மாறுபாடுகள் |

lat இருந்து. மாறுபாடு - மாற்றம், பல்வேறு

ஒரு இசை வடிவம், இதில் ஒரு தீம் (சில நேரங்களில் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கருப்பொருள்கள்) அமைப்பு, முறை, டோனலிட்டி, இணக்கம், முரண்பாடான குரல்களின் விகிதம், டிம்ப்ரே (கருவி) போன்றவற்றில் மாற்றங்களுடன் மீண்டும் மீண்டும் வழங்கப்படுகின்றன. ஒவ்வொரு வி.யிலும், ஒரு கூறு மட்டும் அல்ல. (உதாரணமாக, ., அமைப்பு, இணக்கம், முதலியன), ஆனால் மொத்தத்தில் பல கூறுகளும் உள்ளன. ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, V. ஒரு மாறுபாடு சுழற்சியை உருவாக்குகிறது, ஆனால் ஒரு பரந்த வடிவத்தில் அவை c.-l உடன் குறுக்கிடப்படலாம். மற்ற கருப்பொருள். பொருள், பின்னர் அழைக்கப்படும். சிதறிய மாறுபாடு சுழற்சி. இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், ஒரு கலையில் இருந்து எழும் கருப்பொருளின் பொதுவான தன்மையால் சுழற்சியின் ஒற்றுமை தீர்மானிக்கப்படுகிறது. வடிவமைப்பு, மற்றும் மியூஸ்களின் முழுமையான வரிசை. மேம்பாடு, ஒவ்வொரு V. இல் சில மாறுபாடு முறைகளின் பயன்பாட்டை ஆணையிடுதல் மற்றும் ஒரு தருக்கத்தை வழங்குதல். முழுமையின் இணைப்பு. V. ஒரு சுயாதீனமான தயாரிப்பாக இருக்கலாம். (Tema con variazioni – Theme with V.), மற்றும் வேறு எந்த முக்கிய instr பகுதி. அல்லது wok. வடிவங்கள் (ஓபராக்கள், ஓரடோரியோஸ், கான்டாடாஸ்).

வி.யின் வடிவம் உள்ளது. தோற்றம். அதன் தோற்றம் நாட்டுப்புற பாடல் மற்றும் இன்ஸ்ட்ரலின் அந்த மாதிரிகளுக்கு செல்கிறது. இசை, இதில் மெல்லிசை இரட்டை மறுபடியும் மறுபடியும் மாற்றப்பட்டது. வி. கோரஸ் உருவாவதற்கு குறிப்பாக உகந்தது. பாடல், இதில், முக்கிய அடையாளம் அல்லது ஒற்றுமையுடன். மெல்லிசை, பாடல் அமைப்பு மற்ற குரல்களில் நிலையான மாற்றங்கள் உள்ளன. இத்தகைய மாறுபாட்டின் வடிவங்கள் வளர்ந்த பலகோல்களின் சிறப்பியல்பு. கலாச்சாரங்கள் - ரஷ்ய, சரக்கு மற்றும் பல. முதலியன னார் பகுதியில். instr. இசை மாறுபாடு ஜோடி பங்க்களில் வெளிப்பட்டது. நடனங்கள், இது பின்னர் நடனங்களின் அடிப்படையாக மாறியது. தொகுப்புகள். நார் உள்ள மாறுபாடு என்றாலும். இசை பெரும்பாலும் மேம்பாட்டுடன் எழுகிறது, இது மாறுபாடுகளின் உருவாக்கத்தில் தலையிடாது. சுழற்சிகள்.

பேராசிரியர். மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசை கலாச்சார மாறுபாடு. இந்த நுட்பம் முரண்பாடான முறையில் எழுதிய இசையமைப்பாளர்களிடையே வடிவம் பெறத் தொடங்கியது. கண்டிப்பான நடை. கான்டஸ் ஃபார்மஸ் பாலிஃபோனிக் உடன் இணைந்தது. அவரது உள்ளுணர்வைக் கடன் வாங்கிய குரல்கள், ஆனால் அவற்றை ஒரு மாறுபட்ட வடிவத்தில் - குறைப்பு, அதிகரிப்பு, மாற்றம், மாற்றப்பட்ட தாளத்துடன். வரைதல், முதலியன. வீணை மற்றும் கிளேவியர் இசையில் உள்ள மாறுபாடு வடிவங்களுக்கும் ஆயத்தப் பாத்திரம் உள்ளது. நவீனத்தில் V உடன் தீம். இந்த வடிவத்தைப் பற்றிய புரிதல் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் எழுந்தது, மாறாத பாஸில் V. ஐக் குறிக்கும் பாஸகாக்லியா மற்றும் சாகோன்கள் தோன்றியபோது (பாஸோ ஒஸ்டினாடோவைப் பார்க்கவும்). J. Frescobaldi, G. Purcell, A. Vivaldi, JS Bach, GF Handel, F. Couperin மற்றும் 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பிற இசையமைப்பாளர்கள். இந்த வடிவம் பரவலாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், இசைக் கருப்பொருள்கள் பிரபலமான இசையிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட பாடல் கருப்பொருள்களில் உருவாக்கப்பட்டன (வி. பைர்டின் "தி டிரைவர்ஸ் பைப்" பாடலின் கருப்பொருளில்) அல்லது ஆசிரியரால் இயற்றப்பட்டது. நூற்றாண்டு). இந்த இனம் V. 30 வது மாடியில் பரவலாக மாறியது. 2 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஜே. ஹெய்டன், WA மொஸார்ட், எல். பீத்தோவன், எஃப். ஷூபர்ட் மற்றும் பிற்கால இசையமைப்பாளர்கள். அவர்கள் பல்வேறு சுயாதீன தயாரிப்புகளை உருவாக்கினர். V. வடிவில், பெரும்பாலும் கடன் வாங்கிய கருப்பொருள்களில், மற்றும் V. சொனாட்டா-சிம்பொனியில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. பகுதிகளில் ஒன்றாக சுழற்சிகள் (இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், தீம் பொதுவாக இசையமைப்பாளரால் இயற்றப்பட்டது). குறிப்பாக சிறப்பியல்பு, சுழற்சியை முடிக்க இறுதிப் போட்டியில் வி. வடிவங்கள் (ஹெய்டின் சிம்பொனி எண். 19, மொஸார்ட்டின் குவார்டெட் இன் டி-மோல், கே.-வி. 31, பீத்தோவனின் சிம்பொனிகள் எண். 421 மற்றும் எண். 3, பிராம்ஸின் எண். 9). கச்சேரி நடைமுறையில் 4 மற்றும் 18வது மாடி. 1 ஆம் நூற்றாண்டு V. தொடர்ந்து மேம்படுத்தலின் ஒரு வடிவமாக செயல்பட்டது: WA மொஸார்ட், எல். பீத்தோவன், என். பகானினி, எஃப். லிஸ்ட் மற்றும் பலர். மற்றவர்கள் ஒரு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கருப்பொருளில் வி.

மாறுபாட்டின் ஆரம்பம். ரஷ்ய மொழியில் சுழற்சிகள் பேராசிரியர். இசை பலகோலில் காணப்பட வேண்டும். znamenny மற்றும் பிற கீர்த்தனைகளின் மெல்லிசைகளின் ஏற்பாடுகள், இதில் இசையமைப்பின் இருமுறை திரும்பத் திரும்ப (17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில்) ஒத்திசைவு வேறுபட்டது. இந்த வடிவங்கள் உற்பத்தியில் தங்கள் அடையாளத்தை விட்டுவிட்டன. பாகங்கள் பாணி மற்றும் பாடகர். கச்சேரி 2வது மாடி. 18 ஆம் நூற்றாண்டு (எம்.எஸ். பெரெசோவ்ஸ்கி). கான். 18 - பிச்சை. 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ரஷ்ய மொழியின் தலைப்புகளில் நிறைய வி உருவாக்கப்பட்டது. பாடல்கள் - பியானோஃபோர்ட், வயலின் (IE கண்டோஷ்கின்) போன்றவை.

எல். பீத்தோவனின் பிற்பகுதியில் படைப்புகள் மற்றும் அடுத்தடுத்த காலங்களில், மாறுபாடுகளின் வளர்ச்சியில் புதிய பாதைகள் அடையாளம் காணப்பட்டன. சுழற்சிகள். மேற்கு ஐரோப்பாவில். V. இசை முன்பை விட சுதந்திரமாக விளக்கப்படத் தொடங்கியது, கருப்பொருளின் மீதான அவர்களின் சார்பு குறைந்தது, வகை வடிவங்கள் V., மாறுபாடுகளில் தோன்றின. சுழற்சி ஒரு தொகுப்புடன் ஒப்பிடப்படுகிறது. ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இசையில், ஆரம்பத்தில் வோக்கில், பின்னர் கருவிகளில், MI கிளிங்காவும் அவரைப் பின்பற்றுபவர்களும் ஒரு சிறப்பு வகையான மாறுபாட்டை நிறுவினர். சுழற்சி, இதில் கருப்பொருளின் மெல்லிசை மாறாமல் இருந்தது, மற்ற கூறுகள் மாறுபடும் போது. இத்தகைய மாறுபாட்டின் மாதிரிகள் மேற்கில் ஜே. ஹெய்டன் மற்றும் பிறரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன.

தலைப்பு மற்றும் V. ஆகியவற்றின் கட்டமைப்பின் விகிதத்தைப் பொறுத்து, இரண்டு அடிப்படைகள் உள்ளன. மாறுபாடு வகை. சுழற்சிகள்: முதல், இதில் தலைப்பு மற்றும் V. ஒரே அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, இரண்டாவது, தலைப்பு மற்றும் V. ஆகியவற்றின் அமைப்பு வேறுபட்டது. முதல் வகை பாஸ்ஸோ ஒஸ்டினாடோ, கிளாசிக் மீது வி. V. (சில நேரங்களில் கண்டிப்பானது) பாடல் கருப்பொருள்கள் மற்றும் V. மாறாத மெல்லிசையுடன். கண்டிப்பான V இல், கட்டமைப்பிற்கு கூடுதலாக, மீட்டர் மற்றும் ஹார்மோனிக் பொதுவாக பாதுகாக்கப்படுகின்றன. தீம் திட்டம், எனவே இது மிகவும் தீவிரமான மாறுபாட்டுடன் கூட எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடியது. வேரியில். இரண்டாவது வகை சுழற்சிகளில் (இலவச வி. என்று அழைக்கப்படுவது), கருப்பொருளுடன் V. இன் இணைப்பு அவை வெளிவரும்போது குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பலவீனமடைகிறது. V. ஒவ்வொன்றும் பெரும்பாலும் அதன் சொந்த மீட்டர் மற்றும் இணக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. திட்டம் மற்றும் k.-l இன் அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. புதிய வகை, இது கருப்பொருள் மற்றும் மியூஸின் தன்மையை பாதிக்கிறது. வளர்ச்சி; கருப்பொருளின் பொதுவான தன்மை ஒலிப்பதிவின் காரணமாக பாதுகாக்கப்படுகிறது. ஒற்றுமை.

இந்த அடிப்படைகளில் இருந்து விலகல்களும் உள்ளன. மாறுபாட்டின் அறிகுறிகள். வடிவங்கள். எனவே, முதல் வகை V. இல், கருப்பொருளுடன் ஒப்பிடுகையில் கட்டமைப்பு சில நேரங்களில் மாறுகிறது, இருப்பினும் அமைப்புமுறையின் அடிப்படையில் அவை இந்த வகையின் வரம்புகளுக்கு அப்பால் செல்லவில்லை; வேரியில். இரண்டாவது வகை சுழற்சிகளில், அமைப்பு, மீட்டர் மற்றும் இணக்கம் சில நேரங்களில் சுழற்சியின் முதல் V. இல் பாதுகாக்கப்படுகின்றன மற்றும் அடுத்தடுத்தவற்றில் மட்டுமே மாறுகின்றன. இணைப்பு வேறுபாடு அடிப்படையில். வகைகள் மற்றும் மாறுபாடுகளின் வகைகள். சுழற்சிகள், சில தயாரிப்புகளின் வடிவம் உருவாகிறது. புதிய நேரம் (ஷோஸ்டகோவிச்சின் இறுதி பியானோ சொனாட்டா எண் 2).

கலவை மாறுபாடுகள். முதல் வகையின் சுழற்சிகள் உருவக உள்ளடக்கத்தின் ஒற்றுமையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது: V. கலைகளை வெளிப்படுத்துகிறது. தீம் மற்றும் அதன் வெளிப்பாட்டு கூறுகளின் சாத்தியக்கூறுகள், இதன் விளைவாக, அது உருவாகிறது, பல்துறை, ஆனால் மியூஸ்களின் தன்மையால் ஒன்றுபட்டது. படம். ஒரு சுழற்சியில் V. இன் வளர்ச்சி சில சந்தர்ப்பங்களில் தாளத்தின் படிப்படியான முடுக்கத்தை அளிக்கிறது. இயக்கங்கள் (G-moll இல் Handel's Passacaglia, Bethoven's sonata op. 57 இலிருந்து Andante), மற்றவற்றில் - பலகோண துணிகளின் மேம்படுத்தல் (30 மாறுபாடுகளுடன் கூடிய Bach's aria, Haydn's quartet op. 76 No 3) அல்லது முறையான வளர்ச்சி கருப்பொருளின் உள்ளுணர்வு, முதலில் சுதந்திரமாக நகர்த்தப்பட்டு, பின்னர் ஒன்றாக கூடியது (பீத்தோவனின் சொனாட்டா op. 1 இன் 26வது இயக்கம்). பிந்தையது மாறுபாடுகளை முடிப்பதற்கான நீண்ட பாரம்பரியத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. தீம் (டா காபோ) பிடித்து சுழற்சி. பீத்தோவன் அடிக்கடி இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார், கடைசி மாறுபாடுகளில் ஒன்றின் (32 V. c-moll) அமைப்பை கருப்பொருளுக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டு வந்தார் அல்லது முடிவில் கருப்பொருளை மீட்டெடுத்தார். சுழற்சியின் பகுதிகள் (வி. "ஏதென்ஸின் இடிபாடுகளில்" இருந்து அணிவகுப்பின் கருப்பொருளில்). கடைசி (இறுதி) V. பொதுவாக கருப்பொருளை விட வடிவத்தில் அகலமானது மற்றும் வேகத்தில் வேகமானது, மேலும் ஒரு கோடாவின் பாத்திரத்தை செய்கிறது, இது சுயாதீனமாக குறிப்பாக அவசியம். V வடிவில் எழுதப்பட்ட படைப்புகள். மாறாக, மொஸார்ட் அடாஜியோவின் டெம்போ மற்றும் கேரக்டரில் இறுதிப் போட்டிக்கு முன் ஒரு V. ஐ அறிமுகப்படுத்தினார், இது வேகமான இறுதி V இன் முக்கியத் தேர்வுக்கு பங்களித்தது. ஒரு முறை-மாறுபட்ட V. அல்லது குழு V. சுழற்சியின் மையத்தில் ஒரு முத்தரப்பு அமைப்பை உருவாக்குகிறது. வளர்ந்து வரும் வாரிசு: மைனர் - மேஜர் - மைனர் (32 வி. பீத்தோவன், பிராம்ஸின் சிம்பொனி எண். 4 இன் இறுதி) அல்லது மேஜர் - மைனர் - மேஜர் (சொனாட்டா ஏ-டுர் மொஸார்ட், கே.-வி. 331) மாறுபாடுகளின் உள்ளடக்கத்தை வளப்படுத்துகிறது. சுழற்சி மற்றும் அதன் வடிவத்தில் நல்லிணக்கத்தை கொண்டுவருகிறது. சில மாறுபாடுகளில். சுழற்சிகள், மாதிரி மாறுபாடு 2-3 முறை அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது ("தி ஃபாரஸ்ட் கேர்ள்" என்ற பாலேவின் கருப்பொருளில் பீத்தோவனின் மாறுபாடுகள்). மொஸார்ட்டின் சுழற்சிகளில், V. இன் அமைப்பு உரை வேறுபாடுகளால் செறிவூட்டப்பட்டது, தீம் இல்லாத இடத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது (V. பியானோ சொனாட்டா A-dur, K.-V. 331, ஆர்கெஸ்ட்ரா B-dur க்கான செரினேடில், கே.-வி. 361). வடிவத்தின் ஒரு வகையான "இரண்டாவது திட்டம்" வடிவம் பெறுகிறது, இது பொதுவான மாறுபாடு வளர்ச்சியின் மாறுபட்ட வண்ணம் மற்றும் அகலத்திற்கு மிகவும் முக்கியமானது. சில தயாரிப்புகளில். மொஸார்ட் ஹார்மோனிக்ஸ் தொடர்ச்சியுடன் வி. மாற்றங்கள் (அட்டாக்கா), தலைப்பின் கட்டமைப்பிலிருந்து விலகாமல். இதன் விளைவாக, ஒரு திரவ மாறுபாடு-கலவை வடிவம் சுழற்சியில் உருவாகிறது, இதில் B.-Adagio மற்றும் இறுதிப் போட்டி ஆகியவை பெரும்பாலும் சுழற்சியின் முடிவில் அமைந்துள்ளன ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. -வி. 354, 398, முதலியன) . அடாஜியோ மற்றும் வேகமான முடிவுகளின் அறிமுகம் சொனாட்டா சுழற்சிகளுடனான தொடர்பை பிரதிபலிக்கிறது, V இன் சுழற்சிகளில் அவற்றின் செல்வாக்கு.

செம்மொழியில் வி.யின் தொனி. 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசை. பெரும்பாலும் கருப்பொருளில் உள்ளதைப் போலவே வைக்கப்படுகிறது, மேலும் பொதுவான டானிக்கின் அடிப்படையில் மாடல் கான்ட்ராஸ்ட் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் ஏற்கனவே எஃப். ஷூபர்ட் பெரிய மாறுபாடுகளில். சுழற்சிகள் V. க்கான VI குறைந்த படியின் டோனலிட்டியைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கின, உடனடியாக மைனரைத் தொடர்ந்து, அதன் மூலம் ஒரு டானிக்கின் வரம்புகளுக்கு அப்பால் சென்றது (அண்டான்டே ஃப்ரம் தி ட்ரவுட் க்விண்டெட்). பிற்கால ஆசிரியர்களில், மாறுபாடுகளில் டோனல் பன்முகத்தன்மை. சுழற்சிகள் மேம்படுத்தப்படுகின்றன (பிரம்ஸ், வி. மற்றும் ஃபியூக் ஓப். 24 ஹேண்டலின் கருப்பொருளில்) அல்லது, மாறாக, பலவீனப்படுத்தப்படுகின்றன; பிந்தைய வழக்கில், ஹார்மோனிக்ஸ் செல்வம் இழப்பீடாக செயல்படுகிறது. மற்றும் டிம்ப்ரே மாறுபாடு (ராவெல் எழுதிய "பொலேரோ").

வோக். ரஷ்ய மொழியில் அதே மெல்லிசையுடன் வி. இசையமைப்பாளர்களும் ஒன்றிணைகிறார்கள். ஒற்றைக் கதையை முன்வைக்கும் உரை. அத்தகைய V. இன் வளர்ச்சியில், சில நேரங்களில் படங்கள் எழுகின்றன. உரையின் உள்ளடக்கத்துடன் தொடர்புடைய தருணங்கள் ("ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" என்ற ஓபராவின் பாரசீக பாடகர் குழு, "போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற ஓபராவிலிருந்து வர்லாமின் பாடல்). ஓபராவில் திறந்தநிலை மாறுபாடுகளும் சாத்தியமாகும். சுழற்சிகள், அத்தகைய வடிவம் நாடக ஆசிரியரால் கட்டளையிடப்பட்டால். நிலைமை ("இவான் சுசானின்" ஓபராவில் இருந்து "அப்படியானால், நான் வாழ்ந்தேன்" என்ற குடிசையில் உள்ள காட்சி, "ஓ, பிரச்சனை வருகிறது, மக்களே" என்ற கோரஸ் "தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடேஜ்").

வேரி. 1 வது வகையின் வடிவங்கள் V.-டபுளுக்கு அருகில் உள்ளன, இது கருப்பொருளைப் பின்பற்றுகிறது மற்றும் அதன் மாறுபட்ட விளக்கக்காட்சிகளில் ஒன்றிற்கு (அரிதாக இரண்டு) வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. மாறுபாடுகள். அவர்கள் ஒரு சுழற்சியை உருவாக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவர்களுக்கு முழுமை இல்லை; எடுத்துக்கொள்வது II, முதலியவற்றை எடுத்து செல்லலாம். instr. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை V.-இரட்டை வழக்கமாக தொகுப்பில் சேர்க்கப்படும், ஒன்று அல்லது பல மாறுபடும். நடனங்கள் (வயலின் தனிப்பாடலுக்கான பார்டிடா எச்-மோல் பாக்), வோக். இசையில், அந்த ஜோடி மீண்டும் மீண்டும் வரும்போது அவை எழுகின்றன ("யூஜின் ஒன்ஜின்" என்ற ஓபராவிலிருந்து டிரிகெட்டின் ஜோடி). ஒரு வி.-இரட்டை இரண்டு அருகில் உள்ள கட்டுமானங்களாகக் கருதலாம், இது பொதுவான கருப்பொருள் கட்டமைப்பால் ஒன்றுபட்டது. பொருள் (orc. "போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற ஓபராவில் உள்ள முன்னுரையின் II படத்திலிருந்து அறிமுகம், ப்ரோகோபீவின் "ஃப்ளீடிங்" இலிருந்து No1).

கலவை மாறுபாடுகள். 2 வது வகை சுழற்சிகள் ("இலவச வி.") மிகவும் கடினமானவை. அவற்றின் தோற்றம் 17 ஆம் நூற்றாண்டிற்கு முந்தையது, அப்போது மோனோதெமடிக் தொகுப்பு உருவானது; சில சந்தர்ப்பங்களில், நடனங்கள் V. (I. Ya. Froberger, "Auf die Mayerin"). பாச் இன் பார்ட்டிடாஸ் – வி Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 768, 771 etc.). 2 வது வகையின் V. இல், 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளுக்கு முந்தைய, மாதிரி-டோனல், வகை, டெம்போ மற்றும் மெட்ரிகல் வடிவங்கள் கணிசமாக மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளன. முரண்பாடுகள்: ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு V. இந்த வகையில் புதிய ஒன்றைக் குறிக்கிறது. சுழற்சியின் ஒப்பீட்டு ஒற்றுமை தலைப்பு கருப்பொருளின் உள்ளுணர்வுகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் ஆதரிக்கப்படுகிறது. இவற்றில் இருந்து, V. அதன் சொந்த கருப்பொருள்களை உருவாக்குகிறது, இது ஒரு குறிப்பிட்ட சுதந்திரம் மற்றும் வளர்ச்சிக்கான திறனைக் கொண்டுள்ளது. எனவே தலைப்பு தீம் இல்லாவிட்டாலும், மறுபதிப்பு இரண்டு, மூன்று பகுதி மற்றும் பரந்த வடிவத்தின் V. இல் பயன்படுத்தப்படுகிறது (V. op. 72 Glazunov for Piano). படிவத்தை அணிதிரட்டுவதில், மெதுவான V. அடாஜியோ, ஆண்டன்டே, நாக்டர்ன் பாத்திரத்தில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது, இது பொதுவாக 2வது மாடியில் இருக்கும். சுழற்சி, மற்றும் இறுதி, பலவிதமான உள்ளுணர்வுகளை ஒன்றாக இழுக்கிறது. முழு சுழற்சியின் பொருள். பெரும்பாலும் இறுதி V. ஒரு ஆடம்பரமான இறுதிப் பாத்திரத்தைக் கொண்டுள்ளது (ஷுமனின் சிம்போனிக் எட்யூட்ஸ், ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான 3வது தொகுப்பின் கடைசிப் பகுதி மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ரோகோகோ தீம் மீது V.); சொனாட்டா-சிம்பொனியின் முடிவில் V. வைக்கப்பட்டால். சுழற்சி, அவற்றை கிடைமட்டமாக அல்லது செங்குத்தாக கருப்பொருளுடன் இணைக்க முடியும். முந்தைய இயக்கத்தின் பொருள் (Tchaikovsky இன் மூவரும் "பெரிய கலைஞரின் நினைவகத்தில்", Taneyev இன் குவார்டெட் எண். 3). சில மாறுபாடுகள். இறுதிச் சுற்றுகளில் ஒரு ஃபியூக் (சிம்போனிக் V. op. 78 by Dvořák) அல்லது இறுதிக்கு முந்தைய V. (33 V. op. 120 by Beethoven, Tchaikovsky ட்ரையோவின் 2வது பகுதி) ஒன்றில் ஃபியூக் உள்ளது.

சில நேரங்களில் V. இரண்டு தலைப்புகளில் எழுதப்படுகிறது, அரிதாக மூன்று. இரு-இருண்ட சுழற்சியில், ஒவ்வொரு கருப்பொருளுக்கும் ஒரு V. அவ்வப்போது மாறி மாறி வரும் (பியானோவுக்கான எஃப்-மோலில் ஹெய்டின் V உடன் ஆண்டான்டே, பீத்தோவனின் சிம்பொனி எண் 9 இல் இருந்து அடாஜியோ) அல்லது பல V. (பீத்தோவனின் ட்ரையோ ஆப்ஸின் மெதுவான பகுதி. 70 எண் 2 ) கடைசி படிவம் இலவச மாறுபாட்டிற்கு வசதியானது. இரண்டு கருப்பொருள்களின் கலவைகள், இதில் V. இணைக்கும் பாகங்கள் மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது (பீத்தோவனின் சிம்பொனி எண். 5ல் இருந்து ஆண்டன்டே). வேரியில் எழுதப்பட்ட பீத்தோவனின் சிம்பொனி எண். 9 இன் இறுதிப் போட்டியில். வடிவம், ch. இந்த இடம் முதல் கருப்பொருளுக்கு ("மகிழ்ச்சியின் தீம்") சொந்தமானது, இது பரந்த மாறுபாட்டைப் பெறுகிறது. டோனல் மாறுபாடு மற்றும் ஃபுகாடோ உட்பட வளர்ச்சி; இரண்டாவது தீம் இறுதிப் போட்டியின் நடுப்பகுதியில் பல விருப்பங்களில் தோன்றும்; பொதுவான ஃபியூக் மறுபிரவேசத்தில், கருப்பொருள்கள் எதிர்முனையில் உள்ளன. முழு இறுதிக்கட்டத்தின் கலவையும் மிகவும் இலவசம்.

ரஷ்ய V. இன் கிளாசிக்ஸில் இரண்டு தலைப்புகள் மரபுகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. மாறாத மெல்லிசைக்கு வி.யின் வடிவம்: ஒவ்வொரு கருப்பொருளும் மாறுபடலாம், ஆனால் தொனி மாற்றங்கள், கட்டுமானங்களை இணைத்தல் மற்றும் கருப்பொருள்களின் எதிர்முனை ஆகியவற்றால் ஒட்டுமொத்தமாக கலவை முற்றிலும் இலவசமாக மாறிவிடும் (கிளிங்காவின் "கமரின்ஸ்காயா", " மத்திய ஆசியாவில்” போரோடின், ஓபராவின் திருமண விழா “தி ஸ்னோ மெய்டன்” ). மூன்று கருப்பொருள்களில் V. இன் அரிய எடுத்துக்காட்டுகளில் உள்ள கலவை இன்னும் இலவசம்: கருப்பொருளின் மாறுதல்கள் மற்றும் பிளெக்ஸஸ் ஆகியவை அதன் இன்றியமையாத நிலை (தி ஸ்னோ மெய்டன் என்ற ஓபராவிலிருந்து ஒதுக்கப்பட்ட காட்டில் உள்ள காட்சி).

சொனாட்டா-சிம்பொனியில் இரண்டு வகையான வி. தயாரிப்பு. மெதுவான இயக்கத்தின் வடிவமாகவே பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன (மேலே குறிப்பிடப்பட்ட படைப்புகளைத் தவிர, பீத்தோவனின் சிம்பொனி எண். 7, ஷூபர்ட்டின் மெய்டன் அண்ட் டெத் குவார்டெட், கிளாசுனோவின் சிம்பொனி எண். 6, பியானோ கான்செர்டோஸ் ப்ரோகோஃபியெவ்வின் ஸ்க்ரியாபியெவ்வின் ப்ரோகோஃபியெவ்வின் க்ரூட்ஸர் சொனாட்டா மற்றும் அலெக்ரெட்டோவைப் பார்க்கவும். எண். சிம்பொனி எண் 3 மற்றும் வயலின் கச்சேரி எண் 8 இல் இருந்து), சில நேரங்களில் அவை 1வது இயக்கம் அல்லது இறுதிப் போட்டியாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன (உதாரணங்கள் மேலே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன). சொனாட்டா சுழற்சியின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் மொஸார்ட் மாறுபாடுகளில், பி.-அடாஜியோ இல்லை (வயலின் மற்றும் பியானோஃபோர்டே எஸ்-டுர், குவார்டெட் டி-மோல், கே.-வி. 1, 481 ஆகியவற்றுக்கான சொனாட்டா), அல்லது அத்தகைய சுழற்சியே மெதுவான பாகங்கள் இல்லை (பியானோ A-dur க்கான சொனாட்டா, வயலின் மற்றும் பியானோ A-dur க்கான சொனாட்டா, K.-V. 421, 331, முதலியன). 305 வது வகையின் V. பெரும்பாலும் ஒரு பெரிய வடிவத்தில் ஒரு ஒருங்கிணைந்த உறுப்பாக சேர்க்கப்படுகிறது, ஆனால் பின்னர் அவை முழுமை மற்றும் மாறுபாடுகளைப் பெற முடியாது. மற்றொரு கருப்பொருளுக்கு மாறுவதற்கு சுழற்சி திறந்தே உள்ளது. பிரிவு. ஒரு ஒற்றை வரிசையில் தரவு, V. மற்ற கருப்பொருளுடன் முரண்பட முடியும். ஒரு பெரிய வடிவத்தின் பிரிவுகள், ஒரு மியூஸின் வளர்ச்சியைக் குவிக்கிறது. படம். மாறுபாடு வரம்பு. வடிவங்கள் கலை சார்ந்தது. உற்பத்தி யோசனைகள். எனவே, ஷோஸ்டகோவிச்சின் சிம்பொனி எண் 1 இன் 1வது பகுதியின் நடுவில், எதிரி படையெடுப்பின் பிரம்மாண்டமான படத்தை, அதே தீம் மற்றும் நான்கு வி. மைஸ்கோவ்ஸ்கியின் சிம்பொனி எண் 7 இன் 1 வது பகுதியின் நடுவில் ஒரு அமைதியான படத்தை வரையவும். ஒரு காவிய பாத்திரத்தின் படம். பலவகையான பாலிஃபோனிக் வடிவங்களில் இருந்து, V. சுழற்சியானது Prokofiev இன் கான்செர்டோ எண் 25 இன் இறுதிப் பகுதியின் நடுவில் வடிவம் பெறுகிறது. ஷெர்சோ ட்ரையோ ஆப்ஸின் நடுவில் இருந்து V. இல் ஒரு விளையாட்டுத்தனமான பாத்திரத்தின் உருவம் எழுகிறது. 3 தனீவா. டெபஸ்ஸியின் இரவு நேர "கொண்டாட்டங்களின்" நடுப்பகுதி கருப்பொருளின் டிம்பர் மாறுபாட்டில் கட்டப்பட்டுள்ளது, இது வண்ணமயமான திருவிழா ஊர்வலத்தின் இயக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. அத்தகைய எல்லா நிகழ்வுகளிலும், V. ஒரு சுழற்சியில் இழுக்கப்படுகிறது, கருப்பொருளில் படிவத்தின் சுற்றியுள்ள பகுதிகளுடன் வேறுபடுகிறது.

சொனாட்டா அலெக்ரோவில் (கிளிங்காவின் ஜோட்டா ஆஃப் அரகோன், மூன்று ரஷ்ய பாடல்களின் தீம்களில் பாலகிரேவின் ஓவர்ச்சர்) அல்லது சிக்கலான மூன்று-பாக வடிவத்தின் தீவிர பகுதிகளுக்கு (ரிம்ஸ்கியின் 2வது பகுதி) V. வடிவம் சில நேரங்களில் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகிறது. -கோர்சகோவின் ஷெஹராசாட்). பிறகு வி.வெளிப்பாடு. மறுபிரதியில் பிரிவுகள் எடுக்கப்பட்டு சிதறிய மாறுபாடு உருவாகிறது. சுழற்சி, க்ரோமில் உள்ள அமைப்பின் சிக்கலானது அதன் இரு பகுதிகளிலும் முறையாக விநியோகிக்கப்படுகிறது. உறுப்புக்கான ஃபிராங்கின் “முன்னைவு, ஃபியூக் மற்றும் மாறுபாடு” என்பது ரெப்ரைஸ்-பியில் உள்ள ஒற்றை மாறுபாட்டிற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

விநியோகிக்கப்பட்ட மாறுபாடு. சி.-எல் என்றால், வடிவத்தின் இரண்டாவது திட்டமாக சுழற்சி உருவாகிறது. தீம் மீண்டும் மீண்டும் மாறுபடும். இது சம்பந்தமாக, ரோண்டோவுக்கு குறிப்பாக சிறந்த வாய்ப்புகள் உள்ளன: திரும்பும் பிரதானம். அதன் தீம் நீண்ட காலமாக மாறுபாட்டின் பொருளாக இருந்து வருகிறது (பீத்தோவனின் சொனாட்டா ஒப். 24 வயலின் மற்றும் பியானோவின் இறுதிப் பகுதி: மறுபிரதியில் முக்கிய கருப்பொருளில் இரண்டு V. உள்ளன). ஒரு சிக்கலான மூன்று-பகுதி வடிவத்தில், ஒரு சிதறிய மாறுபாட்டை உருவாக்குவதற்கான அதே சாத்தியக்கூறுகள். ஆரம்ப கருப்பொருளை மாற்றுவதன் மூலம் சுழற்சிகள் திறக்கப்படுகின்றன - காலம் (துவோரக் - நால்வர் குழுவின் 3வது பகுதியின் நடுப்பகுதி, ஒப். 96). கருப்பொருளின் திரும்புதல் வளர்ந்த கருப்பொருளில் அதன் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்த முடியும். உற்பத்தியின் அமைப்பு, மாறுபாடு, ஒலியின் அமைப்பு மற்றும் தன்மையை மாற்றுகிறது, ஆனால் கருப்பொருளின் சாரத்தை பாதுகாத்தல், அதன் வெளிப்பாட்டை ஆழப்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது. பொருள். எனவே, சாய்கோவ்ஸ்கியின் மூவரில், சோகம். ch. 1வது மற்றும் 2வது பாகங்களில் திரும்பும் தீம், மாறுபாட்டின் உதவியுடன் ஒரு உச்சநிலைக்கு கொண்டு வரப்படுகிறது - இழப்பின் கசப்பின் இறுதி வெளிப்பாடு. ஷோஸ்டகோவிச்சின் சிம்பொனி எண். 5ல் இருந்து லார்கோவில், சோகமான தீம் (Ob., Fl.) பின்னர், க்ளைமாக்ஸில் (Vc) நிகழ்த்தப்படும் போது, ​​ஒரு தீவிரமான நாடகத் தன்மையைப் பெறுகிறது, மேலும் கோடாவில் அது அமைதியாக ஒலிக்கிறது. மாறுபாடு சுழற்சி இங்கு லார்கோ கருத்தின் முக்கிய இழைகளை உறிஞ்சுகிறது.

சிதறிய மாறுபாடுகள். சுழற்சிகள் பெரும்பாலும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட கருப்பொருளைக் கொண்டுள்ளன. இத்தகைய சுழற்சிகளுக்கு மாறாக, கலைகளின் பல்துறை வெளிப்படுகிறது. உள்ளடக்கம். பாடல் வரிகளில் இத்தகைய வடிவங்களின் முக்கியத்துவம் குறிப்பாக பெரியது. தயாரிப்பு. சாய்கோவ்ஸ்கி, டு-கம்பு ஏராளமான வி., பாதுகாக்கும் ch. மெல்லிசை-தீம் மற்றும் அதன் துணையை மாற்றுதல். பாடல் வரிகள். Andante Tchaikovsky அவரது படைப்புகளில் இருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது, V. உடன் ஒரு கருப்பொருளின் வடிவத்தில் எழுதப்பட்டது அவற்றில் மாறுபாடு c.-l க்கு வழிவகுக்காது. இருப்பினும், பாடல் வரிகளின் மாறுபாட்டின் மூலம் இசையின் வகை மற்றும் தன்மையில் மாற்றங்கள். படம் சிம்பொனியின் உயரத்திற்கு உயர்கிறது. பொதுமைப்படுத்தல்கள் (சிம்பொனிகளின் மெதுவான அசைவுகள் எண். 4 மற்றும் எண். 5, பியானோஃபோர்ட் கச்சேரி எண். 1, குவார்டெட் எண். 2, சொனாட்டாஸ் ஒப். 37-பிஸ், சிம்போனிக் கற்பனையான "பிரான்செஸ்கா டா ரிமினி"யின் நடுவில், "தி டெம்பெஸ்டில் காதல் தீம் ”, “மெய்ட் ஆஃப் ஆர்லியன்ஸ்” என்ற ஓபராவிலிருந்து ஜோனாவின் ஏரியா, முதலியன). சிதறிய மாறுபாட்டின் உருவாக்கம். சுழற்சி, ஒருபுறம், மாறுபாடுகளின் விளைவாகும். இசையில் செயல்முறைகள். வடிவம், மறுபுறம், கருப்பொருளின் தெளிவை நம்பியுள்ளது. தயாரிப்புகளின் கட்டமைப்புகள், அதன் கடுமையான வரையறை. ஆனால் கருப்பொருளின் மாறுபாடு முறை வளர்ச்சி மிகவும் பரந்த மற்றும் மாறுபட்டது, அது எப்போதும் மாறுபாடுகளின் உருவாக்கத்திற்கு வழிவகுக்காது. வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில் சுழற்சிகள் மற்றும் மிகவும் இலவச வடிவத்தில் பயன்படுத்தப்படலாம்.

சேர் இருந்து. 19 ஆம் நூற்றாண்டு V. பல முக்கிய சிம்போனிக் மற்றும் கச்சேரி வேலைகளின் வடிவத்தின் அடிப்படையாக மாறியது, ஒரு பரந்த கலைக் கருத்தை வரிசைப்படுத்துகிறது, சில நேரங்களில் ஒரு நிரல் உள்ளடக்கம். இவை லிஸ்ட்டின் மரண நடனம், ஹேடனின் கருப்பொருளில் பிராம்ஸின் மாறுபாடுகள், ஃபிராங்கின் சிம்போனிக் மாறுபாடுகள், ஆர். ஸ்ட்ராஸின் டான் குயிக்சோட், பகானினியின் கருப்பொருளில் ரக்மானினோவின் ராப்சோடி, ரஸின் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள். நர். ஷெபாலின் "யூ, மை ஃபீல்ட்"" பாடல்கள், பிரிட்டனின் "வேரியேஷன்ஸ் அண்ட் ஃபியூக் ஆன் எ தீம் ஆஃப் பர்செல்" மற்றும் பல பாடல்கள். அவர்கள் மற்றும் அவர்களைப் போன்ற மற்றவர்கள் தொடர்பாக, மாறுபாடு மற்றும் வளர்ச்சியின் தொகுப்பு பற்றி, மாறுபட்ட கருப்பொருள் அமைப்புகளைப் பற்றி பேச வேண்டும். ஒழுங்கு, முதலியன, இது தனித்துவமான மற்றும் சிக்கலான கலையிலிருந்து பின்பற்றப்படுகிறது. ஒவ்வொரு பொருளின் நோக்கம்.

கருப்பொருளாக ஒரு கொள்கை அல்லது முறையாக மாறுபாடு. மேம்பாடு என்பது மிகவும் பரந்த கருத்தாகும் மற்றும் தலைப்பின் முதல் விளக்கக்காட்சியில் இருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபடும் எந்தவொரு மாற்றியமைக்கப்பட்ட மறுபரிசீலனையையும் உள்ளடக்கியது. இந்த வழக்கில் தீம் ஒப்பீட்டளவில் சுயாதீனமான இசையாக மாறும். மாறுபாட்டிற்கான பொருளை வழங்கும் ஒரு கட்டுமானம். இந்த அர்த்தத்தில், இது ஒரு காலகட்டத்தின் முதல் வாக்கியமாக இருக்கலாம், ஒரு வரிசையில் ஒரு நீண்ட இணைப்பு, ஒரு operatic leitmotif, Nar. பாடல், முதலியன. மாறுபாட்டின் சாராம்சம் கருப்பொருளைப் பாதுகாப்பதில் உள்ளது. அடிப்படைகள் மற்றும் அதே நேரத்தில் செறிவூட்டல், மாறுபட்ட கட்டுமானத்தை மேம்படுத்துதல்.

இரண்டு வகையான மாறுபாடுகள் உள்ளன: a) கருப்பொருளின் மாற்றியமைக்கப்பட்ட மறுபடியும். பொருள் மற்றும் b) அதில் புதிய கூறுகளை அறிமுகப்படுத்துதல், முக்கியவற்றிலிருந்து எழுகிறது. திட்டவட்டமாக, முதல் வகை a + a1 எனவும், இரண்டாவது ab + ac எனவும் குறிக்கப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, WA மொஸார்ட், எல். பீத்தோவன் மற்றும் PI சாய்கோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளின் துண்டுகள் கீழே உள்ளன.

மொஸார்ட்டின் சொனாட்டாவின் எடுத்துக்காட்டில், ஒற்றுமை மெல்லிசை-ரிதம் ஆகும். இரண்டு கட்டுமானங்களை வரைவது, அவற்றில் இரண்டாவதாக முதல் மாறுபாடாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்த அனுமதிக்கிறது; இதற்கு மாறாக, பீத்தோவனின் லார்கோவில், வாக்கியங்கள் ஆரம்ப மெலோடிக் மூலம் மட்டுமே இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒலிப்பு, ஆனால் அவற்றில் அதன் தொடர்ச்சி வேறுபட்டது; சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஆண்டன்டினோ பீத்தோவனின் லார்கோவைப் போலவே அதே முறையைப் பயன்படுத்துகிறார், ஆனால் இரண்டாவது வாக்கியத்தின் நீளம் அதிகரிக்கிறது. எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும், கருப்பொருளின் தன்மை பாதுகாக்கப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் அதன் அசல் ஒலிகளின் வளர்ச்சியின் மூலம் அது உள்ளிருந்து செழுமைப்படுத்தப்படுகிறது. வளர்ந்த கருப்பொருள் கட்டுமானங்களின் அளவு மற்றும் எண்ணிக்கை பொதுவான கலையைப் பொறுத்து மாறுபடும். முழு உற்பத்தியின் நோக்கம்.

PI சாய்கோவ்ஸ்கி. 4வது சிம்பொனி, இயக்கம் II.

மாறுபாடு என்பது வளர்ச்சியின் பழமையான கொள்கைகளில் ஒன்றாகும், இது Nar இல் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. இசை மற்றும் பண்டைய வடிவங்கள் பேராசிரியர். வழக்கு. மாறுபாடு மேற்கு ஐரோப்பாவின் சிறப்பியல்பு. காதல் இசையமைப்பாளர்கள். பள்ளிகள் மற்றும் ரஷ்ய மொழிக்கு. கிளாசிக்ஸ் 19 - ஆரம்ப. 20 நூற்றாண்டுகளில், இது அவர்களின் "இலவச வடிவங்களில்" ஊடுருவி, வியன்னா கிளாசிக்ஸில் இருந்து பெறப்பட்ட வடிவங்களில் ஊடுருவுகிறது. இத்தகைய சந்தர்ப்பங்களில் மாறுபாட்டின் வெளிப்பாடுகள் வேறுபட்டிருக்கலாம். எடுத்துக்காட்டாக, MI Glinka அல்லது R. Schumann பெரிய தொடர் அலகுகளில் இருந்து சொனாட்டா வடிவத்தின் வளர்ச்சியை உருவாக்குகிறார்கள் (ஷூமான் எழுதிய குவார்டெட் op. 47 இன் முதல் பகுதியான "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" என்ற ஓபராவிலிருந்து ஓவர்சர்). F. சோபின் ch. நடத்துகிறார். E-dur scherzo தீம் வளர்ச்சியில் உள்ளது, அதன் மாதிரி மற்றும் டோனல் விளக்கக்காட்சியை மாற்றுகிறது, ஆனால் கட்டமைப்பை பராமரிக்கிறது, சொனாட்டா B-dur (1828) இன் முதல் பகுதியில் F. Schubert வளர்ச்சியில் ஒரு புதிய கருப்பொருளை உருவாக்குகிறது, அதை நடத்துகிறது. தொடர்ச்சியாக (A-dur – H-dur) , பின்னர் அதிலிருந்து நான்கு-பட்டி வாக்கியத்தை உருவாக்குகிறது, இது மெலடியை பராமரிக்கும் போது வெவ்வேறு விசைகளுக்கு நகர்கிறது. வரைதல். இசையில் இதே போன்ற உதாரணங்கள். lit-re விவரிக்க முடியாதவை. மாறுபாடு, எனவே, கருப்பொருளில் ஒரு ஒருங்கிணைந்த முறையாக மாறியுள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, பிற வடிவ-கட்டமைக்கும் கொள்கைகள் ஆதிக்கம் செலுத்தும் வளர்ச்சி. சொனாட்டா. உற்பத்தியில், நார் நோக்கி ஈர்ப்பு. படிவங்கள், அது முக்கிய பதவிகளை கைப்பற்ற முடியும். சிம்பொனி ஓவியம் "சாட்கோ", முசோர்க்ஸ்கியின் "நைட் ஆன் பால்ட் மவுண்டன்", லியாடோவின் "எட்டு ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள்", ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் ஆரம்பகால பாலேக்கள் இதை உறுதிப்படுத்தும். C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev ஆகியோரின் இசையில் மாறுபாட்டின் முக்கியத்துவம் விதிவிலக்காக சிறந்தது. டிடி ஷோஸ்டகோவிச் ஒரு சிறப்பு வழியில் மாறுபாட்டை செயல்படுத்துகிறார்; அவருக்கு இது ஒரு பழக்கமான கருப்பொருளில் (வகை "b") புதிய, தொடர்ச்சியான கூறுகளை அறிமுகப்படுத்துவதோடு தொடர்புடையது. பொதுவாக, ஒரு கருப்பொருளை உருவாக்க, தொடர, புதுப்பிக்க, அதன் சொந்த உள்ளுணர்வைப் பயன்படுத்தி, இசையமைப்பாளர்கள் மாறுபாட்டிற்கு மாறுகிறார்கள்.

கருப்பொருளின் மாறுபாடுகளின் அடிப்படையில் ஒரு கலவை மற்றும் சொற்பொருள் ஒற்றுமையை உருவாக்கும் மாறுபட்ட வடிவங்கள் மாறுபாடு வடிவங்களை இணைக்கின்றன. மாறுபாடு மேம்பாடு மெல்லிசையின் ஒரு குறிப்பிட்ட சுதந்திரத்தை குறிக்கிறது. மற்றும் கருப்பொருளுடன் பொதுவான ஒரு அமைப்பு முன்னிலையில் டோனல் இயக்கம் (மாறுபாடு வரிசையின் வடிவங்களில், மாறாக, அமைப்பு முதலில் மாற்றங்களுக்கு உட்படுகிறது). தீம், மாறுபாடுகளுடன் சேர்ந்து, மேலாதிக்க இசை படத்தை வெளிப்படுத்தும் நோக்கில் ஒரு ஒருங்கிணைந்த வடிவத்தை உருவாக்குகிறது. ஜே.எஸ். பாக் எழுதிய 1 வது பிரஞ்சு தொகுப்பிலிருந்து சரபந்தே, பாலினின் காதல் "அன்புள்ள நண்பர்கள்" என்ற ஓபராவில் இருந்து "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்", "சாட்கோ" ஓபராவின் வரங்கியன் விருந்தினரின் பாடல் ஆகியவை மாறுபட்ட வடிவங்களுக்கு எடுத்துக்காட்டுகளாக செயல்படலாம்.

மாறுபாடு, கருப்பொருளின் வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகளை வெளிப்படுத்துதல் மற்றும் யதார்த்தமான உருவாக்கத்திற்கு வழிவகுக்கும். கலைகள். படம், நவீன டோடெகாஃபோன் மற்றும் சீரியல் இசையில் தொடரின் மாறுபாட்டிலிருந்து அடிப்படையில் வேறுபட்டது. இந்த வழக்கில், மாறுபாடு உண்மையான மாறுபாட்டிற்கு முறையான ஒற்றுமையாக மாறும்.

குறிப்புகள்: பெர்கோவ் வி., கிளிங்காவின் இணக்கத்தின் மாறுபாடு மேம்பாடு, அவரது புத்தகத்தில்: கிளிங்காஸ் ஹார்மனி, எம்.-எல்., 1948, ச. VI; Sosnovtsev பி., மாறுபாடு வடிவம், சேகரிப்பில்: சரடோவ் மாநில பல்கலைக்கழகம். கன்சர்வேட்டரி, அறிவியல் மற்றும் முறைசார் குறிப்புகள், சரடோவ், 1957; Protopopov Vl., ரஷ்ய கிளாசிக்கல் ஓபராவில் மாறுபாடுகள், எம்., 1957; அவரது, சோபின் இசையில் கருப்பொருளின் வளர்ச்சியின் மாறுபாடு முறை, சனியில்: எஃப். சோபின், எம்., 1960; ஸ்க்ரெப்கோவா ஓ.எல், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் வேலையில் சில ஹார்மோனிக் மாறுபாட்டின் முறைகள், இல்: இசையியலின் கேள்விகள், தொகுதி. 3, எம்., 1960; அடிகெசலோவா எல்., ரஷ்ய சோவியத் சிம்போனிக் இசையில் பாடல் கருப்பொருள்களின் வளர்ச்சியின் மாறுபாடு கொள்கை, இதில்: தற்கால இசையின் கேள்விகள், எல்., 1963; முல்லர் டி., ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடல்களில் வடிவத்தின் சுழற்சியில் EE லினேவா பதிவு செய்துள்ளார், இதில்: மாஸ்கோவின் இசைக் கோட்பாடு துறையின் நடவடிக்கைகள். மாநில கன்சர்வேட்டரி அவர்கள். PI சாய்கோவ்ஸ்கி, தொகுதி. 1, மாஸ்கோ, 1960; புட்ரின் பி., ஷோஸ்டகோவிச்சின் வேலையில் மாறுபாடு சுழற்சிகள், இல்: இசை வடிவத்தின் கேள்விகள், தொகுதி. 1, எம்., 1967; Protopopov Vl., இசை வடிவத்தில் மாறுபாடு செயல்முறைகள், எம்., 1967; அவரது சொந்த, ஷெபாலின் இசையில் மாறுபாடு, தொகுப்பில்: வி. யா. ஷெபாலின், எம்., 1970

Vl. V. ப்ரோடோபோபோவ்