தொனி |

ஜெர்மன் டன் - ஒலி, கிரேக்க மொழியிலிருந்து. டோனோஸ், லிட். - பதற்றம், பதற்றம்

இசைக் கோட்பாட்டில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் முக்கிய கருத்துக்களில் ஒன்று.

1) இசையில். ஒலியியல் - ஒலி நிறமாலையின் ஒரு பகுதி, அவ்வப்போது உருவாகிறது. ஊசலாடும் இயக்கங்கள்: பகுதி டி., அலிகோட் டி., ஓவர்டோன் ("அண்டர்டோன்" என்ற சொல் உள்ளது), தூய, அல்லது சைனூசாய்டல், டி.; ஒலிகளின் தொடர்புகளின் போது, ​​கூட்டு T., T. தற்செயல்கள் எழுகின்றன. இது இசையின் ஒலியிலிருந்து வேறுபடுகிறது, முக்கியமாக கொண்டது. டோன்கள் மற்றும் ஓவர்டோன்கள், மற்றும் இரைச்சலில் இருந்து - தெளிவாக உச்சரிக்கப்படும் சுருதியுடன் கூடிய ஒலி, டூ-ரை என்பது அவ்வப்போது அல்லாத காரணங்களால் ஏற்படுகிறது. ஊசலாடும் இயக்கங்கள். டி கேட்கும் உறுப்பின் வெளிப்புற பகுப்பாய்வி வழியாக அவற்றைக் கடந்து செல்லும் போது ஊசலாட்ட இயக்கங்களின் வடிவத்தில், அகநிலை மேலோட்டங்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை எழுகின்றன). டி. ஆடியோ அதிர்வெண் ஜெனரேட்டரால் உருவாக்கப்படலாம்; இத்தகைய டி. எலக்ட்ரோமியூசிக்கில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒலி தொகுப்புக்கான கருவிகள்.

2) இடைவெளி, சுருதி விகிதங்களின் அளவீடு: தூய ட்யூனிங்கில் - 9/8 அதிர்வெண் விகிதத்துடன் ஒரு பெரிய முழு T., 204 சென்ட்களுக்கு சமம், மற்றும் 10/9 அதிர்வெண் விகிதத்துடன் ஒரு சிறிய முழு T. 182 சென்ட்கள்; ஒரு சீரான அளவுகோலில் - 1/6 ஆக்டேவ், முழு டி., 200 சென்ட்டுகளுக்கு சமம்; டயடோனிக் காமாவில் - ஒரு செமிடோனுடன், அருகிலுள்ள படிகளுக்கு இடையிலான விகிதம் (பெறப்பட்ட சொற்கள் - ட்ரைடோன், மூன்றாவது தொனி, கால் தொனி, முழு-தொனி அளவு, தொனி-செமிடோன் அளவு, பன்னிரண்டு-தொனி இசை, முதலியன).

3) மியூஸ்களின் செயல்பாட்டு அங்கமாக இசை ஒலியைப் போன்றது. அமைப்புகள்: அளவிலான அளவு, பயன்முறை, அளவு (அடிப்படை தொனி - டானிக்; மேலாதிக்கம், துணை, அறிமுகம், இடைநிலை தொனி); ஒரு நாண் ஒலி (அடிப்படை, மூன்றாவது, ஐந்தாவது, முதலியன), நாண் அல்லாத ஒலிகள் (தடுப்பு, துணை, கடந்து செல்லும் டி.); மெல்லிசையின் உறுப்பு (ஆரம்ப, இறுதி, உச்சம், முதலியன டி.). பெறப்பட்ட சொற்கள் - டோனலிட்டி, பாலிடோனலிட்டி, டானிசிட்டி, முதலியன. டி. - டோனலிட்டிக்கான காலாவதியான பெயர்.

4) என்று அழைக்கப்படும். தேவாலய முறைகள் (இடைக்கால முறைகளைப் பார்க்கவும்) பயன்முறை பதவி (உதாரணமாக, I தொனி, III தொனி, VIII தொனி).

5) மீஸ்டர்சிங்கர்கள் டிகம்ப்பில் பாடுவதற்கு ஒரு மெல்லிசை மாதிரியைக் கொண்டுள்ளனர். உரைகள் (உதாரணமாக, ஜி. சாக்ஸ் "சில்வர் டோன்" இன் மெல்லிசை).

6) ஒலியின் பொதுவான உணர்வின் அகநிலை ஒருங்கிணைந்த வெளிப்பாடு: நிழல், ஒலியின் தன்மை; சுருதி ஒலிப்பு, குரலின் தரம், கருவி, நிகழ்த்தப்பட்ட ஒலி (தூய்மையான, உண்மை, தவறான, வெளிப்படையான, முழு, மந்தமான டி., முதலியன).

குறிப்புகள்: யாவோர்ஸ்கி பி.எல், இசைப் பேச்சின் அமைப்பு, பாகங்கள் 1-3, எம்., 1908; அசஃபீவ் BV, கச்சேரிகளுக்கான வழிகாட்டி, தொகுதி. 1, பி., 1919, எம்., 1978; டியூலின் யூ. N., The doctrine of harmony, தொகுதி. 1 - நல்லிணக்கத்தின் முக்கிய பிரச்சனைகள், (எம்.-எல்.), 1937, சரி செய்யப்பட்டது. மற்றும் சேர்., எம்., 1966; டெப்லோவ் பிஎம், இசைத் திறன்களின் உளவியல், எம்.-எல்., 1947; இசை ஒலியியல் (பொது ஆசிரியர் NA Garbuzov), எம்., 1954; ஸ்போசோபின் IV, இசையின் அடிப்படைக் கோட்பாடு, எம்., 1964; வோலோடின் ஏஏ, எலக்ட்ரானிக் இசைக்கருவிகள், எம்., 1970; Nazaikinsky EV, இசை உணர்வின் உளவியலில், எம்., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (Russian Translation - Riemans G., Ac. எம்., 1921); குர்த் இ., க்ரண்ட்லாஜென் டெஸ் லீனியரென் காண்ட்ராபங்க்ட்ஸ்…, பெர்ன், 1898, 1917

யு. என். ராக்ஸ்