விசை |

பிரஞ்சு கிளெஃப், ஆங்கில விசை, கிருமி. Schlussel

ஒரு ஒலியின் பெயர் மற்றும் உயரத்தை (ஒன்று அல்லது மற்றொரு ஆக்டேவுக்கு சொந்தமானது) அதன் வரிகளில் ஒன்றில் தீர்மானிக்கும் ஒரு இசை ஊழியர் மீது ஒரு அடையாளம்; ஸ்டேவில் பதிவுசெய்யப்பட்ட அனைத்து ஒலிகளின் முழுமையான சுருதி மதிப்பை அமைக்கிறது. ஸ்டேவின் ஐந்து கோடுகளில் ஒன்று அதை மையத்தில் வெட்டும் வகையில் கே. ஒவ்வொரு ஸ்டேவின் தொடக்கத்திலும் வைக்கப்படுகிறது; ஒரு K. இலிருந்து மற்றொன்றுக்கு மாறும்போது, ​​ஸ்டேவின் தொடர்புடைய இடத்தில் ஒரு புதிய K எழுதப்படும். மூன்று வேறுபட்டவை பயன்படுத்தப்படுகின்றன. விசை: ஜி (உப்பு), எஃப் (ஃபா) மற்றும் சி (செய்); அவர்களின் பெயர்கள் மற்றும் கல்வெட்டுகள் lat இலிருந்து வந்தவை. தொடர்புடைய உயரத்தின் ஒலிகளைக் குறிக்கும் எழுத்துக்கள் (இசை எழுத்துக்களைப் பார்க்கவும்). புதன் கிழமையன்று. பல நூற்றாண்டுகள் வரிகளைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கின, அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலியின் உயரத்தைக் குறிக்கின்றன; அவை ஒத்திசைவற்ற இசைக் குறியீட்டைப் படிக்க உதவியது, இது முன்பு மெல்லிசையின் சுருதி வரையறைகளை மட்டுமே சரிசெய்தது (Nevmas ஐப் பார்க்கவும்). 11 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கைடோ டி அரெஸ்ஸோ. இந்த அமைப்பை மேம்படுத்தி, வரிகளின் எண்ணிக்கையை நான்காகக் கொண்டு வந்தது. கீழ் சிவப்புக் கோடு சுருதி F ஐக் குறிக்கிறது, மூன்றாவது மஞ்சள் கோடு சுருதி C ஐக் குறிக்கிறது. இந்த வரிகளின் தொடக்கத்தில், C மற்றும் F எழுத்துக்கள் வைக்கப்பட்டன, அவை K இன் செயல்பாடுகளைச் செய்தன. பின்னர், வண்ணக் கோடுகளின் பயன்பாடு கைவிடப்பட்டது. மற்றும் முழுமையான சுருதி மதிப்பு குறிப்புகளுக்கு ஒதுக்கப்பட்டது. கடிதங்கள் மட்டுமே. ஆரம்பத்தில், அவை ஒவ்வொன்றிலும் பல (மூன்று வரை) எழுதப்பட்டன, பின்னர் அவற்றின் எண்ணிக்கை ஒரு ஸ்டேவாக குறைக்கப்பட்டது. ஒலிகளின் எழுத்துப் பெயர்களில், ஜி, எஃப் மற்றும் சி ஆகியவை முக்கியமாக கே எனப் பயன்படுத்தப்பட்டன. இந்த எழுத்துக்களின் வெளிப்புறங்கள் நவீனத்தைப் பெறும் வரை படிப்படியாக மாறியது. வரைகலை வடிவங்கள். முக்கிய ஜி (சோல்), அல்லது ட்ரெபிள், முதல் ஆக்டேவின் ஒலி உப்பின் இருப்பிடத்தைக் குறிக்கிறது; இது ஸ்டேவின் இரண்டாவது வரியில் அமைந்துள்ளது. K. உப்பு மற்றொரு வகை, என்று அழைக்கப்படும். பழைய பிரஞ்சு, முதல் வரியில் வைக்கப்பட்டது, நவீனமானது. இசையமைப்பாளர்களால் பயன்படுத்தப்படவில்லை, இருப்பினும், முன்பு பயன்படுத்தப்பட்ட படைப்புகளை மறுபதிப்பு செய்யும் போது, ​​இந்த குறியீடு பாதுகாக்கப்படுகிறது. விசை F (fa), அல்லது பாஸ், ஒரு சிறிய ஆக்டேவின் ஒலி ஃபாவின் நிலையைக் குறிக்கிறது; இது ஊழியர்களின் நான்காவது வரிசையில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. பழங்கால இசையில், கே. ஃபா ஒரு பாஸ்-ப்ரொஃபண்டோ கே. (லத்தீன் ப்ரொஃபண்டோவிலிருந்து - ஆழமான) வடிவத்திலும் காணப்படுகிறது, இது பாஸ் பகுதியின் குறைந்த பதிவுக்காகப் பயன்படுத்தப்பட்டது மற்றும் ஐந்தாவது வரியில் வைக்கப்பட்டது, மற்றும் பாரிடோன் கே. - மூன்றாவது வரியில். விசை C (do) என்பது முதல் எண்கோணம் வரை ஒலியின் இருப்பிடத்தைக் குறிக்கிறது; நவீன விசை C இரண்டு வடிவங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: ஆல்டோ - மூன்றாவது வரி மற்றும் டெனர் - நான்காவது வரியில். பழைய கோரல் மதிப்பெண்களில், ஐந்து வகைகளின் முக்கிய C பயன்படுத்தப்பட்டது, அதாவது, ஸ்டேவின் அனைத்து வரிகளிலும்; மேலே குறிப்பிடப்பட்டவை தவிர, பின்வருபவை பயன்படுத்தப்பட்டன: சோப்ரானோ கே. - முதல் வரியில், மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ - இரண்டாவது வரியில், மற்றும் பாரிடோன் - ஐந்தாவது வரியில்.

நவீன பாடகர்கள் வயலின் மற்றும் பாஸ் கே., ஆனால் பாடகர்கள் மற்றும் பாடகர்களில் பதிவு செய்யப்படுகிறார்கள். கடந்த கால வேலைகளைச் செய்யும்போது நடத்துனர்கள் Clef C ஐ தொடர்ந்து சந்திக்கின்றனர். டெனர் பகுதி ட்ரெபிள் K. இல் எழுதப்பட்டுள்ளது, ஆனால் எழுதப்பட்டதை விட ஒரு ஆக்டேவ் குறைவாக வாசிக்கப்படுகிறது, இது சில நேரங்களில் விசைக்கு கீழே உள்ள எண் 8 ஆல் குறிக்கப்படுகிறது. சில சந்தர்ப்பங்களில், அதே அர்த்தத்தில் இரட்டை வயலின் கே. டெனர் பகுதிக்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது.

பிரிவின் பயன்பாட்டின் பொருள். கே. ஒலிகளைக் குறிப்பதில் அதிக எண்ணிக்கையிலான கூடுதல் வரிகளை முடிந்தவரை தவிர்த்து, அதன் மூலம் குறிப்புகளைப் படிப்பதை எளிதாக்குகிறது. ஆல்டோ கே. குனிந்த வயோலா மற்றும் வைல் டி'அமரின் பகுதியை குறிப்பதற்காக பயன்படுத்தப்படுகிறது; டெனர் - டெனர் டிராம்போன் பகுதி மற்றும் ஓரளவு செல்லோவின் குறிப்பிற்காக (மேல் பதிவேட்டில்).

என்று அழைக்கப்படும். "கிய்வ் பேனர்" (சதுர இசைக் குறியீடு), இது 17 ஆம் நூற்றாண்டில் உக்ரைன் மற்றும் ரஷ்யாவில் பரவலாக பரவியது. C கீயின் வகைகள், செஃபாட் கே உட்பட, இது மோனோபோனிக் தினசரி பாடல்களைப் பதிவு செய்யும் போது சிறப்பு முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றது. செஃபாட் கே என்ற பெயர் தேவாலயத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டதிலிருந்து வந்தது. ஹெக்ஸாகார்டல் அமைப்பின் இசைப் பயிற்சி, அதன் படி ஒலி டூ (C), முக்கிய குறியீட்டின் அடிப்படையாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது, இது ஃபா மற்றும் ut என்ற பெயர்களைக் கணக்கிடுகிறது.

தேவாலய அளவில் பயன்படுத்தப்படும் சொலமைசேஷன் ஹெக்ஸாகார்ட் அமைப்பு. அளவுகோலின் முழு அளவு, செஃபவுட் விசையில் அதன் குறியீடு மற்றும் படிகளின் சுருக்க பெயர்கள்.

ஒரு செஃபாட் கே உதவியுடன், ஒரு முழு தேவாலயத்தின் அனைத்து ஒலிகளும் பதிவு செய்யப்பட்டன. ஆண் குரல்களின் அளவை ஒத்த ஒரு அளவுகோல் (அன்றாட அளவைப் பார்க்கவும்); பின்னர், தேவாலயத்திற்கு எப்போது. சிறுவர்கள், பின்னர் பெண்கள், பாடுவதில் ஈர்க்கத் தொடங்கினர், செஃபாட் கே. அவர்களின் விருந்துகளிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது, அவை ஆண்களை விட ஒரு ஆக்டேவ் அதிகமாக நிகழ்த்தப்பட்டன. வரைபட ரீதியாக, செஃபாட் கே. என்பது ஒரு அமைதியான சதுரக் குறிப்பு; அது தேவாலயத்தின் 4 வது படியின் இருப்பிடத்தை ஒதுக்கி, ஸ்டேவின் மூன்றாவது வரிசையில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. அளவு - முதல் எண்கோணம் வரை. முதல் அச்சிடப்பட்ட பதிப்பு, இதில் செஃபாட் கோஷமிடும் முறை கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது, செஃபாட் கீ (1772) படி எளிய இசைப் பாடலின் ஏபிசி ஆகும். தினசரி ட்யூன்களின் மோனோபோனிக் விளக்கக்காட்சியுடன், செஃபாட் கே. இன்றுவரை அதன் முக்கியத்துவத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது.

குறிப்புகள்: ரஸுமோவ்ஸ்கி டி.வி., ரஷ்யாவில் சர்ச் பாடுதல் (வரலாற்று மற்றும் தொழில்நுட்ப விளக்கக்காட்சியின் அனுபவம்) ..., தொகுதி. 1-3, எம்., 1867-69; Metallov VM, ரஷ்யாவில் ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச் பாடலின் வரலாறு பற்றிய கட்டுரை, சரடோவ், 1893, எம்., 1915; ஸ்மோலென்ஸ்கி எஸ்.வி., பழைய ரஷ்ய பாடும் குறிப்புகளில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1901; ஸ்போசோபின் IV, இசையின் அடிப்படைக் கோட்பாடு, எம்., 1951, posl. பதிப்பு., எம்., 1967; க்ரூபர் ஆர்., இசை கலாச்சாரத்தின் வரலாறு, தொகுதி. 1, பகுதி 1, எம்.-எல்., 1941; வுல்ஃப் ஜே., ஹேண்ட்பச் டெர் நோட்டேஷன்ஸ்குண்டே, பிடி 1-2, எல்பிஎஸ்., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. மற்றும் 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; வாக்னர் பி., ஆஸ் டெர் ஃபிரூஹ்சீட் டெஸ் லினியன்சிஸ்டம்ஸ், “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; ஸ்மிட்ஸ் வான் வேஸ்பெர்கே ஜே., கைடோ ஆஃப் அரெஸ்ஸோவின் இசைக் குறியீடு, “மியூசிகா டிசிப்லினா”, வி. வி, 1951; ஆரல் டபிள்யூ., டை நோட்டேஷன் டெர் பாலிஃபோன் மியூசிக், 900-1600, எல்பிஎஸ்., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. ப்ளூம்…, காசெல், 1963.

VA வக்ரோமீவ்