ஜோஹன் ஸ்ட்ராஸ் (மகன்) |

ஜோஹன் ஸ்ட்ராஸ் (மகன்)

ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளர் I. ஸ்ட்ராஸ் "வால்ட்ஸ் ராஜா" என்று அழைக்கப்படுகிறார். அவரது படைப்புகள் வியன்னாவின் நீண்டகால பாரம்பரியமான நடனத்தின் மீதான அன்புடன் முழுமையாக ஊடுருவி உள்ளன. மிக உயர்ந்த திறமையுடன் இணைந்து விவரிக்க முடியாத உத்வேகம் ஸ்ட்ராஸை நடன இசையின் உண்மையான கிளாசிக் ஆக்கியது. அவருக்கு நன்றி, வியன்னாஸ் வால்ட்ஸ் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டுக்கு அப்பால் சென்றது. இன்றைய இசை வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாக மாறியது.

ஸ்ட்ராஸ் இசை மரபுகள் நிறைந்த குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, ஜோஹன் ஸ்ட்ராஸ், தனது மகன் பிறந்த ஆண்டில் தனது சொந்த இசைக்குழுவை ஏற்பாடு செய்தார் மற்றும் அவரது வால்ட்ஸ், போல்காஸ், அணிவகுப்புகளால் ஐரோப்பா முழுவதும் புகழ் பெற்றார்.

தந்தை தனது மகனை ஒரு தொழிலதிபராக்க விரும்பினார் மற்றும் அவரது இசைக் கல்வியை திட்டவட்டமாக எதிர்த்தார். குட்டி ஜொஹானின் அபார திறமையும், இசையின் மீதான அவனது ஆர்வமும் இன்னும் குறிப்பிடத்தக்கவை. அவரது தந்தையிடமிருந்து ரகசியமாக, அவர் எஃப். அமோனிடம் (ஸ்ட்ராஸ் இசைக்குழுவின் துணையாளர்) வயலின் பாடங்களைக் கற்றுக் கொண்டார், மேலும் 6 வயதில் தனது முதல் வால்ட்ஸ் எழுதுகிறார். இதைத் தொடர்ந்து I. டிரெக்ஸ்லரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் கலவை பற்றிய தீவிர ஆய்வு மேற்கொள்ளப்பட்டது.

1844 ஆம் ஆண்டில், பத்தொன்பது வயதான ஸ்ட்ராஸ் அதே வயதுடைய இசைக்கலைஞர்களிடமிருந்து ஒரு இசைக்குழுவைச் சேகரித்து தனது முதல் நடன மாலையை ஏற்பாடு செய்தார். இளம் அறிமுக வீரர் தனது தந்தைக்கு ஆபத்தான போட்டியாளராக ஆனார் (அந்த நேரத்தில் அவர் நீதிமன்ற பால்ரூம் இசைக்குழுவின் நடத்துனராக இருந்தார்). ஸ்ட்ராஸ் ஜூனியரின் தீவிர படைப்பு வாழ்க்கை தொடங்குகிறது, படிப்படியாக வியன்னாஸின் அனுதாபங்களை வென்றது.

இசையமைப்பாளர் ஒரு வயலினுடன் இசைக்குழு முன் தோன்றினார். அவர் ஒரே நேரத்தில் நடத்தினார் மற்றும் விளையாடினார் (I. ஹெய்டன் மற்றும் WA மொஸார்ட்டின் நாட்களில் இருந்ததைப் போல), மேலும் அவரது சொந்த நடிப்பால் பார்வையாளர்களை ஊக்கப்படுத்தினார்.

ஸ்ட்ராஸ் I. லானரும் அவரது தந்தையும் உருவாக்கிய வியன்னாஸ் வால்ட்ஸின் வடிவத்தைப் பயன்படுத்தினார்: பல, பெரும்பாலும் ஐந்து, ஒரு அறிமுகம் மற்றும் முடிவுடன் கூடிய மெல்லிசை கட்டுமானங்களின் "மாலை". ஆனால் மெல்லிசைகளின் அழகும் புத்துணர்ச்சியும், அவற்றின் மென்மையும், பாடல் வரிகளும், ஆன்மிகப் பாடும் வயலின்களுடன் கூடிய மொஸார்டியன் இசைவான, வெளிப்படையான இசைக்குழுவின் ஒலி, நிரம்பி வழியும் வாழ்வின் மகிழ்ச்சி - இவை அனைத்தும் ஸ்ட்ராஸின் வால்ட்ஸை காதல் கவிதைகளாக மாற்றுகின்றன. நடன இசையை நோக்கமாகக் கொண்ட பயன்பாட்டு கட்டமைப்பிற்குள், உண்மையான அழகியல் இன்பத்தை வழங்கும் தலைசிறந்த படைப்புகள் உருவாக்கப்படுகின்றன. ஸ்ட்ராஸ் வால்ட்ஸின் நிரல் பெயர்கள் பலவிதமான பதிவுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளை பிரதிபலித்தன. 1848 புரட்சியின் போது, ​​"சுதந்திரப் பாடல்கள்", "பாரிகேட்களின் பாடல்கள்" உருவாக்கப்பட்டது, 1849 இல் - "வால்ட்ஸ்-இரங்கல்" அவரது தந்தையின் மரணத்தில். அவரது தந்தையின் மீதான விரோத உணர்வு (அவர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு மற்றொரு குடும்பத்தைத் தொடங்கினார்) அவரது இசையைப் போற்றுவதில் தலையிடவில்லை (பின்னர் ஸ்ட்ராஸ் அவரது படைப்புகளின் முழுமையான தொகுப்பைத் திருத்தினார்).

இசையமைப்பாளரின் புகழ் படிப்படியாக வளர்ந்து ஆஸ்திரியாவின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் செல்கிறது. 1847 ஆம் ஆண்டில் அவர் செர்பியா மற்றும் ருமேனியாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார், 1851 இல் - ஜெர்மனி, செக் குடியரசு மற்றும் போலந்தில், பின்னர், பல ஆண்டுகளாக, தொடர்ந்து ரஷ்யாவிற்கு பயணம் செய்தார்.

1856-65 இல். ஸ்ட்ராஸ் பாவ்லோவ்ஸ்கில் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அருகில்) கோடை காலங்களில் பங்கேற்கிறார், அங்கு அவர் நிலைய கட்டிடத்தில் இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்குகிறார், மேலும் அவரது நடன இசையுடன் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளை நிகழ்த்துகிறார்: எம்.கிளிங்கா, பி. சாய்கோவ்ஸ்கி, ஏ. செரோவ். வால்ட்ஸ் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு பிரியாவிடை", போல்கா "பாவ்லோவ்ஸ்க் காட்டில்", பியானோ கற்பனை "ரஷ்ய கிராமத்தில்" (ஏ. ரூபின்ஸ்டீனால் நிகழ்த்தப்பட்டது) மற்றும் பிறர் ரஷ்யாவிலிருந்து வரும் பதிவுகளுடன் தொடர்புடையவை.

1863-70 இல். ஸ்ட்ராஸ் வியன்னாவில் கோர்ட் பந்துகளை நடத்துபவர். இந்த ஆண்டுகளில், அவரது சிறந்த வால்ட்ஸ்கள் உருவாக்கப்பட்டன: "ஆன் தி பியூட்டிஃபுல் ப்ளூ டானூப்", "தி லைஃப் ஆஃப் எ ஆர்ட்டிஸ்ட்", "டேல்ஸ் ஆஃப் தி வியன்னா வூட்ஸ்", "வாழ்க்கையை அனுபவிக்கவும்" போன்றவை. ஒரு அசாதாரண மெல்லிசை பரிசு (இசையமைப்பாளர் கூறினார்: "கிரேனில் இருந்து வரும் தண்ணீரைப் போல என்னிடமிருந்து மெல்லிசைகள் பாய்கின்றன"), அத்துடன் ஸ்ட்ராஸ் தனது வாழ்க்கையில் 168 வால்ட்ஸ், 117 போல்காக்கள், 73 குவாட்ரில்ஸ், 30 க்கும் மேற்பட்ட மசூர்காக்கள் மற்றும் கேலோப்கள், 43 அணிவகுப்புகள் மற்றும் 15 ஓபரெட்டாக்களை எழுத அனுமதித்தது.

70 கள் - ஸ்ட்ராஸின் படைப்பு வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய கட்டத்தின் ஆரம்பம், அவர் ஜே. ஆஃபென்பேக்கின் ஆலோசனையின் பேரில், ஓபரெட்டா வகைக்கு திரும்பினார். F. Suppe மற்றும் K. Millöcker ஆகியோருடன் சேர்ந்து, அவர் வியன்னா கிளாசிக்கல் ஓபரெட்டாவை உருவாக்கியவர்.

ஸ்ட்ராஸ் ஆஃபென்பேக்கின் தியேட்டரின் நையாண்டி நோக்குநிலையால் ஈர்க்கப்படவில்லை; ஒரு விதியாக, அவர் மகிழ்ச்சியான இசை நகைச்சுவைகளை எழுதுகிறார், அதில் முக்கிய (மற்றும் பெரும்பாலும் ஒரே) வசீகரம் இசை.

டை ஃபிளெடர்மாஸ் (1874), வியன்னாவில் உள்ள காக்லியோஸ்ட்ரோ (1875), தி குயின்ஸ் லேஸ் கைக்குட்டை (1880), வெனிஸில் இரவு (1883), வியன்னாஸ் ப்ளட் (1899) மற்றும் பிறவற்றிலிருந்து வால்ட்ஸ்

ஸ்ட்ராஸின் ஆபரேட்டாக்களில், தி ஜிப்சி பரோன் (1885) மிகவும் தீவிரமான கதைக்களத்துடன் தனித்து நிற்கிறது, முதலில் ஒரு ஓபராவாக உருவானது மற்றும் அதன் சில அம்சங்களை உள்வாங்கியது (குறிப்பாக, உண்மையான, ஆழமான உணர்வுகளின் பாடல்-காதல் வெளிச்சம்: சுதந்திரம், காதல், மனிதன் கண்ணியம்).

ஓபரெட்டாவின் இசையானது ஹங்கேரிய-ஜிப்சி வடிவங்கள் மற்றும் கார்டாஸ் போன்ற வகைகளை விரிவாகப் பயன்படுத்துகிறது. அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், இசையமைப்பாளர் தனது ஒரே காமிக் ஓபரா தி நைட் பாஸ்மேன் (1892) எழுதுகிறார் மற்றும் பாலே சிண்ட்ரெல்லாவில் பணிபுரிகிறார் (முடிக்கவில்லை). முன்பு போலவே, சிறிய எண்ணிக்கையில் இருந்தாலும், தனித்தனி வால்ட்ஸ் அவர்களின் இளம் வயதினரைப் போலவே, உண்மையான வேடிக்கை மற்றும் பிரகாசமான மகிழ்ச்சியுடன் தோன்றும்: "ஸ்பிரிங் வாய்ஸ்" (1882). "இம்பீரியல் வால்ட்ஸ்" (1890). டூர் பயணங்களும் நிறுத்தப்படாது: அமெரிக்காவிற்கு (1872), அதே போல் ரஷ்யாவிற்கும் (1869, 1872, 1886).

ஸ்ட்ராஸின் இசையை ஆர். ஷுமன் மற்றும் ஜி. பெர்லியோஸ், எஃப். லிஸ்ட் மற்றும் ஆர். வாக்னர் ஆகியோர் பாராட்டினர். ஜி. புலோவ் மற்றும் ஐ. பிராம்ஸ் (இசையமைப்பாளரின் முன்னாள் நண்பர்). ஒரு நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக, அவர் மக்களின் இதயங்களை வென்றார் மற்றும் அவரது அழகை இழக்கவில்லை.

கே. ஜென்கின்

ஜோஹன் ஸ்ட்ராஸ் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் இசை வரலாற்றில் நடனம் மற்றும் அன்றாட இசையின் சிறந்த மாஸ்டராக நுழைந்தார். அவர் உண்மையான கலைத்திறன் அம்சங்களைக் கொண்டு வந்தார், ஆஸ்திரிய நாட்டுப்புற நடனப் பயிற்சியின் பொதுவான அம்சங்களை ஆழப்படுத்தினார். ஸ்ட்ராஸின் சிறந்த படைப்புகள், படங்களின் சுவை மற்றும் எளிமை, விவரிக்க முடியாத மெல்லிசை செழுமை, இசை மொழியின் நேர்மை மற்றும் இயல்பான தன்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. இவை அனைத்தும் பரந்த அளவிலான கேட்போர் மத்தியில் அவர்களின் பெரும் புகழுக்கு பங்களித்தன.

ஸ்ட்ராஸ் நானூற்று எழுபத்தேழு வால்ட்ஸ், போல்காஸ், குவாட்ரில்ஸ், அணிவகுப்புகள் மற்றும் ஒரு கச்சேரி மற்றும் வீட்டுத் திட்டத்தின் பிற படைப்புகளை எழுதினார் (ஓபரெட்டாக்களிலிருந்து பகுதிகளின் படியெடுத்தல் உட்பட). தாளங்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற நடனங்களின் வெளிப்பாட்டின் பிற வழிமுறைகளை நம்பியிருப்பது இந்த படைப்புகளுக்கு ஆழ்ந்த தேசிய முத்திரையை அளிக்கிறது. சமகாலத்தவர்கள் ஸ்ட்ராஸ் வால்ட்ஸ் என்று அழைக்கப்பட்டனர் தேசபக்தி பாடல்கள் வார்த்தைகள் இல்லாமல். இசைப் படங்களில், அவர் ஆஸ்திரிய மக்களின் குணாதிசயத்தின் மிகவும் நேர்மையான மற்றும் கவர்ச்சிகரமான அம்சங்களை பிரதிபலித்தார், அவரது சொந்த நிலப்பரப்பின் அழகு. அதே நேரத்தில், ஸ்ட்ராஸின் பணி மற்ற தேசிய கலாச்சாரங்களின் அம்சங்களை உள்வாங்கியது, முதன்மையாக ஹங்கேரிய மற்றும் ஸ்லாவிக் இசை. பதினைந்து ஓபராக்கள், ஒரு காமிக் ஓபரா மற்றும் ஒரு பாலே உட்பட இசை நாடகத்திற்காக ஸ்ட்ராஸ் உருவாக்கிய படைப்புகளுக்கு இது பல விதங்களில் பொருந்தும்.

முக்கிய இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் - ஸ்ட்ராஸின் சமகாலத்தவர்கள் ஒரு இசையமைப்பாளர் மற்றும் நடத்துனராக அவரது சிறந்த திறமை மற்றும் முதல் தர திறமையை மிகவும் பாராட்டினர். “அற்புதமான மந்திரவாதி! அவரது படைப்புகள் (அவரே அவற்றை நடத்தினார்) நீண்ட காலமாக நான் அனுபவித்திராத ஒரு இசை இன்பத்தை எனக்கு அளித்தது,” என்று ஹான்ஸ் பியூலோ ஸ்ட்ராஸைப் பற்றி எழுதினார். பின்னர் அவர் மேலும் கூறினார்: “இது அதன் சிறிய வகையின் நிலைமைகளில் கலையை நடத்தும் ஒரு மேதை. ஒன்பதாவது சிம்பொனி அல்லது பீத்தோவனின் பாத்தெடிக் சொனாட்டாவின் நடிப்பிற்காக ஸ்ட்ராஸிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள வேண்டிய ஒன்று உள்ளது. ஷூமனின் வார்த்தைகளும் குறிப்பிடத்தக்கவை: "பூமியில் இரண்டு விஷயங்கள் மிகவும் கடினம்," என்று அவர் கூறினார், "முதலில், புகழைப் பெறுவது, இரண்டாவதாக, அதை வைத்திருப்பது. உண்மையான எஜமானர்கள் மட்டுமே வெற்றி பெறுகிறார்கள்: பீத்தோவன் முதல் ஸ்ட்ராஸ் வரை - ஒவ்வொருவரும் அவரவர் வழியில். பெர்லியோஸ், லிஸ்ட், வாக்னர், பிராம்ஸ் ஆகியோர் ஸ்ட்ராஸைப் பற்றி உற்சாகமாகப் பேசினர். செரோவ் ஆழ்ந்த அனுதாபத்துடன், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி ஆகியோர் அவரை ரஷ்ய சிம்போனிக் இசையின் கலைஞராகப் பேசினர். 1884 ஆம் ஆண்டில், ஸ்ட்ராஸின் 40 வது ஆண்டு விழாவை வியன்னா சிறப்பாகக் கொண்டாடியபோது, ​​செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலைஞர்கள் சார்பாக ஏ. ரூபின்ஸ்டீன், அன்றைய ஹீரோவை அன்புடன் வரவேற்றார்.

XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் கலையின் மிகவும் மாறுபட்ட பிரதிநிதிகளால் ஸ்ட்ராஸின் கலைத் தகுதிகளை ஒருமனதாக அங்கீகரிப்பது இந்த சிறந்த இசைக்கலைஞரின் சிறந்த புகழை உறுதிப்படுத்துகிறது, அதன் சிறந்த படைப்புகள் இன்னும் உயர் அழகியல் மகிழ்ச்சியை அளிக்கின்றன.

* * *

ஸ்ட்ராஸ் வியன்னா இசை வாழ்க்கையுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் ஆஸ்திரிய இசையின் ஜனநாயக மரபுகளின் எழுச்சி மற்றும் வளர்ச்சியுடன், இது அன்றாட நடனத் துறையில் தெளிவாக வெளிப்பட்டது.

நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து, சிறிய வாத்தியக் குழுக்கள், "தேவாலயங்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவை, வியன்னாவின் புறநகர்ப் பகுதிகளில் பிரபலமாக உள்ளன, விவசாய நில உரிமையாளர்கள், டைரோலியன் அல்லது ஸ்டைரியன் நடனங்களை உணவகங்களில் நிகழ்த்துகின்றன. தேவாலயங்களின் தலைவர்கள் தங்கள் சொந்த கண்டுபிடிப்பின் புதிய இசையை உருவாக்குவது மரியாதைக்குரிய கடமையாக கருதினர். வியன்னாவின் புறநகர்ப் பகுதிகளின் இந்த இசை நகரின் பெரிய அரங்குகளில் ஊடுருவியபோது, ​​அதை உருவாக்கியவர்களின் பெயர்கள் அறியப்பட்டன.

எனவே "வால்ட்ஸ் வம்சத்தின்" நிறுவனர்கள் மகிமைக்கு வந்தனர் ஜோசப் லேனர் (1801 - 1843) மற்றும் ஜோஹன் ஸ்ட்ராஸ் மூத்தவர் (1804-1849). அவர்களில் முதன்மையானவர் கையுறை தயாரிப்பாளரின் மகன், இரண்டாவது சத்திரக்காரரின் மகன்; இருவரும் தங்கள் இளமைப் பருவத்தில் வாத்தியக் குழுக்களில் விளையாடினர், மேலும் 1825 முதல் அவர்கள் ஏற்கனவே தங்கள் சொந்த சிறிய இசை இசைக்குழுவைக் கொண்டிருந்தனர். இருப்பினும், விரைவில், லைனர் மற்றும் ஸ்ட்ராஸ் பிரிந்து செல்கிறார்கள் - நண்பர்கள் போட்டியாளர்களாக மாறுகிறார்கள். ஒவ்வொருவரும் தனது ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு ஒரு புதிய தொகுப்பை உருவாக்குவதில் சிறந்து விளங்குகிறார்கள்.

ஒவ்வொரு ஆண்டும், போட்டியாளர்களின் எண்ணிக்கை மேலும் மேலும் அதிகரிக்கிறது. இன்னும் ஜெர்மனி, பிரான்ஸ் மற்றும் இங்கிலாந்து ஆகிய நாடுகளுக்கு தனது இசைக்குழுவுடன் சுற்றுப்பயணம் செய்யும் ஸ்ட்ராஸால் அனைவரும் மறைக்கப்படுகிறார்கள். பெரும் வெற்றியுடன் ஓடிக்கொண்டிருக்கிறார்கள். ஆனால், இறுதியாக, அவருக்கு ஒரு எதிரியும் இருக்கிறார், இன்னும் திறமையான மற்றும் வலிமையானவர். இது அவரது மகன், ஜோஹன் ஸ்ட்ராஸ் ஜூனியர், அக்டோபர் 25, 1825 இல் பிறந்தார்.

1844 ஆம் ஆண்டில், பத்தொன்பது வயதான I. ஸ்ட்ராஸ், பதினைந்து இசைக்கலைஞர்களைச் சேர்த்து, தனது முதல் நடன மாலையை ஏற்பாடு செய்தார். இப்போதிலிருந்து, வியன்னாவில் மேன்மைக்கான போராட்டம் தந்தைக்கும் மகனுக்கும் இடையில் தொடங்குகிறது, ஸ்ட்ராஸ் ஜூனியர் தனது தந்தையின் இசைக்குழு முன்பு ஆட்சி செய்த அனைத்து பகுதிகளையும் படிப்படியாக கைப்பற்றினார். "சண்டை" சுமார் ஐந்து ஆண்டுகள் இடைவிடாமல் நீடித்தது மற்றும் நாற்பத்தைந்து வயதான ஸ்ட்ராஸ் சீனியரின் மரணத்தால் குறைக்கப்பட்டது. (பதட்டமான தனிப்பட்ட உறவு இருந்தபோதிலும், ஸ்ட்ராஸ் ஜூனியர் தனது தந்தையின் திறமையைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டார். 1889 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது நடனங்களை ஏழு தொகுதிகளில் (இருநூற்று ஐம்பது வால்ட்ஸ், கேலோப்ஸ் மற்றும் குவாட்ரில்ஸ்) வெளியிட்டார், அங்கு முன்னுரையில், மற்றவற்றுடன், அவர் எழுதினார். : "என்னைப் பொறுத்தவரை, ஒரு மகனாக, தந்தையை விளம்பரப்படுத்துவது சரியானதல்ல, ஆனால் வியன்னா நடன இசை உலகம் முழுவதும் பரவியது அவருக்கு நன்றி என்று நான் சொல்ல வேண்டும்.")

இந்த நேரத்தில், அதாவது, 50 களின் தொடக்கத்தில், அவரது மகனின் ஐரோப்பிய புகழ் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு அழகிய பகுதியில் அமைந்துள்ள பாவ்லோவ்ஸ்கிற்கு கோடைகாலத்திற்கான ஸ்ட்ராஸின் அழைப்பு இந்த வகையில் குறிப்பிடத்தக்கது. 1855 முதல் 1865 வரை பன்னிரண்டு பருவங்களுக்கு, மீண்டும் 1869 மற்றும் 1872 இல், திறமையான இசையமைப்பாளரும் நடத்துனருமான தனது சகோதரர் ஜோசப்புடன் ரஷ்யாவுக்குச் சென்றார். (ஜோசப் ஸ்ட்ராஸ் (1827-1870) அடிக்கடி ஜோஹானுடன் சேர்ந்து எழுதினார்; எனவே, புகழ்பெற்ற போல்கா பிசிகாடோவின் படைப்புரிமை அவர்கள் இருவருக்கும் சொந்தமானது. மூன்றாவது சகோதரனும் இருந்தான் - எட்வர்ட், நடன இசையமைப்பாளர் மற்றும் நடத்துனராகவும் பணியாற்றியவர். 1900 ஆம் ஆண்டில், அவர் தேவாலயத்தைக் கலைத்தார், இது தொடர்ந்து அதன் அமைப்பை புதுப்பித்து, எழுபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஸ்ட்ராஸின் தலைமையில் இருந்தது.)

மே முதல் செப்டம்பர் வரை வழங்கப்பட்ட கச்சேரிகளில், பல ஆயிரக்கணக்கான பார்வையாளர்கள் கலந்து கொண்டனர் மற்றும் மாறாத வெற்றியுடன் இருந்தனர். ஜொஹான் ஸ்ட்ராஸ் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளில் அதிக கவனம் செலுத்தினார், அவற்றில் சிலவற்றை அவர் முதல் முறையாக நிகழ்த்தினார் (1862 இல் செரோவின் ஜூடித்தின் பகுதிகள், 1865 இல் சாய்கோவ்ஸ்கியின் வோயோவோடாவிலிருந்து); 1856 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, அவர் அடிக்கடி கிளிங்காவின் இசையமைப்பை நடத்தினார், மேலும் 1864 இல் அவருக்கு ஒரு சிறப்பு நிகழ்ச்சியை அர்ப்பணித்தார். ஸ்ட்ராஸ் தனது படைப்பில் ரஷ்ய கருப்பொருளைப் பிரதிபலித்தார்: வால்ட்ஸ் "ஃபேர்வெல் டு பீட்டர்ஸ்பர்க்" (op. 210), "ரஷியன் பேண்டஸி மார்ச்" (op. 353), பியானோ ஃபேன்டஸி "ரஷ்ய கிராமத்தில்" (op. . 355, அவளை அடிக்கடி ஏ. ரூபின்ஸ்டீன்) மற்றும் பலர் நிகழ்த்தினர். ஜோஹன் ஸ்ட்ராஸ் ரஷ்யாவில் தங்கியிருந்த ஆண்டுகளை எப்போதும் மகிழ்ச்சியுடன் நினைவு கூர்ந்தார் (கடைசியாக ஸ்ட்ராஸ் 1886 இல் ரஷ்யாவிற்கு விஜயம் செய்தார் மற்றும் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பத்து இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார்.).

வெற்றிகரமான சுற்றுப்பயணத்தின் அடுத்த மைல்கல் மற்றும் அதே நேரத்தில் அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு திருப்புமுனை 1872 இல் அமெரிக்காவிற்கு பயணம்; ஸ்ட்ராஸ் பாஸ்டனில் ஒரு இலட்சம் பார்வையாளர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு பிரத்யேக கட்டிடத்தில் பதினான்கு இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார். நிகழ்ச்சியில் இருபதாயிரம் இசைக்கலைஞர்கள் - பாடகர்கள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா வீரர்கள் மற்றும் நூறு நடத்துனர்கள் - ஸ்ட்ராஸின் உதவியாளர்கள் கலந்து கொண்டனர். கொள்கையற்ற முதலாளித்துவ தொழில்முனைவோரால் பிறந்த இத்தகைய "அசுரன்" கச்சேரிகள் இசையமைப்பாளருக்கு கலை திருப்தியை அளிக்கவில்லை. எதிர்காலத்தில், அவர் அத்தகைய சுற்றுப்பயணங்களை மறுத்துவிட்டார், இருப்பினும் அவர்கள் கணிசமான வருமானத்தை கொண்டு வர முடியும்.

பொதுவாக, அந்த நேரத்தில் இருந்து, ஸ்ட்ராஸின் கச்சேரி பயணங்கள் கடுமையாக குறைக்கப்பட்டுள்ளன. அவர் உருவாக்கிய நடனம் மற்றும் அணிவகுப்பு துண்டுகளின் எண்ணிக்கையும் குறைந்து வருகிறது. (1844-1870 ஆண்டுகளில், முந்நூற்று நாற்பத்திரண்டு நடனங்கள் மற்றும் அணிவகுப்புகள் எழுதப்பட்டன; 1870-1899 ஆண்டுகளில், இந்த வகையான நூற்று இருபது நாடகங்கள், தழுவல்கள், கற்பனைகள் மற்றும் அவரது இசைக்கருவிகளின் கருப்பொருள்கள் ஆகியவற்றைக் கணக்கிடவில்லை. .)

படைப்பாற்றலின் இரண்டாவது காலம் தொடங்குகிறது, முக்கியமாக ஓபரெட்டா வகையுடன் தொடர்புடையது. ஸ்ட்ராஸ் தனது முதல் இசை மற்றும் நாடகப் படைப்பை 1870 இல் எழுதினார். அயராத ஆற்றலுடன், ஆனால் மாறுபட்ட வெற்றியுடன், அவர் தனது கடைசி நாட்கள் வரை இந்த வகையிலேயே தொடர்ந்து பணியாற்றினார். ஸ்ட்ராஸ் ஜூன் 3, 1899 அன்று தனது எழுபத்து நான்கு வயதில் இறந்தார்.

* * *

ஜோஹன் ஸ்ட்ராஸ் ஐம்பத்தைந்து ஆண்டுகளை படைப்பாற்றலுக்காக அர்ப்பணித்தார். எந்த நிலையிலும் இடைவிடாமல் இசையமைக்கும் அரிய உழைப்பு அவருக்கு இருந்தது. "குழாயிலிருந்து வரும் தண்ணீரைப் போல என்னிடமிருந்து மெல்லிசைகள் பாய்கின்றன," என்று அவர் நகைச்சுவையாக கூறினார். இருப்பினும், ஸ்ட்ராஸின் அளவு பெரிய பாரம்பரியத்தில், எல்லாம் சமமாக இல்லை. அவரது சில எழுத்துக்களில் அவசர, கவனக்குறைவான வேலையின் தடயங்கள் உள்ளன. சில நேரங்களில் இசையமைப்பாளர் தனது பார்வையாளர்களின் பின்தங்கிய கலை சுவைகளால் வழிநடத்தப்பட்டார். ஆனால் பொதுவாக, அவர் நம் காலத்தின் மிகவும் கடினமான பிரச்சினைகளில் ஒன்றைத் தீர்க்க முடிந்தது.

புத்திசாலித்தனமான முதலாளித்துவ வணிகர்களால் பரவலாக விநியோகிக்கப்படும் குறைந்த தர வரவேற்புரை இசை இலக்கியம், மக்களின் அழகியல் கல்வியில் மோசமான விளைவை ஏற்படுத்திய ஆண்டுகளில், ஸ்ட்ராஸ் உண்மையான கலைப் படைப்புகளை உருவாக்கினார், இது மக்களுக்கு அணுகக்கூடிய மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது. "தீவிர" கலையில் உள்ளார்ந்த தேர்ச்சியின் அளவுகோலுடன், அவர் "ஒளி" இசையை அணுகினார், எனவே "உயர்" வகையை (கச்சேரி, நாடகம்) "குறைந்த" (உள்நாட்டு, பொழுதுபோக்கு) என்று பிரிக்கும் வரியை அழிக்க முடிந்தது. கடந்த காலத்தின் பிற முக்கிய இசையமைப்பாளர்களும் இதைச் செய்தார்கள், எடுத்துக்காட்டாக, மொஸார்ட், கலையில் "உயர்ந்த" மற்றும் "குறைந்த" இடையே எந்த அடிப்படை வேறுபாடுகளும் இல்லை. ஆனால் இப்போது மற்ற நேரங்களும் இருந்தன - முதலாளித்துவ அநாகரிகம் மற்றும் ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் தாக்குதலை கலை ரீதியாக மேம்படுத்தப்பட்ட, ஒளி, பொழுதுபோக்கு வகையுடன் எதிர்கொள்ள வேண்டியிருந்தது.

இதைத்தான் ஸ்ட்ராஸ் செய்தார்.

எம். டிரஸ்கின்

படைப்புகளின் குறுகிய பட்டியல்:

கச்சேரி-உள்நாட்டுத் திட்டத்தின் வேலைகள் வால்ட்ஸ், போல்காஸ், குவாட்ரில்ஸ், அணிவகுப்புகள் மற்றும் பிற (மொத்தம் 477 துண்டுகள்) மிகவும் பிரபலமானவை: "பெர்பெட்யூம் மொபைல்" ("நிரந்தர இயக்கம்") op. 257 (1867) “மார்னிங் லீஃப்”, வால்ட்ஸ் ஒப். 279 (1864) வழக்கறிஞர்களின் பந்து, போல்கா ஒப். 280 (1864) “பாரசீக மார்ச்” ஒப். 289 (1864) “ப்ளூ டானூப்”, வால்ட்ஸ் ஒப். 314 (1867) “தி லைஃப் ஆஃப் எ ஆர்ட்டிஸ்ட்”, வால்ட்ஸ் ஒப். 316 (1867) “டேல்ஸ் ஆஃப் தி வியன்னா வூட்ஸ்”, வால்ட்ஸ் ஒப். 325 (1868) “வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியுங்கள்”, வால்ட்ஸ் ஒப். 340 (1870) “1001 இரவுகள்”, வால்ட்ஸ் (ஓபரெட்டாவிலிருந்து “இண்டிகோ மற்றும் 40 திருடர்கள்”) op. 346 (1871) “வியன்னாஸ் இரத்தம்”, வால்ட்ஸ் ஒப். 354 (1872) "டிக்-டாக்", போல்கா (ஓபரெட்டா "டை ஃப்ளெடர்மாஸ்" இலிருந்து) ஒப். 365 (1874) "நீயும் நீயும்", வால்ட்ஸ் ("தி பேட்" என்ற ஓபரெட்டாவிலிருந்து) ஒப். 367 (1874) "பியூட்டிஃபுல் மே", வால்ட்ஸ் (ஓபரெட்டா "மெதுசேலா" இலிருந்து) ஒப். 375. 1877 (388) "தி கிஸ்ஸிங் வால்ட்ஸ்" (ஓபரெட்டா "மெர்ரி வார்" இலிருந்து) ஒப். 1880 (400) “ஸ்பிரிங் வாய்ஸ்”, வால்ட்ஸ் ஒப். 1881 (410) “பிடித்த வால்ட்ஸ்” (“தி ஜிப்சி பரோன்” அடிப்படையில்) ஒப். 1882 (418) "இம்பீரியல் வால்ட்ஸ்" ஒப். 1885 “பிஸிகாடோ போல்கா” (ஜோசஃப் ஸ்ட்ராஸுடன் சேர்ந்து) ஓபரெட்டாஸ் (மொத்தம் 15) மிகவும் பிரபலமானவை: தி பேட், மெயில்ஹாக் மற்றும் ஹாலேவியின் லிப்ரெட்டோ (1874) வெனிஸில் இரவு, ஜெல் மற்றும் ஜெனெட்டின் லிப்ரெட்டோ (1883) தி ஜிப்சி பரோன், ஷ்னிட்ஸரின் லிப்ரெட்டோ (1885) காமிக் ஓபரா "நைட் பாஸ்மேன்", டோச்சியின் லிப்ரெட்டோ (1892) பாலே சிண்ட்ரெல்லா (மரணத்திற்குப் பின் வெளியிடப்பட்டது)