சீசர் அன்டோனோவிச் குய் |

சீசர் குய்

குய். பொலேரோ "ஓ, என் அன்பே, அன்பே" (ஏ. நெஜ்தானோவா)

அதன் "உணர்வின் கலாச்சாரம்" கொண்ட காதல் உலகளாவியவாதத்தின் வெளிச்சத்தில், குய்யின் ஆரம்பகால மெலோக்கள் முழுவதையும் அதன் கருப்பொருள்கள் மற்றும் காதல் மற்றும் ஓபராவின் கவிதைகள் மட்டும் புரிந்து கொள்ள முடியாது; குய்யின் இளம் நண்பர்கள் (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் உட்பட) ராட்க்ளிஃப்பின் உண்மையான உமிழும் பாடல் வரிகளால் ஈர்க்கப்பட்டனர் என்பதும் புரிந்துகொள்ளத்தக்கது. பி. அசாஃபீவ்

C. Cui ஒரு ரஷ்ய இசையமைப்பாளர், பாலகிரேவ் சமூகத்தின் உறுப்பினர், ஒரு இசை விமர்சகர், மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்லின் கருத்துக்கள் மற்றும் படைப்பாற்றலின் தீவிர பிரச்சாரகர், கோட்டைத் துறையில் ஒரு முக்கிய விஞ்ஞானி, பொறியாளர்-ஜெனரல். அவரது செயல்பாட்டின் அனைத்து துறைகளிலும், அவர் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைப் பெற்றார், உள்நாட்டு இசை கலாச்சாரம் மற்றும் இராணுவ அறிவியலின் வளர்ச்சிக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தார். குய்யின் இசை பாரம்பரியம் மிகவும் விரிவானது மற்றும் மாறுபட்டது: 14 ஓபராக்கள் (அவற்றில் 4 குழந்தைகளுக்கானவை), பல நூறு காதல்கள், ஆர்கெஸ்ட்ரா, பாடகர், குழும படைப்புகள் மற்றும் பியானோ பாடல்கள். அவர் 700 க்கும் மேற்பட்ட இசை விமர்சன படைப்புகளை எழுதியவர்.

குய் லிதுவேனியன் நகரமான வில்னாவில் பிரான்சை பூர்வீகமாகக் கொண்ட உள்ளூர் ஜிம்னாசியம் ஆசிரியரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். சிறுவன் இசையில் ஆரம்பகால ஆர்வம் காட்டினான். அவர் தனது மூத்த சகோதரியிடமிருந்து தனது முதல் பியானோ பாடங்களைப் பெற்றார், பின்னர் சில காலம் தனியார் ஆசிரியர்களுடன் படித்தார். 14 வயதில், அவர் தனது முதல் இசையமைப்பை இயற்றினார் - ஒரு மசூர்கா, அதைத் தொடர்ந்து இரவுநேரங்கள், பாடல்கள், மசூர்காக்கள், வார்த்தைகள் இல்லாத காதல்கள் மற்றும் "ஓவர்ச்சர் அல்லது அது போன்ற ஏதாவது" கூட. அபூரண மற்றும் குழந்தைத்தனமான அப்பாவியாக இருந்த இந்த முதல் ஓபஸ்கள் குய்யின் ஆசிரியர்களில் ஒருவருக்கு ஆர்வமாக இருந்தன, அவர் அவற்றை அந்த நேரத்தில் வில்னாவில் வாழ்ந்த எஸ். மோனியுஸ்கோவிடம் காட்டினார். சிறந்த போலந்து இசையமைப்பாளர் உடனடியாக சிறுவனின் திறமையைப் பாராட்டினார், மேலும் குய் குடும்பத்தின் நம்பமுடியாத நிதி நிலைமையை அறிந்து, இசைக் கோட்பாட்டைப் படிக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் அவருடன் இசையமைப்பிற்கான எதிர்முனையை இலவசமாகப் படிக்கத் தொடங்கினார். குய் மோனியுஸ்கோவுடன் 7 மாதங்கள் மட்டுமே படித்தார், ஆனால் ஒரு சிறந்த கலைஞரின் படிப்பினைகள், அவரது ஆளுமை, வாழ்நாள் முழுவதும் நினைவில் வைக்கப்பட்டன. இந்த வகுப்புகள், உடற்பயிற்சி கூடத்தில் படிப்பது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு இராணுவ கல்வி நிறுவனத்தில் நுழைவதற்காக புறப்பட்டதால் தடைபட்டது.

1851-55 இல். குய் மெயின் இன்ஜினியரிங் பள்ளியில் படித்தார். முறையான இசை ஆய்வுகள் பற்றி எந்த கேள்வியும் இல்லை, ஆனால் பல இசை பதிவுகள் இருந்தன, முதன்மையாக ஓபராவிற்கு வாராந்திர வருகைகள் இருந்து, பின்னர் அவர்கள் ஒரு இசையமைப்பாளராகவும் விமர்சகராகவும் குய் உருவாவதற்கு வளமான உணவை வழங்கினர். 1856 ஆம் ஆண்டில், குய் எம். பாலகிரேவை சந்தித்தார், இது புதிய ரஷ்ய இசைப் பள்ளிக்கு அடித்தளம் அமைத்தது. சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் ஏ. டார்கோமிஷ்ஸ்கி மற்றும் சுருக்கமாக ஏ. செரோவ் ஆகியோருடன் நெருக்கமாகிவிட்டார். 1855-57ல் தொடர்கிறது. நிகோலேவ் மிலிட்டரி இன்ஜினியரிங் அகாடமியில் அவரது கல்வி, பாலகிரேவின் செல்வாக்கின் கீழ், குய் இசை படைப்பாற்றலுக்கு அதிக நேரத்தையும் முயற்சியையும் செலவிட்டார். அகாடமியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, குய் "லெப்டினன்ட்களில் அறிவியலில் சிறந்த வெற்றிக்கான தேர்வில்" தயாரிப்புடன் நிலப்பரப்பில் ஆசிரியராக பள்ளியில் விடப்பட்டார். குய்யின் கடினமான கல்வியியல் மற்றும் அறிவியல் செயல்பாடு தொடங்கியது, அவரிடமிருந்து மகத்தான உழைப்பும் முயற்சியும் தேவைப்பட்டது மற்றும் கிட்டத்தட்ட அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை தொடர்ந்தது. அவரது சேவையின் முதல் 20 ஆண்டுகளில், குய் கொடியிலிருந்து கர்னலாக (1875) சென்றார், ஆனால் அவரது கற்பித்தல் பணி பள்ளியின் கீழ் வகுப்புகளுக்கு மட்டுமே. விஞ்ஞான மற்றும் கற்பித்தல், இசையமைத்தல் மற்றும் விமர்சன நடவடிக்கைகளை சமமான வெற்றியுடன் இணைக்க ஒரு அதிகாரிக்கு ஒரு வாய்ப்பு என்ற யோசனையுடன் இராணுவ அதிகாரிகளால் வர முடியவில்லை என்பதே இதற்குக் காரணம். இருப்பினும், இன்ஜினியரிங் ஜர்னலில் (1878) வெளியான "ஐரோப்பிய துருக்கியின் செயல்பாட்டு அரங்கில் ஒரு பொறியாளர் அதிகாரியின் பயணக் குறிப்புகள்" என்ற அற்புதமான கட்டுரையின் வெளியீடு, கோட்டைத் துறையில் மிக முக்கியமான நிபுணர்களில் குய்யை சேர்த்தது. அவர் விரைவில் அகாடமியில் பேராசிரியரானார் மற்றும் மேஜர் ஜெனரலாக பதவி உயர்வு பெற்றார். குய் கோட்டை, பாடப்புத்தகங்கள் குறித்த பல குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளின் ஆசிரியர் ஆவார், அதன்படி ரஷ்ய இராணுவத்தின் பெரும்பாலான அதிகாரிகள் படித்தனர். பின்னர் அவர் பொறியாளர்-ஜெனரல் பதவியை அடைந்தார் (கர்னல் ஜெனரலின் நவீன இராணுவத் தரத்துடன் தொடர்புடையது), மிகைலோவ்ஸ்கயா பீரங்கி அகாடமி மற்றும் பொதுப் பணியாளர்களின் அகாடமியில் கல்விப் பணிகளிலும் ஈடுபட்டார். 1858 இல், குய்யின் 3 காதல்கள், ஒப். 3 (வி. கிரைலோவின் நிலையத்தில்), அதே நேரத்தில் அவர் முதல் பதிப்பில் காகசஸின் கைதியின் ஓபராவை முடித்தார். 1859 ஆம் ஆண்டில், குய் காமிக் ஓபராவை தி சன் ஆஃப் தி மாண்டரின் எழுதினார், இது ஒரு வீட்டு நிகழ்ச்சிக்காக இருந்தது. பிரீமியரில், M. Mussorgsky ஒரு மாண்டரின் நடித்தார், ஆசிரியர் பியானோவில் உடன் இருந்தார், மேலும் 4 கைகளில் குய் மற்றும் பாலகிரேவ் ஆகியோரால் ஓவர்ச்சர் செய்யப்பட்டது. பல ஆண்டுகள் கடந்துவிடும், மேலும் இந்த படைப்புகள் குய்யின் மிகவும் திறமையான ஓபராக்களாக மாறும்.

60 களில். குய் ஓபரா "வில்லியம் ராட்க்ளிஃப்" (1869 இல் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் வெளியிடப்பட்டது) இல் பணியாற்றினார், இது ஜி. ஹெய்னின் அதே பெயரின் கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. "நான் இந்த சதித்திட்டத்தை நிறுத்தினேன், ஏனென்றால் அதன் அற்புதமான தன்மை, காலவரையற்ற, ஆனால் உணர்ச்சிவசப்பட்ட, ஹீரோவின் மோசமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய கதாபாத்திரம், நான் ஹெய்னின் திறமை மற்றும் A. Pleshcheev இன் சிறந்த மொழிபெயர்ப்பு ஆகியவற்றால் கவரப்பட்டேன் (அழகான வசனம் எப்போதும் என்னைக் கவர்ந்தது. என் இசையில் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத செல்வாக்கு) ". ஓபராவின் கலவை ஒரு வகையான படைப்பு ஆய்வகமாக மாறியது, இதில் பாலகிரேவியர்களின் கருத்தியல் மற்றும் கலை அணுகுமுறைகள் நேரடி இசையமைப்பாளர் பயிற்சியால் சோதிக்கப்பட்டன, மேலும் அவர்களே குய்யின் அனுபவத்திலிருந்து ஓபரா எழுத்தைக் கற்றுக்கொண்டனர். முசோர்க்ஸ்கி எழுதினார்: "சரி, ஆம், நல்ல விஷயங்கள் எப்போதும் உங்களைப் பார்க்கவும் காத்திருக்கவும் வைக்கின்றன, மேலும் ராட்க்ளிஃப் ஒரு நல்ல விஷயத்தை விட அதிகம் ... ராட்க்ளிஃப் உங்களுடையது மட்டுமல்ல, எங்களுடையதும் கூட. அவர் எங்கள் கண்களுக்கு முன்பாக உங்கள் கலை கருவறையிலிருந்து தவழ்ந்தார், எங்கள் எதிர்பார்ப்புகளை ஒருபோதும் ஏமாற்றவில்லை. … இது விசித்திரமானது: ஹெய்னின் "ராட்க்ளிஃப்" ஒரு ஸ்டில்ட், "ராட்க்ளிஃப்" உங்களுடையது - ஒரு வகையான வெறித்தனமான பேரார்வம் மற்றும் உங்கள் இசையின் காரணமாக ஸ்டில்ட்கள் தெரியவில்லை - அது கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறது. ஓபராவின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களில் யதார்த்தமான மற்றும் காதல் பண்புகளின் வினோதமான கலவையாகும், இது ஏற்கனவே இலக்கிய மூலத்தால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது.

காதல் போக்குகள் சதித்திட்டத்தின் தேர்வில் மட்டுமல்ல, இசைக்குழு மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் பயன்பாட்டிலும் வெளிப்படுகின்றன. பல அத்தியாயங்களின் இசை அழகு, மெல்லிசை மற்றும் இணக்கமான வெளிப்பாடு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. ராட்க்ளிஃபில் ஊடுருவி வரும் பாராயணங்கள் கருப்பொருளில் செழுமையானவை மற்றும் வண்ணத்தில் மாறுபட்டவை. ஓபராவின் முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்று நன்கு வளர்ந்த மெல்லிசை பாராயணம் ஆகும். ஓபராவின் குறைபாடுகள் பரந்த இசை மற்றும் கருப்பொருள் வளர்ச்சியின் பற்றாக்குறை, கலை அலங்காரத்தின் அடிப்படையில் நுட்பமான விவரங்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட கெலிடோஸ்கோபிசிட்டி ஆகியவை அடங்கும். ஒரு இசையமைப்பாளர் அடிக்கடி அற்புதமான இசைப் பொருட்களை ஒரே முழுமையாய் இணைப்பது எப்போதும் சாத்தியமில்லை.

1876 ​​ஆம் ஆண்டில், மரின்ஸ்கி தியேட்டர் குய்யின் புதிய படைப்பான ஓபரா ஏஞ்சலோவின் முதல் காட்சியை வி. ஹ்யூகோவின் நாடகத்தின் கதைக்களத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது (இந்த நடவடிக்கை இத்தாலியில் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டில் நடைபெறுகிறது). குய் ஏற்கனவே ஒரு முதிர்ந்த கலைஞராக இருந்தபோது அதை உருவாக்கத் தொடங்கினார். ஒரு இசையமைப்பாளராக அவரது திறமை வளர்ந்தது மற்றும் பலப்படுத்தப்பட்டது, அவரது தொழில்நுட்ப திறன் கணிசமாக அதிகரித்தது. ஏஞ்சலோவின் இசை சிறந்த உத்வேகம் மற்றும் ஆர்வத்தால் குறிக்கப்படுகிறது. உருவாக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் வலுவானவை, தெளிவானவை, மறக்கமுடியாதவை. குய் திறமையாக ஓபராவின் இசை நாடகத்தை உருவாக்கினார், பல்வேறு கலை வழிமுறைகளால் மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்ற பதற்றத்தை படிப்படியாக வலுப்படுத்தினார். அவர் திறமையாக பாராயணங்களைப் பயன்படுத்துகிறார், வெளிப்பாடு மற்றும் கருப்பொருள் வளர்ச்சியில் பணக்காரர்.

ஓபரா வகைகளில், குய் பல அற்புதமான இசையை உருவாக்கினார், மிக உயர்ந்த சாதனைகள் "வில்லியம் ராட்க்ளிஃப்" மற்றும் "ஏஞ்சலோ". இருப்பினும், துல்லியமாக இங்கே, அற்புதமான கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் நுண்ணறிவுகள் இருந்தபோதிலும், சில எதிர்மறை போக்குகளும் தோன்றின, முதன்மையாக அமைக்கப்பட்ட பணிகளின் அளவு மற்றும் அவற்றின் நடைமுறைச் செயலாக்கம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான முரண்பாடு.

ஒரு அற்புதமான பாடலாசிரியர், இசையில் மிகவும் உன்னதமான மற்றும் ஆழமான உணர்வுகளை உள்ளடக்கும் திறன் கொண்ட அவர், ஒரு கலைஞராக, மினியேச்சர் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, காதல் ஆகியவற்றில் தன்னை வெளிப்படுத்தினார். இந்த வகையில், குய் கிளாசிக்கல் நல்லிணக்கத்தையும் நல்லிணக்கத்தையும் அடைந்தார். உண்மையான கவிதையும் உத்வேகமும் "ஏயோலியன் வீணைகள்", "மெனிஸ்கஸ்", "எரிந்த கடிதம்", "துக்கத்தால் அணிந்திருந்தன", 13 இசை படங்கள், ரிஷ்பனின் 20 கவிதைகள், மிக்கிவிச்சின் 4 சொனெட்டுகள், புஷ்கின், 25 கவிதைகள் போன்ற காதல் மற்றும் குரல் சுழற்சிகளைக் குறித்தது. நெக்ராசோவின் 21 கவிதைகள், ஏ.கே. டால்ஸ்டாய் மற்றும் பிறரின் 18 கவிதைகள்.

கருவி இசைத் துறையில் குய்யால் பல குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டது, குறிப்பாக பியானோ "இன் அர்ஜென்டோ" (எல். மெர்சி-அர்ஜென்டோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, வெளிநாட்டில் ரஷ்ய இசையை பிரபலப்படுத்தியவர், குய்யின் படைப்புகள் குறித்த மோனோகிராஃப் எழுதியவர். ), 25 பியானோ முன்னுரைகள், வயலின் தொகுப்பு "கலிடோஸ்கோப்" மற்றும் பல. 1864 முதல் அவர் இறக்கும் வரை, குய் தனது இசை-விமர்சன நடவடிக்கையைத் தொடர்ந்தார். அவரது செய்தித்தாள் உரைகளின் தலைப்புகள் மிகவும் வேறுபட்டவை. அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கச்சேரிகள் மற்றும் ஓபரா நிகழ்ச்சிகளை பொறாமைப்படக்கூடிய நிலைத்தன்மையுடன் மதிப்பாய்வு செய்தார், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஒரு வகையான இசை வரலாற்றை உருவாக்கினார், ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள் மற்றும் கலைஞர்களின் கலை ஆகியவற்றை ஆய்வு செய்தார். குய்யின் கட்டுரைகள் மற்றும் மதிப்புரைகள் (குறிப்பாக 60 களில்) பாலகிரேவ் வட்டத்தின் கருத்தியல் தளத்தை பெரிய அளவில் வெளிப்படுத்தின.

முதல் ரஷ்ய விமர்சகர்களில் ஒருவரான குய் ரஷ்ய இசையை வெளிநாட்டு பத்திரிகைகளில் தொடர்ந்து விளம்பரப்படுத்தத் தொடங்கினார். பிரெஞ்சு மொழியில் பாரிஸில் வெளியிடப்பட்ட "ரஷ்யாவில் இசை" என்ற புத்தகத்தில், க்ளிங்காவின் படைப்புகளின் உலகளாவிய முக்கியத்துவத்தை குய் வலியுறுத்தினார் - "எல்லா நாடுகளின் மற்றும் எல்லா காலங்களிலும் சிறந்த இசை மேதைகளில் ஒருவர்." பல ஆண்டுகளாக, குய், ஒரு விமர்சகராக, மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்லுடன் தொடர்புபடுத்தப்படாத கலை இயக்கங்களை மிகவும் சகித்துக்கொண்டார், இது அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தில் சில மாற்றங்களுடன் தொடர்புடையது, முன்பை விட விமர்சனத் தீர்ப்புகளில் அதிக சுதந்திரம் இருந்தது. எனவே, 1888 ஆம் ஆண்டில், அவர் பாலகிரேவுக்கு எழுதினார்: "... எனக்கு ஏற்கனவே 53 வயதாகிறது, ஒவ்வொரு ஆண்டும் நான் படிப்படியாக அனைத்து தாக்கங்களையும் தனிப்பட்ட அனுதாபங்களையும் கைவிடுவதை உணர்கிறேன். இது தார்மீக முழுமையான சுதந்திரத்தின் மகிழ்ச்சியான உணர்வு. எனது இசைத் தீர்ப்புகளில் நான் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளலாம், இசையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத எந்தவொரு வெளிப்புற தாக்கங்களுக்கும் எனது நேர்மை மட்டுமே அடிபணியவில்லை என்றால், இது என்னை கொஞ்சம் தொந்தரவு செய்கிறது.

அவரது நீண்ட ஆயுளில், குய் பல வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார், அவர் தேர்ந்தெடுத்த அனைத்து துறைகளிலும் விதிவிலக்காக அதிகம் செய்தார். மேலும், அவர் இசையமைத்தல், விமர்சனம், இராணுவ-கல்வியியல், அறிவியல் மற்றும் சமூக நடவடிக்கைகளில் ஒரே நேரத்தில் ஈடுபட்டார்! அற்புதமான செயல்திறன், ஒரு சிறந்த திறமையால் பெருக்கப்படுகிறது, அவரது இளமை பருவத்தில் உருவான இலட்சியங்களின் சரியான தன்மையில் ஆழ்ந்த நம்பிக்கை குய்யின் சிறந்த மற்றும் சிறந்த ஆளுமைக்கு மறுக்க முடியாத சான்றுகள்.

A. நசரோவ்