தலைப்பு |

கிரேக்க கருப்பொருளிலிருந்து, லிட். - அடிப்படை என்ன

ஒரு இசை வேலை அல்லது அதன் ஒரு பகுதியின் அடிப்படையாக செயல்படும் ஒரு இசை அமைப்பு. வேலையில் கருப்பொருளின் முன்னணி நிலை இசை உருவத்தின் முக்கியத்துவம், கருப்பொருளை உருவாக்கும் நோக்கங்களை உருவாக்கும் திறன் மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் (சரியான அல்லது மாறுபட்டது) காரணமாக உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. தீம் என்பது இசை வளர்ச்சியின் அடிப்படை, ஒரு இசைப் படைப்பின் வடிவத்தை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படை. பல சந்தர்ப்பங்களில், தீம் வளர்ச்சிக்கு உட்பட்டது அல்ல (எபிசோடிக் தீம்கள்; முழுப் படைப்பையும் குறிக்கும் தீம்கள்).

கருப்பொருள் விகிதம். மற்றும் உற்பத்தியில் கருப்பொருள் அல்லாத பொருள். வித்தியாசமாக இருக்கலாம்: வழிமுறையிலிருந்து. T. முழுமையின் அனைத்து கூறுகளையும் முழுமையாக அடிபணிய வைக்கும் வரை கருப்பொருள் ரீதியாக நடுநிலையான கட்டுமானங்களின் எண்ணிக்கை (உதாரணமாக, வளர்ச்சிப் பிரிவுகளில் எபிசோடிக் மையக்கருத்துகள்). தயாரிப்பு. ஒற்றை இருட்டாகவும் பல இருட்டாகவும் இருக்கலாம், மேலும் T. ஒருவருக்கொருவர் பலவிதமான உறவுகளில் நுழைகிறார்கள்: மிக நெருக்கமான உறவிலிருந்து தெளிவான மோதல் வரை. முழு வளாகமும் கருப்பொருள். கட்டுரையில் உள்ள நிகழ்வுகள் அதன் கருப்பொருளை உருவாக்குகின்றன.

டி இன் தன்மை மற்றும் அமைப்பு. உற்பத்தியின் வகை மற்றும் வடிவத்தை நெருக்கமாக சார்ந்துள்ளது. ஒட்டுமொத்தமாக (அல்லது அதன் பாகங்கள், இதன் அடிப்படை இந்த டி.). குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபடுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, டி.ஃபியூக், டி.சி.எச் கட்டுமான சட்டங்கள். சொனாட்டா அலெக்ரோவின் பகுதிகள், டி. சொனாட்டா-சிம்பொனியின் மெதுவான பகுதி. சுழற்சி, முதலியன டி. கிடங்கு ஒரு காலகட்டத்தின் வடிவத்திலும், ஒரு வாக்கியத்தின் வடிவத்திலும், எளிய 2- அல்லது 3-பகுதி வடிவத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. சில சந்தர்ப்பங்களில், டி.க்கு வரையறை இல்லை. மூடிய வடிவம்.

"டி" என்ற கருத்து தாங்கிய பொருள். வரலாற்றின் போக்கில் மாற்றங்கள். வளர்ச்சி. 16 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்த வார்த்தை முதலில் நிகழ்கிறது, சொல்லாட்சிக் கலையிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது, மேலும் அந்த நேரத்தில் மற்ற கருத்துக்களுடன் அடிக்கடி ஒத்துப்போகிறது: காண்டஸ் ஃபிர்மஸ், சோகெட்டோ, டெனர், முதலியன குரல் (டெனர்) அல்லது குரல், இதில் முன்னணி மெல்லிசை (கான்டஸ் ஃபிர்மஸ்) ஒப்படைக்கப்பட்டுள்ளது, ஜி. சார்லினோ ("இஸ்டிடியூஷனி ஹார்மோனிச்", III, 1547) டி., அல்லது பாசஜியோ, மெலோடிக் என்று அழைக்கிறார். காண்டஸ் ஃபார்மஸ் மாற்றப்பட்ட வடிவத்தில் மேற்கொள்ளப்படும் ஒரு வரி (சோகெட்டோவுக்கு மாறாக - மாற்றங்கள் இல்லாமல் காண்டஸ் ஃபார்மஸை நடத்தும் ஒரு குரல்). 1558 ஆம் நூற்றாண்டின் கோட்பாட்டாளர்கள் டாக்டர். இன்வென்டியோ என்ற சொல்லுடன் தீமா மற்றும் சப்ஜெக்டத்தை சோகெட்டோவுடன் சேர்த்து இந்த வேறுபாட்டை வலுப்படுத்தவும். 16 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்தக் கருத்துக்களுக்கு இடையே உள்ள வேறுபாடு அழிக்கப்பட்டு, அவை ஒத்த சொற்களாகின்றன; எனவே, மேற்கு ஐரோப்பாவில் டி. இசையமைப்பாளர். 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை லிட்டர்-ரீ. 20வது மாடியில். 2 - 17 வது மாடி. 1 ஆம் நூற்றாண்டு "டி" என்ற சொல். முதன்மையாக முக்கிய இசையாக நியமிக்கப்பட்டது. fugue நினைத்தேன். கிளாசிக்கல் இசைக் கோட்பாட்டில் முன்வைக்கவும். T. ஃபியூக்ஸின் கட்டுமானக் கொள்கைகள் Ch ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டவை. arr JS Bach's fugues இல் தீம் உருவாக்கம் பற்றிய பகுப்பாய்வு. பாலிஃபோனிக் டி பொதுவாக மோனோபோனிக் ஆகும், இது நேரடியாக அடுத்தடுத்த இசை வளர்ச்சியில் பாய்கிறது.

2வது மாடியில். வியன்னா கிளாசிக்ஸ் மற்றும் இக்கால இசையமைப்பாளர்களின் படைப்பில் உருவான 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஹோமோஃபோனிக் சிந்தனை, அவர்களின் படைப்புகளில் டி.யின் தன்மையை மாற்றுகிறது. டி. - ஒரு முழு மெல்லிசை-ஹார்மோனிக். சிக்கலான; கோட்பாடு மற்றும் வளர்ச்சிக்கு இடையே தெளிவான வேறுபாடு உள்ளது (G. Koch Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802 புத்தகத்தில் "கருப்பொருள் வேலை" என்ற கருத்தை அறிமுகப்படுத்தினார்). "டி" என்ற கருத்து கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஹோமோஃபோனிக் வடிவங்களுக்கும் பொருந்தும். ஹோமோஃபோனிக் டி., பாலிஃபோனிக் போலல்லாமல், மிகவும் திட்டவட்டமாக உள்ளது. எல்லைகள் மற்றும் தெளிவான உட்புறம். உச்சரிப்பு, பெரும்பாலும் அதிக நீளம் மற்றும் முழுமை. அத்தகைய டி. ஒரு டிகிரி அல்லது இன்னொருவருக்கு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட மியூஸ்ஸின் ஒரு பகுதியாகும். prod., இது "அதன் முக்கிய பாத்திரத்தை உள்ளடக்கியது" (G. Koch), இது 2வது மாடியில் இருந்து பயன்படுத்தப்படும் ஜெர்மன் வார்த்தையான Hauptsatz இல் பிரதிபலிக்கிறது. "டி" என்ற வார்த்தையுடன் 18 ஆம் நூற்றாண்டு. (Hauptsatz என்பது சொனாட்டா அலெக்ரோவில் T. ch. பாகங்களையும் குறிக்கிறது).

19 ஆம் நூற்றாண்டின் காதல் இசையமைப்பாளர்கள், பொதுவாக வியன்னா கிளாசிக்ஸின் படைப்புகளில் உருவாக்கப்பட்ட இசைக்கருவிகளின் கட்டுமானம் மற்றும் பயன்பாட்டின் சட்டங்களை நம்பி, கருப்பொருள் கலையின் நோக்கத்தை கணிசமாக விரிவுபடுத்தினர். மிகவும் முக்கியமான மற்றும் சுயாதீனமான. தொனியை உருவாக்கும் மையக்கருத்துகள் ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்கத் தொடங்கின (உதாரணமாக, எஃப். லிஸ்ட் மற்றும் ஆர். வாக்னரின் படைப்புகளில்). கருப்பொருள் மீதான ஆசை அதிகரித்தது. முழு தயாரிப்பின் ஒற்றுமை, இது மோனோதெமடிசத்தின் தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது (Leitmotif ஐயும் பார்க்கவும்). கருப்பொருளின் தனிப்பயனாக்கம் அமைப்பு-தாளத்தின் மதிப்பின் அதிகரிப்பில் தன்னை வெளிப்படுத்தியது. மற்றும் டிம்பர் பண்புகள்.

20 ஆம் நூற்றாண்டில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கருப்பொருளின் சில வடிவங்களைப் பயன்படுத்துதல். புதிய நிகழ்வுகளுடன் இணைகிறது: பாலிஃபோனிக் கூறுகளுக்கு ஒரு முறையீடு. கருப்பொருள் (டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச், எஸ்.எஸ். ப்ரோகோபீவ், பி. ஹிண்டெமித், ஏ. ஹோனெகர், மற்றும் பலர்), கருப்பொருளின் சுருக்கம், மிகக் குறுகிய உந்துதல் கட்டுமானங்கள், சில சமயங்களில் இரண்டு அல்லது மூன்று-டோன் (IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, கே. ஓர்ஃப், டிடி ஷோஸ்டகோவிச்சின் கடைசி படைப்புகள் ) இருப்பினும், பல இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளில் உள்ளுணர்வு கருப்பொருளின் பொருள் விழுகிறது. வடிவமைப்பதில் இத்தகைய கொள்கைகள் உள்ளன, இது தொடர்பாக டி.யின் முன்னாள் கருத்தின் பயன்பாடு முற்றிலும் நியாயப்படுத்தப்படவில்லை.

பல சந்தர்ப்பங்களில், வளர்ச்சியின் தீவிர தீவிரம் நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட, தெளிவாக வேறுபடுத்தப்பட்ட இசைக்கருவிகளைப் பயன்படுத்துவதை சாத்தியமற்றதாக்குகிறது (அத்தெட்டிக் இசை என்று அழைக்கப்படுவது): மூலப்பொருளின் விளக்கக்காட்சி அதன் வளர்ச்சியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், வளர்ச்சியின் அடிப்படையின் பாத்திரத்தை வகிக்கும் மற்றும் T க்கு நெருக்கமாக இருக்கும் கூறுகள் பாதுகாக்கப்படுகின்றன. இவை முழு மியூஸையும் ஒன்றாக வைத்திருக்கும் சில இடைவெளிகள். துணி (பி. பார்டோக், வி. லுடோஸ்லாவ்ஸ்கி), தொடர் மற்றும் பொதுவான வகை உந்துதல் கூறுகள் (உதாரணமாக, டோடெகாஃபோனியில்), உரை-தாள, டிம்ப்ரே பண்புகள் (கே. பென்டெரெட்ஸ்கி, வி. லுடோஸ்லாவ்ஸ்கி, டி. லிகெட்டி). இத்தகைய நிகழ்வுகளை பகுப்பாய்வு செய்ய, பல இசைக் கோட்பாட்டாளர்கள் "சிதறப்பட்ட கருப்பொருள்" என்ற கருத்தைப் பயன்படுத்துகின்றனர்.

குறிப்புகள்: மசெல் எல்., இசைப் படைப்புகளின் அமைப்பு, எம்., 1960; Mazel L., Zukkerman V., இசைப் படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு, (பகுதி 1), இசையின் கூறுகள் மற்றும் சிறிய வடிவங்களின் பகுப்பாய்வு முறைகள், M., 1967; ஸ்போசோபின் ஐ., இசை வடிவம், எம்., 1967; Ruchyevskaya E., இசை கருப்பொருளின் செயல்பாடு, எல்., 1977; போப்ரோவ்ஸ்கி வி., இசை வடிவத்தின் செயல்பாட்டு அடித்தளங்கள், எம்., 1978; வால்கோவா வி., "இசை தீம்" என்ற கருத்தின் பிரச்சினையில், புத்தகத்தில்: இசை கலை மற்றும் அறிவியல், தொகுதி. 3, எம்., 1978; குர்த் ஈ., க்ரண்ட்லாஜென் டெஸ் லீனியரென் காண்ட்ராபங்க்ட்ஸ். பாக்ஸ் மெலோடிஷ் பாலிஃபோனி, பெர்ன், 1917, 1956

விபி வால்கோவா