பிரான்செஸ்கா குசோனி |

பிரான்செஸ்கா குசோனி

XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த பாடகர்களில் ஒருவரான குசோனி-சாண்டோனி ஒரு அழகான, மென்மையான குரலைக் கொண்டிருந்தார், அவர் சிக்கலான வண்ணமயமான மற்றும் கான்டிலீனா அரியாஸில் சமமாக வெற்றி பெற்றார்.

சி. பர்னி இசையமைப்பாளர் I.-I இன் வார்த்தைகளில் இருந்து மேற்கோள் காட்டுகிறார். குவாண்ட்ஸ் பாடகரின் நற்பண்புகளை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: “குஸ்ஸோனிக்கு மிகவும் இனிமையான மற்றும் பிரகாசமான சோப்ரானோ குரல், தூய உள்ளுணர்வு மற்றும் அழகான ட்ரில் இருந்தது; அவளது குரலின் வீச்சு இரண்டு எண்மங்களை தழுவியது - ஒரு காலாண்டிலிருந்து முக்கால் பகுதி வரை. அவரது பாடும் பாணி எளிமையானது மற்றும் உணர்வு நிறைந்தது; அவளுடைய அலங்காரங்கள் செயற்கையாகத் தெரியவில்லை, அவள் அவற்றைச் செய்த எளிதான மற்றும் துல்லியமான முறைக்கு நன்றி; இருப்பினும், அவர் தனது மென்மையான மற்றும் தொடுகின்ற வெளிப்பாட்டால் பார்வையாளர்களின் இதயங்களைக் கவர்ந்தார். அலெக்ரோவில் அவளுக்கு அதிக வேகம் இல்லை, ஆனால் அவை நிறைவேற்றத்தின் முழுமை மற்றும் மென்மை, பளபளப்பான மற்றும் இனிமையானவை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன. இருப்பினும், இந்த எல்லா நற்பண்புகளுடனும், அவர் மிகவும் குளிராக விளையாடினார் என்பதையும், அவரது உருவம் மேடைக்கு மிகவும் பொருத்தமானதாக இல்லை என்பதையும் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்.

பிரான்செஸ்கா குசோனி-சாண்டோனி 1700 இல் இத்தாலிய நகரமான பார்மாவில் வயலின் கலைஞர் ஏஞ்சலோ குசோனியின் ஏழைக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். பெட்ரோனியோ லான்சியிடம் பாடலைப் பயின்றார். அவர் தனது சொந்த நகரத்தில் 1716 இல் ஓபரா மேடையில் அறிமுகமானார். பின்னர் அவர் போலோக்னா, வெனிஸ், சியானா திரையரங்குகளில் அதிகரித்து வெற்றியுடன் பாடினார்.

"அசிங்கமான, தாங்க முடியாத தன்மையுடன், பாடகி தனது குணாதிசயத்தால் பார்வையாளர்களை கவர்ந்தார், ஒலியின் அழகு, அடாஜியோவின் நடிப்பில் பொருத்தமற்ற கான்டிலீனா" என்று E. சோடோகோவ் எழுதுகிறார். – இறுதியாக, 1722 இல், ப்ரிமா டோனா G.-F இலிருந்து அழைப்பைப் பெறுகிறது. லண்டன் கிங்ஸ்டியரில் நிகழ்ச்சி நடத்த ஹேண்டல் மற்றும் அவரது துணை இம்ப்ரேசாரியோ ஜோஹன் ஹைடெகர். ஆங்கிலேய தலைநகரில் உறுதியாக நிறுவப்பட்ட ஜெர்மன் மேதை, தனது இத்தாலிய ஓபராக்களுடன் "மூடுபனி ஆல்பியனை" கைப்பற்ற முயற்சிக்கிறார். அவர் ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்கை இயக்குகிறார் (இத்தாலிய ஓபராவை மேம்படுத்துவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது) மற்றும் இத்தாலிய ஜியோவானி பொனோன்சினியுடன் போட்டியிடுகிறார். குஸோனியைப் பெறுவதற்கான ஆசை மிகவும் அதிகமாக உள்ளது, தியேட்டரின் ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட் பியட்ரோ கியூசெப் சாண்டோனி கூட அவளுக்காக இத்தாலிக்கு அனுப்பப்படுகிறார். லண்டனுக்கு செல்லும் வழியில், ஃபிரான்செஸ்காவும் அவளது தோழியும் ஒரு ஆரம்ப திருமணத்திற்கு வழிவகுக்கும் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்குகின்றனர். இறுதியாக, டிசம்பர் 29, 1722 அன்று, பிரிட்டிஷ் ஜர்னல் இங்கிலாந்தில் புதிதாகத் தயாரிக்கப்பட்ட குஸ்ஸோனி-சாண்டோனியின் உடனடி வருகையை அறிவிக்கிறது, பருவத்திற்கான தனது கட்டணத்தைப் புகாரளிக்க மறக்கவில்லை, இது 1500 பவுண்டுகள் (உண்மையில், பிரைமா டோனா 2000 பவுண்டுகள் பெற்றது) .

ஜனவரி 12, 1723 இல், பாடகி தனது லண்டனில் அறிமுகமானார் ஹாண்டலின் ஓபரா ஓட்டோ, கிங் ஆஃப் ஜெர்மனி (தியோபேன் பகுதி). பிரான்செஸ்காவின் கூட்டாளிகளில் பிரபலமான இத்தாலிய காஸ்ட்ராடோ செனெசினோவும் அவருடன் மீண்டும் மீண்டும் நடித்தார். ஹாண்டலின் ஓபராக்களான ஜூலியஸ் சீசர் (1724, கிளியோபாட்ராவின் பகுதி), டேமர்லேன் (1724, ஆஸ்டீரியாவின் பகுதி), மற்றும் ரோடெலிண்டா (1725, தலைப்புப் பகுதி) ஆகியவற்றின் முதல் காட்சிகளில் நிகழ்ச்சிகள் தொடர்ந்து வருகின்றன. எதிர்காலத்தில், குசோனி லண்டனில் முன்னணி பாத்திரங்களைப் பாடினார் - ஹாண்டலின் ஓபராக்களான "அட்மெட்", "சிபியோ மற்றும் அலெக்சாண்டர்" மற்றும் பிற ஆசிரியர்களின் ஓபராக்களில். கொரியோலனஸ், வெஸ்பாசியன், அர்டாக்செர்க்செஸ் மற்றும் லூசியஸ் வெரஸ் ஆகியோரால் அரியோஸ்டி, கல்பூர்னியா மற்றும் அஸ்ட்யானக்ஸ் ஆகியோரால் போனோன்சினி. எல்லா இடங்களிலும் அவர் வெற்றிகரமாக இருந்தார், மேலும் ரசிகர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது.

கலைஞரின் நன்கு அறியப்பட்ட அவதூறும் பிடிவாதமும் போதுமான உறுதியைக் கொண்ட ஹாண்டலைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. ஒருமுறை ப்ரிமா டோனா இசையமைப்பாளர் பரிந்துரைத்தபடி ஓட்டோனிலிருந்து ஏரியாவை நிகழ்த்த விரும்பவில்லை. ஒரு திட்டவட்டமான மறுப்பு ஏற்பட்டால், அவர் அவளை ஜன்னலுக்கு வெளியே தூக்கி எறிந்துவிடுவார் என்று ஹாண்டல் உடனடியாக குசோனிக்கு உறுதியளித்தார்!

1725 கோடையில் பிரான்செஸ்கா ஒரு மகளைப் பெற்றெடுத்த பிறகு, வரவிருக்கும் பருவத்தில் அவர் பங்கேற்பது கேள்விக்குறியாக இருந்தது. ராயல் அகாடமி ஒரு மாற்றீட்டைத் தயாரிக்க வேண்டியிருந்தது. ஹேண்டல் தானே வியன்னாவிற்கு, பேரரசர் ஆறாம் சார்லஸின் நீதிமன்றத்திற்குச் செல்கிறார். இங்கே அவர்கள் மற்றொரு இத்தாலியரை வணங்குகிறார்கள் - ஃபாஸ்டினா போர்டோனி. இசையமைப்பாளர், ஒரு இம்ப்ரேசரியோவாக செயல்படுகிறார், பாடகருடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தை முடிக்கிறார், நல்ல நிதி நிலைமைகளை வழங்குகிறார்.

"போர்டோனியின் நபரில் ஒரு புதிய" வைரத்தை" வாங்கியதால், ஹேண்டலும் புதிய சிக்கல்களைப் பெற்றார்" என்று E. சோடோகோவ் குறிப்பிடுகிறார். - மேடையில் இரண்டு ப்ரிமா டோனாக்களை எவ்வாறு இணைப்பது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, குஸ்ஸோனியின் ஒழுக்கநெறிகள் அறியப்படுகின்றன, மேலும் பொதுமக்கள், இரண்டு முகாம்களாகப் பிரிந்து, நெருப்பிற்கு எரிபொருளைச் சேர்ப்பார்கள். இதையெல்லாம் இசையமைப்பாளர் முன்னறிவித்தார், அவரது புதிய ஓபரா “அலெக்சாண்டர்” எழுதுகிறார், அங்கு பிரான்செஸ்கா மற்றும் ஃபாஸ்டினா (இதுவும் லண்டன் அறிமுகமாகும்) மேடையில் ஒன்றிணைக்க வேண்டும். எதிர்கால போட்டியாளர்களுக்கு, இரண்டு சமமான பாத்திரங்கள் நோக்கம் - அலெக்சாண்டர் தி கிரேட், லிசாரா மற்றும் ரோக்ஸானாவின் மனைவிகள். மேலும், ஏரியாக்களின் எண்ணிக்கை சமமாக இருக்க வேண்டும், டூயட்களில் அவை மாறி மாறி தனித்தனியாக இருக்க வேண்டும். மேலும் சமநிலை உடைக்கப்படுவதை கடவுள் தடுக்கிறார்! இசையிலிருந்து வெகு தொலைவில், ஹாண்டல் தனது ஓபராடிக் வேலையில் என்ன பணிகளை அடிக்கடி தீர்க்க வேண்டியிருந்தது என்பது இப்போது தெளிவாகிறது. சிறந்த இசையமைப்பாளரின் இசை பாரம்பரியத்தின் பகுப்பாய்வை ஆராய்வதற்கான இடம் இதுவல்ல, ஆனால், 1741 ஆம் ஆண்டில் கனமான ஓபரா "சுமை" யில் இருந்து தன்னை விடுவித்து, அவர் அந்த உள் சுதந்திரத்தைப் பெற்றார் என்று நம்பும் அந்த இசையமைப்பாளர்களின் கருத்து. அது அவரை ஆரடோரியோ வகைகளில் ("மெசியா", "சாம்சன்", "ஜூதாஸ் மக்காபி", முதலியன) தனது சொந்த தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்க அனுமதித்தது.

மே 5, 1726 அன்று, "அலெக்சாண்டர்" இன் பிரீமியர் நடந்தது, இது ஒரு பெரிய வெற்றியாக இருந்தது. முதல் மாதத்தில் மட்டும், இந்த தயாரிப்பு பதினான்கு நிகழ்ச்சிகளுக்கு ஓடியது. செனெசினோ தலைப்பு வேடத்தில் நடித்தார். ப்ரிமா டோனாக்களும் அவர்களின் விளையாட்டின் உச்சத்தில் உள்ளன. எல்லா சாத்தியக்கூறுகளிலும், இது அந்தக் காலத்தின் மிகச்சிறந்த ஓபரா குழுமமாக இருந்தது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஆங்கிலேயர்கள் ப்ரிமா டோனாக்களின் சமரசமற்ற ரசிகர்களின் இரண்டு முகாம்களை உருவாக்கினர், அதை ஹாண்டல் மிகவும் பயந்தார்.

இசையமைப்பாளர் I.-I. அந்த மோதலுக்கு குவாண்ட்ஸ் ஒரு சாட்சி. "கஸ்ஸோனி மற்றும் ஃபாஸ்டினா ஆகிய இரு பாடகர்களுக்கும் இடையில், ஒரு பெரிய பகை இருந்தது, ஒருவரின் ரசிகர்கள் கைதட்டத் தொடங்கியபோது, ​​​​மற்றவரின் ரசிகர்கள் தொடர்ந்து விசில் அடித்தனர், இது தொடர்பாக லண்டன் சிறிது நேரம் ஓபராக்களை நடத்துவதை நிறுத்தியது. இந்த பாடகர்கள் மிகவும் மாறுபட்ட மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க நல்லொழுக்கங்களைக் கொண்டிருந்தனர், வழக்கமாக இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்துபவர்கள் தங்கள் சொந்த இன்பங்களுக்கு எதிரிகளாக இல்லாவிட்டால், அவர்கள் ஒவ்வொருவரையும் மாறி மாறி பாராட்டியிருக்கலாம், மேலும் அவர்களின் பல்வேறு பரிபூரணங்களை அனுபவித்திருக்கலாம். திறமையில் இன்பம் தேடும் சமவாய்ப்புள்ளவர்களின் துரதிர்ஷ்டம், இந்த பகையின் சீற்றம், ஒரே பாலினமும் திறமையும் கொண்ட இரண்டு பாடகர்களை ஒரே நேரத்தில் கொண்டு வந்து சர்ச்சையை ஏற்படுத்தும் முட்டாள்தனத்தை அனைத்து அடுத்தடுத்த தொழில்முனைவோருக்கும் குணப்படுத்தியுள்ளது. .

இ. சோடோகோவ் எழுதுவது இங்கே:

“ஆண்டில், போராட்டம் கண்ணியத்தின் எல்லைக்கு அப்பால் செல்லவில்லை. பாடகர்கள் தொடர்ந்து வெற்றிகரமாக நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினர். ஆனால் அடுத்த சீசன் பெரும் சிரமத்துடன் தொடங்கியது. முதலாவதாக, ப்ரிமா டோனாக்களின் போட்டியின் நிழலில் சோர்வாக இருந்த செனெசினோ, நோய்வாய்ப்பட்டிருப்பதாகக் கூறி, கண்டம் விட்டு வெளியேறினார் (அடுத்த பருவத்திற்குத் திரும்பினார்). இரண்டாவதாக, நட்சத்திரங்களின் நினைத்துப் பார்க்க முடியாத கட்டணங்கள் அகாடமியின் நிர்வாகத்தின் நிதி நிலைமையை உலுக்கியது. ஹேண்டலுக்கும் பொனொன்சினிக்கும் இடையிலான போட்டியை "புதுப்பிப்பதை" விட சிறந்த எதையும் அவர்கள் கண்டுபிடிக்கவில்லை. ஹேண்டல் ஒரு புதிய ஓபராவை எழுதுகிறார் "அட்மெட், கிங் ஆஃப் தெசலி", இது குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைப் பெற்றது (ஒரு பருவத்திற்கு 19 நிகழ்ச்சிகள்). போனோன்சினி ஒரு புதிய பிரீமியரையும் தயாரித்து வருகிறார் - ஓபரா ஆஸ்டியானாக்ஸ். இந்த தயாரிப்புதான் இரு நட்சத்திரங்களுக்கு இடையேயான போட்டியில் ஆபத்தானதாக மாறியது. அதற்கு முன் அவர்களுக்கிடையேயான போராட்டம் முக்கியமாக ரசிகர்களின் "கைகளால்" நடத்தப்பட்டு, நிகழ்ச்சிகளில் பரஸ்பர ஆரவாரம், பத்திரிகைகளில் ஒருவருக்கொருவர் "தண்ணீர்" என்று கொதித்தது என்றால், போனோன்சினியின் புதிய படைப்பின் முதல் காட்சியில், அது " உடல்" நிலை.

ஜூன் 6, 1727 அன்று வேல்ஸ் இளவரசர் கரோலின் மனைவி முன்னிலையில் போர்டோனி ஹெர்மியோனின் பகுதியைப் பாடினார், குசோனி ஆண்ட்ரோமாச்சியைப் பாடிய இந்த அவதூறான பிரீமியரை இன்னும் விரிவாக விவரிப்போம். பாரம்பரிய கூச்சலுக்குப் பிறகு, கட்சிகள் "பூனை கச்சேரி" மற்றும் பிற ஆபாசமான விஷயங்களுக்கு நகர்ந்தன; ப்ரிமா டோனாக்களின் நரம்புகள் அதைத் தாங்க முடியவில்லை, அவை ஒன்றோடொன்று ஒட்டிக்கொண்டன. ஒரு சீரான பெண் சண்டை தொடங்கியது - கீறல், சத்தம், முடியை இழுத்தல். இரத்தம் தோய்ந்த புலிகள் ஒன்றுமில்லாமல் அடித்துக்கொண்டன. இந்த ஊழல் மிகவும் பெரியது, அது ஓபரா சீசனை மூடுவதற்கு வழிவகுத்தது.

ட்ரூரி லேன் தியேட்டரின் இயக்குனர், கோலி சைபர், அடுத்த மாதம் ஒரு கேலிக்கூத்து ஒன்றை நடத்தினார், அதில் இரண்டு பாடகர்களும் ஒருவரையொருவர் சிக்னான்களை வளைத்து வெளியே கொண்டு வந்தனர், மேலும் அவர்களைப் பிரிக்க விரும்புவோரிடம் ஹேண்டல் சலிப்பாக கூறினார்: “அதை விடுங்கள். அவர்கள் சோர்வடையும் போது, ​​அவர்களின் ஆத்திரம் தானே போய்விடும்.” மேலும், போரின் முடிவை விரைவுபடுத்துவதற்காக, டிம்பானியின் உரத்த அடிகளால் அவரை ஊக்கப்படுத்தினார்.

டி.கே மற்றும் ஐ.-கே ஆகியோரால் புகழ்பெற்ற "பிச்சைக்காரர்களின் ஓபரா" உருவாவதற்கு இந்த ஊழலும் ஒரு காரணமாகும். 1728 இல் பெபுஷா. ப்ரிமா டோனாக்களுக்கு இடையிலான மோதல் பாலிக்கும் லூசிக்கும் இடையிலான பிரபலமான சண்டை டூயட்டில் காட்டப்பட்டுள்ளது.

விரைவில் பாடகர்களுக்கு இடையிலான மோதல் மறைந்தது. புகழ்பெற்ற மூவரும் மீண்டும் ஹாண்டலின் ஓபராக்களான சைரஸ், பாரசீக மன்னர், டோலமி, எகிப்தின் ராஜா ஆகியவற்றில் ஒன்றாக நடித்தனர். ஆனால் இவை அனைத்தும் "கிங்ஸ்டியர்" ஐக் காப்பாற்றாது, தியேட்டரின் விவகாரங்கள் தொடர்ந்து மோசமடைந்து வருகின்றன. சரிவுக்காக காத்திருக்காமல், 1728 இல் குசோனி மற்றும் போர்டோனி இருவரும் லண்டனை விட்டு வெளியேறினர்.

குசோனி வெனிஸில் உள்ள வீட்டில் தனது நிகழ்ச்சிகளைத் தொடர்கிறார். இதைத் தொடர்ந்து, அவர் வியன்னாவில் தோன்றுகிறார். ஆஸ்திரியாவின் தலைநகரில், பெரிய நிதி கோரிக்கைகள் காரணமாக அவர் நீண்ட காலம் தங்கவில்லை. 1734-1737 இல், குசோனி லண்டனில் மீண்டும் பாடினார், இந்த முறை பிரபல இசையமைப்பாளர் நிக்கோலா போர்போராவின் குழுவுடன்.

1737 இல் இத்தாலிக்குத் திரும்பிய பாடகர் புளோரன்ஸ் நகரில் நிகழ்த்தினார். 1739 முதல் அவர் ஐரோப்பாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்து வருகிறார். குசோனி வியன்னா, ஹாம்பர்க், ஸ்டட்கார்ட், ஆம்ஸ்டர்டாம் ஆகிய இடங்களில் நிகழ்ச்சி நடத்துகிறார்.

ப்ரிமா டோனாவைச் சுற்றி இன்னும் நிறைய வதந்திகள் உள்ளன. அவள் தன் கணவனையே கொன்றுவிட்டாள் என்று கூட கிசுகிசுக்கப்படுகிறது. ஹாலந்தில், குசோனி ஒரு கடனாளியின் சிறையில் அடைக்கப்படுகிறார். பாடகர் மாலையில் மட்டுமே அதிலிருந்து விடுவிக்கப்படுகிறார். திரையரங்கில் நிகழ்ச்சிகளின் கட்டணம் கடனை அடைப்பதற்காக செல்கிறது.

குசோனி-சாண்டோனி 1770 இல் பொலோக்னாவில் வறுமையில் இறந்தார், சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பொத்தான்களை உருவாக்குவதன் மூலம் பணம் சம்பாதித்தார்.