டோனலிட்டி |

பிரெஞ்சு டோனலைட், ஜெர்மன். Tonalitat, மேலும் Tonart

1) பயன்முறையின் உயர நிலை (பிஎல் யாவோர்ஸ்கியின் யோசனையின் அடிப்படையில் IV ஸ்போசோபினா, 1951 இல் தீர்மானிக்கப்பட்டது; எடுத்துக்காட்டாக, C-dur இல் “C” என்பது பயன்முறையின் முக்கிய தொனியின் உயரத்தின் பதவி, மற்றும் "dur" - "major" - mode பண்பு).

2) படிநிலை. செயல்பாட்டு ரீதியாக வேறுபட்ட உயர இணைப்புகளின் மையப்படுத்தப்பட்ட அமைப்பு; T. இந்த அர்த்தத்தில் பயன்முறையின் ஒற்றுமை மற்றும் உண்மையான T., அதாவது, டோனலிட்டி (T. ஒரு குறிப்பிட்ட உயரத்தில் உள்ளூர்மயமாக்கப்பட்டதாகக் கருதப்படுகிறது, இருப்பினும், சில சந்தர்ப்பங்களில் இந்த சொல் அத்தகைய உள்ளூர்மயமாக்கல் இல்லாமல் கூட புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, பயன்முறையின் கருத்துடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போகிறது, குறிப்பாக வெளிநாடுகளில் lit-re). T. இந்த அர்த்தத்தில் பண்டைய மோனோடி (பார்க்க: Lbs J., "Tonalnosc melodii gregorianskich", 1965) மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை ஆகியவற்றிலும் உள்ளார்ந்ததாகும். (உதாரணமாக பார்க்கவும்: ரூஃபர் ஜே., “டை ஸ்வோல்ப்டன்ரீஹே: ட்ரேஜர் ஐனர் நியூன் டோனாலிட்டட்”, 1951).

3) ஒரு குறுகிய, குறிப்பிட்ட வழியில். T. இன் பொருள் செயல்பாட்டு ரீதியாக வேறுபட்ட சுருதி இணைப்புகளின் அமைப்பாகும், இது ஒரு மெய் முக்கூட்டின் அடிப்படையில் படிநிலையாக மையப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இந்த அர்த்தத்தில் டி. கிளாசிக்கல்-ரொமாண்டிக்கின் "ஹார்மோனிக் டோனலிட்டி" பண்புக்கு சமம். 17-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் நல்லிணக்க அமைப்புகள்; இந்த வழக்கில், பல டி முன்னிலையில் மற்றும் வரையறுக்கப்பட்டது. ஒன்றோடொன்று அவற்றின் தொடர்பு அமைப்புகள் (டி.யின் அமைப்புகள்; ஐந்தாவது வட்டம், விசைகளின் உறவுகளைப் பார்க்கவும்).

"டி" என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. (ஒரு குறுகிய, குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில்) முறைகள் - பெரிய மற்றும் சிறிய - மற்ற முறைகள் (அயோனியன், ஏயோலியன், ஃபிரிஜியன், தினசரி, பெண்டாடோனிக், முதலியன) இணையாக நிற்பதாகக் கற்பனை செய்யலாம்; உண்மையில், அவற்றுக்கிடையேயான வேறுபாடு மிகவும் பெரியது, அது மிகவும் நியாயமான சொற்களஞ்சியமாகும். பெரிய மற்றும் சிறிய எதிர்ப்பு ஹார்மோனிக். monophonic tonalities. frets. மோனோடிக் போலல்லாமல். frets, பெரிய மற்றும் சிறிய டி .. ext இல் உள்ளார்ந்தவை. சுறுசுறுப்பு மற்றும் செயல்பாடு, நோக்கம் கொண்ட இயக்கத்தின் தீவிரம், மிகவும் பகுத்தறிவுடன் சரிசெய்யப்பட்ட மையமயமாக்கல் மற்றும் செயல்பாட்டு உறவுகளின் செழுமை. இந்த பண்புகளுக்கு இணங்க, தொனி (மோனோடிக் முறைகள் போலல்லாமல்) பயன்முறையின் மையத்தில் தெளிவாகவும் தொடர்ந்து உணரப்படும் ஈர்ப்பால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது ("தூரத்தில் நடவடிக்கை", SI Taneev; டானிக் ஒலிக்காத இடத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது); உள்ளூர் மையங்களின் (படிகள், செயல்பாடுகள்) வழக்கமான (மெட்ரிக்) மாற்றங்கள், மத்திய ஈர்ப்பு விசையை ரத்து செய்வது மட்டுமல்லாமல், அதை உணர்ந்து அதிகபட்சமாக தீவிரப்படுத்துவது; அபுட்மென்ட் மற்றும் நிலையற்றவற்றுக்கு இடையேயான விகிதத்தை இயங்கியல் ஹார்மோனிக் அமைப்பின் மையத்திற்கு சக்திவாய்ந்த ஈர்ப்பு காரணமாக. டி., மற்ற முறைகளை படிகளாக உள்வாங்கியது, "உள் முறைகள்" (பி.வி. அசாஃபீவ், "இசை வடிவம் ஒரு செயல்முறை", 1963, ப. 346; படிகள் - டோரியன், ஃபிரிஜியனாக முக்கிய டானிக் கொண்ட முன்னாள் ஃபிரிஜியன் பயன்முறை. டர்ன் ஹார்மோனிக் மைனரின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, முதலியன). எனவே, பெரிய மற்றும் சிறிய, வரலாற்று ரீதியாக முந்தைய முறைகளை பொதுமைப்படுத்தியது, அதே நேரத்தில் மாதிரி அமைப்பின் புதிய கொள்கைகளின் உருவகமாக இருந்தது. டோனல் அமைப்பின் இயக்கவியல் நவீன யுகத்தில் ஐரோப்பிய சிந்தனையின் தன்மையுடன் (குறிப்பாக, அறிவொளியின் கருத்துக்களுடன்) மறைமுகமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. "உண்மையில், மாடலிட்டி ஒரு நிலையானது, மற்றும் தொனியானது உலகின் மாறும் பார்வையை பிரதிபலிக்கிறது" (ஈ. லோவின்ஸ்கி).

T. அமைப்பில், ஒரு தனி T. ஒரு திட்டவட்டமானதைப் பெறுகிறது. டைனமிக் ஹார்மோனிக் செயல்பாடு. மற்றும் வண்ணமயமானவர். உறவுகள்; இந்த செயல்பாடு தொனியின் தன்மை மற்றும் நிறம் பற்றிய பரவலான கருத்துகளுடன் தொடர்புடையது. எனவே, சி-டுர், அமைப்பில் உள்ள "மைய" தொனி, மிகவும் "எளிமையான", "வெள்ளை" என்று தோன்றுகிறது. முக்கிய இசையமைப்பாளர்கள் உட்பட இசைக்கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் அழைக்கப்படுபவை. வண்ணக் கேட்டல் (NA Rimsky-Korsakov க்கு, T. E-dur நிறம் பிரகாசமான பச்சை, மேய்ச்சல், ஸ்பிரிங் பிர்ச்களின் நிறம், Es-dur இருண்ட, இருண்ட, சாம்பல்-நீலம், "நகரங்கள்" மற்றும் "கோட்டைகளின்" தொனி ; எல் பீத்தோவன் ஹெச்-மோல் "பிளாக் டோனலிட்டி" என்று அழைத்தார்), எனவே இது அல்லது அந்த டி. சில நேரங்களில் வரையறையுடன் தொடர்புடையது. வெளிப்படுத்துவார்கள். இசையின் தன்மை (உதாரணமாக, WA மொஸார்ட்டின் D-dur, பீத்தோவனின் c-moll, As-dur), மற்றும் தயாரிப்பின் இடமாற்றம். – ஸ்டைலிஸ்டிக் மாற்றத்துடன் (உதாரணமாக, மொஸார்ட்டின் மோட் ஏவ் வெரம் கார்பஸ், கே.-வி. 618, டி-டுர், எஃப். லிஸ்ட்டின் ஏற்பாட்டில் ஹெச்-டுருக்கு மாற்றப்பட்டது, அதன் மூலம் "ரொமாண்டிசைசேஷன்" செய்யப்பட்டது).

கிளாசிக்கல் மேஜர்-மைனர் டி.யின் ஆதிக்கத்தின் சகாப்தத்திற்குப் பிறகு, "டி" என்ற கருத்து. ஒரு கிளைத்த இசை-தர்க்கரீதியான யோசனையுடன் தொடர்புடையது. அமைப்பு, அதாவது, சுருதி உறவுகளின் எந்த அமைப்பிலும் ஒரு வகையான "ஒழுங்கு கொள்கை" பற்றி. மிகவும் சிக்கலான டோனல் கட்டமைப்புகள் (17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து) இசையின் முக்கியமான, ஒப்பீட்டளவில் தன்னாட்சி வழிமுறையாக மாறியது. வெளிப்பாட்டுத்தன்மை மற்றும் டோனல் நாடகம் சில நேரங்களில் உரை, மேடை, கருப்பொருள் ஆகியவற்றுடன் போட்டியிடுகிறது. வெறும் எண்ணாக. T. இன் வாழ்க்கை நாண்களின் மாற்றங்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது (படிகள், செயல்பாடுகள் - ஒரு வகையான "மைக்ரோ-லேட்ஸ்"), ஒரு ஒருங்கிணைந்த டோனல் அமைப்பு, மிக உயர்ந்த நல்லிணக்கத்தை உள்ளடக்கியது, நோக்கம் கொண்ட பண்பேற்றம் நகர்வுகள், T மாற்றங்கள். இவ்வாறு, முழுமையின் டோனல் அமைப்பு வளர்ச்சி இசை சிந்தனைகளில் மிக முக்கியமான கூறுகளில் ஒன்றாகிறது. "பண்பேற்றம் மற்றும் நல்லிணக்கத்தை நேரடியாகச் சார்ந்திருக்கும் இசை சிந்தனையின் சாராம்சத்தை விட மெல்லிசை முறை சிறப்பாக கெட்டுப்போகட்டும்" என்று PI சாய்கோவ்ஸ்கி எழுதினார். வளர்ந்த டோனல் அமைப்பில் otd. T. கருப்பொருளைப் போன்ற ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்க முடியும் (உதாரணமாக, சொனாட்டாவின் 7வது இயக்கத்தின் E-dur இன் பிரதிபலிப்பாக Prokofiev இன் 2வது சொனாட்டாவின் பியானோவின் இறுதிப் போட்டியின் இரண்டாவது கருப்பொருளின் e-moll ஆனது ஒரு பகுதி-யை உருவாக்குகிறது. கருப்பொருள் ஒலிப்பு "வளைவு" - ஒரு அளவிலான முழு சுழற்சியில் நினைவூட்டல்).

மியூஸ் கட்டுமானத்தில் டி.யின் பங்கு விதிவிலக்காக அதிகம். வடிவங்கள், குறிப்பாக பெரியவை (சொனாட்டா, ரோண்டோ, சைக்லிக், பெரிய ஓபரா): “ஒரே விசையில் நிலைத்திருப்பது, பண்பேற்றங்களை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ மாற்றுவதை எதிர்த்து, மாறுபட்ட அளவுகளை இணைத்தல், படிப்படியாக அல்லது திடீரென புதிய விசைக்கு மாறுதல், தயார்நிலைக்குத் திரும்புதல் முக்கிய ஒன்று", - இவை அனைத்தும் "இசையமைப்பின் பெரிய பகுதிகளுக்கு நிவாரணம் மற்றும் வீக்கத்தைத் தொடர்புகொள்வதோடு, கேட்பவர் அதன் வடிவத்தை உணருவதை எளிதாக்குகிறது" (SI Taneev; இசை வடிவத்தைப் பார்க்கவும்).

மற்ற இணக்கத்துடன் நோக்கங்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் கருப்பொருள்களின் புதிய, மாறும் உருவாக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது; மீண்டும் மீண்டும் கருப்பொருள்கள் சாத்தியம். மற்ற டி.யில் உள்ள வடிவங்கள் கரிமமாக வளரும் பெரிய மியூஸ்களை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்கியது. வடிவங்கள். அதே உந்துதல் கூறுகள் டோனல் கட்டமைப்பில் உள்ள வேறுபாட்டைப் பொறுத்து வித்தியாசமான, எதிர்மாறான பொருளைப் பெறலாம் (எடுத்துக்காட்டாக, டோனல் மாற்றங்களின் நிலைமைகளின் கீழ் நீடித்த துண்டு துண்டானது ஒரு தீவிரமான வளர்ச்சியின் விளைவை அளிக்கிறது, மேலும் டானிக் நிலைமைகளின் கீழ் முக்கிய தொனி, மாறாக, "உறைதல்" விளைவு, இடைநிறுத்த வளர்ச்சி). இயக்க வடிவத்தில், T. இன் மாற்றம் பெரும்பாலும் சதி சூழ்நிலையில் ஏற்படும் மாற்றத்திற்கு சமம். ஒரே ஒரு டோனல் திட்டம் மட்டுமே மியூஸ்களின் அடுக்காக மாறும். படிவங்கள், எ.கா. 1வது டியில் டி.யின் மாற்றம். மொஸார்ட்டின் "தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ".

தொனியின் கிளாசிக்கல் தூய்மையான மற்றும் முதிர்ந்த தோற்றம் (அதாவது, "இணக்கமான தொனி") வியன்னா கிளாசிக் மற்றும் இசையமைப்பாளர்களின் இசையின் சிறப்பியல்பு ஆகும், அவர்கள் காலவரிசைப்படி நெருக்கமாக உள்ளனர் (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, 17 வது மற்றும் 19 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியின் சகாப்தம். நூற்றாண்டுகள்). இருப்பினும், ஹார்மோனிக் டி. மிகவும் முன்னதாகவே நிகழ்கிறது, மேலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையிலும் பரவலாக உள்ளது. T. இன் துல்லியமான காலவரிசை எல்லைகள் ஒரு சிறப்பு, குறிப்பிட்டவை. சிதைவின் வடிவங்களை நிறுவுவது கடினம். அடிப்படையாக எடுத்துக்கொள்ளலாம். அதன் அம்சங்களின் வளாகங்கள்: A. Mashabe ஹார்மோனிக்ஸ் தோன்றிய தேதி. டி. 14 ஆம் நூற்றாண்டு, ஜி. பெஸ்ஸெலர் - 15 ஆம் நூற்றாண்டு, ஈ. லோவின்ஸ்கி - 16 ஆம் நூற்றாண்டு, எம். புகோஃப்சர் - 17 ஆம் நூற்றாண்டு. (பார்க்க Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1); IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி T. இன் ஆதிக்கத்தை நடுவில் இருந்து காலம் வரை குறிப்பிடுகிறார். 1968 முதல் செர். 17 ஆம் நூற்றாண்டு சிக்கலான Ch. ஒரு கிளாசிக் (ஹார்மோனிக்) T.: a) T. இன் மையம் ஒரு மெய் முக்கூட்டு (மேலும், ஒரு ஒற்றுமையாக கற்பனை செய்யக்கூடியது, மற்றும் இடைவெளிகளின் கலவையாக அல்ல); b) முறை - பெரிய அல்லது சிறிய, நாண்களின் அமைப்பு மற்றும் இந்த நாண்களின் "கேன்வாஸ் வழியாக" நகரும் ஒரு மெல்லிசை மூலம் குறிப்பிடப்படுகிறது; c) 19 செயல்பாடுகளை (T, D மற்றும் S) அடிப்படையாகக் கொண்ட fret அமைப்பு; "பண்பு முரண்பாடுகள்" (S உடன் ஆறாவது, D உடன் ஏழாவது; கால X. ரீமான்); டி என்பது மெய்; ஈ) டி உள்ளே இணக்கங்கள் மாற்றம், டானிக் சாய்வு நேரடி உணர்வு; e) கேடென்ஸ்களுக்கு வெளியே உள்ள நாண்களின் நான்காவது-குயின்ட் உறவுகளின் அமைப்பு (கேடன்ஸிலிருந்து மாற்றப்பட்டு அனைத்து இணைப்புகளுக்கும் நீட்டிக்கப்படுவது போல; எனவே "கேடென்ஸ் டி" என்ற சொல்), படிநிலை. இணக்கங்களின் தரம் (நாண்கள் மற்றும் விசைகள்); f) ஒரு வலுவாக உச்சரிக்கப்படும் மெட்ரிகல் எக்ஸ்ட்ராபோலேஷன் ("டோனல் ரிதம்"), அதே போல் ஒரு வடிவம் - சதுரம் மற்றும் ஒன்றையொன்று சார்ந்து, "ரைமிங்" கேடென்ஸ்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு கட்டுமானம்; g) பண்பேற்றத்தின் அடிப்படையில் பெரிய வடிவங்கள் (அதாவது T. மாற்றுதல்).

அத்தகைய அமைப்பின் மேலாதிக்கம் 17-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் விழுகிறது, அப்போது Ch இன் சிக்கலானது. T. இன் அறிகுறிகள் ஒரு விதியாக, முழுமையாக வழங்கப்படுகின்றன. அறிகுறிகளின் ஒரு பகுதி சேர்க்கை, இது T. உணர்வைத் தருகிறது (முறைக்கு மாறாக), otd இல் கூட கவனிக்கப்படுகிறது. மறுமலர்ச்சியின் எழுத்துக்கள் (14-16 நூற்றாண்டுகள்).

ஜி. டி மச்சோவில் (மோனோபோனிக் இசைப் படைப்புகளையும் இயற்றியவர்), லீ (எண் 12; “லெ ஆன் டெத்”) ஒன்றில், “டோலன்ஸ் குயர் லாஸ்” என்ற பகுதி டானிக்கின் ஆதிக்கத்துடன் முக்கிய முறையில் எழுதப்பட்டுள்ளது. சுருதி அமைப்பு முழுவதும் முக்கோணங்கள்:

ஜி. டி மச்சோ. லே எண் 12, பார்கள் 37-44.

வேலையிலிருந்து ஒரு பகுதியிலுள்ள "மோனோடிக் மேஜர்". மாஷோ இன்னும் கிளாசிக்கில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார். வகை T., பல அறிகுறிகளின் தற்செயல் இருந்தபோதிலும் (மேலே உள்ளவற்றில், b, d. e, f வழங்கப்படுகின்றன). ச. வித்தியாசம் ஒரு மோனோபோனிக் கிடங்கு ஆகும், இது ஒரு ஹோமோஃபோனிக் துணையைக் குறிக்காது. பாலிஃபோனியில் செயல்பாட்டுத் தாளத்தின் முதல் வெளிப்பாடுகளில் ஒன்று ஜி. டுஃபேயின் "ஹெலஸ், மா டேம்" பாடலில் (ரோண்டோ) உள்ளது ("பெஸ்ஸலரின் கூற்றுப்படி, "இதன் இணக்கம் ஒரு புதிய உலகத்திலிருந்து வந்ததாகத் தெரிகிறது"):

ஜி. டுஃபே. ரோண்டோ "ஹேலாஸ், மா டேம் பார் அமோர்ஸ்".

நல்லிணக்கத்தின் தோற்றம். டி. அளவிடப்பட்ட செயல்பாட்டு மாற்றங்கள் மற்றும் ஹார்மோனிக்ஸ் ஆதிக்கம் ஆகியவற்றின் விளைவாக எழுகிறது. குவார்டோ-குயின்ட் விகிதத்தில் உள்ள கலவைகள், டி - டி மற்றும் டி - டி ஹார்மோனிக். முழு கட்டமைப்பு. அதே நேரத்தில், அமைப்பின் மையம் ஒரு முக்கோணமாக இல்லை (அது எப்போதாவது நிகழ்கிறது என்றாலும், பார்கள் 29, 30), ஆனால் ஐந்தாவது (ஒரு கலப்பு மேஜர்-மைனர் பயன்முறையின் வேண்டுமென்றே விளைவு இல்லாமல் பெரிய மற்றும் சிறிய மூன்றில் இரண்டையும் அனுமதிக்கிறது) ; இந்த முறை நாண்களை விட மெலடியாக உள்ளது (நாண் அமைப்பின் அடிப்படை அல்ல), ரிதம் (மெட்ரிக் எக்ஸ்ட்ராபோலேஷன் இல்லாதது) டோனல் அல்ல, ஆனால் மாதிரி (சதுரத்தன்மைக்கு எந்த நோக்குநிலையும் இல்லாமல் ஐந்து நடவடிக்கைகள்); கட்டுமானங்களின் விளிம்புகளில் டோனல் ஈர்ப்பு கவனிக்கத்தக்கது, மற்றும் முற்றிலும் இல்லை (குரல் பகுதி டோனிக்குடன் தொடங்குவதில்லை); டோனல்-செயல்பாட்டு தரம் இல்லை, அதே போல் இணக்கத்தின் டோனல் அர்த்தத்துடன் மெய் மற்றும் ஒத்திசைவின் இணைப்பு; கேடன்ஸ் விநியோகத்தில், மேலாதிக்கத்தை நோக்கிய சார்பு விகிதாச்சாரத்தில் பெரியது. பொதுவாக, ஒரு சிறப்பு வகையின் மாதிரி அமைப்பாக தொனியின் இந்த தெளிவான அறிகுறிகள் கூட, அத்தகைய கட்டமைப்புகளை சரியான தொனிக்குக் காரணமாகக் கூற அனுமதிக்கவில்லை; இது 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஒரு பொதுவான முறை (டி.யின் பார்வையில் ஒரு பரந்த பொருளில் - "மோடல் டோனலிட்டி"), அதன் கட்டமைப்பிற்குள் தனித்தனி பிரிவுகள் பழுக்கின்றன. T. இன் கூறுகள் (பார்க்க டஹினஸ் சி, 1968, ப. 74-77). தேவாலயத்தின் சரிவு சில இசையில் துடிக்கிறது. தயாரிப்பு. ஏமாற்றுபவன். 16 - பிச்சை. 17 ஆம் நூற்றாண்டு "இலவச டி" வகையை உருவாக்கியது. - இனி மாடல் இல்லை, ஆனால் இன்னும் கிளாசிக்கல் இல்லை (என். விசென்டினோவின் மோட்டெட்டுகள், லூகா மாரென்சியோவின் மாட்ரிகல்ஸ் மற்றும் சி. கெசுவால்டோ, ஜி. வாலண்டினியின் என்ஹார்மோனிக் சொனாட்டா; கீழே உள்ள நெடுவரிசை 567 இல் ஒரு உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

நிலையான மாதிரி அளவு மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய மெல்லிசை இல்லாதது. அத்தகைய கட்டமைப்புகளை தேவாலயத்திற்குக் கூறுவதற்கு சூத்திரங்கள் அனுமதிக்காது. frets.

சி. கெசுவால்டோ. மாட்ரிகல் "மெர்ஸ்!".

குறுக்கீடுகளில் ஒரு குறிப்பிட்ட நிலையின் இருப்பு, மையம். நாண் - மெய்யெழுத்து முக்கோணம், "ஹார்மனிஸ்-ஸ்டெப்ஸ்" மாற்றம் இதை ஒரு சிறப்பு வகை T. - க்ரோமாடிக்-மாடல் T என்று கருதுவதற்கான காரணத்தை அளிக்கிறது.

மேஜர்-மைனர் தாளத்தின் ஆதிக்கம் படிப்படியாக 17 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கியது, முதன்மையாக நடனம், அன்றாட மற்றும் மதச்சார்பற்ற இசை ஆகியவற்றில்.

இருப்பினும், 1 வது மாடியின் இசையில் பழைய தேவாலயங்கள் எங்கும் காணப்படுகின்றன. உதாரணமாக, 17 ஆம் நூற்றாண்டு. ஜே. ஃப்ரெஸ்கோபால்டி (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 7, 15), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Tabuiatsura, பார்க்கவும் நோவா, III. பார்ஸ்). ஜேஎஸ் பாக் கூட, அதன் இசையில் வளர்ந்த ஹார்மோனிகா ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. டி., அத்தகைய நிகழ்வுகள் அசாதாரணமானது அல்ல, உதாரணமாக. கோரல்கள்

ஜே. டௌலண்ட். மாட்ரிகல் "விழித்திரு, அன்பே!" (1597)

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir and Erbarm' dich mein, O Herre Gott (Schmieder Nos. 38.6 மற்றும் 305க்குப் பிறகு; Phrygian mode), Mit Fried' und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gott Sch , heiliger Geist (370; Mixolydian).

மேஜர்-மைனர் வகையின் கண்டிப்பாக செயல்படும் டிம்ப்ரேயின் வளர்ச்சியில் உச்சகட்ட மண்டலம் வியன்னா கிளாசிக் சகாப்தத்தில் வருகிறது. இந்த காலகட்டத்தின் நல்லிணக்கத்தின் முக்கிய ஒழுங்குமுறைகள் பொதுவாக நல்லிணக்கத்தின் முக்கிய பண்புகளாகக் கருதப்படுகின்றன; அவை முக்கியமாக அனைத்து நல்லிணக்க பாடப்புத்தகங்களின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குகின்றன (ஹார்மனி, ஹார்மோனிக் செயல்பாட்டைப் பார்க்கவும்).

2வது மாடியில் டி.யின் வளர்ச்சி. 19 ஆம் நூற்றாண்டு T. (கலப்பு மேஜர்-மைனர், மேலும் க்ரோமடிக். சிஸ்டம்ஸ்) வரம்புகளை விரிவுபடுத்துகிறது, டோனல்-செயல்பாட்டு உறவுகளை வளப்படுத்துகிறது, டையடோனிக் துருவப்படுத்துகிறது. மற்றும் வண்ணமயமான. நல்லிணக்கம், நிறத்தின் பெருக்கம். t இன் பொருள்., ஒரு புதிய அடிப்படையில் மாதிரி நல்லிணக்கத்தின் மறுமலர்ச்சி (முதன்மையாக இசையமைப்பாளர்களின் வேலையில் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் செல்வாக்கு தொடர்பாக, குறிப்பாக புதிய தேசிய பள்ளிகளில், எடுத்துக்காட்டாக, ரஷ்யன்), இயற்கை முறைகளின் பயன்பாடு, அத்துடன் "செயற்கை" சமச்சீரானவை (ஸ்போசோபின் I V., "இணக்கத்தின் போக்கில் விரிவுரைகள்", 1969 ஐப் பார்க்கவும்). இவை மற்றும் பிற புதிய அம்சங்கள் t இன் விரைவான பரிணாமத்தைக் காட்டுகின்றன. டி இன் புதிய பண்புகளின் ஒருங்கிணைந்த விளைவு. வகை (F. Liszt, R. Wagner, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov இல்) கண்டிப்பான T. நிலைப்பாட்டில் இருந்து அதை நிராகரிப்பது போல் தோன்றலாம். எடுத்துக்காட்டாக, வாக்னரின் டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்டே அறிமுகம் மூலம் விவாதம் உருவாக்கப்பட்டது, அங்கு ஆரம்ப டானிக் நீண்ட தாமதத்தால் மறைக்கப்பட்டது, இதன் விளைவாக நாடகத்தில் டானிக் முழுமையாக இல்லாதது பற்றி ஒரு தவறான கருத்து எழுந்தது ("மொத்தத் தவிர்ப்பு டானிக்"; கர்ட் ஈ., "காதல் இணக்கம் மற்றும் வாக்னரின் "டிரிஸ்டன்", எம்., 1975, ப. 305 இல் அதன் நெருக்கடியைப் பார்க்கவும்; ஆரம்பப் பிரிவின் இணக்கமான கட்டமைப்பை அவர் தவறாகப் புரிந்துகொள்வதற்கும் இதுவே காரணம். "ஆதிக்கம் செலுத்தும் உற்சாகம்", ப. 299, மற்றும் ஒரு நெறிமுறை விளக்கமாக அல்ல. , மற்றும் ஆரம்ப பிரிவின் எல்லைகளின் தவறான வரையறை - 1-15 க்கு பதிலாக பார்கள் 1-17). சிம்ப்டோமேட்டிக் என்பது லிஸ்ட்டின் பிற்பகுதியில் நாடகங்களில் ஒன்றின் பெயர் - பாக்டெல்லே வித்தவுட் டோனலிட்டி (1885).

T. இன் புதிய பண்புகளின் தோற்றம், கிளாசிக்கல் இருந்து அதை நகர்த்துகிறது. வகை, ஆரம்பம் வரை. 20 ஆம் நூற்றாண்டு அமைப்பில் ஆழமான மாற்றங்களுக்கு வழிவகுத்தது, இது பலரால் சிதைவு, அழிவு, "அடோனாலிட்டி" என உணரப்பட்டது. ஒரு புதிய டோனல் அமைப்பின் தொடக்கமானது SI Taneyev ஆல் கூறப்பட்டது ("மொபைல் கவுண்டர்பாயின்ட் ஆஃப் ஸ்ட்ரிக்ட் ரைட்டிங்கில்", 1906 இல் முடிக்கப்பட்டது).

T. ஒரு கண்டிப்பான செயல்பாட்டு மேஜர்-மைனர் அமைப்பின் பொருள், Taneyev எழுதினார்: "தேவாலய முறைகளின் இடத்தைப் பிடித்துள்ளதால், நமது டோனல் அமைப்பு இப்போது ஒரு புதிய அமைப்பாக சீரழிந்து வருகிறது, இது டோனலிட்டியை அழிக்கவும், நல்லிணக்கத்தின் டயடோனிக் அடிப்படையை மாற்றவும் முயல்கிறது. ஒரு வர்ணத்துடன், மற்றும் தொனியின் அழிவு இசை வடிவத்தின் சிதைவுக்கு வழிவகுக்கிறது" (ஐபிட்., மாஸ்கோ, 1959, ப. 9).

பின்னர், "புதிய அமைப்பு" (ஆனால் Taneyev க்கு) "புதிய தொழில்நுட்பம்" என்று அழைக்கப்பட்டது. கிளாசிக்கல் T. உடன் அதன் அடிப்படை ஒற்றுமை "புதிய டி" என்ற உண்மையைக் கொண்டுள்ளது. படிநிலையாகவும் உள்ளது. செயல்பாட்டு ரீதியாக வேறுபட்ட உயர்-உயர இணைப்புகளின் அமைப்பு, ஒரு தருக்கத்தை உள்ளடக்கியது. சுருதி கட்டமைப்பில் இணைப்பு. பழைய டோனலிட்டியைப் போலல்லாமல், புதியது மெய் டோனிக்கை மட்டும் நம்பியிருக்க முடியாது, ஆனால் டயடோனிக் மட்டுமல்ல, விரைவாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒலிகளின் குழுவையும் நம்பலாம். அடிப்படையில், ஆனால் 12 ஒலிகளில் ஏதேனும் ஒன்றில் ஒத்திசைவுகளை செயல்பாட்டு ரீதியாக சுயாதீனமாகப் பயன்படுத்துங்கள் (அனைத்து முறைகளையும் கலப்பது ஒரு பாலி-மோட் அல்லது "ஃப்ரெட்லெஸ்" - "புதிய, அவுட்-ஆஃப்-மாடல் டி."; பார்க்கவும் Nü11 E. von, "B" பார்டோக், ஐன் பெய்ட்ராக் ஜூர் மார்பாலஜி டெர் நியூன் மியூசிக்”, 1930); ஒலிகள் மற்றும் மெய்யெழுத்துக்களின் சொற்பொருள் பொருள் ஒரு புதிய வழியில் ஒரு கிளாசிக் பிரதிபலிக்கும். TSDT சூத்திரம், ஆனால் வேறுவிதமாக வெளிப்படுத்தப்படலாம். உயிரினங்கள். கண்டிப்பான கிளாசிக்கல் டி. கட்டமைப்பு ரீதியாக ஒரே மாதிரியானது, ஆனால் புதிய டி தனிப்பயனாக்கப்பட்டது, எனவே ஒலி கூறுகளின் ஒற்றை சிக்கலானது இல்லை, அதாவது செயல்பாட்டு சீரான தன்மை இல்லை என்பதில் வேறுபாடு உள்ளது. அதன்படி, ஒன்று அல்லது மற்றொரு கட்டுரையில், T இன் அறிகுறிகளின் வெவ்வேறு சேர்க்கைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

தயாரிப்பில், படைப்பாற்றலின் பிற்பகுதியில் AN Scriabin டி. அதன் கட்டமைப்பு செயல்பாடுகளைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் பாரம்பரியமானது. ஹார்மோனிகள் புதியவற்றால் மாற்றப்படுகின்றன, அவை ஒரு சிறப்பு பயன்முறையை உருவாக்குகின்றன ("ஸ்க்ராபின் பயன்முறை"). எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, "ப்ரோமிதியஸ்" மையத்தில். நாண் - osn உடன் பிரபலமான "ப்ரோமிதியஸ்" ஆறு-தொனி. தொனி Fis (எடுத்துக்காட்டு A, கீழே), மையம். கோளம் ("முக்கிய டி.") - குறைந்த-அடிக்கடி தொடரில் 4 அத்தகைய ஆறு-டோன்கள் (குறைக்கப்பட்ட பயன்முறை; எடுத்துக்காட்டு B); பண்பேற்றம் திட்டம் (இணைக்கும் பகுதியில் - உதாரணம் C), வெளிப்பாட்டின் டோனல் திட்டம் - உதாரணம் D ("ப்ரோமிதியஸ்" இன் ஹார்மோனிக் திட்டம் விசித்திரமானது, முற்றிலும் துல்லியமாக இல்லாவிட்டாலும், லூஸின் பகுதியில் இசையமைப்பாளரால் சரி செய்யப்பட்டது):

புதிய தியேட்டரின் கொள்கைகள் பெர்க்கின் ஓபரா வோசெக்கின் (1921) கட்டுமானத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகின்றன, இது பொதுவாக "நோவென்ஸ்கி அடோனல் பாணியின்" மாதிரியாகக் கருதப்படுகிறது, "சாத்தானிய" வார்த்தையான "அடோனல்" என்பதற்கு ஆசிரியரின் கடுமையான எதிர்ப்புகள் இருந்தபோதிலும். டோனிக்கு மட்டும் இல்லை. ஓபரா எண்கள் (எ.கா., 2வது டியின் 1வது காட்சி. - "ஈஸ்"; 3வது டியின் 1வது காட்சியில் இருந்து அணிவகுப்பு. - "சி", அவரது மூவரும் - "ஆஸ்"; 4வது காட்சியில் நடனம் 2-வது நாள் - " g", மேரி கொலை செய்யப்பட்ட காட்சி, 2வது நாளின் 2வது காட்சி - "H" போன்ற மைய தொனியுடன்) மற்றும் முழு ஓபராவும் (முக்கிய தொனியில் "g" ), ஆனால் மேலும் அதை விட - அனைத்து உற்பத்தியிலும். "லீட் உயரங்கள்" என்ற கொள்கை தொடர்ந்து செயல்படுத்தப்பட்டது (லீட் டோனலிட்டிகளின் சூழலில்). ஆம், ச. ஹீரோவிடம் "சிஸ்" என்ற லீட்டோனிக்ஸ் உள்ளது (1வது டி., பார் 5 - "வோஸ்செக்" என்ற பெயரின் முதல் உச்சரிப்பு; மேலும் பார்கள் 87-89, "அது சரி, மிஸ்டர் கேப்டன்" என்ற சிப்பாய் வோசெக்கின் வார்த்தைகள்; பார்கள் 136- 153 – வோசெக்கின் அரியோஸோ “நாங்கள் ஏழைகள்!”, 3d பார்களில் 220-319 — 4வது காட்சியின் முக்கிய நாணலில் cis-moll ட்ரைட் “ஒளிகிறது”). ஓபராவின் சில அடிப்படைக் கருத்துக்கள் தொனி நாடகவியலைக் கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாமல் புரிந்து கொள்ள முடியாது; ஆக, ஓபராவின் கடைசிக் காட்சியில் (வொசெக்கின் மரணத்திற்குப் பிறகு, 3 வது டி., பார்கள் 372-75) குழந்தைகள் பாடலின் சோகம், இந்த பாடல் ஈஸ் (மோல்), வோசெக்கின் லீட்டன் என்ற தொனியில் ஒலிப்பதில் உள்ளது; கவலையற்ற குழந்தைகள் சிறிய "வொசெட்டுகள்" என்ற இசையமைப்பாளரின் கருத்தை இது வெளிப்படுத்துகிறது. (Cf. König W., Alban Bergs Oper "Wozzeck" இல் Tona-litätsstrukturen, 1974.)

தொனியில் இருந்து சுயாதீனமாக கட்டமைப்பின் ஒத்திசைவை அறிமுகப்படுத்தும் டோடெகாஃபோனிக்-சீரியல் நுட்பம், தொனியின் விளைவை சமமாகப் பயன்படுத்தலாம் மற்றும் அது இல்லாமல் செய்யலாம். பிரபலமான தவறான கருத்துக்கு மாறாக, டோடெகாஃபோனி (புதிய) டி. மற்றும் ஒரு மையத்தின் இருப்பு கொள்கையுடன் எளிதாக இணைக்கப்படுகிறது. தொனி அதற்கு ஒரு பொதுவான சொத்து. 12-தொனித் தொடரின் யோசனை முதலில் டோனிக் மற்றும் டி ஆகியவற்றின் இழந்த ஆக்கபூர்வமான விளைவை ஈடுசெய்யும் திறன் கொண்ட ஒரு வழிமுறையாக எழுந்தது. கச்சேரி, சொனாட்டா சுழற்சி). தொடர் உற்பத்தியானது டோனலின் மாதிரியில் இயற்றப்பட்டால், அடித்தளம், டானிக், டோனல் கோளம் ஆகியவற்றின் செயல்பாடு ஒரு குறிப்பிட்ட தொடரின் மூலம் செய்யப்படலாம். சுருதி, அல்லது சிறப்பாக ஒதுக்கப்பட்ட குறிப்பு ஒலிகள், இடைவெளிகள், வளையல்கள். “அதன் அசல் வடிவத்தில் உள்ள வரிசை இப்போது விளையாடப் பயன்படுத்தப்படும் “அடிப்படை விசை”யின் அதே பாத்திரத்தை வகிக்கிறது; "மறுபடி" இயற்கையாகவே அவனிடம் திரும்புகிறது. நாங்கள் அதே தொனியில் ஒலிக்கிறோம்! முந்தைய கட்டமைப்புக் கொள்கைகளுடன் இந்த ஒப்புமை மிகவும் உணர்வுப்பூர்வமாக பராமரிக்கப்படுகிறது (...)” (வெபர்ன் ஏ., இசை பற்றிய விரிவுரைகள், 1975, ப. 79). எடுத்துக்காட்டாக, ஏஏ பாபட்ஜான்யனின் நாடகம் "கோரல்" (பியானோவுக்கான "ஆறு படங்கள்" என்பதிலிருந்து) ஒரு "முக்கிய டி"யில் எழுதப்பட்டது. மையத்துடன் d (மற்றும் சிறிய வண்ணம்). 12-தொனி கருப்பொருளில் RK Shchedrin இன் ஃபியூக் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட T. a-moll உள்ளது. சில நேரங்களில் உயர உறவுகளை வேறுபடுத்துவது கடினம்.

ஏ. வெபர்ன். கச்சேரி ஒப். 24.

இவ்வாறு, கான்செர்டோ ஓப்பில் தொடரின் தொடர்பைப் பயன்படுத்துகிறது. 24 (ஒரு தொடருக்கு, ஆர்ட். டோடெகாஃபோனியைப் பார்க்கவும்), வெபர்ன் ஒரு குறிப்பிட்ட மூன்று-டோன்களின் குழுவைப் பெறுகிறார். உயரம், கிரிமியாவிற்கு திரும்புவது "முக்கிய விசைக்கு" திரும்புவதாக கருதப்படுகிறது. கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டு முக்கிய மூன்று ஒலிகளைக் காட்டுகிறது. கோளங்கள் (A), 1வது இயக்கத்தின் ஆரம்பம் (B) மற்றும் வெபர்னின் கச்சேரியின் (C) இறுதிப் போட்டியின் முடிவு.

இருப்பினும், 12-தொனி இசைக்கு, "ஒற்றை-தொனி" கலவையின் கொள்கை அவசியமில்லை (கிளாசிக்கல் டோனல் இசையைப் போல). ஆயினும்கூட, T. இன் சில கூறுகள், ஒரு புதிய வடிவத்தில் இருந்தாலும், பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. எனவே, EV டெனிசோவின் (1971) செலோ சொனாட்டாவில் ஒரு மையம் உள்ளது, தொனி "d", AG Schnittke இன் தொடர் 2வது வயலின் கச்சேரியில் "g" என்ற டானிக் உள்ளது. 70 களின் இசையில். 20 ஆம் நூற்றாண்டில் புதிய டி கொள்கையை வலுப்படுத்தும் போக்குகள் உள்ளன.

டி பற்றிய போதனைகளின் வரலாறு தேவாலயத்தின் கோட்பாட்டில் வேரூன்றியுள்ளது. முறைகள் (இடைக்கால முறைகளைப் பார்க்கவும்). அதன் கட்டமைப்பிற்குள், பயன்முறையின் ஒரு வகையான "டானிக்" என இறுதிப் போட்டி பற்றிய கருத்துக்கள் உருவாக்கப்பட்டன. "முறை" (முறை) தன்னை, ஒரு பரந்த பார்வையில், T இன் வடிவங்களில் (வகைகள்) ஒன்றாகக் கருதலாம். தொனியை அறிமுகப்படுத்தும் நடைமுறை (மியூசிகா ஃபிக்டா, மியூசிகா ஃபால்சா) தோற்றத்திற்கான நிலைமைகளை உருவாக்கியது. மெல்லிசை விளைவு. மற்றும் டோனிக்கை நோக்கி நாண் ஈர்ப்பு. உட்பிரிவுகளின் கோட்பாடு வரலாற்று ரீதியாக "தொனியின் ஒலி" கோட்பாட்டைத் தயாரித்தது. Glarean தனது Dodecachord இல் (1547) கோட்பாட்டு ரீதியாக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இருந்த அயோனியன் மற்றும் ஏயோலியன் முறைகளை சட்டப்பூர்வமாக்கினார். J. Tsarlino ("The Doctrine of Harmony", 1558) இடைக்காலத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. விகிதாச்சாரத்தின் கோட்பாடு மெய் முக்கூட்டுகளை அலகுகளாக விளக்கியது மற்றும் பெரிய மற்றும் சிறிய கோட்பாட்டை உருவாக்கியது; அனைத்து முறைகளின் பெரிய அல்லது சிறிய தன்மையையும் அவர் குறிப்பிட்டார். 1615 ஆம் ஆண்டில், டச்சுக்காரர் எஸ். டி கோ (டி காஸ்) மறுபெயரிட்டார். ஆதிக்கம் செலுத்தும் டோன்கள் (உண்மையான முறைகளில் - ஐந்தாவது பட்டம், பிளேகலில் - IV). I. ரோசன்முல்லர் தோராயமாக எழுதினார். 1650 இல் மூன்று முறைகள் மட்டுமே உள்ளன - பெரிய, சிறிய மற்றும் ஃபிரிஜியன். 70 களில். 17 ஆம் நூற்றாண்டு NP டிலெட்ஸ்கி "இசையை" "வேடிக்கையான" (அதாவது பெரியது), "பரிதாபம்" (சிறியது) மற்றும் "கலப்பு" என்று பிரிக்கிறார். 1694 ஆம் ஆண்டில், சார்லஸ் மாசன் இரண்டு முறைகளை மட்டுமே கண்டுபிடித்தார் (மோட் மஜூர் மற்றும் மோட் மினூர்); அவை ஒவ்வொன்றிலும் 3 படிகள் "அத்தியாவசியம்" (இறுதி, இடைநிலை, ஆதிக்கம்). S. de Brossard (1703) எழுதிய "இசை அகராதியில்" 12 க்ரோமடிக் செமிடோன்கள் ஒவ்வொன்றிலும் frets தோன்றும். காமா டியின் அடிப்படைக் கோட்பாடு. (இந்த வார்த்தை இல்லாமல்) ஜே.எஃப் ராமேவ் (“Traité de l'harmonie …”, 1722, “Nouveau systéme de musique theorique”, 1726) என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது. fret நாண் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது (மற்றும் அளவில் அல்ல). ராமேவ் பயன்முறையை மூன்று விகிதத்தால் நிர்ணயிக்கப்பட்ட வரிசைமுறை வரிசையாக வகைப்படுத்துகிறார், அதாவது, டி, டி மற்றும் எஸ் ஆகிய மூன்று முக்கிய வளையங்களின் விகிதம் மற்றும் எஸ், பயன்முறையின் அனைத்து வளையங்களிலும் டானிக்கின் ஆதிக்கத்தை விளக்கினார்.

"டி" என்ற சொல் FAJ Castile-Blaz (1821) இல் முதலில் தோன்றியது. T. - "ஒரு இசை முறையின் சொத்து, அதன் அத்தியாவசிய படிகளின் பயன்பாட்டில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது (இருக்கிறது)" (அதாவது, I, IV மற்றும் V); FJ Fetis (1844) T இன் 4 வகையான கோட்பாட்டை முன்மொழிந்தார்: ஒற்றுமை (ordre unito-nique) - தயாரிப்பு என்றால். இது ஒரு விசையில் எழுதப்பட்டுள்ளது, மற்றவற்றில் பண்பேற்றம் இல்லாமல் (16 ஆம் நூற்றாண்டின் இசைக்கு ஒத்திருக்கிறது); transitonality - பண்பேற்றங்கள் நெருக்கமான டோன்களில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன (வெளிப்படையாக, பரோக் இசை); pluritonality - பண்பேற்றங்கள் தொலைதூர டோன்களில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அன்ஹார்மோனிசம்கள் (வியன்னா கிளாசிக் சகாப்தம்); omnitonality ("all-tonality") - வெவ்வேறு விசைகளின் கூறுகளின் கலவை, ஒவ்வொரு நாண் ஒவ்வொன்றையும் பின்தொடரலாம் (ரொமாண்டிசிசத்தின் சகாப்தம்). இருப்பினும், ஃபெட்டிஸின் அச்சுக்கலை நன்கு நிறுவப்பட்டது என்று கூற முடியாது. X. ரீமான் (1893) டிம்பரின் கண்டிப்பான செயல்பாட்டுக் கோட்பாட்டை உருவாக்கினார். ராமேவ்வைப் போலவே, அவர் அமைப்பின் மையமாக நாண் வகையிலிருந்து முன்னேறினார் மற்றும் ஒலிகள் மற்றும் மெய்களின் தொடர்பு மூலம் தொனியை விளக்க முயன்றார். ராமோவைப் போலல்லாமல், ரீமான் வெறுமனே T. 3 ch ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்கவில்லை. நாண். . ஜி. ஷெங்கர் (3, 3) ஒலிப் பொருளின் வரலாற்று ரீதியாக வளர்ச்சியடையாத பண்புகளால் தீர்மானிக்கப்படும் இயற்கை விதியாக தொனியை உறுதிப்படுத்தினார். T. மெய் ட்ரைட், டயடோனிக் மற்றும் மெய் எதிர் புள்ளி (கான்ட்ராபங்க்டஸ் சிம்ப்ளக்ஸ் போன்றவை) அடிப்படையிலானது. நவீன இசை, ஷெங்கரின் கூற்றுப்படி, டோனலிட்டிக்கு வழிவகுக்கும் இயற்கை ஆற்றல்களின் சிதைவு மற்றும் சரிவு ஆகும். ஷொன்பெர்க் (1906) நவீன வளங்களை விரிவாக ஆய்வு செய்தார். அவருக்கு இசைவு. அமைப்பு மற்றும் நவீன முடிவுக்கு வந்தது. டோனல் இசை "டி எல்லையில்" உள்ளது. (டி. பற்றிய பழைய புரிதலின் அடிப்படையில்). அவர் தொனியின் புதிய "நிலைகளை" அழைத்தார் (c. 1935-1911; M. Reger, G. Mahler, Schoenberg) "மிதக்கும்" தொனி (schwebende; டானிக் அரிதாகவே தோன்றும், இது தவிர்க்கப்பட்டது) போதுமான தெளிவான தொனி). ; எடுத்துக்காட்டாக, ஷொன்பெர்க்கின் பாடல் "தி டெம்ப்டேஷன்" op. 1900, எண் 1910) மற்றும் "திரும்பப் பெறப்பட்டது" T. (aufgehobene; டானிக் மற்றும் மெய் ட்ரைட்கள் இரண்டும் தவிர்க்கப்படுகின்றன, "அலைந்து திரியும் நாண்கள்" பயன்படுத்தப்படுகின்றன - புத்திசாலித்தனமான ஏழாவது நாண்கள், அதிகரித்த முக்கோணங்கள், மற்ற டோனல் பல நாண்கள்).

ரீமானின் மாணவர் G. Erpf (1927) 10 மற்றும் 20 களில் இசையின் நிகழ்வுகளை ஒரு கண்டிப்பான செயல்பாட்டுக் கோட்பாட்டின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து விளக்குவதற்கும் இசையின் நிகழ்வை வரலாற்று ரீதியாக அணுகுவதற்கும் முயற்சி செய்தார். Erpf "ஒலி-மையம்" (கிளாங்சென்ட்ரம்) அல்லது "ஒலி மையம்" (உதாரணமாக, ஸ்கொன்பெர்க்கின் நாடகம் op. 19 எண் 6) என்ற கருத்தை முன்வைத்தது, இது புதிய தொனியின் கோட்பாட்டிற்கு முக்கியமானது; அத்தகைய மையத்துடன் கூடிய டி. வெபர்ன் (கிளாசிக்கல் டியின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து ch. arr.) "கிளாசிக்ஸுக்குப் பிறகு" இசையின் வளர்ச்சியை "t இன் அழிவு" என்று வகைப்படுத்துகிறது. (வெபர்ன் ஏ., இசை பற்றிய விரிவுரைகள், பக். 44); T. இன் சாரம் அவர் தடயத்தை தீர்மானித்தார். வழி: "முக்கிய தொனியை நம்பியிருத்தல்", "வடிவமைக்கும் வழிமுறைகள்", "தொடர்பு வழிமுறைகள்" (ஐபிட்., ப. 51). டி.டியோடோனிக்கின் "பிர்கேஷன்" மூலம் அழிக்கப்பட்டது. படிகள் (பக்கம் 53, 66), "ஒலி வளங்களின் விரிவாக்கம்" (பக்கம் 50), டோனல் தெளிவின்மை பரவல், முக்கிய திரும்ப வேண்டிய அவசியம் காணாமல் போனது. தொனி, டோன்களை மீண்டும் செய்யாத ஒரு போக்கு (பக்கம் 55, 74-75), கிளாசிக்கல் இல்லாமல் வடிவமைத்தல். பழமொழி T. (பக். 71-74). P. ஹிண்டெமித் (1937) 12-படி ("தொடர் I", எடுத்துக்காட்டாக, கணினியில்) அடிப்படையில் புதிய T. பற்றிய விரிவான கோட்பாட்டை உருவாக்குகிறார்.

அவை ஒவ்வொன்றிலும் ஏதேனும் முரண்பாடு ஏற்படுவதற்கான சாத்தியம். T. இன் உறுப்புகளுக்கான ஹிண்டெமித்தின் மதிப்புகளின் அமைப்பு மிகவும் வேறுபட்டது. ஹிண்டெமித்தின் கூற்றுப்படி, எல்லா இசையும் டோனல்; டோனல் தொடர்பைத் தவிர்ப்பது பூமியின் ஈர்ப்பு விசையைப் போலவே கடினமானது. IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் தொனியின் பார்வை விசித்திரமானது. டோனல் (குறுகிய அர்த்தத்தில்) நல்லிணக்கத்தை மனதில் கொண்டு, அவர் எழுதினார்: "ஹார்மனி ... ஒரு அற்புதமான ஆனால் சுருக்கமான வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது" ("உரையாடல்கள்", 1971, ப. 237); "பள்ளி அர்த்தத்தில் கிளாசிக்கல் டி.யின் கட்டமைப்பிற்குள் நாங்கள் இனி இல்லை" ("முசிகலிஸ்ச் பொயெடிக்", 1949, எஸ். 26). ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி "புதிய டி" யை கடைபிடிக்கிறார். ("டோனல் அல்லாத" இசை டோனல், "ஆனால் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் டோனல் அமைப்பில் இல்லை"; "உரையாடல்கள்", ப. 245) அதன் மாறுபாடுகளில் ஒன்றில், அவர் "ஒலியின் துருவமுனைப்பு, இடைவெளி மற்றும் கூட ஒலி சிக்கலானது"; "டோனல் (அல்லது ஒலி-"டோனல்") துருவம் … இசையின் முக்கிய அச்சு, "டி. இந்த துருவங்களுக்கு ஏற்ப இசையை திசைதிருப்பும் ஒரு வழி" மட்டுமே. இருப்பினும், "துருவம்" என்ற சொல் தவறானது, ஏனெனில் இது "எதிர் துருவத்தையும்" குறிக்கிறது, இது ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி அர்த்தப்படுத்தவில்லை. ஜே. ரூஃபர், நியூ வியன்னாஸ் பள்ளியின் யோசனைகளின் அடிப்படையில், "புதிய தொனி" என்ற வார்த்தையை முன்மொழிந்தார், இது 12-தொனித் தொடரின் தாங்கி என்று கருதுகிறது. எக்ஸ். லாங்கின் ஆய்வுக் கட்டுரை "டோனலிட்டி" என்ற கருத்து மற்றும் வார்த்தையின் வரலாறு" ("பெக்ரிஃப்ஸ்கெஷிச்டே டெர்மினஸ் "டோனலிட்டட்", 1956) டோனலிசத்தின் வரலாறு பற்றிய அடிப்படைத் தகவல்களைக் கொண்டுள்ளது.

ரஷ்யாவில், தொனியின் கோட்பாடு ஆரம்பத்தில் "தொனி" (VF ஓடோவ்ஸ்கி, ஒரு வெளியீட்டாளருக்கு கடிதம், 1863; GA லாரோச், கிளிங்கா மற்றும் இசை வரலாற்றில் அதன் முக்கியத்துவம், ரஷ்ய புல்லட்டின், 1867-68; PI சாய்கோவ்ஸ்கி , "நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை ஆய்வுக்கான வழிகாட்டி", 1872), "சிஸ்டம்" (ஜெர்மன் டோனார்ட், AS ஃபமின்ட்சின் "நல்லிணக்கத்தின் பாடப்புத்தகம்" இஎஃப் ரிக்டரால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, 1868; HA ரிம்ஸ்கி -கோர்சகோவ், "நல்லிணக்கத்தின் பாடப்புத்தகம்", 1884-85 ), “முறை” (ஓடோவ்ஸ்கி, ஐபிட்; சாய்கோவ்ஸ்கி, ஐபிட்), “பார்வை” (டன்-கலையிலிருந்து, ஏபி மார்க்ஸின் யுனிவர்சல் டெக்ஸ்ட்புக் ஆஃப் மியூசிக் , 1872 இன் ஃபாமின்ட்ஸினால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது). சாய்கோவ்ஸ்கியின் "ஹார்மனியின் குறுகிய கையேடு" (1875) "டி" என்ற வார்த்தையை விரிவாகப் பயன்படுத்துகிறது. (எப்போதாவது ஹார்மனியின் நடைமுறை ஆய்வுக்கான வழிகாட்டியிலும்). SI Taneyev "ஒருங்கிணைக்கும் டோனலிட்டி" கோட்பாட்டை முன்வைத்தார் (அவரது வேலையைப் பார்க்கவும்: "பண்பேற்றம் திட்டங்களின் பகுப்பாய்வு ...", 1927; எடுத்துக்காட்டாக, G-dur, A-dur இல் உள்ள விலகல்களின் தொடர்ச்சியானது T. D இன் யோசனையைத் தூண்டுகிறது. -துர், அவற்றை ஒன்றுபடுத்துகிறது, மேலும் அது ஒரு தொனி ஈர்ப்பை உருவாக்குகிறது). மேற்கு நாடுகளைப் போலவே, ரஷ்யாவிலும், டோனலிட்டி துறையில் புதிய நிகழ்வுகள் ஆரம்பத்தில் "டோனல் யூனிட்டி" (லாரோச், ஐபிட்.) அல்லது டோனலிட்டி (டானியேவ், ஆகஸ்ட் 6, 1880 இல் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதம்) இல்லாததாக உணரப்பட்டது. "அமைப்பின் எல்லைக்கு வெளியே" ( ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், ஐபிட்.). புதிய தொனியுடன் (இந்த வார்த்தை இல்லாமல்) தொடர்புடைய பல நிகழ்வுகள் யாவோர்ஸ்கியால் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன (12-செமிடோன் அமைப்பு, டிஸ்ஸொனண்ட் மற்றும் டிஸ்பர்ஸ்டு டானிக், தொனியில் உள்ள மாதிரி கட்டமைப்புகளின் பெருக்கம், மேலும் பெரும்பாலான முறைகள் பெரிய மற்றும் சிறியவை அல்ல. ); யாவோர்ஸ்கி ரஷ்யனின் செல்வாக்கின் கீழ். கோட்பாட்டு இசையியல் புதிய முறைகளை (புதிய உயரமான கட்டமைப்புகள்) கண்டுபிடிக்க முயன்றது. படைப்பாற்றலின் பிற்பகுதியில் ஸ்க்ராபின் தயாரிப்பில் (பி.எல். யாவோர்ஸ்கி, "இசைப் பேச்சின் அமைப்பு", 1908; "லிஸ்ட்டின் ஆண்டுவிழா தொடர்பாக சில எண்ணங்கள்", 1911; புரோட்டோபோவ் எஸ்.வி., "இசை பேச்சின் கட்டமைப்பின் கூறுகள்" . GL Catuar (PO Gewart ஐத் தொடர்ந்து) என்று அழைக்கப்படும் வகைகளை உருவாக்கினார். நீட்டிக்கப்பட்ட டி. (பெரிய-சிறிய மற்றும் நிறமுடைய அமைப்புகள்). பி.வி. அசாஃபீவ் தொனியின் நிகழ்வுகள் (தொனி, டி மற்றும் எஸ் ஆகியவற்றின் செயல்பாடுகள், "ஐரோப்பிய பயன்முறையின் அமைப்பு," அறிமுக தொனி மற்றும் தொனியின் கூறுகளின் ஸ்டைலிஸ்டிக் விளக்கம்) இன்டோனேஷன் கோட்பாட்டின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து பகுப்பாய்வு செய்தார். . யு. N. Tyulin இன் மாறிகள் பற்றிய யோசனையின் வளர்ச்சியானது, தொனி செயல்பாடுகள் செயல்பாடுகளின் கோட்பாட்டிற்கு கணிசமாக துணைபுரிகிறது. 1930-1963களில் பல ஆந்தைகள் இசைக்கலைஞர்கள் (எம்.எம். ஸ்கோரிக், எஸ்.எம். ஸ்லோனிம்ஸ்கி, எம்.இ. தாரகனோவ், ஹெச்.பி. டிஃப்டிகிடி, எல்.ஏ. கார்க்லின்ஷ் போன்றவை). நவீனத்தின் கட்டமைப்பை விரிவாக ஆய்வு செய்தார். 99-படி (குரோமடிக்) தொனி. தாரகனோவ் "புதிய டி" என்ற கருத்தை சிறப்பாக உருவாக்கினார் (அவரது கட்டுரையைப் பார்க்கவும்: "60 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் புதிய தொனி", 70).

குறிப்புகள்: நிகோலாய் டிலெட்ஸ்கியின் இசைக்கலைஞர் இலக்கணம் (பதிப்பு. C. AT ஸ்மோலென்ஸ்கி), செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1910, மறுபதிப்பு. (ஆணையின் கீழ். AT AT புரோட்டோபோவா), எம்., 1979; (ஓடோவ்ஸ்கி வி. எஃப்.), இளவரசர் V இன் கடிதம். P. ஆதிகால கிரேட் ரஷ்ய இசையைப் பற்றி வெளியீட்டாளருக்கு ஓடோவ்ஸ்கி, தொகுப்பில்: காளிகி கடந்து செல்லக்கூடியதா?, பகுதி XNUMX. 2, எண். 5, எம்., 1863, அதே, புத்தகத்தில்: ஓடோவ்ஸ்கி வி. F. இசை மற்றும் இலக்கிய பாரம்பரியம், எம்., 1956; லாரோச் ஜி. ஏ., கிளிங்கா மற்றும் இசை வரலாற்றில் அதன் முக்கியத்துவம், "ரஷியன் மெசஞ்சர்", 1867, எண் 10, 1868, எண் 1, 9-10, அதே, புத்தகத்தில்: லாரோச் ஜி. ஏ., தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கட்டுரைகள், தொகுதி. 1, எல்., 1974; சாய்கோவ்ஸ்கி பி. I., நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை ஆய்வுக்கான வழிகாட்டி, எம்., 1872; ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் என். ஏ., ஹார்மனி பாடநூல், எண். 1-2, செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1884-85; யாவர்ஸ்கி பி. எல்., இசை பேச்சின் அமைப்பு, பகுதி. 1-3, எம்., 1908; அவரது, பி.யின் ஆண்டுவிழா தொடர்பாக சில சிந்தனைகள். லிஸ்ட், "இசை", 1911, எண் 45; தனீவ் எஸ். ஐ., கண்டிப்பான எழுத்தின் அசையும் எதிர்முனை, லீப்ஜிக், 1909, எம்., 1959; பெல்யாவ் வி., “பீத்தோவனின் சொனாட்டாஸில் மாடுலேஷன்களின் பகுப்பாய்வு” எஸ். மற்றும் Taneeva, புத்தகத்தில்: பீத்தோவன் பற்றிய ரஷ்ய புத்தகம், எம்., 1927; தனீவ் எஸ். ஐ., பிக்கு எழுதிய கடிதம். மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி ஆகஸ்ட் 6, 1880 தேதியிட்ட புத்தகத்தில்: பி. மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி. C. மற்றும் தனீவ். கடிதங்கள், எம்., 1951; அவரது, இசை-கோட்பாட்டு பிரச்சினைகள் குறித்த பல கடிதங்கள், புத்தகத்தில்: எஸ். மற்றும் தனீவ். பொருட்கள் மற்றும் ஆவணங்கள், முதலியன 1, மாஸ்கோ, 1952; அவ்ரமோவ் ஏ. எம்., "அல்ட்ராக்ரோமாடிசம்" அல்லது "ஓம்னிடோனலிட்டி"?, "இசை சமகால", 1916, புத்தகம். 4-5; ரோஸ்லாவெட்ஸ் என். ஏ., என்னைப் பற்றியும் எனது வேலையைப் பற்றியும், "நவீன இசை", 1924, எண் 5; காதர் ஜி. எல்., நல்லிணக்கத்தின் தத்துவார்த்த படிப்பு, பகுதி. 1-2, எம்., 1924-25; ரோசனோவ் ஈ. கே., டோனல் அமைப்பின் விரிவாக்கம் மற்றும் மாற்றம் குறித்து, இதில்: இசை ஒலியியல் ஆணையத்தின் படைப்புகளின் சேகரிப்பு, தொகுதி. 1, எம்., 1925; ஆபத்து பி. ஏ., தி எண்ட் ஆஃப் டோனலிட்டி, மாடர்ன் மியூசிக், 1926, எண் 15-16; புரோட்டோபோவ் எஸ். வி., இசை பேச்சின் கட்டமைப்பின் கூறுகள், பகுதி. 1-2, எம்., 1930-31; அசாஃபீவ் பி. வி., ஒரு செயல்முறையாக இசை வடிவம், புத்தகம். 1-2, எம்., 1930-47, (இரண்டு புத்தகங்களும் ஒன்றாக), எல்., 1971; Mazel L., Ryzhkin I., தத்துவார்த்த இசையியலின் வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள், தொகுதி. 1-2, எம்.-எல்., 1934-39; டியூலின் யூ. எச்., நல்லிணக்கத்தைப் பற்றி கற்பித்தல், எல்., 1937, எம்., 1966; ஓகோலெவெட்ஸ் ஏ., நவீன இசை சிந்தனைக்கான அறிமுகம், எம்., 1946; ஸ்போசோபின் ஐ. வி., இசையின் அடிப்படைக் கோட்பாடு, எம்., 1951; அவரது சொந்த, நல்லிணக்கத்தின் போக்கில் விரிவுரைகள், எம்., 1969; ஸ்லோனிம்ஸ்கி சி. எம்., ப்ரோகோபீவின் சிம்பொனிஸ், எம்.-எல்., 1964; ஸ்க்ரெப்கோவ் சி. எஸ்., டோனலிட்டியை எவ்வாறு விளக்குவது?, "எஸ்எம்", 1965, எண் 2; டிஃப்டிகிடி எச். பி., தி க்ரோமாடிக் சிஸ்டம், இன்: இசையியல், தொகுதி. 3, ஏ.-ஏ., 1967; தாரகனோவ் எம்., ப்ரோகோபீவின் சிம்பொனிகளின் பாணி, எம்., 1968; அவரது, XX நூற்றாண்டின் இசையில் புதிய தொனி, தொகுப்பில்: இசை அறிவியலின் சிக்கல்கள், தொகுதி. 1, மாஸ்கோ, 1972; ஸ்கோரிக் எம்., லடோவயா அமைப்பு எஸ். ப்ரோகோபீவா, கே., 1969; கார்க்லின்ஷ் எல். ஏ., ஹார்மனி எச். யா மியாஸ்கோவ்ஸ்கி, எம்., 1971; மசெல் எல். ஏ., கிளாசிக்கல் நல்லிணக்கத்தின் சிக்கல்கள், எம்., 1972; டயாச்கோவா எல்., ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் ஹார்மோனிக் அமைப்பின் (துருவங்களின் அமைப்பு) முக்கிய கொள்கையில், புத்தகத்தில்: ஐ. P. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி. கட்டுரைகள் மற்றும் பொருட்கள், எம்., 1973; முல்லர் டி. எஃப்., ஹார்மோனியா, எம்., 1976; ஸார்லினோ ஜி., லீ இஸ்டிடியூஷனி ஹார்மோனிஸ், வெனிஷியா, 1558 (பேசிமைல்: ஃபேக்சிமைலில் இசை மற்றும் இசை இலக்கியங்களின் நினைவுச்சின்னங்கள், இரண்டாவது தொடர், என். ஒய்., 1965); சாஸ் எஸ். டி, ஹார்மோனிக் நிறுவனம்…, பிராங்பேர்ட், 1615; ராமோ ஜே. Ph., இணக்க ஒப்பந்தம்…, R., 1722; его же, கோட்பாட்டு இசையின் புதிய அமைப்பு..., ஆர்., 1726; காஸ்டில்-பிளேஸ் எஃப். H. ஜே., நவீன இசை அகராதி, சி. 1-2, ஆர்., 1821; ஃபிடிஸ் எஃப். ஜே., டி லா தியரி முழுவதுமாக..., ஆர்., 1844; ரீமான் எச்., ஐன்ஃபாக்டே ஹார்மோனிலெஹ்ரே…, எல்.-என். ஒய்., 1893 (ரஸ். ஒன்றுக்கு – ரிமான் ஜி., எளிமைப்படுத்தப்பட்ட இணக்கம்?, எம்., 1896, அதே, 1901); அவரது சொந்த, கெஸ்கிச்டே டெர் மியூசிக்தியோரி…, எல்பிஎஸ்., 1898; அவரது சொந்த, bber Tonalität, அவரது புத்தகத்தில்: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); அவரது சொந்த, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; கெவர்ட் எஃப். ஏ., கோட்பாட்டு மற்றும் நடைமுறை நல்லிணக்க ஒப்பந்தம், v. 1-2, R.-Brux., 1905-07, Schenker H., புதிய இசைக் கோட்பாடுகள் மற்றும் கற்பனைகள்..., தொகுதி. 1, Stuttg.-B., 1906, தொகுதி. 3, டபிள்யூ., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; கர்ட் ஈ., கோட்பாட்டு ஹார்மோனிக்ஸ் முன்நிபந்தனைகள்…, பெர்ன், 1913; எகோ ஷே, ரொமாண்டிக் ஹார்மனி…, பெர்ன்-எல்பிஎஸ்., 1920 (ரஷ். ஒன்றுக்கு – கர்ட் ஈ., ரொமாண்டிக் ஹார்மனி மற்றும் வாக்னரின் டிரிஸ்டனில் அதன் நெருக்கடி, எம்., 1975); ஹு11 ஏ., மாடர்ன் ஹார்மனி…, எல்., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, "RM", 1922, v. 3; Gьldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Erpf H., நவீன இசையின் இணக்கம் மற்றும் ஒலி தொழில்நுட்பம் பற்றிய ஆய்வுகள், Lpz., 1927; ஸ்டெய்ன்பவுர் ஓ., தி எசன்ஸ் ஆஃப் டோனலிட்டி, முனிச், 1928; சிம்ப்ரோ ஏ., குய் வோசி செகோலாரி சுல்லா டோனாலிடா, «ராஸ். mus.», 1929, எண். 2; ஹாம்பர்கர் டபிள்யூ., டோனலிட்டி, "தி ப்ரீலூட்", 1930, ஆண்டு 10, எச். 1; நில் ஈ. இருந்து, பி பார்டோக், ஹாலே, 1930; கார்க்-எலர்ட் எஸ்., ஒலி மற்றும் தொனியின் துருவக் கோட்பாடு (ஹார்மோனிக் லாஜிக்), Lpz., 1931; யாசர் I, எ தியரி ஆஃப் டோனலிட்டி, என். ஒய்., 1932; அவரது, டோனலிட்டியின் எதிர்காலம், எல்., 1934; ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஐ., க்ரோனிக்ஸ் டி மா வீ, பி., 1935 (ரஸ். ஒன்றுக்கு - ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஐ., க்ரோனிக்கல் ஆஃப் மை லைஃப், எல்., 1963); அவரது சொந்த, பொயெடிக் மியூசிகேல், (டிஜான்), 1942 (ரஸ். ஒன்றுக்கு - ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி I., புத்தகத்தில் "இசை கவிதைகள்" இருந்து எண்ணங்கள்: I. F. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி. கட்டுரைகள் மற்றும் பொருட்கள், எம்., 1973); ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ராபர்ட் கிராஃப்ட்டுடன் உரையாடலில், எல்., 1958 (ரஸ். ஒன்றுக்கு - ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஐ., உரையாடல்கள் ..., எல்., 1971); அப்பெல்பாம் டபிள்யூ., டென் மியூசிக்டென்க்மெலர்ன் டெஸ் 15 இல் விபத்து மற்றும் டோனாலிட்டேட். 16 மற்றும் செஞ்சுரி, பி., 1936 (டிஸ்.); ஹிண்டெமித் பி., இசையமைப்பில் அறிவுறுத்தல், தொகுதி. 1, மைன்ஸ், 1937; குரின் ஓ., ஃப்ரீ டோனாலிட் டில் அடோனாலிட், ஒஸ்லோ, 1938; டான்கெர்ட் டபிள்யூ., மெலோடிக் டோனலிட்டி மற்றும் டோனல் ரிலேஷன்ஷிப், "தி மியூசிக்", 1941/42, தொகுதி. 34; வேடன் ஜே. எல்., ஆரம்பகால ஐரோப்பிய இசையில் தொனியின் அம்சங்கள், பில்., 1947; காட்ஸ் ஏ., இசை பாரம்பரியத்திற்கு சவால். டோனலிட்டியின் புதிய கருத்து, எல்., 1947; ரோஹ்வர் ஜே., டோனேல் இன்ஸ்ட்ரக்ஷன்ஸ், Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe, டோனலிட்டியின் தன்மை பற்றிய கேள்வியில்…, «Mf», 1954, தொகுதி. 7, எச். 2; Вesseler H., Bourdon மற்றும் Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., டோனலிட்டியின் பிரச்சனை, Z., 1 (டிஸ்.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; ரூஃபர் ஜே., பன்னிரண்டு-தொனித் தொடர்: புதிய தொனியின் கேரியர், «ЦMz», 1951, ஆண்டு. 6, எண் 6/7; சால்சர் எஃப்., கட்டமைப்பு விசாரணை, வி. 1-2, என். ஒய்., 1952; மச்சபே ஏ., ஜெனிஸ் டி லா டோனாலிட் மியூசிகேல் கிளாசிக், பி., 1955; நியூமன் எஃப்., டோனலிட்டி அண்ட் அடோனாலிட்டி…, (லேண்ட்ஸ்பெர்க்), 1955; Ва11if C1., அறிமுகம் а la mйtatonalitй, P., 1956; லாங் எச்., "டோனலிட்டி" என்ற வார்த்தையின் கருத்தியல் வரலாறு, ஃப்ரீபர்க், 1956 (டிஸ்.); ரெட்டி ஆர்., டோனாலிட்டி. பரிகாரம். பான்டோனாலிட்டி, எல்., 1958 (ரஸ். ஒன்றுக்கு - ரெட்டி ஆர்., நவீன இசையில் டோனலிட்டி, எல்., 1968); டிராவிஸ் ஆர்., டோனாலிட்டியின் புதிய கருத்தை நோக்கி?, ஜர்னல் ஆஃப் மியூசிக் தியரி, 1959, v. 3, எண்2; ஜிப் எஃப்., நேச்சுரல் ஓவர்டோன் சீரிஸ் மற்றும் டோனலிட்டி காலாவதியானதா?, «மியூசிகா», 1960, தொகுதி. 14, எச். 5; வெபர்ன் ஏ., புதிய இசைக்கான வழி, டபிள்யூ., 1960 (ரஷ். ஒன்றுக்கு - வெபர்ன் ஏ., இசை பற்றிய விரிவுரைகள், எம்., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, “AfMw”, 1961, Jahrg. 18, எச். 1; ஹிபர்ட் எல்., "டோனலிட்டி" மற்றும் சொற்களஞ்சியத்தில் தொடர்புடைய சிக்கல்கள், "எம்ஆர்", 1961, வி. 22, எண். 1; லோவின்ஸ்கி ஈ., பதினாறாம் நூற்றாண்டு இசையில் டோனலிட்டி மற்றும் அடோனாலிட்டி, பெர்க்.-லாஸ் ஆங்., 1961; Apfe1 E., மேஜர்-மைனர் டோனலிட்டியின் அடிப்படையாக தாமதமான இடைக்கால இசையின் டோனல் அமைப்பு, «Mf», 1962, தொகுதி. 15, எச். 3; அவரது சொந்த, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, ibid., 1963, Jahrg. 16, எச். 2; Dah1haus C., தி கான்செப்ட் ஆஃப் டோனலிட்டி இன் நியூ மியூசிக், காங்கிரஸ் ரிப்போர்ட், காசெல், 1962; eго же, ஹார்மோனிக் டோனலிட்டியின் தோற்றம் பற்றிய விசாரணைகள், காசெல் — (u. a.), 1968; ஃபின்ஷர் எல்., நவீன காலத்தின் தொடக்கத்தில் டோனல் ஆர்டர்கள், в кн.: காலத்தின் இசை சிக்கல்கள், தொகுதி. 10, காசெல், 1962; ப்ரோக்னர் எச்., நம் காலத்தின் டோனலிட்டி என்ற கருத்து, «மியூசிகா», 1962, தொகுதி. 16, எச். 4; ரெக் ஏ., டோனல் ஆடிஷனின் சாத்தியக்கூறுகள், «Mf», 1962, தொகுதி. 15, எச். 2; ரீச்சர்ட் ஜி., பழைய இசையில் முக்கிய மற்றும் தொனி, в кн.: காலத்தின் இசை சிக்கல்கள், தொகுதி. 10, காசெல், 1962; பார்ஃபோர்ட் Ph., டோனலிட்டி, «எம்ஆர்», 1963, வி. 24, எண் 3; லாஸ் ஜே., தி டோனலிட்டி ஆஃப் கிரிகோரியன் மெலடிகள், Kr., 1965; சாண்டர்ஸ் ஈ. எச்., 13 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில பாலிஃபோனியின் டோனல் அம்சங்கள், "ஆக்டா மியூசிகோலாஜிகா", 1965, வி. 37; எர்ன்ஸ்ட். வி., டோனாலிட்டியின் கருத்தாக்கத்தில், காங்கிரஸ் அறிக்கை, Lpz., 1966; Reinecke H P., டோனலிட்டி கருத்து, tam же; மார்கிராஃப் டபிள்யூ., மச்சாட் மற்றும் டுஃபே இடையே பிரெஞ்சு சான்சனில் தொனி மற்றும் இணக்கம், «AfMw», 1966, தொகுதி. 23, எச். 1; ஜார்ஜ் ஜி., டோனலிட்டி மற்றும் இசை அமைப்பு, என். ஒய்.-வாஷ்., 1970; டெஸ்பிக் டி., தியோரிஜா டோனலிடெட்டா, பியோகிராட், 1971; அட்சர்சன் டபிள்யூ., கீ அண்ட் மோட் இன் 17 ஆம் நூற்றாண்டில், "ஜர்னல் ஆஃப் மியூசிக் தியரி", 1973, வி. 17, எண்2; கினிக் டபிள்யூ., அல்பன் பெர்க்கின் ஓபரா "வோஸ்செக்", டுட்சிங், 1974 இல் டோனலிட்டியின் கட்டமைப்புகள்.

யு. N. கோலோபோவ்