லியோபோல்ட் அவுர் |

லியோபோல்ட் அவுர்

அவுர் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றிய பல சுவாரசியமான விஷயங்களை இசையமைப்பாளர்கள் என்ற தனது புத்தகத்தில் கூறுகிறார். அவரது வீழ்ச்சியடைந்த ஆண்டுகளில் ஏற்கனவே எழுதப்பட்டது, இது ஆவணப்படத்தின் துல்லியத்தில் வேறுபடுவதில்லை, ஆனால் அதன் ஆசிரியரின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பார்க்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. ஆவர் ஒரு சாட்சி, செயலில் பங்கேற்பவர் மற்றும் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய மற்றும் உலக இசை கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான சகாப்தத்தின் நுட்பமான பார்வையாளர்; அவர் சகாப்தத்தின் பல முற்போக்கான யோசனைகளின் செய்தித் தொடர்பாளராக இருந்தார் மற்றும் அவரது நாட்களின் இறுதி வரை அதன் கட்டளைகளுக்கு உண்மையாக இருந்தார்.

ஆவர் ஜூன் 7, 1845 அன்று சிறிய ஹங்கேரிய நகரமான வெஸ்ப்ரேமில் ஒரு கைவினைஞர் ஓவியரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். பையனின் படிப்பு 8 வயதில், புடாபெஸ்ட் கன்சர்வேட்டரியில், பேராசிரியர் ரிட்லி கோனின் வகுப்பில் தொடங்கியது.

அவுர் தனது தாயைப் பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட எழுதவில்லை. ஆயரின் முதல் மனைவியின் நெருங்கிய நண்பரான எழுத்தாளர் ரேச்சல் கின்-கோல்டோவ்ஸ்கயாவால் சில வண்ணமயமான வரிகள் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன. அவரது நாட்குறிப்புகளில் இருந்து அவுரின் தாய் ஒரு கண்ணுக்குத் தெரியாத பெண் என்பதை அறிந்து கொள்கிறோம். பின்னர், அவரது கணவர் இறந்தபோது, ​​அவர் ஒரு ஹேபர்டாஷேரி கடையை பராமரித்து, அதில் இருந்து வரும் வருமானத்தில் அவர் சுமாராக வாழ்ந்தார்.

ஆயரின் குழந்தைப் பருவம் எளிதானது அல்ல, குடும்பம் அடிக்கடி நிதி சிக்கல்களை அனுபவித்தது. ரிட்லி கோன் தனது மாணவருக்கு நேஷனல் ஓபராவில் ஒரு பெரிய தொண்டு கச்சேரியில் அறிமுகமானபோது (Auer Mendelssohn இன் கச்சேரியை நிகழ்த்தினார்), புரவலர்கள் சிறுவன் மீது ஆர்வம் காட்டினர்; அவர்களின் ஆதரவுடன், இளம் வயலின் கலைஞருக்கு வியன்னா கன்சர்வேட்டரியில் நுழைவதற்கான வாய்ப்பை பிரபல பேராசிரியர் யாகோவ் டோன்ட் பெற்றார், அவருக்கு அவர் வயலின் நுட்பத்தை கடன்பட்டிருந்தார். கன்சர்வேட்டரியில், ஜோசப் ஹெல்ம்ஸ்பெர்கர் தலைமையிலான குவார்டெட் வகுப்பிலும் ஆவர் கலந்து கொண்டார், அங்கு அவர் தனது அறை பாணியின் உறுதியான அடித்தளங்களைக் கற்றுக்கொண்டார்.

இருப்பினும், கல்விக்கான நிதி விரைவில் வறண்டு போனது, 2 வருட படிப்புக்குப் பிறகு, 1858 இல் அவர் வருத்தத்துடன் கன்சர்வேட்டரியை விட்டு வெளியேறினார். இனிமேல், அவர் குடும்பத்தின் முக்கிய உணவகமாக மாறுகிறார், எனவே அவர் நாட்டின் மாகாண நகரங்களில் கூட இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்க வேண்டும். தந்தை ஒரு இம்ப்ரேசரியோவின் கடமைகளை ஏற்றுக்கொண்டார், அவர்கள் ஒரு பியானோ கலைஞரைக் கண்டுபிடித்தனர், "நம்மைப் போலவே தேவைப்படுபவர், எங்கள் பரிதாபகரமான அட்டவணையையும் தங்குமிடத்தையும் எங்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ளத் தயாராக இருந்தார்" மற்றும் பயண இசைக்கலைஞர்களின் வாழ்க்கையை நடத்தத் தொடங்கினர்.

"நாங்கள் தொடர்ந்து மழை மற்றும் பனியால் நடுங்கிக் கொண்டிருந்தோம், சோர்வான பயணத்திற்குப் பிறகு எங்களுக்கு அடைக்கலம் கொடுக்க வேண்டிய மணி கோபுரம் மற்றும் நகரத்தின் கூரைகளைப் பார்த்து நான் அடிக்கடி நிம்மதிப் பெருமூச்சு விட்டேன்."

இது 2 வருடங்கள் தொடர்ந்தது. Vieuxtan உடனான ஒரு மறக்கமுடியாத சந்திப்பு இல்லாவிட்டால், ஒருவேளை Auer ஒரு சிறிய மாகாண வயலின் கலைஞரின் நிலையிலிருந்து வெளியேறியிருக்க மாட்டார். ஒருமுறை, ஸ்டைரியா மாகாணத்தின் முக்கிய நகரமான கிராஸில் நிறுத்திய பிறகு, வியட்டான் இங்கு வந்து ஒரு கச்சேரி நடத்துவதை அறிந்தார்கள். வியட் டாங்கின் இசையால் ஆவர் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் அவரது தந்தை சிறந்த வயலின் கலைஞரை தனது மகனைக் கேட்க வைக்க ஆயிரம் முயற்சிகளை மேற்கொண்டார். ஹோட்டலில் அவர்கள் வியட்டாங் அவர்களால் மிகவும் அன்புடன் வரவேற்றனர், ஆனால் அவரது மனைவியால் மிகவும் குளிராக.

அவுருக்குத் தரையை விட்டுவிடுவோம்: “திருமதி. வியடாங் முகத்தில் சலிப்பு மறையாத வெளிப்பாட்டுடன் பியானோவில் அமர்ந்தாள். இயல்பிலேயே பதட்டமாக, நான் "Fantaisie Caprice" (Veux. - LR இன் படைப்பு) விளையாட ஆரம்பித்தேன், அனைவரும் உற்சாகத்தில் நடுங்கினர். நான் எப்படி விளையாடினேன் என்பது எனக்கு நினைவில் இல்லை, ஆனால் எனது வளர்ச்சியடையாத நுட்பம் எப்போதும் பணிக்கு ஏற்றதாக இல்லாவிட்டாலும், ஒவ்வொரு குறிப்பிலும் எனது முழு ஆன்மாவையும் வைத்ததாக எனக்குத் தோன்றுகிறது. வியட்டான் தனது நட்பு புன்னகையால் என்னை உற்சாகப்படுத்தினார். திடீரென்று, நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், நான் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட சொற்றொடரின் நடுப்பகுதியை அடைந்த தருணத்தில், மேடம் வியடாங் தனது இருக்கையிலிருந்து குதித்து அறையை வேகமாக ஓட ஆரம்பித்தார். தரையில் குனிந்து, எல்லா மூலைகளிலும், தளபாடங்களுக்கு அடியில், மேசைக்கு அடியில், பியானோவின் கீழ், எதையோ இழந்த ஒரு மனிதனின் ஆர்வத்துடன், எந்த வகையிலும் அதைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அவளுடைய வினோதமான செயலால் எதிர்பாராதவிதமாக குறுக்கிட்டு, இதற்கெல்லாம் என்ன அர்த்தம் என்று யோசித்தபடி வாயை விரித்துக்கொண்டு நின்றேன். தன்னைத்தானே ஆச்சரியப்படுத்திக் கொள்ளவில்லை, Vieuxtan தனது மனைவியின் அசைவுகளை வியப்புடன் பின்தொடர்ந்து, தளபாடங்களுக்கு அடியில் இவ்வளவு கவலையுடன் அவள் என்ன தேடுகிறாள் என்று அவளிடம் கேட்டான். "பூனைகள் இங்கே அறையில் எங்காவது ஒளிந்து கொண்டிருப்பது போல் இருக்கிறது," என்று அவள் சொன்னாள், ஒவ்வொரு மூலையிலிருந்தும் அவற்றின் மியாவ்கள் வருகின்றன. அவள் என் அதிகப்படியான உணர்ச்சிகரமான கிளிசாண்டோவை ஒரு கேண்டபிள் சொற்றொடரில் சுட்டிக்காட்டினாள். அன்று முதல், நான் ஒவ்வொரு கிளிசாண்டோ மற்றும் வைப்ராடோவையும் வெறுத்தேன், இந்த நிமிடம் வரை வியட்டானுக்கு எனது வருகையை ஒரு நடுக்கம் இல்லாமல் என்னால் நினைவில் கொள்ள முடியவில்லை.

இருப்பினும், இந்த சந்திப்பு குறிப்பிடத்தக்கதாக மாறியது, இளம் இசைக்கலைஞர் தன்னை மிகவும் பொறுப்புடன் நடத்தும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். இனிமேல், அவர் தனது கல்வியைத் தொடர பணத்தைச் சேமித்து, பாரிஸுக்குச் செல்வதை இலக்காகக் கொண்டுள்ளார்.

அவர்கள் பாரிஸை மெதுவாக அணுகுகிறார்கள், தெற்கு ஜெர்மனி மற்றும் ஹாலந்து நகரங்களில் இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்துகிறார்கள். 1861 இல் தந்தையும் மகனும் பிரெஞ்சு தலைநகரை அடைந்தனர். ஆனால் இங்கே ஆவர் திடீரென்று தனது மனதை மாற்றிக்கொண்டார், அவருடைய தோழர்களின் ஆலோசனையின் பேரில், பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரிக்குள் நுழைவதற்குப் பதிலாக, அவர் ஹன்னோவருக்கு ஜோச்சிமுக்குச் சென்றார். புகழ்பெற்ற வயலின் கலைஞரிடமிருந்து பாடங்கள் 1863 முதல் 1864 வரை நீடித்தன, அவற்றின் குறுகிய காலம் இருந்தபோதிலும், ஆயரின் அடுத்தடுத்த வாழ்க்கை மற்றும் வேலையில் தீர்க்கமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

படிப்பில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, ஆவர் 1864 இல் லீப்ஜிக் சென்றார், அங்கு அவர் F. டேவிட் என்பவரால் அழைக்கப்பட்டார். புகழ்பெற்ற Gewandhaus மண்டபத்தில் ஒரு வெற்றிகரமான அறிமுகம் அவருக்கு பிரகாசமான வாய்ப்புகளைத் திறக்கிறது. அவர் டுசெல்டார்ஃபில் உள்ள இசைக்குழுவின் கச்சேரி மாஸ்டர் பதவிக்கான ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார் மற்றும் ஆஸ்ட்ரோ-பிரஷியன் போர் (1866) தொடங்கும் வரை இங்கு பணியாற்றுகிறார். சில காலம், ஆவர் ஹாம்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் ஆர்கெஸ்ட்ரா துணை மற்றும் குவார்டெட்டிஸ்ட்டின் செயல்பாடுகளைச் செய்தார், திடீரென்று உலகப் புகழ்பெற்ற முல்லர் பிரதர்ஸ் குவார்டெட்டில் முதல் வயலின் கலைஞரின் இடத்தைப் பிடிக்க அவருக்கு அழைப்பு வந்தது. அவர்களில் ஒருவர் நோய்வாய்ப்பட்டார், மேலும் கச்சேரிகளை இழக்காமல் இருக்க, சகோதரர்கள் அவுருக்கு திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவர் ரஷ்யாவிற்கு புறப்படும் வரை முல்லர் குவார்டெட்டில் விளையாடினார்.

1868 ஆம் ஆண்டு மே மாதம் லண்டனில் A. ரூபின்ஸ்டீனுடன் ஒரு சந்திப்பு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அவுரை அழைப்பதற்கான உடனடி காரணமாக அமைந்தது, அங்கு அவர்கள் முதலில் லண்டன் சொசைட்டி MusicaI யூனியனால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட அறைக் கச்சேரிகளின் தொடரில் விளையாடினர். வெளிப்படையாக, ரூபின்ஸ்டீன் உடனடியாக இளம் இசைக்கலைஞரைக் கவனித்தார், சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியின் அப்போதைய இயக்குனர் என். ஜரெம்பா ரஷ்ய இசைக் கழகத்தின் வயலின் பேராசிரியராகவும் தனிப்பாடலாளராகவும் ஆயருடன் 3 ஆண்டு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். செப்டம்பர் 1868 இல் அவர் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்றார்.

ரஷ்யா வழக்கத்திற்கு மாறாக ஆயரை ஈர்த்தது மற்றும் செயல்பாடுகளை கற்பிக்கும் வாய்ப்புகள். அவள் அவனது சூடான மற்றும் ஆற்றல் மிக்க இயல்பைக் கவர்ந்தாள், முதலில் இங்கு 3 ஆண்டுகள் மட்டுமே வாழ எண்ணிய ஆவர், ஒப்பந்தத்தை மீண்டும் மீண்டும் புதுப்பித்து, ரஷ்ய இசை கலாச்சாரத்தை மிகவும் சுறுசுறுப்பாக உருவாக்குபவர்களில் ஒருவரானார். கன்சர்வேட்டரியில், அவர் ஒரு முன்னணி பேராசிரியராகவும், 1917 வரை கலைக்குழுவின் நிரந்தர உறுப்பினராகவும் இருந்தார்; தனி வயலின் மற்றும் குழும வகுப்புகளை கற்பித்தார்; 1868 முதல் 1906 வரை அவர் RMS இன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கிளையின் குவார்டெட் தலைவராக இருந்தார், இது ஐரோப்பாவில் சிறந்த ஒன்றாகக் கருதப்பட்டது; ஆண்டுதோறும் டஜன் கணக்கான தனி இசை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் அறை மாலைகளை வழங்கினார். ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அவர் ஒரு உலகப் புகழ்பெற்ற வயலின் பள்ளியை உருவாக்கினார், ஜே. ஹெய்ஃபெட்ஸ், எம். பாலியாகின், ஈ. ஜிம்பாலிஸ்ட், எம். எல்மன், ஏ. சீடல், பி. சிபோர், எல். ஜீட்லின், எம். பேங், கே. பார்லோ, எம். மற்றும் ஐ. பியாஸ்ட்ரோ மற்றும் பலர்.

ரஷ்ய இசை சமூகத்தை இரண்டு எதிரெதிர் முகாம்களாகப் பிரித்த கடுமையான போராட்டத்தின் போது ஆவர் ரஷ்யாவில் தோன்றினார். அவர்களில் ஒருவர் எம். பாலகிரேவ் தலைமையிலான மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல், மற்றொன்று ஏ. ரூபின்ஸ்டீனைச் சுற்றி குழுவாக இருந்த பழமைவாதிகள்.

ரஷ்ய இசை கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியில் இரு திசைகளும் ஒரு பெரிய நேர்மறையான பங்கைக் கொண்டிருந்தன. "குச்கிஸ்டுகள்" மற்றும் "கன்சர்வேடிவ்கள்" இடையேயான சர்ச்சை பல முறை விவரிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் நன்கு அறியப்பட்டதாகும். இயற்கையாகவே, Auer "பழமைவாத" முகாமில் சேர்ந்தார்; அவர் ஏ. ரூபின்ஸ்டீன், கே. டேவிடோவ், பி. சாய்கோவ்ஸ்கி ஆகியோருடன் மிகுந்த நட்பில் இருந்தார். அவுர் ரூபின்ஸ்டீனை ஒரு மேதை என்று அழைத்து அவருக்கு முன்னால் தலைவணங்கினார்; டேவிடோவுடன், அவர் தனிப்பட்ட அனுதாபங்களால் மட்டுமல்ல, ஆர்எம்எஸ் குவார்டெட்டில் பல வருட கூட்டு நடவடிக்கைகளாலும் ஒன்றுபட்டார்.

குச்சிஸ்டுகள் முதலில் அவுரை குளிர்ச்சியாக நடத்தினார்கள். அவுரின் உரைகள் குறித்து போரோடின் மற்றும் குய் ஆகியோரின் கட்டுரைகளில் பல விமர்சனக் குறிப்புகள் உள்ளன. போரோடின் அவரை குளிர்ச்சி, குய் - தூய்மையற்ற ஒலி, அசிங்கமான தில்லு, நிறமற்ற தன்மை என்று குற்றம் சாட்டுகிறார். ஆனால் குச்சிஸ்டுகள் அவுர் தி குவார்டெட்டிஸ்ட்டைப் பற்றி உயர்வாகப் பேசினர், இந்த பகுதியில் அவரை ஒரு தவறில்லாத அதிகாரியாகக் கருதினர்.

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் கன்சர்வேட்டரியில் பேராசிரியராக ஆனபோது, ​​​​அவர் மீதான அவரது அணுகுமுறை பொதுவாக கொஞ்சம் மாறியது, மரியாதைக்குரியதாக ஆனால் சரியாக குளிர்ச்சியாக இருந்தது. இதையொட்டி, Auer குச்கிஸ்டுகள் மீது சிறிதளவு அனுதாபம் கொண்டிருந்தார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் அவர்களை ஒரு "பிரிவு", "தேசியவாதிகளின் குழு" என்று அழைத்தார்.

சாய்கோவ்ஸ்கியுடன் ஒரு சிறந்த நட்பு ஆயரை இணைத்தது, மேலும் இசையமைப்பாளரால் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வயலின் கச்சேரியை வயலின் கலைஞரால் பாராட்ட முடியாதபோது அது ஒரு முறை மட்டுமே நடுங்கியது.

ரஷ்ய இசை கலாச்சாரத்தில் அவுர் இவ்வளவு உயர்ந்த இடத்தைப் பிடித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. அவரது செயல்திறன் செயல்பாட்டின் உச்சக்கட்டத்தில் குறிப்பாக பாராட்டப்பட்ட அந்த குணங்களை அவர் கொண்டிருந்தார், எனவே அவர் திறமை மற்றும் திறமையின் அடிப்படையில் அவர்களை விட தாழ்ந்தவராக இருந்தாலும், வென்யாவ்ஸ்கி மற்றும் லாப் போன்ற சிறந்த கலைஞர்களுடன் போட்டியிட முடிந்தது. ஆயரின் சமகாலத்தவர்கள் அவரது கலை ரசனை மற்றும் கிளாசிக்கல் இசையின் நுட்பமான உணர்வைப் பாராட்டினர். ஆயரின் விளையாட்டு, கண்டிப்பு மற்றும் எளிமை ஆகியவற்றில், நிகழ்த்தப்பட்ட வேலையைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ளும் திறன் மற்றும் பாத்திரம் மற்றும் பாணிக்கு ஏற்ப அதன் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்தும் திறன், தொடர்ந்து குறிப்பிடப்பட்டது. பாக் இன் சொனாட்டாஸ், வயலின் கச்சேரி மற்றும் பீத்தோவனின் குவார்டெட்ஸ் ஆகியவற்றின் சிறந்த மொழிபெயர்ப்பாளராக ஆவர் கருதப்பட்டார். ஜோகிமிடமிருந்து பெற்ற வளர்ப்பால் அவரது திறமையும் பாதிக்கப்பட்டது - அவரது ஆசிரியரிடமிருந்து, அவர் ஸ்போர், வியோட்டியின் இசையை விரும்பினார்.

அவர் தனது சமகாலத்தவர், முக்கியமாக ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்களான ராஃப், மோலிக், புரூச், கோல்ட்மார்க் ஆகியோரின் படைப்புகளை அடிக்கடி வாசித்தார். இருப்பினும், பீத்தோவன் கச்சேரியின் செயல்திறன் ரஷ்ய மக்களிடமிருந்து மிகவும் நேர்மறையான பதிலைப் பெற்றிருந்தால், ஸ்போர், கோல்ட்மார்க், புரூச், ராஃப் மீதான ஈர்ப்பு பெரும்பாலும் எதிர்மறையான எதிர்வினையை ஏற்படுத்தியது.

ஆயரின் நிகழ்ச்சிகளில் கலைநயமிக்க இலக்கியம் மிகவும் அடக்கமான இடத்தைப் பிடித்தது: பகானினியின் மரபிலிருந்து, அவர் தனது இளமை பருவத்தில் "மோட்டோ பெர்பெட்யூ" மட்டுமே வாசித்தார், பின்னர் சில கற்பனைகள் மற்றும் எர்ன்ஸ்டின் கச்சேரி, நாடகங்கள் மற்றும் வியட்டானாவின் இசை நிகழ்ச்சிகள், அவரை ஒரு நடிகராகவும், நடிகராகவும் பெரிதும் பாராட்டினார். ஒரு இசையமைப்பாளராக.

ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள் தோன்றியதால், அவர் அவர்களுடன் தனது திறமைகளை வளப்படுத்த முயன்றார்; ஏ. ரூபின்ஸ்டீனின் நாடகங்கள், கச்சேரிகள் மற்றும் குழுமங்களை விருப்பத்துடன் வாசித்தார். P. சாய்கோவ்ஸ்கி, C. Cui, மற்றும் பின்னர் - Glazunov.

சரசேட்டின் தனித்துவமான நுட்பமான வென்யாவ்ஸ்கியின் வலிமையும் ஆற்றலும் அவரிடம் இல்லை என்று ஆயரின் விளையாட்டைப் பற்றி அவர்கள் எழுதினர், “ஆனால் அவருக்கு குறைவான மதிப்புமிக்க குணங்கள் இல்லை: இது ஒரு அசாதாரண கருணை மற்றும் தொனியின் வட்டம், விகிதாச்சார உணர்வு மற்றும் மிகவும் அர்த்தமுள்ள இசை சொற்பொழிவு மற்றும் மிக நுட்பமான ஸ்ட்ரோக்குகளை முடித்தல். ; எனவே, அதன் செயல்படுத்தல் மிகவும் கடுமையான தேவைகளை பூர்த்தி செய்கிறது.

"ஒரு தீவிரமான மற்றும் கண்டிப்பான கலைஞன்... புத்திசாலித்தனம் மற்றும் கருணைக்கான திறனைப் பெற்றவர்... அதுதான் ஆவர்" என்று 900களின் முற்பகுதியில் அவரைப் பற்றி எழுதினார்கள். 70 கள் மற்றும் 80 களில் ஆவர் சில சமயங்களில் மிகவும் கண்டிப்பானவர், குளிர்ச்சியின் எல்லைக்கு உட்பட்டவர் என்று நிந்திக்கப்பட்டால், பின்னர் அது குறிப்பிடப்பட்டது, “பல ஆண்டுகளாக, அவர் மிகவும் அன்பாகவும் மேலும் கவிதையாகவும் விளையாடுகிறார், கேட்பவரை மேலும் மேலும் ஆழமாகப் பிடிக்கிறார். அவரது அழகான வில்."

சேம்பர் இசை மீதான ஆயரின் காதல், ஆயரின் முழு வாழ்க்கையிலும் ஒரு சிவப்பு நூல் போல ஓடுகிறது. ரஷ்யாவில் அவர் வாழ்ந்த ஆண்டுகளில், அவர் ஏ. ரூபின்ஸ்டீனுடன் பல முறை விளையாடினார்; 80 களில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சில காலம் வாழ்ந்த புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு பியானோ கலைஞர் எல். பிராசினுடன் பீத்தோவனின் வயலின் சொனாட்டாஸின் முழு சுழற்சியின் நிகழ்ச்சி ஒரு சிறந்த இசை நிகழ்வாகும். 90 களில், அவர் டி'ஆல்பர்ட்டுடன் அதே சுழற்சியை மீண்டும் செய்தார். ரவுல் புக்னோவுடன் ஆயரின் சொனாட்டா மாலைகள் கவனத்தை ஈர்த்தது; A. Esipova உடன் Auer இன் நிரந்தர குழுமம் பல ஆண்டுகளாக இசை ஆர்வலர்களை மகிழ்வித்துள்ளது. ஆர்எம்எஸ் குவார்டெட்டில் அவர் ஆற்றிய பணியைப் பற்றி, அவுர் எழுதினார்: "நான் உடனடியாக (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தவுடன். - எல்ஆர்) என்னை விட சில நாட்கள் மூத்த பிரபல செலிஸ்ட் கார்ல் டேவிடோவுடன் நெருங்கிய நட்பைப் பெற்றேன். எங்கள் முதல் நால்வர் ஒத்திகையின் போது, ​​அவர் என்னை அவரது வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்று அவரது அழகான மனைவிக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். காலப்போக்கில், இந்த ஒத்திகைகள் வரலாற்று சிறப்புமிக்கதாக மாறியது, ஏனெனில் பியானோ மற்றும் சரங்களுக்கான ஒவ்வொரு புதிய அறை துண்டுகளும் தவறாமல் எங்கள் குவார்டெட்டால் நிகழ்த்தப்பட்டன, இது பொதுமக்களுக்கு முன் முதல் முறையாக நிகழ்த்தப்பட்டது. இரண்டாவது வயலினை ரஷ்ய இம்பீரியல் ஓபரா இசைக்குழுவின் முதல் கச்சேரி மாஸ்டர் ஜாக் பிக்கல் வாசித்தார், மேலும் வயோலா பகுதியை அதே இசைக்குழுவின் முதல் வயோலாவான வெய்க்மேன் வாசித்தார். இந்த குழுமமானது சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஆரம்பகால குவார்டெட்களின் கையெழுத்துப் பிரதியிலிருந்து முதன்முறையாக விளையாடியது. அரென்ஸ்கி, போரோடின், குய் மற்றும் அன்டன் ரூபின்ஸ்டீனின் புதிய பாடல்கள். அது நல்ல நாட்கள்!”

இருப்பினும், Auer முற்றிலும் துல்லியமாக இல்லை, ஏனெனில் பல ரஷ்ய குவார்டெட்கள் முதலில் மற்ற குழும வீரர்களால் விளையாடப்பட்டன, ஆனால், உண்மையில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் பெரும்பாலான குவார்டெட் பாடல்கள் முதலில் இந்த குழுமத்தால் நிகழ்த்தப்பட்டன.

Auer இன் செயல்பாடுகளை விவரிக்கையில், அவரது நடத்தையை ஒருவர் புறக்கணிக்க முடியாது. பல பருவங்களுக்கு அவர் RMS (1883, 1887-1892, 1894-1895) இன் சிம்பொனி கூட்டங்களின் தலைமை நடத்துனராக இருந்தார், RMS இல் சிம்பொனி இசைக்குழுவின் அமைப்பு அவரது பெயருடன் தொடர்புடையது. வழக்கமாக கூட்டங்கள் ஒரு ஓபரா இசைக்குழுவால் நடத்தப்பட்டன. துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஏ. ரூபின்ஸ்டீன் மற்றும் ஆயரின் ஆற்றலால் மட்டுமே எழுந்த RMS இசைக்குழு, 2 ஆண்டுகள் மட்டுமே நீடித்தது (1881-1883) மற்றும் நிதி பற்றாக்குறை காரணமாக கலைக்கப்பட்டது. ஆயர் ஒரு நடத்துனராக நன்கு அறியப்பட்டவர் மற்றும் ஜெர்மனி, ஹாலந்து, பிரான்ஸ் மற்றும் அவர் நிகழ்த்திய பிற நாடுகளில் மிகவும் பாராட்டப்பட்டார்.

36 ஆண்டுகள் (1872-1908) அவுர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் ஒரு துணையாக - பாலே நிகழ்ச்சிகளில் இசைக்குழுவின் தனிப்பாடலாக பணியாற்றினார். அவருக்கு கீழ், சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் கிளாசுனோவ் ஆகியோரின் பாலேக்களின் முதல் காட்சிகள் நடத்தப்பட்டன, அவர் அவர்களின் படைப்புகளில் வயலின் தனிப்பாடல்களின் முதல் மொழிபெயர்ப்பாளராக இருந்தார்.

ரஷ்யாவில் Auer இன் இசை நடவடிக்கைகளின் பொதுவான படம் இது.

அவுரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றிய சிறிய தகவல்கள் இல்லை. அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் சில வாழ்க்கை அம்சங்கள் அமெச்சூர் வயலின் கலைஞர் ஏவி அன்கோவ்ஸ்காயாவின் நினைவுகள். அவள் ஒரு பெண்ணாக இருந்தபோது அவுருடன் படித்தாள். "ஒருமுறை வீட்டில் ஒரு சிறிய பட்டுப் போன்ற தாடியுடன் ஒரு அழகி தோன்றினார்; இவர்தான் புதிய வயலின் ஆசிரியர், பேராசிரியர் அவுர். பாட்டி மேற்பார்வையிட்டார். அவனது கரும்பழுப்பு, பெரிய, மென்மையான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கண்கள் அவனது பாட்டியை கவனமாகப் பார்த்தன, அவள் சொல்வதைக் கேட்டு, அவன் அவளுடைய தன்மையை பகுப்பாய்வு செய்வது போல் தோன்றியது; இதை உணர்ந்து, என் பாட்டி வெட்கப்பட்டாள், அவளுடைய பழைய கன்னங்கள் சிவந்தன, அவள் முடிந்தவரை அழகாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் பேச முயற்சிப்பதை நான் கவனித்தேன் - அவர்கள் பிரெஞ்சு மொழியில் பேசினார்கள்.

ஒரு உண்மையான உளவியலாளரின் ஆர்வம், ஆவர் கொண்டிருந்தது, அவருக்கு கற்பித்தலில் உதவியது.

மே 23, 1874 இல், ஆவர் ஒரு பணக்கார உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்த அசான்செவ்ஸ்கி கன்சர்வேட்டரியின் அப்போதைய இயக்குநரின் உறவினரான நடேஷ்டா எவ்ஜெனீவ்னா பெலிகானை மணந்தார். Nadezhda Evgenievna உணர்ச்சிவசப்பட்ட அன்பினால் ஆயரை மணந்தார். அவரது தந்தை, எவ்ஜெனி வென்செஸ்லாவோவிச் பெலிகன், நன்கு அறியப்பட்ட விஞ்ஞானி, வாழ்க்கை மருத்துவர், செச்செனோவ், போட்கின், ஐச்வால்ட் ஆகியோரின் நண்பர், பரந்த தாராளவாதக் கருத்துக்களைக் கொண்டவர். இருப்பினும், அவரது "தாராளமயம்" இருந்தபோதிலும், அவர் தனது மகளின் திருமணத்தை "பிளேபியன்" மற்றும் யூத வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்களுடன் மிகவும் எதிர்த்தார். ஆர். கின்-கோல்டோவ்ஸ்கயா எழுதுகிறார், "கவனச்சிதறலுக்காக, அவர் தனது மகளை மாஸ்கோவிற்கு அனுப்பினார், ஆனால் மாஸ்கோ உதவவில்லை, மேலும் நடேஷ்டா எவ்ஜெனீவ்னா நன்கு பிறந்த ஒரு உன்னதப் பெண்ணிலிருந்து m-me Auer ஆக மாறினார். இளம் தம்பதியினர் ஹங்கேரிக்கு தங்கள் தேனிலவு பயணத்தை மேற்கொண்டனர், அம்மா "போல்டி" … ஒரு ஹேபர்டாஷெரி கடை வைத்திருந்த ஒரு சிறிய இடத்திற்கு. லியோபோல்ட் ஒரு "ரஷ்ய இளவரசியை" திருமணம் செய்து கொண்டார் என்று தாய் அவுர் அனைவருக்கும் கூறினார். சக்கரவர்த்தியின் மகளைத் திருமணம் செய்து கொண்டால் அவளும் ஆச்சரியப்பட மாட்டாள் என்று அவள் தன் மகனை மிகவும் வணங்கினாள். அவள் அவளது பெல்லி-சோயரை சாதகமாக நடத்தினாள், அவள் ஓய்வெடுக்கச் சென்றபோது அவளுக்குப் பதிலாக கடையில் விட்டுவிட்டாள்.

வெளிநாட்டில் இருந்து திரும்பி, இளம் Auers ஒரு சிறந்த குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்து இசை மாலைகளை ஏற்பாடு செய்யத் தொடங்கினர், இது செவ்வாய் கிழமைகளில் உள்ளூர் இசைப் படைகள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பொது நபர்கள் மற்றும் வருகை தரும் பிரபலங்களை ஒன்றிணைத்தது.

ஆயருக்கு நடேஷ்டா எவ்ஜெனீவ்னாவுடனான திருமணத்திலிருந்து நான்கு மகள்கள் இருந்தனர்: சோயா, நடேஷ்டா, நடால்யா மற்றும் மரியா. கோடை மாதங்களில் குடும்பம் வாழ்ந்த டப்பல்னில் ஒரு அற்புதமான வில்லாவை அவுர் வாங்கினார். அவரது வீடு விருந்தோம்பல் மற்றும் விருந்தோம்பல் மூலம் வேறுபடுத்தப்பட்டது, கோடையில் பல விருந்தினர்கள் இங்கு வந்தனர். கின்-கோல்டோவ்ஸ்கயா ஒரு கோடைகாலத்தை (1894) அங்கு கழித்தார், பின்வரும் வரிகளை அவுருக்கு அர்ப்பணித்தார்: "அவர் ஒரு அற்புதமான இசைக்கலைஞர், ஒரு அற்புதமான வயலின் கலைஞர், ஐரோப்பிய மேடைகளிலும் சமூகத்தின் அனைத்து வட்டங்களிலும் மிகவும் "மெருகூட்டப்பட்ட" நபர் ... ஆனால் … வெளிப்புற "பளபளப்பான" அனைத்து பழக்கவழக்கங்களுக்கும் பின்னால் எப்போதும் ஒரு "பிளேபியன்" - மக்களில் இருந்து ஒரு மனிதன் - புத்திசாலி, திறமையான, தந்திரமான, முரட்டுத்தனமான மற்றும் கனிவானவர். இவரிடம் இருந்து வயலினை எடுத்துக் கொண்டால், அவர் சிறந்த பங்குத் தரகர், கமிஷன் ஏஜென்ட், தொழிலதிபர், வழக்கறிஞர், மருத்துவர் என எதுவாக வேண்டுமானாலும் இருக்கலாம். எண்ணெய் ஊற்றியது போல் அழகான கருப்பு பெரிய கண்களை உடையவர். அவர் பெரிய விஷயங்களை விளையாடும் போது மட்டுமே இந்த "இழுப்பு" மறைந்துவிடும் ... பீத்தோவன், பாக். பின்னர் கடுமையான நெருப்பின் தீப்பொறிகள் அவர்களுக்குள் பிரகாசிக்கின்றன ... வீட்டில், கின்-கோல்டோவ்ஸ்கயா தொடர்கிறார், அவுர் ஒரு இனிமையான, பாசமுள்ள, கவனமுள்ள கணவர், ஒரு கனிவானவர், கண்டிப்பான தந்தை என்றாலும், பெண்கள் "ஒழுங்கு" என்பதை அவர் கவனித்துக்கொள்கிறார். அவர் மிகவும் விருந்தோம்பல், இனிமையானவர், நகைச்சுவையான உரையாசிரியர்; மிகவும் புத்திசாலி, அரசியல், இலக்கியம், கலை போன்றவற்றில் ஆர்வம்... மிக எளிமையானவர், சிறிதளவு போஸ் இல்லை. கன்சர்வேட்டரியின் எந்த மாணவரும் அவரை விட முக்கியமானவர், ஒரு ஐரோப்பிய பிரபலம்.

Auer உடல் ரீதியாக நன்றியற்ற கைகளைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் கோடையில் கூட ஓய்வின் போது ஒரு நாளைக்கு பல மணிநேரம் படிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவர் விதிவிலக்காக உழைப்பாளி. கலைத் துறையில் பணி அவரது வாழ்க்கையின் அடிப்படையாக இருந்தது. "படிப்பு, வேலை," என்பது அவரது மாணவர்களுக்கு அவர் தொடர்ந்து கட்டளையிடுவது, அவர் தனது மகள்களுக்கு அவர் எழுதிய கடிதங்களின் லெட்மோடிஃப். அவர் தன்னைப் பற்றி எழுதினார்: "நான் இயங்கும் இயந்திரம் போன்றவன், நோய் அல்லது மரணத்தைத் தவிர வேறு எதுவும் என்னைத் தடுக்க முடியாது ..."

1883 வரை, ஆவர் ரஷ்யாவில் ஒரு ஆஸ்திரிய குடிமகனாக வாழ்ந்தார், பின்னர் ரஷ்ய குடியுரிமைக்கு மாற்றப்பட்டார். 1896 ஆம் ஆண்டில், அவருக்கு ஒரு பரம்பரை பிரபு என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது, 1903 இல் - ஒரு மாநில கவுன்சிலர், மற்றும் 1906 இல் - ஒரு உண்மையான மாநில கவுன்சிலர்.

அவரது காலத்தின் பெரும்பாலான இசைக்கலைஞர்களைப் போலவே, அவர் அரசியலில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார் மற்றும் ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் எதிர்மறை அம்சங்களைப் பற்றி அமைதியாக இருந்தார். அவர் 1905 புரட்சியையோ அல்லது பிப்ரவரி 1917 புரட்சியையோ அல்லது மாபெரும் அக்டோபர் புரட்சியையோ கூட புரிந்து கொள்ளவில்லை அல்லது ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை. 1905 ஆம் ஆண்டு மாணவர் அமைதியின்மையின் போது, ​​அது கன்சர்வேட்டரியைக் கைப்பற்றியது, அவர் பிற்போக்கு பேராசிரியர்களின் பக்கம் இருந்தார், ஆனால், அரசியல் நம்பிக்கைகளால் அல்ல, மாறாக அமைதியின்மை ... வகுப்புகளில் பிரதிபலித்தது. அவரது பழமைவாதம் அடிப்படையானது அல்ல. வயலின் அவருக்கு சமூகத்தில் ஒரு உறுதியான, உறுதியான நிலையை வழங்கியது, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கலையில் பிஸியாக இருந்தார், சமூக அமைப்பின் அபூரணத்தைப் பற்றி சிந்திக்காமல் அனைத்திலும் சென்றார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது மாணவர்களுக்காக அர்ப்பணிப்புடன் இருந்தார், அவை அவருடைய "கலைப் படைப்புகள்". அவரது மாணவர்களை கவனித்துக்கொள்வது அவரது ஆன்மாவின் தேவையாக மாறியது, நிச்சயமாக, அவர் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறினார், தனது மகள்கள், குடும்பம், இங்குள்ள கன்சர்வேட்டரி ஆகியவற்றை விட்டுவிட்டு, அவர் தனது மாணவர்களுடன் அமெரிக்காவில் முடித்ததால் மட்டுமே.

1915-1917 ஆம் ஆண்டில், அவுர் கோடை விடுமுறையில் நோர்வேக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஓய்வெடுத்து அதே நேரத்தில் தனது மாணவர்களால் சூழப்பட்ட வேலை செய்தார். 1917 இல் அவர் குளிர்காலத்திற்கும் நோர்வேயில் தங்க வேண்டியிருந்தது. இங்கே அவர் பிப்ரவரி புரட்சியைக் கண்டார். முதலில், புரட்சிகர நிகழ்வுகளைப் பற்றிய செய்திகளைப் பெற்ற அவர், ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புவதற்காக அவற்றைக் காத்திருக்க விரும்பினார், ஆனால் அவர் இனி இதைச் செய்ய வேண்டியதில்லை. பிப்ரவரி 7, 1918 இல், அவர் தனது மாணவர்களுடன் கிறிஸ்டியானியாவில் ஒரு கப்பலில் ஏறினார், 10 நாட்களுக்குப் பிறகு 73 வயதான வயலின் கலைஞர் நியூயார்க்கிற்கு வந்தார். அமெரிக்காவில் அவரது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாணவர்கள் அதிக எண்ணிக்கையில் இருப்பது ஆயருக்கு புதிய மாணவர்களின் விரைவான வருகையை அளித்தது. அவர் வேலையில் மூழ்கினார், அது எப்போதும் போல, அவரை முழுவதுமாக விழுங்கியது.

Auer இன் வாழ்க்கையின் அமெரிக்க காலம் குறிப்பிடத்தக்க வயலின் கலைஞருக்கு சிறந்த கல்வி முடிவுகளைக் கொண்டு வரவில்லை, ஆனால் அவர் பலனளித்தார், இந்த நேரத்தில்தான் Auer தனது செயல்பாடுகளைச் சுருக்கமாகக் கூறி, பல புத்தகங்களை எழுதினார்: இசைக்கலைஞர்களிடையே, வயலின் வாசித்தல் என் பள்ளி 4 குறிப்பேடுகளில் வயலின் தலைசிறந்த படைப்புகள் மற்றும் அவற்றின் விளக்கம்”, “வயலின் வாசிப்பின் முற்போக்கான பள்ளி”, “ஒரு குழுமத்தில் விளையாடும் பாடநெறி”. இந்த மனிதன் தனது வாழ்க்கையின் ஏழாவது மற்றும் எட்டாவது பத்துகளின் திருப்பத்தில் எவ்வளவு செய்தான் என்று ஒருவர் ஆச்சரியப்பட முடியும்!

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி காலம் தொடர்பான தனிப்பட்ட இயல்புகளின் உண்மைகளில், பியானோ கலைஞரான வாண்டா போகுட்கா ஸ்டெய்னுடனான அவரது திருமணத்தை கவனிக்க வேண்டியது அவசியம். அவர்களின் காதல் ரஷ்யாவில் தொடங்கியது. வாண்டா ஆயருடன் அமெரிக்காவிற்குச் சென்றார், மேலும் சிவில் திருமணத்தை அங்கீகரிக்காத அமெரிக்க சட்டங்களின்படி, அவர்களது தொழிற்சங்கம் 1924 இல் முறைப்படுத்தப்பட்டது.

அவரது நாட்கள் முடியும் வரை, ஆவர் குறிப்பிடத்தக்க சுறுசுறுப்பு, செயல்திறன் மற்றும் ஆற்றலைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். அவரது மரணம் அனைவருக்கும் ஆச்சரியத்தை ஏற்படுத்தியது. ஒவ்வொரு கோடைகாலத்திலும் அவர் டிரெஸ்டனுக்கு அருகிலுள்ள லாஷ்விட்ஸுக்குச் சென்றார். ஒரு நாள் மாலை, லேசான உடையில் பால்கனியில் வெளியே செல்லும்போது, ​​​​அவர் சளி பிடித்து சில நாட்களுக்குப் பிறகு நிமோனியாவால் இறந்தார். இது ஜூலை 15, 1930 அன்று நடந்தது.

கால்வனேற்றப்பட்ட சவப்பெட்டியில் உள்ள அவுரின் எச்சங்கள் அமெரிக்காவிற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டன. இறுதி சடங்கு நியூயார்க்கில் உள்ள ஆர்த்தடாக்ஸ் கதீட்ரலில் நடந்தது. நினைவுச் சேவைக்குப் பிறகு, ஜாஸ்கா ஹெய்ஃபெட்ஸ் ஷூபர்ட்டின் ஏவ், மரியா மற்றும் ஐ. ஹாஃப்மேன் பீத்தோவனின் மூன்லைட் சொனாட்டாவின் ஒரு பகுதியை நிகழ்த்தினர். ஆயரின் உடலுடன் கூடிய சவப்பெட்டியில் ஆயிரக்கணக்கான மக்கள் கூட்டத்துடன் இருந்தனர், அவர்களில் நிறைய இசைக்கலைஞர்கள் இருந்தனர்.

Auer இன் நினைவு அவரது மாணவர்களின் இதயங்களில் வாழ்கிறது, அவர்கள் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய யதார்த்த கலையின் சிறந்த மரபுகளை வைத்திருக்கிறார்கள், இது அவர்களின் குறிப்பிடத்தக்க ஆசிரியரின் செயல்திறன் மற்றும் கற்பித்தல் பணிகளில் ஆழமான வெளிப்பாட்டைக் கண்டது.

எல். ராபென்