஜென்ட்ஸ்", "வால்ட்ஸ்" "ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் "பெட்ருஷ்கா" பாலேவிலிருந்து, முதலியன. ). 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் உருவகப்படுத்துதல் வடிவங்களின் மதிப்பைக் குறைத்தல். புதிய பாலிஃபோனிக் வளர்ச்சியால் சமநிலைப்படுத்தப்பட்டது. வரவேற்புகள் (எல்லா வகையிலும் இலவசம், வாக்குகளின் எண்ணிக்கையில் மாற்றத்தை அனுமதிக்கிறது). அவற்றில் - பாலிஃபோனிக். மெல்லிசை இயல்புடைய கருப்பொருள்களின் "கிளையிடல்" (உதாரணமாக, ஷூமனின் "சிம்போனிக் எட்யூட்ஸ்" இலிருந்து எட்யூட் XI ஜிஸ்-மோல், இரவு நேர சிஸ்-மோல் ஒப். 27 No 1 by Chopin); இந்த அர்த்தத்தில் பி. A. ஜுக்கர்மேன் பேசுகிறார் “பாடல். சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாலிஃபோனி”, மெலோடிக்கைக் குறிக்கிறது. வண்ணமயமான பாடல் வரிகள். கருப்பொருள்கள் (எடுத்துக்காட்டாக, 1 வது சிம்பொனியின் 4 வது பகுதியின் பக்க பகுதியில் அல்லது முக்கிய வளர்ச்சியின் போது 5 வது சிம்பொனியின் மெதுவான இயக்கத்தின் கருப்பொருள்கள்); சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாரம்பரியம் டானியேவ் என்பவரால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது (உதாரணமாக, சி-மோல் மற்றும் பியானோவில் சிம்பொனியின் மெதுவான பகுதிகள். quintet g-moll), Rachmaninoff (எ.கா. பியானோ. முன்னுரை எஸ்-துர், "தி பெல்ஸ்" கவிதையின் மெதுவான பகுதி), கிளாசுனோவ் (முக்கியம். வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரியின் 1வது பகுதியின் கருப்பொருள்கள்). புதிய பாலிஃபோனிக் வரவேற்பு "அடுக்குகளின் பாலிஃபோனி" ஆகும், அங்கு எதிர் புள்ளி தனித்தனியாக இல்லை. மெல்லிசை குரல்கள், ஆனால் மெல்லிசை மற்றும் இசைவு. வளாகங்கள் (உதாரணமாக, ஷுமானின் "சிம்போனிக் எட்யூட்ஸ்" இலிருந்து etude II இல்). இந்த வகை பாலிஃபோனிக் துணிகள் பின்னர் இசையில் பல்வேறு பயன்பாடுகளைப் பெற்றன, வண்ணம் மற்றும் வண்ணத்தைத் தொடர்ந்தன. பணிகள் (பார்க்க, எடுத்துக்காட்டாக, fp. டெபஸ்ஸியின் "தி சன்கன் கதீட்ரல்" முன்னுரை), மற்றும் குறிப்பாக 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலிஃபோனியில். ஹார்மனி மெல்லிசை. சி க்கு வாக்குகள் அடிப்படையில் புதியது அல்ல. உடன். வரவேற்பு, ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டில். இது மிகவும் அடிக்கடி மற்றும் வெவ்வேறு வழிகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இவ்வாறு, வாக்னர் இந்த வழியில் ஒரு சிறப்பு பாலிஃபோனிக் - மெலோடிக் - முடிவில் முழுமையை அடைகிறார். Ch இன் கட்டுமானம். "தி மாஸ்டர்சிங்கர்ஸ் ஆஃப் நியூரம்பெர்க்" (அளவீடு 71 மற்றும் செக்.) ஓபராவின் ஓவர்டரின் பகுதிகள். ஹார்மனி மெல்லிசை. வரிசைகள் சிதைவின் சகவாழ்வுடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம். ரிதம்மிக் குரல் விருப்பங்கள் (உதாரணமாக, "ஓசியன்-சீ ப்ளூ" அறிமுகத்தில் காலாண்டு மற்றும் எட்டாவது கலவை, ஓர்க் கலவை. மற்றும் பாடகர்கள். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய "சாட்கோ" என்ற ஓபரா காவியத்தின் 4 வது காட்சியின் தொடக்கத்தில் மேல் குரலின் மாறுபாடுகள்). இந்த அம்சம் "ஒத்த உருவங்களின் கலவையுடன்" தொடர்பில் உள்ளது - இது கான் இசையில் சிறந்த வளர்ச்சியைப் பெற்ற ஒரு நுட்பமாகும். 19 - பிச்சை. 20 சிசி (எ.கா

நவீன "புதிய பாலிஃபோனி" என்பது மனிதநேய, உணர்ச்சி, நெறிமுறைகள் நிறைந்த கலை மற்றும் கலை ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான போராட்டத்தில் உள்ளது, இதில் பாலிஃபோனியின் இயல்பான அறிவுத்திறன் பகுத்தறிவாகவும், பகுத்தறிவு பகுத்தறிவுவாதமாகவும் சிதைகிறது. பாலிஃபோனி எஸ். 20 ஆம் நூற்றாண்டில் - முரண்பாடான, பெரும்பாலும் பரஸ்பர பிரத்தியேக நிகழ்வுகளின் உலகம். 20 ஆம் நூற்றாண்டில் பாலிஃபோனி என்பது பொதுவான கருத்து. மியூஸ்களின் முக்கிய மற்றும் உறுதிப்படுத்தப்பட்ட அமைப்பாக மாறியது. சிந்தனை மட்டுமே ஒப்பீட்டளவில் உண்மை. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சில மாஸ்டர்கள் பொதுவாக பாலிஃபோனிக் பயன்படுத்த வேண்டிய அவசியத்தை உணரவில்லை. அதாவது (உதாரணமாக, K. Orff), மற்றவர்கள், தங்கள் முழு வளாகத்தையும் சொந்தமாக வைத்துக்கொண்டு, அடிப்படையில் "ஹோமோபோனிக்" இசையமைப்பாளர்களாக இருக்கிறார்கள் (எடுத்துக்காட்டாக, SS Prokofiev); பல மாஸ்டர்களுக்கு (உதாரணமாக, பி. ஹிண்டெமித்), பாலிஃபோனி முன்னணியில் உள்ளது, ஆனால் அது மட்டும் அல்ல. பேசும் விதம். இருப்பினும், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பல இசை மற்றும் படைப்பு நிகழ்வுகள். பாலிஃபோனிக்கு ஏற்ப எழுகிறது மற்றும் உருவாகிறது. எனவே, உதாரணமாக, ஒரு முன்னோடியில்லாத நாடகம். ஷோஸ்டகோவிச்சின் சிம்பொனிகளில் வெளிப்பாடு, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியில் மீட்டரின் ஆற்றலின் "வெளியீடு" பாலிஃபோனிக் மீது நெருக்கமாக சார்ந்துள்ளது. அவர்களின் இசையின் தன்மை. சில பொருள். பாலிஃபோனிக் தயாரிப்பு. 20 ஆம் நூற்றாண்டு 1 வது தளத்தின் முக்கியமான பகுதிகளில் ஒன்றுடன் தொடர்புடையது. நூற்றாண்டு - நியோகிளாசிசம், மியூஸ்களின் புறநிலை தன்மையை மையமாகக் கொண்டது. உள்ளடக்கம், கண்டிப்பான பாணி மற்றும் ஆரம்பகால பரோக்கின் பாலிஃபோனிஸ்டுகளிடமிருந்து வடிவமைத்தல் மற்றும் நுட்பங்களின் கொள்கைகளை கடன் வாங்குதல் (ஹிண்டெமித்தின் "லுடஸ் டோனலிஸ்", ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் பல படைப்புகள், "சங்கீதங்களின் சிம்பொனி" உட்பட). பாலிஃபோனி துறையில் வளர்ந்த சில நுட்பங்கள் டோடெகாஃபோனியில் புதிய வழியில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன; pl. இசையின் சிறப்பியல்பு. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மொழி என்பது பாலிடோனலிட்டி, பாலிமெட்ரியின் சிக்கலான வடிவங்கள், என்று அழைக்கப்படும். டேப் குரல் என்பது பாலிஃபோனியின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வழித்தோன்றல்கள்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலிஃபோனியின் மிக முக்கியமான அம்சம். - அதிருப்தியின் புதிய விளக்கம் மற்றும் நவீனம். எதிர்ப்புள்ளி பொதுவாக dissonant counterpoint ஆகும். கண்டிப்பான நடை மெய்யெழுத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது: கடந்து செல்லும், துணை அல்லது தாமதமான ஒலி வடிவத்தில் மட்டுமே ஏற்படும் ஒரு முரண்பாடு நிச்சயமாக இருபுறமும் மெய்யெழுத்துக்களால் சூழப்பட்டுள்ளது. எஸ் இடையேயான அடிப்படை வேறுபாடு. உடன். சுதந்திரமாக எடுக்கப்பட்ட முரண்பாடுகள் இங்கே பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பதில் உள்ளது; அவர்களுக்கு தயாரிப்பு தேவையில்லை, இருப்பினும் அவர்கள் ஒன்று அல்லது மற்றொரு அனுமதியைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும், அதாவது அதிருப்தி என்பது மெய்யெழுத்தை ஒரு பக்கத்தில் மட்டுமே குறிக்கிறது - அதன் பிறகு. மற்றும், இறுதியாக, இசையில் pl. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்கள் ஒத்திசைவைப் போலவே அதே வழியில் பயன்படுத்தப்படுகிறார்கள்: இது தயாரிப்பு மட்டுமல்ல, அனுமதியின் நிபந்தனைகளுக்கும் கட்டுப்படவில்லை, அதாவது மெய்யியலில் இருந்து சுயாதீனமான ஒரு சுயாதீன நிகழ்வாக உள்ளது. அதிக அல்லது குறைந்த அளவிற்கு ஒத்திசைவானது ஹார்மோனிக் செயல்பாட்டு இணைப்புகளை பலவீனப்படுத்துகிறது மற்றும் பாலிஃபோனிக் "சேகரிப்பதை" தடுக்கிறது. குரல்கள் ஒரு நாண், ஒரு ஒற்றுமையாக செங்குத்தாக கேட்கக்கூடியவை. நாண்-செயல்பாட்டு வாரிசு தீம் இயக்கத்தை இயக்குவதை நிறுத்துகிறது. இது மெல்லிசை-ரிதம் (மற்றும் டோனல், இசை டோனல் என்றால்) பாலிஃபோனிக் சுதந்திரத்தை வலுப்படுத்துவதை விளக்குகிறது. குரல்கள், பலரது படைப்புகளில் பாலிஃபோனியின் நேரியல் தன்மை. நவீன இசையமைப்பாளர்கள் (கண்டிப்பான எழுத்தின் சகாப்தத்தின் எதிர் புள்ளியுடன் ஒப்புமையைக் காண்பது எளிது). எடுத்துக்காட்டாக, ஷோஸ்டகோவிச்சின் 1வது சிம்பொனியின் (எண் 5) 32 வது இயக்கத்தின் வளர்ச்சியிலிருந்து உச்சகட்ட இரட்டை நியதியில் மெல்லிசை (கிடைமட்ட, நேரியல்) ஆரம்பம் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, காது ஹார்மோனிக்கை கவனிக்கவில்லை, அதாவது. குரல்களுக்கு இடையிலான செங்குத்து உறவு. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்கள் பாரம்பரியத்தைப் பயன்படுத்துகின்றனர். பாலிஃபோனிக் என்று பொருள். மொழி, இருப்பினும், இது நன்கு அறியப்பட்ட நுட்பங்களின் எளிய இனப்பெருக்கம் என்று கருத முடியாது: மாறாக, நாங்கள் நவீனத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம். பாரம்பரிய வழிமுறைகளின் தீவிரம், இதன் விளைவாக அவை புதிய தரத்தைப் பெறுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, மேற்கூறிய ஷோஸ்டகோவிச் சிம்பொனியில், வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தில் உள்ள ஃபுகாடோ (எண்கள் 17 மற்றும் 18), அதிகரித்த எண்மத்தில் பதிலின் நுழைவு காரணமாக, வழக்கத்திற்கு மாறாக கடுமையாக ஒலிக்கிறது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் பொதுவான வழிமுறைகளில் ஒன்று. "அடுக்குகளின் பாலிஃபோனி" ஆகிறது, மேலும் நீர்த்தேக்கத்தின் அமைப்பு எல்லையற்ற சிக்கலானதாக இருக்கும். எனவே, ஒரு அடுக்கு சில நேரங்களில் பல குரல்களின் இணையான அல்லது எதிர் இயக்கத்திலிருந்து உருவாகிறது (கிளஸ்டர்கள் உருவாகும் வரை), அலிடோரிக் நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன (எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு தொடரின் கொடுக்கப்பட்ட ஒலிகளை மேம்படுத்துதல்) மற்றும் சோனாரிஸ்டிக்ஸ் (ரிதம். கேனான், எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்டாண்டில் விளையாடும் சரங்களுக்கு) போன்றவை. கிளாசிக் பாலிஃபோனிக் இசையிலிருந்து அறியப்படுகிறது. orc எதிர்ப்பு. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பல இசையமைப்பாளர்களின் குழுக்கள் அல்லது கருவிகள் குறிப்பிட்ட "தாள டிம்பர்களின் பாலிஃபோனி" ஆக மாற்றப்படுகின்றன (உதாரணமாக, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் தி ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங் அறிமுகத்தில்) மற்றும் தர்க்கத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டது. இறுதியில், "சொனரஸ் விளைவுகளின் பாலிஃபோனி" ஆக (உதாரணமாக, கே. நாடகங்களில். பெண்டெரெக்கி). அதே வழியில், டோடெகாஃபோனிக் இசையில் நேரடி மற்றும் பக்கவாட்டு இயக்கத்தின் பயன்பாடு கடுமையான பாணியின் நுட்பங்களிலிருந்து வருகிறது, ஆனால் முறையான பயன்பாடு, அத்துடன் முழு அமைப்பில் சரியான கணக்கீடு (எப்போதும் ஆதரவாக இல்லை. வெளிப்பாட்டுத்தன்மை) அவர்களுக்கு ஒரு வித்தியாசமான தரத்தை அளிக்கிறது. பாலிஃபோனிக் மொழியில். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரிய வடிவங்களின் இசை மாற்றியமைக்கப்பட்டு புதிய வடிவங்கள் பிறக்கின்றன, அவற்றின் அம்சங்கள் கருப்பொருளின் தன்மை மற்றும் பொது ஒலி அமைப்புடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன (எடுத்துக்காட்டாக, சிம்பொனி ஒப் இறுதிப் போட்டியின் தீம்.

பாலிஃபோனி 20 ஆம் நூற்றாண்டு அடிப்படையில் ஒரு புதிய பாணியை உருவாக்குகிறது. "எஸ்" என்ற வார்த்தையால் வரையறுக்கப்பட்ட கருத்துக்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு இனம். உடன்.”. 2 வது மாடியின் இந்த "சூப்பர்-ஃப்ரீ" பாணியின் வரம்புகள் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் இல்லை, மேலும் அதன் வரையறைக்கு பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட சொல் எதுவும் இல்லை (சில நேரங்களில் "20 ஆம் நூற்றாண்டின் புதிய பாலிஃபோனி" என்ற வரையறை பயன்படுத்தப்படுகிறது).

எஸ் உடன் படிக்கிறார். நீண்ட காலமாக நடைமுறையில் மட்டுமே பின்பற்றப்பட்டது. uch. இலக்குகள் (F. Marpurg, I. Kirnberger, முதலியன). நிபுணர். வரலாற்று மற்றும் தத்துவார்த்த ஆய்வுகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றின. (எக்ஸ். ரீமான்). 20 ஆம் நூற்றாண்டில் பொதுவான படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன. (எ.கா., ஈ. கர்ட் எழுதிய "லீனியர் கவுண்டர்பாயின்ட்டின் அடிப்படைகள்"), அத்துடன் சிறப்பு. நவீன பாலிஃபோனியில் அழகியல் படைப்புகள். ரஷ்ய மொழியில் ஒரு விரிவான இலக்கியம் உள்ளது. lang., உடன் S. இன் ஆராய்ச்சியை அர்ப்பணித்தார். BV அசஃபீவ் மீண்டும் மீண்டும் இந்த தலைப்பில் உரையாற்றினார்; எஸ்.எஸ். ஸ்க்ரெப்கோவின் "கலை பாணிகளின் கோட்பாடுகள்" மற்றும் வி.வி ப்ரோடோபோபோவின் "தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் பாலிஃபோனி" ஆகியவை பொதுமைப்படுத்தும் இயல்புடைய படைப்புகளிலிருந்து தனித்து நிற்கின்றன. பாலிஃபோனி கோட்பாட்டின் பொதுவான சிக்கல்கள் பலவற்றிலும் உள்ளன. பாலிஃபோனி இசையமைப்பாளர்கள் பற்றிய கட்டுரைகள்.

2) பாலிஃபோனி பாடத்தின் இரண்டாவது, இறுதி (கண்டிப்பான பாணிக்குப் பிறகு (2)) பகுதி. இசையில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் பல்கலைக்கழகங்களில், பாலிஃபோனி கோட்பாட்டு அமைப்பு மட்டத்தில் ஆய்வு செய்யப்படுகிறது மற்றும் சிலரால் நிகழ்த்தப்படும். f-max; மேல்நிலைப் பள்ளிகளில். நிறுவனங்கள் - வரலாற்று-கோட்பாட்டு அடிப்படையில் மட்டுமே. துறை (நிகழ்ச்சித் துறைகளில், இசைப் படைப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான பொதுவான பாடத்திட்டத்தில் பாலிஃபோனிக் வடிவங்களுடன் அறிமுகம் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது). பாடநெறியின் உள்ளடக்கம் கணக்கினால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. சோவியத் ஒன்றியம் மற்றும் குடியரசின் கலாச்சார அமைச்சகத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட திட்டங்கள். நிமிடம்-நீங்கள். உடன் எஸ். எழுதப்பட்ட பயிற்சிகளை செயல்படுத்துவதை உள்ளடக்கியது ch. arr ஒரு ஃபியூக் வடிவத்தில் (நியதிகள், கண்டுபிடிப்புகள், பாசகாக்லியா, மாறுபாடுகள், பல்வேறு வகையான அறிமுகங்கள், ஃபியூக்களுக்கான நாடகங்கள் போன்றவை) இயற்றப்பட்டுள்ளன. பாடத்தின் நோக்கங்களில் பாலிஃபோனிக் பகுப்பாய்வு அடங்கும். வெவ்வேறு காலங்கள் மற்றும் பாணிகளின் இசையமைப்பாளர்களுக்கு சொந்தமான படைப்புகள். சில uch இசையமைப்பாளர் துறைகள் மீது. நிறுவனங்கள் பாலிஃபோனிக் திறன்களின் வளர்ச்சியை நடைமுறைப்படுத்துகின்றன. மேம்படுத்தல் (ஜிஐ லிடின்ஸ்கியின் "பாலிஃபோனியில் உள்ள சிக்கல்கள்" ஐப் பார்க்கவும்); வரலாற்று மற்றும் தத்துவார்த்த f-max இசையில். யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் பல்கலைக்கழகங்கள் வரலாற்றில் பாலிஃபோனியின் நிகழ்வுகளை ஆய்வு செய்வதற்கான அணுகுமுறையை நிறுவின. அம்சம். ஆந்தைகளில் கற்பிக்கும் முறைக்கு. uch. நிறுவனங்கள் தொடர்புடைய துறைகளுடன் பாலிஃபோனியை இணைப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன - solfeggio (உதாரணமாக, "பாலிஃபோனிக் இலக்கியத்திலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகளின் தொகுப்பு. 2, 3 மற்றும் 4 குரல் சோல்ஃபெஜியோவிற்கு" VV Sokolova, M.-L., 1933, "Solfeggio" ஐப் பார்க்கவும் A. அகஜானோவ் மற்றும் D. ப்ளூம், மாஸ்கோ, 1972), இசை வரலாறு, முதலியவற்றின் பாலிஃபோனிக் இலக்கியத்திலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகள்.

பல்லுறுப்புக் கற்பித்தல் நீண்டகால கல்வியியல் பின்னணியைக் கொண்டுள்ளது. மரபுகள். 17-18 நூற்றாண்டுகளில். கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு இசையமைப்பாளரும் ஒரு ஆசிரியர்; இசையமைப்பதில் தங்கள் கையை முயற்சிக்கும் இளம் இசைக்கலைஞர்களுக்கு அனுபவத்தை வழங்குவது வழக்கமாக இருந்தது. எஸ் உடன் கற்பிக்கிறார். மிகப்பெரிய இசைக்கலைஞர்களால் முக்கியமான விஷயமாக கருதப்படுகிறது. உச். தலைமை ஜேபி ஸ்வீலின்க், ஜேஎஃப் ராமோவை விட்டு வெளியேறியது. ஜே.எஸ்.பாக் அவரது பல சிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார். - கண்டுபிடிப்புகள், "தி வெல்-டெம்பர்ட் கிளாவியர்", "தி ஆர்ட் ஆஃப் தி ஃபியூக்" - ஒரு நடைமுறை. பாலிஃபோனிக் இசையமைத்தல் மற்றும் செயல்படுத்துவதற்கான வழிமுறைகள். தயாரிப்பு. கற்பித்தவர்களில் எஸ். – ஜே. ஹெய்டன், எஸ். ஃபிராங்க், ஜே. பிசெட், ஏ. ப்ரூக்னர். பாலிஃபோனியின் சிக்கல்கள் கணக்கில் கவனம் செலுத்தப்படுகின்றன. பி. ஹிண்டெமித், ஏ. ஷொன்பெர்க் வழிகாட்டுகிறார். ரஷ்ய மற்றும் ஆந்தைகளில் பாலிஃபோனிக் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சி. இசையமைப்பாளர்கள் NA Rimsky-Korsakov, AK லியாடோவ், SI Taneev, RM Glier, AV அலெக்ஸாண்ட்ரோவ், N. யா ஆகியோரின் செயல்பாடுகளால் இசை ஊக்குவிக்கப்பட்டது. மியாஸ்கோவ்ஸ்கி. S. க்கு கற்பித்தல் அனுபவத்தை சுருக்கமாக பல பாடப்புத்தகங்கள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. சோவியத் ஒன்றியத்தில்.

குறிப்புகள்: தனீவ் எஸ். ஐ., அறிமுகம், அவரது புத்தகத்தில்: கண்டிப்பான எழுத்தின் அசையும் எதிர்முனை, லீப்ஜிக், 1909, எம்., 1959; (தனீவ் எஸ். ஐ.), எஸ்.க்கு பல கடிதங்கள். மற்றும் இசை மற்றும் தத்துவார்த்த சிக்கல்களில் தானியேவ், புத்தகத்தில்: எஸ். மற்றும் தனீவ், பொருட்கள் மற்றும் ஆவணங்கள், தொகுதி. 1, எம்., 1952; தனீவ் எஸ். ஐ., அறிவியல் மற்றும் கல்வியியல் பாரம்பரியத்திலிருந்து, எம்., 1967; அசாஃபீவ் பி. AT (இகோர் க்ளெபோவ்), பாலிஃபோனிக் கலை பற்றி, உறுப்பு கலாச்சாரம் மற்றும் இசை நவீனத்துவம் பற்றி. எல்., 1926; அவரது சொந்த, ஒரு செயல்முறையாக இசை வடிவம், (புத்தகம். 1-2), எம்.-எல்., 1930-47, எல்., 1971; ஸ்க்ரெப்கோவ் சி. எஸ்., பாலிஃபோனிக் பகுப்பாய்வு, எம்.-எல்., 1940; அவரது சொந்த, பாலிஃபோனியின் பாடநூல், எம்.-எல்., 1951, எம்., 1965; அவரது, இசை பாணிகளின் கலைக் கொள்கைகள், எம்., 1973; பாவ்லியுசென்கோ எஸ். ஏ., இன்வென்டிவ் பாலிஃபோனியின் அடித்தளங்களின் நடைமுறை பகுப்பாய்வுக்கான வழிகாட்டி, எம்., 1953; புரோட்டோபோவ் வி. வி., அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் பாலிஃபோனியின் வரலாறு. (தொகுதி. 1) - ரஷ்ய கிளாசிக்கல் மற்றும் சோவியத் இசை, எம்., 1962; அவரது, அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் பாலிஃபோனியின் வரலாறு. (தொகுதி. 2) - XVIII-XIX நூற்றாண்டுகளின் மேற்கு ஐரோப்பிய கிளாசிக்ஸ், எம்., 1965; மறுமலர்ச்சியிலிருந்து இருபதாம் நூற்றாண்டு வரை. (எஸ்பி.), எம்., 1963; டியூலின் யூ. என்., ஆர்ட் ஆஃப் கவுண்டர்பாயின்ட், எம்., 1964; மறுமலர்ச்சி. பரோக். கிளாசிசிசம். XV-XVII நூற்றாண்டுகளின் மேற்கு ஐரோப்பிய கலைகளில் பாணிகளின் சிக்கல். (எஸ்பி.), எம்., 1966; ஹெர்மிட் ஐ. யா., அசையும் எதிர்முனை மற்றும் இலவச எழுத்து, எல்., 1967; குஷ்னரேவ் எக்ஸ். எஸ்., ஓ பாலிஃபோனி, எம்., 1971; ஸ்டெபனோவ் ஏ., சுகேவ் ஏ., பாலிஃபோனி, எம்., 1972; பலகுரல். Sat. கலை., தொகுப்பு. மற்றும் எட். TO. யுஷாக், எம்., 1975; ராமேவ் ஜே.-பிஎச்., டிரேட் டி எல்'ஹார்மோனி…, பி., 1722; Marpurg Fr. டபிள்யூ., ஃபியூக் பற்றிய கட்டுரை, தொகுதி. 1-2, В., 1753-54, Lpz., 1806; கிர்ன்பெர்கர் ஜே. Ph., இசையில் தூய கலவையின் கலை, தொகுதிகள். 1-2, B.-Kцnigsberg, 1771-79; ஆல்பிரெக்ட்ஸ்பெர்கர் ஜே. G., கலவைக்கான முழுமையான வழிமுறைகள், Lpz.., 1790, 1818; டெஹ்ன் எஸ்., தியரி ஆஃப் கவுண்டர்பாயின்ட், தி கேனான் அண்ட் தி ஃபியூக், பி., 1859, 1883; நீதிபதி ஈ.எஃப். E., எளிய மற்றும் இரட்டை எதிர்முனையின் பாடநூல், Lpz., 1872 (ரஷ். ஒன்றுக்கு - ரிக்டர் ஈ. எஃப்., எளிய மற்றும் இரட்டை எதிர்முனையின் பாடநூல், எம்.-லீப்ஜிக், 1903); Bussler L., Kontrapunkt und Fuge im freien modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (rus. ஒன்றுக்கு - பஸ்லர் எல்., இலவச பாணி. எதிர்முனை மற்றும் ஃபியூக் பாடநூல், எம்., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei-und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, தலைப்பின் கீழ்: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; ரூட் ஈ., கவுண்டர்பாயிண்ட், எல்., 1890; அவரது, இரட்டை எதிர்முனை மற்றும் நியதி, எல்., 1891, 1893; அவரது, ஃபியூக், எல்., 1891 (ரஸ். ஒன்றுக்கு - ப்ரேட் ஈ., ஃபுகா, எம்., 1900); அவரது சொந்த, ஃபுகல் பகுப்பாய்வு, எல்., 1892 (ரஸ். ஒன்றுக்கு - ப்ரூட் ஈ., ஃபியூக்ஸின் பகுப்பாய்வு, எம்., 1915); ரீமன் எச். Geschichte der Musiktheorie im IX. - XIX. செஞ்சுரி, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; குர்த் ஈ., நேரியல் எதிர்முனையின் அடிப்படைகள்…, பெர்ன், 1917 (ரஷ். ஒன்றுக்கு – கர்ட் ஈ., ஃபண்டமெண்டல்ஸ் ஆஃப் லீனியர் கவுண்டர்பாயின்ட், எம்., 1931); ஹிண்டெமித் பி., அன்டர்வீசங் இம் டோன்சாட்ஸ், பிடி 1-3, மைன்ஸ், 1937-70; கிரெனெக் ஈ., எதிர்முனையில் ஆய்வுகள், என்.

VP Frayonov