மாறி fret |

மாறி fret - ரூட்டின் (டானிக்) செயல்பாடு ஒரே அளவிலான வெவ்வேறு டோன்களால் மாறி மாறி நிகழ்த்தப்படும் ஒரு பயன்முறை, அதே போல் ஒரு பயன்முறை, அதன் அளவு அதே டானிக் (டானிக்) உடன் மாறுகிறது (IV ஸ்போசோபின் படி).

கருத்து "பி. l." பொதுவாக இந்த முறைகளில் முதல் முறைக்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது, இருப்பினும் இது மாறி-டோனல் என்றும், இரண்டாவது - உண்மையில்

ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல் "நீ என் புலம்."

மாறி fret. பி.எல். Nar இல் பொதுவானது. இசை, குறிப்பாக ரஷ்ய மொழியில். டோனல் மையத்தின் பலவீனத்தை தொடர்புபடுத்துகிறது, இது ஒப்பீட்டளவில் எந்த படிநிலைக்கும் எளிதாக மாற அனுமதிக்கிறது, மேலும் பண்பேற்றத்தின் உணர்வு இல்லை. பண்பேற்றத்திலிருந்து ஆதரவின் மாறி-மாடல் இடப்பெயர்ச்சிக்கு இடையேயான வேறுபாடு, ஒரு விசையை விட்டுவிட்டு மற்றொன்றை நிறுவாத நிலையில் அல்லது இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவற்றை இணைப்பதில் உள்ளது. விசைகள் (ஒற்றை அளவுடன்) ஒரு மாதிரி முழுவதும். இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட உணர்வு மேலோங்கும். ஒரே மாதிரி அமைப்பைச் சேர்ந்த வண்ணங்கள் (எம்ஐ கிளிங்கா, "இவான் சுசானின்", 1வது செயல், கோரஸ் "ஐஸ் டேக் தி ரிவர் ஃபுல்"). பி.எல் இன் மிகவும் பொதுவான வடிவத்தில் இது குறிப்பாக கவனிக்கப்படுகிறது. - ஒரு இணை-மாற்று விரக்தி (மேலே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், அதே போல் ஒலி அமைப்பு கட்டுரையில் "ஒரு குழந்தை காட்டில் நடந்தார்" என்ற ரஷ்ய பாடலின் உதாரணத்தையும் பார்க்கவும்). பி.எல்.க்கு வழக்கமாக இருக்கும் ஒரு ஆதரவிலிருந்து மற்றொரு ஆதரவிற்கு மாறுதலின் மென்மை, அமைதியான மாறுபட்ட தன்மையை அளிக்கிறது. இருப்பினும், அதன் வெளிப்பாட்டின் மற்றொரு விளக்கமும் சாத்தியமாகும் - எடுத்துக்காட்டாக, போரோடினின் ஓபரா பிரின்ஸ் இகோரின் 2 வது செயலிலிருந்து ஒரு பகுதியைப் பார்க்கவும்:

ஆண்களின் நடனம் காட்டுத்தனமானது.

இடைக்காலத்தின் கோட்பாடுகளில். "பி" என்ற வார்த்தைக்கான frets. l." தொடர்புடைய கருத்து டோனஸ் பெரெக்ரினஸ் ("அலைந்து திரியும் தொனி", எடுத்துக்காட்டாக, ஆன்டிஃபோன் "நோஸ் குவி விவிமஸ்" இன் மெல்லிசையில்), இது டிகம்ப்பில் மெல்லிசையின் முடிவைக் குறிக்கிறது. இறுதிப் போட்டிகள், அத்துடன் பிற fret ஆதரவுகளின் மாறுபாடு. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் கருத்து அதே அர்த்தத்தில் உள்ளது. மாற்று மோடி ("முறையின் மாற்றம்"), ஒரு தொனியில் தொடங்கி மற்றொரு தொனியில் முடிவடையும் துண்டுகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது (கே. பெர்ன்ஹார்ட்); தொனியில் ஏற்படும் மாற்றத்தை பண்பேற்றம் மற்றும் பி.எல். NP டிலெட்ஸ்கி (70 ஆம் நூற்றாண்டின் 17 கள்) P இன் யோசனையை எதிர்பார்க்கிறார். எல். "கலப்பு இசை" என்ற கோட்பாட்டில். ரஷ்ய மொழியில் மாதிரி மாறுபாட்டிற்கு. நர். NA Lvov (1790) பாடல்களுக்கு கவனத்தை ஈர்த்தார், மேலும் அவற்றை "இசை வினோதங்கள்" என்று விவரித்தார் (Lvov-Prach இன் "ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள் அவர்களின் குரல்களின் தொகுப்பு..." தொகுப்பிலிருந்து பாடல்கள் எண். 25 மற்றும் 30). ஆனால் சாராம்சத்தில் கருத்து மற்றும் சொல் "பி எல்." முதன்முதலில் VL Yavorsky அவர்களால் முன்மொழியப்பட்டது. அவரது கோட்பாட்டு விளக்கம், மாதிரி கட்டமைப்பின் ஒரு பகுதியில் சில டோன்கள் நிலையானதாகவும், மற்றொன்றில் நிலையற்றதாகவும் உள்ளன (எடுத்துக்காட்டாக, VA ஜுக்கர்மேனின் கூற்றுப்படி, மீளக்கூடிய ஈர்ப்பு, ga ஒலிக்கிறது).

யு. N. Tyulin P. l இன் நிகழ்வை இணைக்கிறது. மாறி நாண் செயல்பாடுகளின் பெருக்கத்துடன்.

குறிப்புகள்: Lvov HA, ஆன் ரஷியன் ஃபோக் சிங்கிங், அவரது புத்தகத்தில்: ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள் அவர்களின் குரல்களுடன், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1790, மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. எம்., 1955; டிலெட்ஸ்கி ஹெச்பி, இசைக்கலைஞர் இலக்கணம், (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்), 1910; Protopopov EV, இசை பேச்சின் கட்டமைப்பின் கூறுகள், பாகங்கள் 1-2. எம்., 1930; டியூலின் யூ. என்., நல்லிணக்கத்தின் பாடப்புத்தகம், பகுதி 2, எம்., 1959; வக்ரோமீவ் VA, ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடல்களின் மாதிரி அமைப்பு மற்றும் ஆரம்ப இசைக் கோட்பாட்டின் போக்கில் அதன் ஆய்வு, எம்., 1968; ஸ்போசோபின் IV, நல்லிணக்கத்தின் போக்கில் விரிவுரைகள், எம்., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky மற்றும் அவரது "இசை இலக்கணம்", "Musica Antiqua", IV, Bydgoszcz, 1975; சுகர்மேன் வி.ஏ., இணக்கத்தின் சில கேள்விகள், அவரது புத்தகத்தில்: இசை-கோட்பாட்டு கட்டுரைகள் மற்றும் எட்யூட்ஸ், தொகுதி. 2, எம்., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

யு. எச். கோலோபோவ்