அனுமதி |

தீர்மானம் - ஒத்திசைவிலிருந்து ஒத்திசைவுக்கு, ஹார்மோனிக்கிலிருந்து மாறும்போது மின்னழுத்த வீழ்ச்சி. செயல்பாட்டு உறுதியற்ற தன்மை (D, S) நிலைத்தன்மைக்கு (T), நாண் அல்லாத ஒலியிலிருந்து ஒரு நாண் வரை, அதே போல் ஒரு மாற்றம். பதற்றம் மற்றும் பதற்றத்தின் நிலைகளின் தொடர்ச்சியானது உடலியல் ரீதியாகவும் உளவியல் ரீதியாகவும் மனநிறைவைத் தரும் நிவாரணமாக உணரப்படுகிறது, மேலும் இது மிகவும் இனிமையான ஒன்றாக, இன்பத்திற்கு மாறுவதோடு தொடர்புடையது. எனவே அழகியல் R. இன் மதிப்பு மற்றும் தொடர்புடைய அழகியல். ஒலிகள்-பதட்டங்கள் மற்றும் ஒலிகளின் செயல்பாடுகள்-ஆர். (அவை அவற்றின் பலதரப்பட்ட இடையிடையேயும் பாதுகாக்கப்படுகின்றன). தொடர்ச்சியான அலை போன்ற பதற்றம் மற்றும் R. ஏற்ற இறக்கம் ஒரு உயிரினத்தின் சுவாசம், சிஸ்டோல் மற்றும் டயஸ்டோல் போன்றது. ஆர் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. குரல் நுட்பங்கள் (உதாரணமாக, அறிமுக தொனியை முதன்மை டானிக்கிற்கு மேல்நோக்கி நகர்த்துதல், நாண் அல்லாத ஒலி அருகில் உள்ள நாண் ஒன்றுக்கு). இங்கே குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவம் வினாடிக்கு (பெரிய மற்றும் சிறிய) நகர்வுக்கு சொந்தமானது, ஏனெனில். இது முந்தைய ஒலியின் "தடத்தை அழிக்கிறது". ஆயினும்கூட, வளர்ந்த ஹார்மோனிக் ஆர். மற்றும் இரண்டாம் நிலை அல்லாத சிந்தனையின் நிலைமைகளின் கீழ் சாத்தியம் (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", கடைசி பார்கள்). R. உடன் தொடர்புடையது, ஆனால் அவருக்கு ஒத்ததாக இல்லை, வண்ணமயமானது. எஃப். சோபினின் நாக்டர்ன் பி-மோல் ஓபியில் அரை-ஆதிக்க பதற்றத்தை (Des7> – Des) அகற்றுதல். 9 எண் 3. R. ஒரு அனுமதிக்கப்பட்ட மெய்யியலின் யோசனையையும் அதன் எதிர்பார்ப்பையும் பரிந்துரைக்கிறது. மேஜர்-மைனர் அமைப்பின் இசைக்கு இது மிகவும் பொதுவானது (அதன் உருவாக்கம் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தொடங்கியது, அதன் ஆதிக்கம் 17-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இருந்தது; அதன் பெரும்பகுதி 20 ஆம் நூற்றாண்டு வரை நீடித்தது). புதன்-நூற்றாண்டு. monody R. ஒரு உருவாக்கும் தருணமாக அந்நியமானது (கொள்கையில், பதற்றம் மற்றும் வெளியேற்றத்தின் விளைவுகள் அதில் தவிர்க்கப்படுகின்றன, இது இல்லாமல் R. அடைய முடியாது). பாலிஃபோனியில், R. வகையானது, ஒத்திசைவை மெய்யெழுத்துக்குக் கீழ்ப்படுத்துவதற்கான ஒரு நுட்பமாக நிர்ணயிக்கப்பட்டுள்ளது. அவற்றின் துருவமுனைப்பு, குறிப்பாக செயல்பாட்டு நிலைத்தன்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மை ஆகியவற்றின் துருவமுனைப்பு, R. மற்றும் அதன் தீவிர உணர்வின் செயல்திறனுக்கான நிலைமைகளை உருவாக்கியது (F. Couperin R. இன் செயல்முறையை "se sauver" என்று அழைத்தது, அதாவது - சேமிக்கப்படும்).

வகைகளின் தொடர்பு "பதற்றம்" - "தெளிவு" பெரிய அளவிலான கட்டுமானங்களுக்கு நீட்டிக்கப்படலாம் (உதாரணமாக, ஒரு நிலையற்ற நடுத்தர அல்லது ஒரு வளர்ச்சி மற்றும் அதன் பதற்றத்தை "தீர்க்கும்" மீண்டும் மீண்டும்); இந்த வழக்கில், R. விளைவு ஒரு பரந்த பொருளைப் பெறுகிறது, வடிவமைப்பில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. ரொமாண்டிசிசத்தின் சகாப்தத்தில் (மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டில்), தாளத்தின் புதிய வடிவங்கள் வளர்ந்தன (குறிப்பாக, முழுமையற்ற ஆர்., அதே போல் ஆர்., ஹார்மோனிக் பதற்றத்தின் ஒரு பக்கத்தின் அடிப்படையில்; எடுத்துக்காட்டாக, சி-டூரில் சோபின் மசுர்காவில் op.24 No 2 தீர்க்கும் நாண்களை வெளிப்படுத்துவது மூன்று முக்கோணங்களையும் ஒப்பிடுவதன் மூலம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது: T, D மற்றும் S, அவற்றின் ஜோடிகள் - T மற்றும் D, T மற்றும் S - அதைத் தீர்மானிக்கவில்லை). 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில், புதியது தன்னை வெளிப்படுத்தியது, குறிப்பாக, அதிருப்தி மற்றும் மெய்யின் துருவமுனைப்பை மீறுகிறது, அதற்குப் பதிலாக பல-நிலை தரவரிசை மாறுபாடு நிறுவப்பட்டது (கோட்பாட்டளவில், ஏ. ஷொன்பெர்க், பி. ஹிண்டெமித்; பிந்தையவற்றில், "ஹார்மோனிஷ்ஸ் கெஃபால்" - "இணக்கமான நிவாரணம்"). சிக்கலான (அதிருப்தி) டானிக்குகளுக்கு நன்றி, ஒரு வலுவான முரண்பாட்டை குறைந்த தீவிரமான ஒன்றாக மாற்றுவது மற்றும் முரண்பாடு-மெய் மாற்றத்தை பல-நிலை மாற்றத்துடன் வலுவான முரண்பாட்டிலிருந்து வலுவான மெய்யியலுக்கு மாற்றுவது சாத்தியமாக மாறியது. முன்னணி, எடுத்துக்காட்டாக, டானிக் ஒலி. prima ஒரு நாண் மேஜர் ஏழாவது (பாரம்பரிய ஈர்ப்புக்கு மாறாக, பார்க்க – SS Prokofiev, Fleeting, No 14, bars 24-25), டானிக்கை உள்நாட்டில் தீர்க்கவும். மெய் (Prokofiev, Sarcasms, No 3, கடைசி பார்கள்).

குறிப்புகள்: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. மேலும் பார்க்கவும். ஹார்மோனி, டிசனன்ஸ், டாமினண்ட், லாட், சப்டோமினன்ட் என்ற கட்டுரைகளின் கீழ்.

யு. N. கோலோபோவ்