வெப்பநிலை |

ital. டெம்போ, லேட்டிலிருந்து. டெம்பஸ் - நேரம்

ஒரு படைப்பின் இசைத் துணியை அதன் செயல்திறன் அல்லது விளக்கக்காட்சியின் செயல்பாட்டில் உள் செவிப்புலன் மூலம் வெளிப்படுத்தும் வேகம்; ஒரு யூனிட் நேரத்திற்கு கடந்து செல்லும் அடிப்படை மெட்ரிக் பின்னங்களின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. முதலில் லேட். டெம்பஸ் என்ற வார்த்தை, கிரேக்கத்தைப் போன்றது. xronos (chronos), தீர்மானிக்கப்பட்ட காலத்தை குறிக்கிறது. அளவுகள். இடைக்காலத்தில். மாதவிடாய் இசையில், டெம்பஸ் என்பது ஒரு ப்ரீவிஸின் கால அளவாகும், இது 3 அல்லது 2 semibrevis க்கு சமமாக இருக்கலாம். 1 வது வழக்கில் "டி." பர்ஃபெக்ட் (பெர்பெக்டம்) என்று அழைக்கப்பட்டது, 2 வது - அபூரண (இம்-பெர்பெக்டம்). தொகுப்பு." ஒற்றைப்படை மற்றும் இரட்டை நேர கையொப்பங்களின் பிற்கால கருத்துகளைப் போலவே; எனவே ஆங்கிலம். கால அளவு, அளவைக் குறிக்கும், மற்றும் மாதவிடாய் குறி C இன் பயன்பாடு, அபூரணமான "T" ஐக் குறிக்கிறது, இது மிகவும் பொதுவான சம அளவைக் குறிக்கிறது. மாதவிடாய் தாளத்தை மாற்றியமைக்கப்பட்ட கடிகார அமைப்பில், டி. (இத்தாலியன் டெம்போ, பிரெஞ்சு டெம்ப்ஸ்) முதலில் பிரதானமாக இருந்தது. கடிகார துடிப்பு, பெரும்பாலும் கால் (செமிமினிமா) அல்லது பாதி (மினிமா); பிரஞ்சு மொழியில் 2-பீட் அளவீடு என்று அழைக்கப்படுகிறது. mesure மற்றும் 2 temps என்பது "2 tempos இல் அளவிடுதல்" ஆகும். டி. புரிந்து கொள்ளப்பட்டது, எனவே, ஒரு கால அளவு, அதன் மதிப்பு இயக்கத்தின் வேகத்தை தீர்மானிக்கிறது (இத்தாலியன் மூவிமென்டோ, பிரஞ்சு மூவ்மென்ட்). பிற மொழிகளுக்கு மாற்றப்பட்டது (முதன்மையாக ஜெர்மன்), இத்தாலியன். டெம்போ என்ற வார்த்தை சரியாக மூவிமென்டோ என்று பொருள்படத் தொடங்கியது, அதே பொருள் ரஷ்ய மொழிக்கும் கொடுக்கப்பட்டது. "டி" என்ற வார்த்தை புதிய அர்த்தம் (பழைய பொருளுடன் தொடர்புடையது, ஒலியியலில் அதிர்வெண் மற்றும் காலத்தின் அளவு பற்றிய கருத்து போன்றது) L'istesso tempo ("அதே T") போன்ற வெளிப்பாடுகளின் அர்த்தத்தை மாற்றாது. , டெம்போ I (“ஆரம்ப டிக்கு திரும்பவும்.” ), டெம்போ முன்னோடி (“முந்தைய டிக்கு திரும்பவும்.”), டெம்போ டி மெனுட்டோ போன்றவை. இந்த எல்லா நிகழ்வுகளிலும், டெம்போவுக்கு பதிலாக, நீங்கள் மூவிமென்டோவை வைக்கலாம். ஆனால் இரண்டு மடங்கு வேகமான T. ஐக் குறிக்க, doppio movimento என்ற பதவி அவசியமானது, ஏனெனில் doppio tempo என்பது துடிப்பின் இருமடங்கு கால அளவைக் குறிக்கும், அதன் விளைவாக, T ஐ விட இரண்டு மடங்கு அதிகமாகும்.

"டி" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தத்தை மாற்றுதல். இசையில் நேரத்திற்கு ஒரு புதிய அணுகுமுறையை பிரதிபலிக்கிறது, கடிகார தாளத்தின் சிறப்பியல்பு, இது 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் மாற்றப்பட்டது. மாதவிடாய்: கால அளவு பற்றிய கருத்துக்கள் வேகம் பற்றிய யோசனைகளுக்கு வழிவகுக்கின்றன. காலங்கள் மற்றும் அவற்றின் விகிதங்கள் அவற்றின் வரையறையை இழந்து வெளிப்பாட்டின் காரணமாக மாற்றங்களுக்கு உள்ளாகின்றன. ஏற்கனவே K. Monteverdi இயந்திரத்தனமாக கூட "டி. கைகள்" ("... டெம்போ டி லா மனோ") "டி. ஆன்மாவின் தாக்கம்" ("டெம்போ டெல் அஃபெட்டோ டெல் அனிமோ"); அத்தகைய நுட்பம் தேவைப்படும் பகுதி, otd இன் பாரம்பரியத்தின் படி அச்சிடப்பட்ட மற்ற பகுதிகளுக்கு மாறாக, மதிப்பெண் வடிவத்தில் வெளியிடப்பட்டது. குரல்கள் (8வது புத்தகம் மாட்ரிகல்ஸ், 1638), இதனால், புதிய செங்குத்து நாண் சிந்தனையுடன் "வெளிப்படையான" T. இன் இணைப்பு தெளிவாகத் தோன்றுகிறது. ஓ எக்ஸ்பிரஸ். இந்த சகாப்தத்தின் பல ஆசிரியர்கள் (ஜே. ஃப்ரெஸ்கோபால்டி, எம். பிரிட்டோரியஸ் மற்றும் பலர்) டி.யிலிருந்து கூட விலகல்கள் பற்றி எழுதுகிறார்கள்; டெம்போ ருபாடோவைப் பார்க்கவும். T. கடிகார தாளத்தில் இத்தகைய விலகல்கள் இல்லாமல் விதிமுறை அல்ல, ஆனால் ஒரு சிறப்பு வழக்கு, பெரும்பாலும் சிறப்பு தேவைப்படுகிறது. அறிகுறிகள் ("ben misurato", "streng im ZeitmaYa", முதலியன; ஏற்கனவே 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் F. Couperin "mesurй" என்ற குறிப்பைப் பயன்படுத்துகிறது). பீத்தோவனின் 9வது சிம்பொனியில் "ஒரு டெம்போ" குறிப்பிடப்பட்டாலும் கணிதத் துல்லியம் கருதப்படுவதில்லை (cf. "ஒரு வாசிப்பின் தன்மையில், ஆனால் டெம்போவில்"; "ஒரு டெம்போ, மா லிபரோ" - "நைட்ஸ் இன் தி கார்டன்ஸ் ஆஃப் ஸ்பெயினில்" எம். டி ஃபல்லா). "இயல்பானது" என்பது T. ஆக அங்கீகரிக்கப்பட வேண்டும், இது கோட்பாட்டிலிருந்து விலகலை அனுமதிக்கிறது. குறிப்பிட்ட மண்டலங்களுக்குள் குறிப்புகளின் காலம் (HA Garbuzov; மண்டலத்தைப் பார்க்கவும்); இருப்பினும், இசை எவ்வளவு உணர்ச்சிவசப்படுகிறதோ, அவ்வளவு எளிதாக இந்த வரம்புகள் மீறப்படுகின்றன. காதல் செயல்திறன் பாணியில், அளவீடுகள் காட்டுவது போல், ஆன்-பீட் பின்வருவனவற்றின் கால அளவை விட அதிகமாக இருக்கலாம் (குறிப்பாக, AN ஸ்க்ரியாபினின் சொந்த வேலையின் செயல்திறனில், இத்தகைய முரண்பாடான உறவுகள் குறிப்பிடப்படுகின்றன), இருப்பினும் T இல் மாற்றங்கள் எதுவும் இல்லை. குறிப்புகளில், மற்றும் கேட்போர் பொதுவாக அவற்றை கவனிக்க மாட்டார்கள். ஆசிரியரால் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட இந்த கவனிக்கப்படாத விலகல்கள் அளவு அல்ல, ஆனால் உளவியல் முக்கியத்துவத்தில் வேறுபடுகின்றன. உணர்வு: அவர்கள் இசையிலிருந்து பின்பற்றவில்லை, ஆனால் அது பரிந்துரைக்கப்படுகிறது.

குறிப்புகளில் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட சீரான மீறல்கள் மற்றும் அவற்றில் குறிப்பிடப்படாதவை இரண்டும் நிலையான மதிப்பின் டெம்போ யூனிட்டை ("எண்ணும் நேரம்", ஜெர்மன் Zdhlzeit, அசல் அர்த்தத்தில் டெம்போ) இழக்கின்றன மற்றும் அதன் சராசரி மதிப்பைப் பற்றி மட்டுமே பேச அனுமதிக்கின்றன. இந்த மெட்ரோனமிக் பெயர்களுக்கு இணங்க, முதல் பார்வையில் குறிப்புகளின் கால அளவை தீர்மானிக்கிறது, உண்மையில் அவற்றின் அதிர்வெண்ணைக் குறிக்கிறது: ஒரு பெரிய எண் (= 100 உடன் ஒப்பிடும்போது = 80) குறுகிய காலத்தைக் குறிக்கிறது. மெட்ரோனமிக்கில் பதவி என்பது ஒரு யூனிட் நேரத்திற்கு அடிக்கும் எண்ணிக்கையாகும், அவற்றுக்கிடையேயான இடைவெளிகளின் சமத்துவம் அல்ல. மெட்ரோனோமுக்கு திரும்பும் இசையமைப்பாளர்கள் தங்களுக்கு இயந்திரம் தேவையில்லை என்பதை அடிக்கடி குறிப்பிடுகிறார்கள். மெட்ரோனோம் சீரான தன்மை. எல். பீத்தோவன் தனது முதல் மெட்ரோனமிக். அறிகுறி ("வடக்கு அல்லது தெற்கு" பாடல்) ஒரு குறிப்பை உருவாக்கியது: "இது முதல் நடவடிக்கைகளுக்கு மட்டுமே பொருந்தும், ஏனெனில் உணர்வுக்கு அதன் சொந்த அளவு உள்ளது, இந்த பதவியால் முழுமையாக வெளிப்படுத்த முடியாது."

“டி. பாதிக்கும் ”(அல்லது“ டி. உணர்வுகள் ”) மாதவிடாய் அமைப்பில் உள்ளார்ந்த வரையறையை அழித்தது. குறிப்புகளின் காலம் (முழு எண் வீரம், இது விகிதாச்சாரத்தால் மாற்றப்படலாம்). இது T இன் வாய்மொழி பெயர்களின் தேவையை ஏற்படுத்தியது. முதலில், அவர்கள் இசையின் தன்மை, "பாதிப்பு" போன்ற வேகத்துடன் தொடர்புபடுத்தவில்லை, மேலும் அவை மிகவும் அரிதானவை (சிறப்பு அறிவுறுத்தல்கள் இல்லாமல் இசையின் தன்மையை புரிந்து கொள்ள முடியும் என்பதால்). அனைத்து R. 18 ஆம் நூற்றாண்டு வரையறுக்கப்பட்டது. வாய்மொழி பெயர்கள் மற்றும் வேகம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான உறவு, (மாதவிடாய் இசையைப் போல) ஒரு சாதாரண துடிப்பு (நிமிடத்திற்கு சுமார் 80 துடிப்புகள்) மூலம் அளவிடப்படுகிறது. I. Quantz மற்றும் பிற கோட்பாட்டாளர்களின் வழிமுறைகளை மெட்ரோனமிக் மொழியில் மொழிபெயர்க்கலாம். குறியீடு அடுத்தது. வழி:

ஒரு இடைநிலை நிலையை அலெக்ரோ மற்றும் ஆண்டன்டே ஆக்கிரமித்துள்ளனர்:

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் T. மற்றும் இயக்கத்தின் வேகத்தின் பெயர்களின் இந்த விகிதங்கள் இனி பராமரிக்கப்படவில்லை. மிகவும் துல்லியமான வேக மீட்டர் தேவைப்பட்டது, இதற்கு IN மெல்ட்செல் (1816) வடிவமைத்த மெட்ரோனோம் பதிலளித்தது. மெட்ரோனமிக் எல். பீத்தோவன், கே.எம். வெபர், ஜி. பெர்லியோஸ் மற்றும் பிறரின் பெரும் மதிப்பு அறிவுறுத்தல்களை வழங்கியது (டி.யில் ஒரு பொதுவான வழிகாட்டியாக). இந்த அறிவுறுத்தல்கள், குவாண்ட்ஸின் வரையறைகளைப் போலவே, எப்போதும் பிரதானத்தைக் குறிப்பிடுவதில்லை. டெம்போ யூனிட்: ஆம்புலன்ஸில் T. கணக்கு bh நீண்ட காலத்திற்கு செல்கிறது ( பதிலாக C இல், அதற்கு பதிலாக в ), மெதுவானவற்றில் - சிறியவை ( и பதிலாக C இல், அதற்கு பதிலாக в ). மெதுவான T. இல் கிளாசிக் இசையில் ஒருவர் எண்ணி 4 இல் நடத்த வேண்டும், 8 இல் அல்ல (உதாரணமாக, பியானோவுக்கான சொனாட்டாவின் 1வது பகுதி, op. 27 No 2 மற்றும் பீத்தோவனின் 4வது சிம்பொனியின் அறிமுகம்). பீத்தோவன் சகாப்தத்திற்குப் பிந்தைய காலத்தில், முக்கிய கணக்கிலிருந்து அத்தகைய விலகல். மெட்ரிக் பங்குகள் தேவையற்றதாகத் தோன்றுகின்றன, மேலும் இந்தச் சந்தர்ப்பங்களில் அது பயன்பாட்டில் இல்லாமல் போகிறது ("அருமையான சிம்பொனி" அறிமுகத்தில் பெர்லியோஸ் மற்றும் பியானோவிற்கான "சிம்பொனிக் எட்யூட்ஸ்" இல் ஷுமன் அசலை மாற்றியமைப்பது தெரிந்ததே). மெட்ரோனமிக் பீத்தோவனின் அறிவுறுத்தல்கள் (3/8 போன்ற அளவுகள் உட்பட), எப்போதும் பிரதானமானவை அல்ல. மெட்ரிக் பங்கு (டெம்போ அலகு), மற்றும் அதன் உட்பிரிவு (எண்ணும் அலகு). பின்னர், அத்தகைய அறிகுறிகளின் புரிதல் இழக்கப்பட்டது, மேலும் பீத்தோவன் சுட்டிக்காட்டிய சில டி., மிக வேகமாகத் தோன்றத் தொடங்கியது (உதாரணமாக, 120 வது சிம்பொனியின் 2 வது இயக்கத்தில் = 1, அங்கு டி. = 40 என குறிப்பிடப்பட வேண்டும்) .

19 ஆம் நூற்றாண்டில் வேகத்துடன் T. பெயர்களின் தொடர்பு. Quantz அனுமானித்த தெளிவற்ற தன்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன. அதே பெயரில் டி. ஹெவியர் மெட்ரிக். பங்குகளுக்கு (எ.கா. உடன் ஒப்பிடும்போது) குறைவான வேகம் தேவைப்படுகிறது (ஆனால் இரண்டு முறை அல்ல; = 80 தோராயமாக = 120 க்கு ஒத்திருக்கும் என்று நாம் கருதலாம்). T. என்ற வாய்மொழி பதவியானது, வேகத்தில் அதிகம் அல்ல, ஆனால் "இயக்கத்தின் அளவு" - வேகம் மற்றும் வெகுஜனத்தின் தயாரிப்பு என்பதைக் குறிக்கிறது (கால் மற்றும் அரை குறிப்புகள் மட்டும் செயல்படும் போது, ​​காதல் இசையில் 2வது காரணியின் மதிப்பு அதிகரிக்கிறது. டெம்போ அலகுகளாக, ஆனால் மற்ற இசை மதிப்புகள்). டி இயல்பு முக்கிய மட்டும் சார்ந்துள்ளது. துடிப்பு, ஆனால் intralobar pulsation (ஒரு வகையான "டெம்போ ஓவர்டோன்களை" உருவாக்குதல்), துடிப்பின் அளவு, முதலியன. Metronomic. வேகமானது T. ஐ உருவாக்கும் பல காரணிகளில் ஒன்றாக மாறிவிடும், இதன் மதிப்பு குறைவானது, அதிக உணர்ச்சிகரமான இசை. அனைத்து R. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்களும் Mälzel இன் கண்டுபிடிப்புக்குப் பிறகு முதல் ஆண்டுகளில் இருந்ததை விட குறைவாகவே மெட்ரோனோமிற்கு திரும்புகின்றனர். சோபினின் மெட்ரோனமிக் குறிப்புகள் op வரை மட்டுமே கிடைக்கும். 27 (மற்றும் மரணத்திற்குப் பின் வெளியிடப்பட்ட இளமைப் படைப்புகளில் op. 67 மற்றும் op இல்லாமல்). வாக்னர் லோஹெங்கிரின் தொடங்கி இந்த வழிமுறைகளை மறுத்தார். F. Liszt மற்றும் I. Brahms கிட்டத்தட்ட அவற்றைப் பயன்படுத்துவதில்லை. கான். 19 ஆம் நூற்றாண்டு, வெளிப்படையாக நிகழ்த்துவதற்கான எதிர்வினை. தன்னிச்சையாக, இந்த அறிகுறிகள் மீண்டும் அடிக்கடி வருகின்றன. PI சாய்கோவ்ஸ்கி, தனது ஆரம்பகால இசையமைப்பில் மெட்ரோனோமைப் பயன்படுத்தவில்லை, தனது பிற்கால இசையமைப்பில் டெம்போக்களை கவனமாகக் குறிக்கிறார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பல இசையமைப்பாளர்கள், முக்கியமாக. நியோகிளாசிக்கல் திசை, மெட்ரோனமிக் T. இன் வரையறைகள் பெரும்பாலும் வாய்மொழியானவற்றின் மீது ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன மற்றும் சில சமயங்களில் அவற்றை முற்றிலும் இடமாற்றம் செய்கின்றன (உதாரணமாக, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் அகோன் பார்க்கவும்).

குறிப்புகள்: ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்.எஸ்., புத்தகத்தில் ஸ்க்ரியாபின் ஆசிரியரின் செயல்பாட்டின் அகோஜிக்ஸ் பற்றிய சில தகவல்கள்: ஏஎன் ஸ்க்ரியாபின். அவர் இறந்த 25 வது ஆண்டு நினைவு நாளில், எம்.-எல்., 1940; Garbuzov NA, டெம்போ மற்றும் ரிதம் மண்டல இயல்பு, எம்., 1950; Nazaikinsky EV, இசை டெம்போவில், எம்., 1965; அவரது சொந்த, இசை உணர்வின் உளவியலில், எம்., 1972; ஹார்லப் எம்ஜி, ரிதம் ஆஃப் பீத்தோவன், புத்தகத்தில்: பீத்தோவன், சனி. st., பிரச்சினை. 1, எம்., 1971; அவரது சொந்த, இசை தாளத்தின் கடிகார அமைப்பு, புத்தகத்தில்: இசை தாளத்தின் சிக்கல்கள், சனி. கலை., எம்., 1978; செயல்திறனை நடத்துதல். பயிற்சி, வரலாறு, அழகியல். (ஆசிரியர்-தொகுப்பாளர் எல். கின்ஸ்பர்க்), எம்., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimile. மறுபதிப்பு, காசெல்-பாசல், 1953; பெர்லியோஸ் எச்., லீ செஃப் டி'ஆர்கெஸ்ட்ரே, தியோரி டி சன் ஆர்ட், பி., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு - Weingartner F., நடத்துதல் பற்றி, L., 524); பதுரா-ஸ்கோடா இ. அண்ட் பி., மொஸார்ட்-விளக்கம், எல்பிஎஸ்., 1896).

எம்ஜி ஹார்லாப்