டிம்ப்ரே |

பிரெஞ்சு டிம்ப்ரே, ஆங்கில டிம்ப்ரே, ஜெர்மன் கிளாங்ஃபர்பே

ஒலி வண்ணம்; ஒரு இசை ஒலியின் அறிகுறிகளில் ஒன்று (சுருதி, சத்தம் மற்றும் கால அளவுடன்), இதன் மூலம் ஒரே உயரம் மற்றும் உரத்த ஒலிகள் வேறுபடுகின்றன, ஆனால் வெவ்வேறு கருவிகளில், வெவ்வேறு குரல்களில் அல்லது ஒரே கருவியில், ஆனால் வெவ்வேறு வழிகளில், பக்கவாதம். ஒரு இசைக்கருவியின் அதிர்வு மற்றும் அதன் வடிவம் (சரங்கள், தண்டுகள், பதிவுகள் போன்றவை), அதே போல் ரெசனேட்டர் (பியானோ டெக்குகள், வயலின்கள், ட்ரம்பெட் மணிகள்) - ஒலி மூலத்தை உருவாக்கும் பொருளால் டிம்ப்ரே தீர்மானிக்கப்படுகிறது. முதலியன); டிம்ப்ரே அறையின் ஒலியியலால் பாதிக்கப்படுகிறது - உறிஞ்சுதல், பிரதிபலிப்பு மேற்பரப்புகள், எதிரொலித்தல் போன்றவற்றின் அதிர்வெண் பண்புகள். டி. ஒலியின் கலவையில் உள்ள மேலோட்டங்களின் எண்ணிக்கை, உயரம், அளவு, இரைச்சல் மேலோட்டங்கள் ஆகியவற்றின் விகிதத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒலி நிகழ்வின் ஆரம்ப தருணம் - தாக்குதல் (கூர்மையான, மென்மையான, மென்மையான), வடிவங்கள் - ஒலி ஸ்பெக்ட்ரம், அதிர்வு மற்றும் பிற காரணிகளில் மேம்படுத்தப்பட்ட பகுதி டோன்களின் பகுதிகள். T. ஒலியின் மொத்த அளவையும், பதிவேட்டில் - அதிக அல்லது குறைந்த, ஒலிகளுக்கு இடையே உள்ள துடிப்புகளையும் சார்ந்துள்ளது. கேட்பவர் T. Ch. arr துணைப் பிரதிநிதித்துவங்களின் உதவியுடன் - இந்த ஒலி தரத்தை அதன் காட்சி, தொட்டுணரக்கூடிய, சுவையான, மற்றும் சிதைவின் பதிவுகளுடன் ஒப்பிடுகிறது. பொருள்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் அவற்றின் தொடர்புகள் (ஒலிகள் பிரகாசமான, புத்திசாலித்தனமான, மந்தமான, மந்தமான, சூடான, குளிர், ஆழமான, முழு, கூர்மையான, மென்மையான, நிறைவுற்ற, ஜூசி, உலோகம், கண்ணாடி போன்றவை); செவிவழி வரையறைகள் (குரல், செவிடு) குறைவாகவே பயன்படுத்தப்படுகின்றன. டி. பிட்ச் ஒலியை பெரிதும் பாதிக்கிறது. ஒலி வரையறை (சுருதி தொடர்பாக குறைந்த எண்ணிக்கையிலான ஓவர்டோன்களைக் கொண்ட குறைந்த பதிவு ஒலிகள் பெரும்பாலும் தெளிவற்றதாகத் தோன்றும்), ஒரு அறையில் ஒலி பரவும் திறன் (வடிவங்களின் செல்வாக்கு), குரல் செயல்திறனில் உயிரெழுத்துகள் மற்றும் மெய்யெழுத்துக்களின் புரிந்துகொள்ளுதல்.

சான்று அடிப்படையிலான அச்சுக்கலை T. mus. ஒலிகள் இன்னும் வேலை செய்யவில்லை. டிம்ப்ரே செவிப்புலன் ஒரு மண்டல இயல்பைக் கொண்டுள்ளது, அதாவது, அதே வழக்கமான தொனியில் ஒலிகளைப் புரிந்துகொள்வது, எடுத்துக்காட்டாக. வயலின் தொனியானது கலவையில் சிறிது வேறுபடும் ஒலிகளின் முழுக் குழுவிற்கும் ஒத்திருக்கிறது (மண்டலத்தைப் பார்க்கவும்). டி. இசையின் ஒரு முக்கிய வழிமுறையாகும். வெளிப்பாட்டுத்தன்மை. டி உதவியுடன், மியூஸின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு கூறுகளை வேறுபடுத்தி அறியலாம். மொத்தத்தில் - ஒரு மெல்லிசை, பாஸ், நாண், இந்த கூறுக்கு ஒரு சிறப்பியல்பு, ஒரு சிறப்பு செயல்பாட்டு அர்த்தத்தை வழங்குதல், சொற்றொடர்கள் அல்லது பகுதிகளை ஒருவருக்கொருவர் பிரிக்க - முரண்பாடுகளை வலுப்படுத்த அல்லது பலவீனப்படுத்த, செயல்பாட்டில் ஒற்றுமைகள் அல்லது வேறுபாடுகளை வலியுறுத்துதல் ஒரு பொருளின் வளர்ச்சி; இசையமைப்பாளர்கள் தொனி (டிம்ப்ரே இணக்கம்), மாற்றங்கள், இயக்கம் மற்றும் தொனியின் வளர்ச்சி (டிம்ப்ரே நாடகம்) ஆகியவற்றின் கலவையைப் பயன்படுத்துகின்றனர். புதிய டோன்களுக்கான தேடல் மற்றும் அவற்றின் சேர்க்கைகள் (ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஆர்கெஸ்ட்ராவில்) தொடர்கின்றன, மின்சார இசைக்கருவிகள் உருவாக்கப்படுகின்றன, அதே போல் புதிய டோன்களைப் பெறுவதை சாத்தியமாக்கும் ஒலி சின்தசைசர்கள். டோன்களைப் பயன்படுத்துவதில் சோனோரிஸ்டிக்ஸ் ஒரு சிறப்பு திசையாக மாறியுள்ளது.

இயற்பியல்-ஒலிகளில் ஒன்றாக இயற்கை அளவின் நிகழ்வு. அடித்தளங்கள் T. இசையின் வழிமுறையாக நல்லிணக்கத்தின் வளர்ச்சியில் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. வெளிப்பாட்டுத்தன்மை; இதையொட்டி, 20 ஆம் நூற்றாண்டில். ஒலியின் டிம்ப்ரே பக்கத்தை மேம்படுத்துவதற்கு இணக்கம் மூலம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க போக்கு உள்ளது (பல்வேறு இணைநிலைகள், எடுத்துக்காட்டாக, பெரிய முக்கோணங்கள், அமைப்பு அடுக்குகள், கொத்துகள், மணிகளின் ஒலியை மாதிரியாக்குதல் போன்றவை). மியூஸ் அமைப்பின் பல அம்சங்களை விளக்கும் வகையில் இசைக் கோட்பாடு. மொழி மீண்டும் மீண்டும் T க்கு மாறியது. ஒரு வழியில் T. உடன், மியூஸ்களுக்கான தேடல் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ட்யூனிங்ஸ் (பிதாகோரஸ், டி. சார்லினோ, ஏ. வெர்க்மீஸ்டர் மற்றும் பலர்), இசையின் மாதிரி-இசைவு மற்றும் மாதிரி-செயல்பாட்டு அமைப்புகளின் விளக்கங்கள் (ஜே.எஃப். ராமேவ், எக்ஸ். ரீமான், எஃப். கெவர்ட், ஜி.எல். கேட்டோயர், பி. ஹிண்டெமித் மற்றும் பலர் .ஆராய்ச்சியாளர்கள் )

குறிப்புகள்: Garbuzov HA, இயற்கை மேலோட்டங்கள் மற்றும் அவற்றின் இணக்கமான அர்த்தம், இதில்: இசை ஒலியியல் ஆணையத்தின் படைப்புகளின் தொகுப்பு. HYMN இன் செயல்முறைகள், தொகுதி. 1, மாஸ்கோ, 1925; அவரது சொந்த, டிம்பர் கேட்கும் மண்டல இயல்பு, எம்., 1956; டெப்லோவ் பிஎம், இசைத் திறன்களின் உளவியல், எம்.எல்., 1947, அவரது புத்தகத்தில்: தனிப்பட்ட வேறுபாடுகளின் சிக்கல்கள். (தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்), எம்., 1961; இசை ஒலியியல், ஜென். எட். NA Garbuzova ஆல் திருத்தப்பட்டது. மாஸ்கோ, 1954. அகர்கோவ் OM, Vibrato வயலின் வாசிப்பதில் ஒரு இசை வெளிப்பாடு, எம்., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., புத்தகத்தில் மியூசிக்கல் டிம்பர்களின் கருத்து மற்றும் ஒலியின் தனிப்பட்ட ஹார்மோனிக்ஸ் பொருள்: இசையியலில் ஒலியியல் ஆராய்ச்சி முறைகளின் பயன்பாடு, எம்., 1964; பார்க்ஸ் யூ., வைப்ராடோ மற்றும் பிட்ச் பெர்செப்சன், புத்தகத்தில்: இசையியலில் ஒலியியல் ஆராய்ச்சி முறைகளின் பயன்பாடு, எம்., 1964; ஷெர்மன் என்எஸ், ஒரு சீரான மனோபாவ அமைப்பின் உருவாக்கம், எம்., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, இசைப் படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு, (பகுதி 1), இசையின் கூறுகள் மற்றும் சிறிய வடிவங்களை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான முறைகள், M, 1967, Volodin A., ஒலியின் சுருதி மற்றும் ஒலியை உணர்தலில் ஹார்மோனிக் ஸ்பெக்ட்ரமின் பங்கு, புத்தகத்தில் .: இசை கலை மற்றும் அறிவியல், வெளியீடு 1, எம்., 1970; ருடகோவ் ஈ., பாடும் குரலின் பதிவேடுகள் மற்றும் மூடப்பட்ட ஒலிகளுக்கு மாறுதல், ஐபிட்.; Nazaikinsky EV, இசை உணர்வின் உளவியலில், எம்., 1972, ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ் எச்., டை லெஹ்ரே வான் டென் டோனெம்ப்ஃபிண்டுங்கன், ப்ரான்ஷ்வீக், 1863, ஹில்டெஷெய்ம், 1968 (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு - ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ் ஜி. இசைக் கோட்பாடு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1875).

யு. என். ராக்ஸ்