குறியீடு |

ital. கோடா, lat இலிருந்து. cauda - வால்

எந்த இசையின் இறுதிப் பகுதி. ஒரு நாடகம் அதன் முறையான திட்டத்தின் முக்கிய பகுதிகளுக்கு சொந்தமானது அல்ல, அதை தீர்மானிக்கும் போது கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படுவதில்லை, அதாவது ஒரு முழு, முழுமையான வேலையின் கட்டமைப்பிற்குள் கூடுதலாக. ஒரு பிணையத்தின் கிடங்கு மற்றும் அமைப்பு அது பயன்படுத்தப்படும் வடிவத்தைப் பொறுத்தது என்றாலும், அதன் சில பொதுவான பண்புகளைக் குறிப்பிடலாம். K. பொதுவான கட்டமைப்பு மற்றும் இணக்கமானது. நிலைத்தன்மை. நிலைத்தன்மையை உறுதி செய்வதற்காக, பின்வருவனவற்றைப் பயன்படுத்தலாம்: ஹார்மோனிக் பகுதியில் - டோனிக்கில் ஒரு உறுப்பு புள்ளி மற்றும் துணை டோனலிட்டியில் விலகல்கள்; மெல்லிசைத் துறையில் - மேல் குரல்களின் இறங்கு அளவு போன்ற இயக்கம் அல்லது தீவிர குரல்களின் வரவிருக்கும் முற்போக்கான இயக்கம் (கே. PI சாய்கோவ்ஸ்கியின் 2 வது சிம்பொனியின் 6 வது பகுதி); கட்டமைப்பு துறையில் - இறுதி பாத்திரத்தின் கட்டுமானங்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்தல், அவற்றின் தொடர்ச்சியான துண்டு துண்டாக, இதன் விளைவாக டோனிக் ஒலியை அடிக்கடி கேட்கும் நோக்கங்கள்; மெட்ரோரிதம் பகுதியில் - செயலில் யாம்பிச். அடி, வலுவான (நிலையான) பங்குக்கான அபிலாஷையை வலியுறுத்துகிறது; கருப்பொருள் துறையில் - பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட இயற்கையின் திருப்பங்களைப் பயன்படுத்துதல், கருப்பொருளை ஒருங்கிணைக்கும் திருப்பங்கள். வேலை பொருள். அதே நேரத்தில், பிரியாவிடை அழைப்புகள் என்று அழைக்கப்படுபவை சில நேரங்களில் ஈடுபட்டுள்ளன - தீவிர பதிவேடுகளின் குரல்களுக்கு இடையில் சுருக்கமான பிரதிகள்-சாயல்களின் பரிமாற்றம். K. மெதுவான துண்டுகள் பொதுவாக இன்னும் மெதுவாக, அமைதியான இயக்கத்தில் நடைபெறுகின்றன; வேகமான நாடகங்களில், மறுபுறம், இயக்கம் பொதுவாக இன்னும் துரிதப்படுத்தப்படுகிறது (பார்க்க ஸ்ட்ரெட்). மாறுபாடுகளின் சுழற்சிகளில், கே., ஒரு விதியாக, கடைசி மாறுபாடு அல்லது மாறுபாடுகளின் குழுவின் தன்மையுடன் ஒப்பிடுகையில் ஒரு மாறுபாட்டை அறிமுகப்படுத்துகிறது. மாறுபட்ட கருப்பொருள்களுடன் பெரிய வடிவங்களில், அழைக்கப்படும். பிரதிபலிப்பு வரவேற்பு - எபிசோடிக். படிவத்தின் நடுப் பகுதியின் தீம் K. க்கு ஒரு அறிமுகம். சில நேரங்களில் ஒரு சிறப்பு நுட்பம் பயன்படுத்தப்படுகிறது - K. இன் பொதுவான தன்மையுடன் முரண்படும் ஒரு உறுப்பு அறிமுகம். ஆனால் விரைவில் அது கோடாவின் முக்கிய பொருளால் மாற்றப்பட்டு, அதன் முழுமையான ஆதிக்கத்தை வலியுறுத்துகிறது. இந்த நுட்பத்தின் அதிகபட்ச வளர்ச்சியானது சொனாட்டா K. 2 வது வளர்ச்சியிலிருந்து ஆரம்பமாகும், அதன் பிறகு நிலையான "உண்மையில் K." பின்பற்றுகிறது. (எல். பீத்தோவன், பியானோ எண். 23க்கான சொனாட்டா ("அப்பாசியோனாட்டா"), பகுதி 1).

குறிப்புகள்: கலையில் பார்க்கவும். இசை வடிவம்.

விபி போப்ரோவ்ஸ்கி