மேஜர்-மைனர் |

மேஜர்-மைனர், பெரிய-சிறு அமைப்பு.

1) ஒரு அமைப்பிற்குள் எதிரெதிர் சாய்வு முறைகளின் ஒன்றியத்தைக் குறிக்கும் சொல். மிகவும் பொதுவான வகைகள்: பெயரிடப்பட்ட மேஜர்-மைனர் (நாண்கள் மற்றும் மெல்லிசை திருப்பங்களால் செறிவூட்டப்பட்ட பெரிய பயன்முறை) மற்றும், சற்றே குறைவாக அடிக்கடி, பெயரிடப்பட்ட மைனர்-மேஜர் (பெயரிடப்பட்ட மேஜரின் கூறுகளால் செறிவூட்டப்பட்ட சிறியது); M.-mக்கு. இணையான முறைகளின் கலவையும் அடங்கும் - ஹார்மோனிக். முக்கிய மற்றும் இணக்கமான. சிறிய. எம்.எம். க்ரோமடிக் சிஸ்டத்துடன் இணைந்து நீட்டிக்கப்பட்ட மாதிரி அமைப்பு வகைகளில் ஒன்றாகும் ("விரிவாக்கப்பட்ட டோனலிட்டி" - ஜிஎல் கேட்வார், IV ஸ்போசோபின் படி).

மேஜர்-மைனர்

மைனோரோ மேஜர்

மேஜர்; இணை அமைப்பு வளையங்கள்

சிறிய; இணை அமைப்பு வளையங்கள்

குறிப்பிட்ட ஒத்திசைவுகளின் பயன்பாடு M. – m. (M.-m. இல் குறைந்த VI மற்றும் III படிகள், மைனர்-மேஜரில் உயர் III மற்றும் VI, முதலியன) ப்ரெட் மல்டிகலர், பிரகாசம் கொடுக்கிறது, புதிய பாலிமோடல் திருப்பங்களுடன் மெல்லிசை அலங்கரிக்கிறது:

எம்பி முசோர்க்ஸ்கி. காதல் "உயர் மலை அமைதியாக பறந்தது ...".

எஸ்வி ராச்மானினோவ். காதல் "காலை".

வரலாற்று ரீதியாக எம்.எம். கிளாசிக்கல் ஆழத்தில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சிறப்பு பாலிமோடல் அமைப்பாக. டோனல் அமைப்பு. டயடோனிக் மேஜர் மற்றும் மைனர் என்ற கருத்து தர்க்கரீதியாக M.-m என்ற கருத்துக்கு முந்தியுள்ளது. இருப்பினும், உறவினர்கள் இந்த நிகழ்வு பாலிஃபோனிக் ஹோமோஃபோனிக் படைப்புகளில் காணப்படுகிறது. மறுமலர்ச்சியின் (முதன்மை, இன்னும் வேறுபடுத்தப்படாத M.-m.), உதாரணமாக, சிறிய டோரியன், ஃபிரிஜியன் மற்றும் ஏயோலியன் டோன்களின் கேடன்ஸை ஒரு பெரிய முக்கோணத்துடன் முடிக்க விதி இருந்தது (நாண் விளக்கப்படத்தைப் பார்க்கவும் அத்தகைய டோரியன் எம்.எம். புத்தகத்தில். ”இசை கலாச்சார வரலாறு” ஆர். க்ரூபரின் (தொகுதி. 1, பகுதி 1, எம்.-எல்., 1941, ப. 399)). இந்த வேறுபாடற்ற எச்சங்கள் இயற்கையான முறையில் டோனல் அமைப்பில் மைனரின் முக்கிய ஆதிக்கம் மற்றும் இயற்கையான சிறிய வளையங்களுடனான அதன் தொடர்பு வடிவத்தில் நுழைந்தன (எடுத்துக்காட்டாக, பாக் இத்தாலிய கச்சேரியின் 8வது இயக்கத்தின் பார்கள் 11-2ஐப் பார்க்கவும்), அதே போல் மைனர் ஓப் முடிவில் மேஜர் ("பிக்கார்டியன்") மூன்றாவது வடிவில். பரோக் சகாப்தத்தில், M.-m இன் வெளிப்பாடு. சரியான அர்த்தத்தில் Ch என்று கருதலாம். arr ஒரு கட்டுமானத்தின் கட்டமைப்பிற்குள் ஒரே பெயரின் பெரிய மற்றும் சிறியவற்றின் மாறுபாடு (பாக்'ஸ் வெல்-டெம்பர்ட் கிளாவியரின் 1வது இயக்கத்திலிருந்து டி-துர், தொகுதிகள். 27-35), எப்போதாவது மட்டுமே நாண்களின் அறிமுகத்தை அடைகிறது. மேஜரில் அதே பெயரில் சிறியது (JS Bach, கோரல் முன்னுரை "O Mensch, bewein' dein' Sünde gross" என்ற உறுப்பு). வியன்னா கிளாசிக்ஸில் எம். - எம். தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட பெரிய மற்றும் சிறிய முறைகளுக்கு இடையே உள்ள மாறுபாட்டின் அதிகரிப்பு காரணமாக ஒரு வலுவான கருவியாக மாறுகிறது. அதே பெயரின் மாறுபாடு கணிப்புகள், முன்-கேடன்ஸ் பிரிவுகள், நடுப்பகுதி மற்றும் மேம்பாடுகளில் (பீத்தோவனின் 1வது சிம்பொனியின் 2வது இயக்கத்தில் DA மாடுலேஷன்), சில சமயங்களில் அழுத்தமான வண்ணத்துடன் பயன்படுத்தப்படுகிறது. விளைவு (பியானோவிற்கான பீத்தோவனின் 16வது சொனாட்டா, பகுதி 1). வோக். இசையில், சாய்வில் எதிரெதிரான பயன்முறையின் நாண்களின் அறிமுகம் மாறுபட்ட கவிதையைப் பிரதிபலிக்க உதவுகிறது. படங்கள் (மொசார்ட்டின் "டான் ஜியோவானி" என்ற ஓபராவிலிருந்து லெபோரெல்லோவின் ஏரியா). எம்.-ம் இன் உச்சம். அதன் அனைத்து வகைகளிலும் ரொமாண்டிசிசத்தின் சகாப்தத்தில் விழுகிறது (எஃப். ஷூபர்ட், எஃப். லிஸ்ட், ஆர். வாக்னர், ஈ. க்ரீக், எம்ஐ கிளிங்கா, எம்பி முசோர்க்ஸ்கி, என்ஏ ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்). பெரிய-சிறிய கலவைகள், விசைகள், நாண்கள் மற்றும் மெல்லிசைகளின் விகிதத்திற்கு விரிவடைந்து, மிகப்பெரிய அடர்த்தி மற்றும் ஜூசினஸை அடைகின்றன. புரட்சிகள் (மேலே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்). ஒருவரையொருவர் அடுக்கி, M.-m இன் உறவு. சகாப்தத்தின் பொதுவான டெர்டியன் சங்கிலிகளை உருவாக்கவும் (உதாரணமாக, வரிசைமுறை பின்தொடர்தல்: குறைந்த VI முதல் குறைந்த VI வரை நிலை Iக்கு திரும்புவதற்கு வழிவகுக்கிறது; ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் அன்டரின் 1வது பகுதி). 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் எம்.எம். இன்னும் நீட்டிக்கப்பட்ட க்ரோமேட்டிக் உடன் நெறிமுறைக் கருவியாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அமைப்பு (SS Prokofiev, DD ஷோஸ்டகோவிச், P. ஹிண்டெமித் மற்றும் பிற இசையமைப்பாளர்களால்).

ஒரு சிறப்பு மாதிரி அமைப்பாக M.-m. கான் இல் உணரப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு, குறிப்பாக 1 ஆம் பாதியின் போதனைகளில். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தளத்தின் கோட்பாட்டாளர்கள். மற்றும் சேர். 1 ஆம் நூற்றாண்டு (ஜி. வெபர், ஏ.பி. மார்க்ஸ், எஃப்.ஜே. ஃபெடிஸ்) இந்த பயன்முறையை கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட டயடோனிக் என்று புரிந்துகொண்டார். அமைப்பு, "எதிர்ப்பின்" கூறுகளை அமைப்பின் வரம்புகளுக்கு அப்பாற்பட்டதாக விளக்குகிறது ("leiterfremde" - "அளவுக்கு அந்நியன்", ஜெர்மன் சொற்களின் படி). Fetis இன் டோனலிட்டி கோட்பாட்டில், பாலிசிஸ்டம்களின் முன்னறிவிப்பு ஏற்கனவே தெளிவாக உள்ளது, இதற்கு M.-m. ("pluritonality", "omnitonality" என்ற கருத்துக்கள்). X. ரீமான் "கலப்பு மனநிலைகள்" பற்றி பேசுகிறார், அவற்றை "மைனர்-மேஜர்" மற்றும் "மேஜர்-மைனர்" என்று அழைக்க முன்மொழிகிறார், ஆனால் அவர் மனதில் மிகவும் குறைவான வகை கலவைகள் (உதாரணமாக, மேஜரில் மைனர் சப்டோமினன்ட்) உள்ளன. M.-m இன் கோட்பாட்டின் விரிவான விளக்கக்காட்சி. FO Gewart இலிருந்து கிடைக்கிறது. ரஷ்ய மொழியில் lit-re யோசனை M.-m. BL Yavorsky இல் தோன்றும் (விதிமுறைகள்: ஆரம்பத்தில் "மேஜர்-மைனர்", பின்னர் - "செயின் பயன்முறை"). Gewart இன் M.-m கோட்பாட்டைப் போன்றது. GL Catuar ஆல் முன்வைக்கப்பட்டது ("மேஜர்-மைனர் பத்து-டன் அமைப்பு" என்ற பெயரில்) மேலும் IV ஸ்போசோபினால் உருவாக்கப்பட்டது.

2) கிளாசிக் பதவி. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பழைய, மாதிரி அமைப்பு மற்றும் அடோனல் அமைப்புகளுக்கு மாறாக பெரிய மற்றும் சிறிய டோனல் அமைப்பு.

குறிப்புகள்: யாவோர்ஸ்கி பி., இசை பேச்சின் அமைப்பு (பொருட்கள் மற்றும் குறிப்புகள்), பாகங்கள் 1-3, எம்., 1908; கேட்வார் ஜி., நல்லிணக்கத்தின் தத்துவார்த்த படிப்பு, பகுதி 1, எம்., 1924; நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை படிப்பு, பாகங்கள் 1-2, எம்., 1934-35 (ஸ்போசோபின் ஐ., டுபோவ்ஸ்கி ஐ., எவ்ஸீவ் எஸ்., சோகோலோவ் வி.); பெர்கோவ் வி., ஹார்மனி, பகுதி 1-3, எம்., 1962-1966, 1970; ஸ்போசோபின் ஐ., நல்லிணக்கத்தின் போக்கில் விரிவுரைகள், எம்., 1969; கிரினா கே., வியன்னா கிளாசிக்ஸில் மேஜர் மைனர் மற்றும் ஷூபர்ட், சனி: கலை மற்றும் வெளிநாட்டு மொழிகள், (வெளியீடு 2), ஏ.-ஏ., 1966; அவரது சொந்த, டிபி கபாலெவ்ஸ்கியின் வேலையில் உள்ள மேஜர்-மைனர் அமைப்பு (ஆராய்ச்சிப் பொருட்களின் அடிப்படையில்), ஐபிட்.

யு. N. கோலோபோவ்