Boris Asafyev |

போரிஸ் அசாஃபியேவ்

சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர் (1946). கல்வியாளர் (1943). 1908 ஆம் ஆண்டில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் வரலாறு மற்றும் மொழியியல் பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார், 1910 இல் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரி, கலவை AK லியாடோவ் வகுப்பில். VV Stasov, AM கோர்க்கி, IE Repin, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov, FI Chaliapin ஆகியோருடனான தொடர்பு அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தின் உருவாக்கத்தில் ஒரு நன்மை விளைவைக் கொண்டிருந்தது. 1910 ஆம் ஆண்டு முதல் அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் ஒரு துணையாக பணியாற்றினார், இது ரஷ்ய இசை நாடகத்துடன் அவரது நெருங்கிய படைப்பு உறவின் தொடக்கமாக இருந்தது. 1910-11 ஆம் ஆண்டில், அசாஃபீவ் முதல் பாலேக்களை எழுதினார் - "தேவதையின் பரிசு" மற்றும் "வெள்ளை லில்லி". அச்சில் அவ்வப்போது வெளிவந்தது. 1914 முதல் அவர் தொடர்ந்து "இசை" இதழில் வெளியிடப்பட்டார்.

பெரிய அக்டோபர் சோசலிசப் புரட்சிக்குப் பிறகு அசஃபீவின் அறிவியல்-பத்திரிகை மற்றும் இசை-பொது நடவடிக்கைகள் ஒரு சிறப்பு நோக்கத்தைப் பெற்றன. அவர் பல பத்திரிகை உறுப்புகளில் (லைஃப் ஆஃப் ஆர்ட், வெச்செர்னியா கிராஸ்னயா கெஸெட்டா, முதலியன) ஒத்துழைத்தார், மியூஸ்களின் பல்வேறு கேள்விகளுக்கு பதிலளித்தார். வாழ்க்கை, மியூஸ் வேலைகளில் பங்கேற்றது. t-ditch, கச்சேரி மற்றும் கலாச்சார அனுமதி. பெட்ரோகிராடில் உள்ள அமைப்புகள். 1919 முதல் அசாஃபீவ் போல்ஷோய் நாடகத்துடன் தொடர்புடையவர். டி-ரம், அவரது பல நிகழ்ச்சிகளுக்கு இசை எழுதினார். 1919-30 இல் அவர் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் ஆர்ட்டில் பணியாற்றினார் (1920 முதல் அவர் இசை வரலாற்றின் வகையின் தலைவராக இருந்தார்). 1925 முதல் பேராசிரியர் லெனின்கிராட். கன்சர்வேட்டரி. 1920கள் - அறிவியலின் மிகவும் பயனுள்ள காலகட்டங்களில் ஒன்று. அசாஃபீவின் நடவடிக்கைகள். இந்த நேரத்தில், பல உருவாக்கப்பட்டன. அதன் மிக முக்கியமானது. படைப்புகள் - "சிம்போனிக் எட்யூட்ஸ்", "ரஷியன் ஓபரா மற்றும் பாலே பற்றிய கடிதங்கள்", "19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து ரஷ்ய இசை", "ஒரு செயல்முறையாக இசை வடிவம்" (பகுதி 1), மோனோகிராஃப்களின் சுழற்சிகள் மற்றும் பகுப்பாய்வு ஆய்வுகள், அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. எம்ஐ க்ளிங்கா, எம்பி முசோர்க்ஸ்கி, பிஐ சாய்கோவ்ஸ்கி, ஏகே கிளாசுனோவ், ஐஎஃப் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மற்றும் பலரின் பணி. நவீனத்தைப் பற்றிய விமர்சனக் கட்டுரைகள். சோவியத் மற்றும் வெளிநாட்டு இசையமைப்பாளர்கள், அழகியல், இசை பிரச்சினைகள். கல்வி மற்றும் அறிவொளி. 30 களில். அசாஃபீவ் சி. இசை கவனம். படைப்பாற்றல், குறிப்பாக பாலே துறையில் தீவிரமாக பணியாற்றினார். 1941-43 இல், முற்றுகையிடப்பட்ட லெனின்கிராட்டில், அசாஃபீவ் ஒரு விரிவான படைப்புகளை எழுதினார் - "எண்ணங்கள் மற்றும் எண்ணங்கள்" (பகுதியில் வெளியிடப்பட்டது). 1943 இல், அசாஃபீவ் மாஸ்கோவிற்குச் சென்று மாஸ்கோவில் ஆராய்ச்சி அலுவலகத்திற்குத் தலைமை தாங்கினார். கன்சர்வேட்டரி, யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸில் உள்ள இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் ஆர்ட்டில் இசைத் துறையையும் வழிநடத்தியது. 1948 இல், இசையமைப்பாளர்களின் முதல் அனைத்து யூனியன் காங்கிரஸில், அவர் முன்பு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். சிகே சோவியத் ஒன்றியம். 1943 இல் கலைத் துறையில் பல ஆண்டுகள் சிறந்த சாதனைகளுக்காகவும், 1948 இல் கிளிங்கா புத்தகத்திற்காகவும் ஸ்டாலின் பரிசு பெற்றார்.

அசாஃபீவ் இசையின் கோட்பாடு மற்றும் வரலாற்றின் பல கிளைகளுக்கு சிறந்த பங்களிப்பைச் செய்தார். அருமையான இசையுடன். மற்றும் பொது கலைகள். புலமை, மனிதநேயம் பற்றிய ஆழமான அறிவு, அவர் எப்போதும் மியூஸ்களைக் கருதினார். பரந்த சமூக மற்றும் கலாச்சார பின்னணியில் நிகழ்வுகள், ஆன்மீக வாழ்க்கையின் அனைத்து அம்சங்களுடனும் அவற்றின் தொடர்பு மற்றும் தொடர்பு. அசாஃபீவின் பிரகாசமான இலக்கிய திறமை அவருக்கு மியூஸ்களின் தோற்றத்தை மீண்டும் உருவாக்க உதவியது. தயாரிப்பு. வாழும் மற்றும் உருவ வடிவில்; அசாஃபீவின் படைப்புகளில், ஆராய்ச்சி உறுப்பு பெரும்பாலும் நினைவுக் குறிப்பாளரின் வாழ்க்கை கவனிப்புடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அத்தியாயம் ஒன்று. விஞ்ஞான அசாஃபீவின் ஆர்வங்கள் ரஷ்யனவாக இருந்தன. மியூசிக் கிளாசிக், டு-ருயு அசாஃபீவ்வை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம் அதன் உள்ளார்ந்த தேசியம், மனிதநேயம், உண்மைத்தன்மை, உயர் நெறிமுறை பரிதாபங்கள் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்தியது. நவீன இசை மற்றும் இசைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகளில். பாரம்பரியம், அசாஃபீவ் ஒரு ஆராய்ச்சியாளராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு விளம்பரதாரராகவும் செயல்பட்டார். இந்த அர்த்தத்தில் சிறப்பியல்பு என்பது அசஃபீவின் படைப்புகளில் ஒன்றின் தலைப்பு - "கடந்த காலத்தின் மூலம் எதிர்காலத்திற்கு." படைப்பாற்றல் மற்றும் இசையில் புதியதைப் பாதுகாப்பதில் அசாஃபீவ் தீவிரமாகவும் தீவிரமாகவும் பேசினார். வாழ்க்கை. புரட்சிக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில், அசாஃபீவ் (வி.ஜி. கராட்டிகின் மற்றும் என். யா. மியாஸ்கோவ்ஸ்கி ஆகியோருடன்) இளம் எஸ்.எஸ். புரோகோஃபீவின் பணியின் முதல் விமர்சகர்கள் மற்றும் பிரச்சாரகர்களில் ஒருவர். 20 களில். A. பெர்க், P. ஹிண்டெமித், E. க்ஷெனெக் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளுக்கு அசாஃபீவ் பல கட்டுரைகளை அர்ப்பணித்தார். வெளிநாட்டு இசையமைப்பாளர்கள். தி புக் ஆஃப் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியில், சில ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள் நுட்பமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இசையின் சிறப்பியல்பு செயல்முறைகள். அசாஃபீவின் கட்டுரைகளில் "தனிப்பட்ட படைப்பாற்றலின் நெருக்கடி" மற்றும் "இசையமைப்பாளர்கள், சீக்கிரம்!" (1924) இசைக்கலைஞர்களுக்கு வாழ்க்கையுடன் இணைவதற்கும், கேட்பவரை அணுகுவதற்கும் அழைப்பு விடுக்கப்பட்டது. Mn. வெகுஜன இசையின் சிக்கல்களில் அசஃபீவ் கவனம் செலுத்தினார். வாழ்க்கை, நர். படைப்பாற்றல். ஆந்தைகளின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளுக்கு. இசை விமர்சகர்கள் N. யா பற்றிய அவரது கட்டுரைகளை வைத்திருக்கிறார்கள். மியாஸ்கோவ்ஸ்கி, டிடி ஷோஸ்டகோவிச், ஏஐ கச்சதுரியன், வி.யா. ஷெபாலின்.

தத்துவம் மற்றும் அழகியல். மற்றும் தத்துவார்த்த அசாஃபீவின் கருத்துக்கள் ஒரு அடையாளத்திற்கு உட்பட்டுள்ளன. பரிணாமம். அவரது செயல்பாட்டின் ஆரம்ப காலத்தில், அவர் இலட்சியவாதத்தால் வகைப்படுத்தப்பட்டார். போக்குகள். பிடிவாதத்தை முறியடிக்க, இசையின் ஆற்றல்மிக்க புரிதலுக்காக பாடுபடுதல். இசை போதனைகள். வடிவத்தில், அவர் ஆரம்பத்தில் A. பெர்க்சனின் தத்துவத்தை நம்பியிருந்தார், கடன் வாங்கினார், குறிப்பாக, "உயிர் உந்துதல்" என்ற அவரது கருத்து. இசை-கோட்பாட்டு உருவாக்கம் குறித்து. அசாஃபீவின் கருத்து ஆற்றலில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. E. கர்ட்டின் கோட்பாடு. மார்க்சியம்-லெனினிசத்தின் கிளாசிக் படைப்புகளின் ஆய்வு (2 களின் 20 வது பாதியில் இருந்து) பொருள்முதல்வாதத்தில் அசஃபீவ் ஒப்புதல் அளித்தது. பதவிகள். தத்துவார்த்த அசாஃபீவின் தேடலின் விளைவாக, ஒலிப்புக் கோட்பாட்டின் உருவாக்கம் ஆகும், இது ஒரு கருதுகோளாக அவர் கருதினார், இது "இசைக் கலையின் உண்மையான உறுதியான நியாயங்களின் திறவுகோலை யதார்த்தத்தின் உண்மையான பிரதிபலிப்பாக" கண்டறிய உதவுகிறது. இசையை "உள்ளடக்கிய அர்த்தத்தின் கலை" என்று வரையறுத்து, அசாஃபீவ் ஒலியை முக்கிய விவரக்குறிப்பாகக் கருதினார். இசையில் "சிந்தனையின் வெளிப்பாடு" வடிவம். அசாஃபீவ் முன்வைத்த கலையின் ஒரு முறையாக சிம்பொனிசம் என்ற கருத்து ஒரு முக்கியமான தத்துவார்த்த முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றது. டைனமிக் அடிப்படையில் இசையில் பொதுமைப்படுத்தல்கள். அதன் வளர்ச்சி, மோதல் மற்றும் முரண்பாடான கொள்கைகளின் போராட்டம் ஆகியவற்றில் யதார்த்தத்தை உணர்தல். அசாஃபீவ் ரஷ்யர்களின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகளின் வாரிசு மற்றும் வாரிசு ஆவார். இசை பற்றிய கிளாசிக்கல் எண்ணங்கள் - விஎஃப் ஓடோவ்ஸ்கி, ஏஎன் செரோவ், விவி ஸ்டாசோவ். அதே நேரத்தில், அவரது செயல்பாடு மியூஸ்களின் வளர்ச்சியில் ஒரு புதிய கட்டத்தைக் குறிக்கிறது. அறிவியல். ஏ - ஆந்தைகளின் நிறுவனர். இசையியல். அவரது கருத்துக்கள் சோவியத்துகளின் படைப்புகளிலும், பலவற்றிலும் பலனளிக்கும். வெளிநாட்டு இசையமைப்பாளர்கள்.

அசாஃபீவ் இசையமைக்கும் பணியில் 28 பாலேக்கள், 11 ஓபராக்கள், 4 சிம்பொனிகள், ஏராளமான காதல் மற்றும் அறை கருவிகள் ஆகியவை அடங்கும். தயாரிப்பு, பல நாடக நிகழ்ச்சிகளுக்கு இசை. அவர் ஆசிரியரின் கையெழுத்துப் பிரதிகளின்படி எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபரா கோவன்ஷ்சினாவை முடித்தார் மற்றும் வாசித்தார், மேலும் ஒரு புதிய பதிப்பை உருவாக்கினார். செரோவின் ஓபரா "எதிரி படை"

பாலேவின் வளர்ச்சிக்கு அசாஃபீவ் ஒரு மதிப்புமிக்க பங்களிப்பு செய்தார். அவர் தனது பணியால், பாரம்பரியத்தை விரிவுபடுத்தினார். இந்த வகையின் படங்களின் வட்டம். AS புஷ்கின் - தி ஃபவுண்டன் ஆஃப் பக்கிசராய் (1934, லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்), தி ப்ரிசனர் ஆஃப் தி காகசஸ் (1938, லெனின்கிராட், மாலி ஓபரா தியேட்டர்), தி யங் லேடி-பெசண்ட் வுமன் (1946, பிக்) ஆகியவற்றின் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு அவர் பாலேக்களை எழுதினார். tr.), முதலியன; என்வி கோகோல் - கிறிஸ்மஸுக்கு முன் இரவு (1938, லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்); எம்.யூ. லெர்மண்டோவ் - "ஆஷிக்-கெரிப்" (1940, லெனின்கிராட். சிறிய ஓபரா ஹவுஸ்); எம். கோர்க்கி - "ரட்டா மற்றும் லோய்கோ" (1938, மாஸ்கோ, கலாச்சாரம் மற்றும் பொழுதுபோக்குக்கான மத்திய பூங்கா); ஓ. பால்சாக் - "லாஸ்ட் மாயைகள்" (1935, லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்); டான்டே - "ஃபிரான்செஸ்கா டா ரிமினி" (1947, மாஸ்கோ மியூசிகல் டிஆர் கேஎஸ் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் VI நெமிரோவிச்-டான்சென்கோவின் பெயரிடப்பட்டது). அசாஃபீவின் பாலே படைப்பில், உள்நாட்டுப் போரின் வீரம் - "பார்ட்டிசன் டேஸ்" (1937, லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்) பிரதிபலித்தது மற்றும் வெளியிடப்பட்டது. பாசிசத்திற்கு எதிரான மக்களின் போராட்டம் - "மிலிட்சா" (1947, ஐபிட்.). பல பாலேக்களில், அசாஃபீவ் சகாப்தத்தின் "உள்ளுணர்வு சூழ்நிலையை" மீண்டும் உருவாக்க முயன்றார். பாலே தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸில் (1932, ஐபிட்.), அசாஃபீவ் பிரெஞ்சு புரட்சியின் சகாப்தத்தின் மெல்லிசைகளைப் பயன்படுத்தினார் மற்றும் அந்தக் கால இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள் மற்றும் "இந்தப் பணியில் ஒரு நாடக ஆசிரியர், இசையமைப்பாளர், ஆனால் ஒரு இசையமைப்பாளராகவும் பணியாற்றினார். , வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் கோட்பாட்டாளர், மற்றும் ஒரு எழுத்தாளர், நவீன வரலாற்று நாவலின் முறைகளிலிருந்து வெட்கப்படாமல். எம்.யுவின் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் தி ட்ரெஷரர் என்ற ஓபராவை உருவாக்கும் போது இதேபோன்ற முறையை அசஃபீவ் பயன்படுத்தினார். லெர்மொண்டோவ் (1937, லெனின்கிராட் பகோமோவ் மாலுமிகள் கிளப்) மற்றும் பலர். சோவியத் மியூஸ்களின் தொகுப்பில். டி-டிச்

கலவைகள்: இல்லை. படைப்புகள், தொகுதிகள். IV, M., 1952-1957 (தொகுதியில். V ஒரு விரிவான நூலியல் மற்றும் நோட்டோகிராபி கொடுக்கப்பட்டது); பிடித்தமான இசை ஞானம் மற்றும் கல்வி பற்றிய கட்டுரைகள், எம்.எல்., 1965; விமர்சனக் கட்டுரைகள் மற்றும் மதிப்புரைகள், எம்.எல்., 1967; ஓரெஸ்டியா. இசை. முத்தொகுப்பு எஸ். மற்றும் தனீவா, எம்., 1916; ரொமான்ஸ் எஸ். மற்றும் தனீவா, எம்., 1916; கச்சேரி வழிகாட்டி, தொகுதி. I. மிகவும் தேவையான இசை மற்றும் தொழில்நுட்ப அகராதி. பதவிகள், பி., 1919; ரஷ்ய இசையின் கடந்த காலம். பொருட்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சி, தொகுதி. 1. AP மற்றும். சாய்கோவ்ஸ்கி, பி., 1920 (பதிப்பு); ரஷ்ய இசையில் ரஷ்ய கவிதை, பி., 1921; சாய்கோவ்ஸ்கி. குணாதிசய அனுபவம், பி., 1921; ஸ்க்ராபின். குணாதிசய அனுபவம், பி., 1921; டான்டே அண்ட் மியூசிக், இன்: டான்டே அலிகியேரி. 1321-1921, பி., 1921; சிம்போனிக் ஆய்வுகள், பி., 1922, 1970; பி. மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி. அவரது வாழ்க்கை மற்றும் பணி, பி., 1922; ரஷ்ய ஓபரா மற்றும் பாலே பற்றிய கடிதங்கள், பெட்ரோகிராட் வீக்லி. மாநில அகாட். திரையரங்குகள்”, 1922, எண் 3-7, 9, 10, 12, 13; சோபின். குணாதிசய அனுபவம், எம்., 1923; முசோர்க்ஸ்கி. குணாதிசய அனுபவம், எம்., 1923; க்ளிங்கா எழுதிய "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா", "மியூசிக்கல் க்ரோனிகல்", சனி. 2, பி., 1923; இசை-வரலாற்று செயல்முறையின் கோட்பாடு, இசை-வரலாற்று அறிவின் அடிப்படையாக, சனியில்: கலைகளைப் படிக்கும் பணிகள் மற்றும் முறைகள், பி., 1924; Glazunov. குணாதிசய அனுபவம், எல்., 1924; மியாஸ்கோவ்ஸ்கி ஒரு சிம்போனிஸ்டாக, நவீன இசை, எம்., 1924, எண் 3; சாய்கோவ்ஸ்கி. நினைவுகள் மற்றும் கடிதங்கள், பி., 1924 (பதிப்பு); சமகால ரஷ்ய இசையியல் மற்றும் அதன் வரலாற்றுப் பணிகள், டி முசிசா, தொகுதி. 1, எல்., 1925; கிளிங்காவின் வால்ட்ஸ்-ஃபேண்டஸி, மியூசிகல் க்ரோனிக்கிள், எண் 3, எல்., 1926; பள்ளியில் இசை பற்றிய கேள்விகள். Sat. கட்டுரைகள் எட். மற்றும் க்ளெபோவா, எல்., 1926; நவீன இசையியலின் சிக்கலாக சிம்பொனிசம், புத்தகத்தில்: பி. பெக்கர், பீத்தோவன் முதல் மஹ்லர் வரையிலான சிம்பொனி, டிரான்ஸ். பதி. மற்றும் க்ளெபோவா, எல்., 1926; பிரஞ்சு இசை மற்றும் அதன் நவீன பிரதிநிதிகள், சேகரிப்பில்: "சிக்ஸ்" (மைலோ. ஒன்கர். அரிக். Poulenc. துரே. டைஃபர்), எல்., 1926; ஓபரா இசையமைப்பாளர்களாக க்ஷெனெக் மற்றும் பெர்க், "மாடர்ன் மியூசிக்", 1926, எண். 17-18; ஏ. கேசெல்லா, எல்., 1927; இருந்து. ப்ரோகோபீவ், எல்., 1927; இசையின் சமூகவியலின் உடனடி பணிகள் குறித்து, புத்தகத்தில்: மோசர் ஜி. ஐ., இடைக்கால நகரத்தின் இசை, டிரான்ஸ். ஜேர்மனியுடன், ஒழுங்கின் கீழ். மற்றும் க்ளெபோவா, எல்., 1927; 10 ஆண்டுகளாக ரஷ்ய சிம்போனிக் இசை, "இசை மற்றும் புரட்சி", 1927, எண் 11; அக்டோபர் மாதத்திற்குப் பிறகு வீட்டு இசை, சனி: புதிய இசை, எண். 1 (வி), எல்., 1927; XVIII நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இசை பற்றிய ஆய்வு. மற்றும் போர்ட்னியான்ஸ்கியின் இரண்டு ஓபராக்கள், தொகுப்பில்: பழைய ரஷ்யாவின் இசை மற்றும் இசை வாழ்க்கை, எல்., 1927; கோஸ்லோவ்ஸ்கி பற்றிய குறிப்பு, ஐபிட்.; முசோர்க்ஸ்கி, எல்., 1928 மூலம் "போரிஸ் கோடுனோவ்" மறுசீரமைப்புக்கு; ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி பற்றிய புத்தகம், எல்., 1929; ஆனால். G. ரூபின்ஸ்டீன் தனது இசை செயல்பாடு மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களின் மதிப்புரைகளில், எம்., 1929; ரஷ்ய காதல். உள்ளுணர்வு பகுப்பாய்வு அனுபவம். Sat. கட்டுரைகள் எட். B. AT அசஃபீவ், எம்.-எல்., 1930; முசோர்க்ஸ்கியின் நாடகவியல் ஆய்வுக்கான அறிமுகம், இதில்: முசோர்க்ஸ்கி, பகுதி XNUMX. 1. "போரிஸ் கோடுனோவ்". கட்டுரைகள் மற்றும் பொருட்கள், எம்., 1930; ஒரு செயல்முறையாக இசை வடிவம், எம்., 1930, எல்., 1963; TO. நெஃப். மேற்கு ஐரோப்பிய வரலாறு. இசை, திருத்தப்பட்ட மற்றும் கூடுதல் டிரான்ஸ். பிராங்க் உடன். B. AT அசஃபீவ், எல்., 1930; எம்., 1938; 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து ரஷ்ய இசை, M.-L., 1930, 1968; முசோர்க்ஸ்கியின் இசை மற்றும் அழகியல் காட்சிகள், இல்: எம். ஏபி முசோர்க்ஸ்கி. அவர் இறந்த 50 வது ஆண்டு நினைவு நாள். 1881-1931, மாஸ்கோ, 1932. ஷோஸ்டகோவிச் மற்றும் அவரது ஓபரா "லேடி மக்பத்", தொகுப்பில்: "Mtsensk மாவட்டத்தின் லேடி மக்பத்", எல்., 1934; என் வழி, "SM", 1934, எண் 8; பி நினைவாக. மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி, எம்.-எல்., 1940; கடந்த காலத்திலிருந்து எதிர்காலத்திற்கு, ஒரு தொடர் கட்டுரைகள், தொகுப்பில்: "SM", எண் 1, எம்., 1943; யூஜின் ஒன்ஜின். பாடல் காட்சிகள் பி. மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி. பாணி மற்றும் இசையின் உள்ளுணர்வு பகுப்பாய்வு அனுபவம். நாடகவியல், எம்.எல்., 1944; என். A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், எம்.-எல்., 1944; எட்டாவது சிம்பொனி டி. ஷோஸ்டகோவிச், எஸ்பியில்: மாஸ்கோ பில்ஹார்மோனிக், மாஸ்கோ, 1945; இசையமைப்பாளர் 1வது pol. XNUMX ஆம் நூற்றாண்டு, எண். 1, எம்., 1945 ("ரஷ்ய பாரம்பரிய இசை" தொடரில்); இருந்து. AT ரச்மானினோவ், எம்., 1945; ஒரு செயல்முறையாக இசை வடிவம், புத்தகம். 2வது, இன்டோனேஷன், எம்., 1947, எல்., 1963 (1வது பகுதியுடன் சேர்ந்து); கிளிங்கா, எம்., 1947; மந்திரவாதி. ஓபரா பி. மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி, எம்., 1947; சோவியத் இசையின் வளர்ச்சியின் வழிகள், இல்: சோவியத் இசை படைப்பாற்றல் பற்றிய கட்டுரைகள், M.-L., 1947; ஓபரா, ஐபிட்.; சிம்பொனி, ஐபிட்.; க்ரீக், எம்., 1948; கிளாசுனோவ் உடனான எனது உரையாடல்களிலிருந்து, மாஸ்கோவின் கலை வரலாற்றின் ஆண்டு புத்தகம், 1948; கிளிங்காவின் வதந்தி, தொகுப்பில்: எம்.

குறிப்புகள்: லுனாச்சார்ஸ்கி ஏ., கலை வரலாற்றின் மாற்றங்களில் ஒன்று, "கம்யூனிஸ்ட் அகாடமியின் புல்லட்டின்", 1926, புத்தகம். XV; Bogdanov-Berezovsky V., BV அசஃபீவ். லெனின்கிராட், 1937; Zhitomirsky D., Igor Glebov ஒரு விளம்பரதாரராக, "SM", 1940, No 12; ஷோஸ்டகோவிச் டி., போரிஸ் அசாஃபீவ், "இலக்கியம் மற்றும் கலை", 1943, செப்டம்பர் 18; ஓசோவ்ஸ்கி ஏ., பி.வி. அசாஃபீவ், "சோவியத் இசை", சனி. 4, எம்., 1945; குபோவ் ஜி., இசைக்கலைஞர், சிந்தனையாளர், விளம்பரதாரர், ஐபிட்.; பெர்னாண்ட் ஜி., அசஃபீவ் நினைவாக, "எஸ்எம்", 1949, எண் 2; லிவனோவா டி., பி.வி. அசாஃபீவ் மற்றும் ரஷ்ய கிளின்கியானா, சேகரிப்பில்: MI கிளிங்கா, எம்.-எல்., 1950; BV அசஃபீவ் நினைவாக, சனி. கட்டுரைகள், எம்., 1951; மசெல் எல்., அசஃபீவின் இசை-கோட்பாட்டு கருத்தாக்கத்தில், "எஸ்எம்", 1957, எண் 3; Kornienko V., BV அசஃபீவின் அழகியல் பார்வைகளின் உருவாக்கம் மற்றும் பரிணாமம், "அறிவியல்-முறை. நோவோசிபிர்ஸ்க் கன்சர்வேட்டரியின் குறிப்புகள், 1958; ஓர்லோவா ஈ., பிவி அசஃபீவ். ஆராய்ச்சியாளர் மற்றும் விளம்பரதாரரின் வழி, எல்., 1964; இரானெக் ஏ., அசாஃபீவின் ஒலியமைப்புக் கோட்பாட்டின் வெளிச்சத்தில் மார்க்சிய இசையியலின் சில முக்கியப் பிரச்சனைகள், சனியில்: இன்டனேஷன் மற்றும் இசைப் படம், எம்., 1965; ஃபிடோரோவ் வி., வி.வி. அசாஃபேவ் எட் லா இசைக்கலைஞர் ரஸ்ஸே அவாண்ட் மற்றும் ஏப்ரல் 1917, இன்: பெரிச்ட் உபெர் டென் சிபென்டன் இன்டர்நேஷனல் மியூசிக்விசென்ஸ்சாஃப்ட்லிசென் காங்கிரஸ் கெல்ன் 1958, காசெல், 1959; ஜிரானெக் ஒய்., பெயிஸ்பெவெக் கே டியோரி எ ப்ராக்ஸி இன்டோனேனி அனாலிஸி, பிரஹா, 1965.

யு.வி. கெல்டிஷ்