மாதவிடாய் குறிப்பு |

லத்தீன் மென்சுராவிலிருந்து - மேரா; எழுத்துக்கள் - பரிமாணக் குறியீடு

13-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பயன்படுத்தப்பட்ட இசை ஒலிகளை பதிவு செய்வதற்கான ஒரு அமைப்பு. முந்தைய மனநோய் அல்லாத குறியீட்டைப் போலல்லாமல் (Nevmy ஐப் பார்க்கவும்), விளிம்புகள் மெல்லிசையின் இயக்கத்தின் திசையை மட்டுமே குறிக்கின்றன, மேலும் ஒலிகளின் உயரம் மட்டுமே குறிக்கப்பட்ட பாடலின் குறியீடு, M. n. ஒலிகளின் சுருதி மற்றும் ஒப்பீட்டு காலம் இரண்டையும் சரிசெய்வதை சாத்தியமாக்கியது. அனைத்து குரல்களிலும் உரையின் ஒவ்வொரு எழுத்தின் ஒரே நேரத்தில் உச்சரிப்பிலிருந்து ஒரு புறப்பாடு இருக்கும் போது, ​​பலகுரல் வளர்ச்சியுடன் இது அவசியமானது. எம். ஐ. ஜோஹன்னஸ் டி கார்லேண்டியா, கொலோனின் பிராங்கோ, வால்டர் ஓடிங்டன், மொராவியாவின் ஹைரோனிமஸ் (13 ஆம் நூற்றாண்டு), பிலிப் டி விட்ரி, டி முரிஸ், பதுவாவின் மார்ச்செட்டோ (14 ஆம் நூற்றாண்டு), ஜோஹன்னஸ் டின்க்டோரிஸ் (15-16 ஆம் நூற்றாண்டு), ஃபிரான்சினோ கஃபோரி ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டு விவரிக்கப்பட்டது ( 16வது சி.), முதலியன.

கான். 13வது சி. M. n இல் ஒலிகள் மற்றும் இடைநிறுத்தங்களின் கால அளவைக் குறிக்க. பின்வரும் அறிகுறிகள் பயன்படுத்தப்பட்டன (காலத்தின் இறங்கு வரிசையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது; அனைத்து சொற்களும் லத்தீன்):

14 ஆம் நூற்றாண்டில் கூட சிறிய காலங்கள் பயன்பாட்டுக்கு வந்தன - மினிமா

(சிறியது) மற்றும் செமிமினிமா

(குறைந்தபட்சம் பாதி).

முதலில் கால அளவை எண்ணும் அலகு நோட்டு லாங்கா ஆகும். மூன்று ப்ரீவிகளுக்கு சமமான ஒரு லாங்கா பெர்ஃபெக்டா குறிப்பு (சரியானது) மற்றும் இரண்டு ப்ரீவிகளுக்கு சமமான ஒரு லாங்கா இம்பெர்ஃபெக்டா குறிப்பு (அபூரணமானது) இருந்தது. சேர் இருந்து. 14வது சி. பெர்ஃபெக்டா, ஒரு மூன்று-பகுதி பிரிவு, மற்றும் இம்பர்ஃபெக்டா, இரண்டு-பகுதி பிரிவின் கருத்துக்கள், குறிப்பு காலங்களின் வரிசையில் உள்ள மற்ற "அண்டை" குறிப்புகளின் விகிதங்களுக்கு நீட்டிக்கப்பட்டது; டூப்ளக்ஸ் லாங்கா (பின்னர் மாக்சிமா) மற்றும் மினிமா ஆகிய குறிப்புகள் மட்டுமே எப்போதும் இரட்டைத் துடிப்பாக இருந்தன. இந்த வகையான தாளப் பிரிவுகள் செதில்கள் என்று அழைக்கப்பட்டன. ஒவ்வொரு கால அளவுகளுக்கும் சிறப்புப் பெயர்கள் இருந்தன. எனவே, லாங்கா அளவுகோல் மோடஸ் என்றும், ப்ரீவிஸ் அளவுகோல் டெம்பஸ் என்றும், செமிபிரீவிஸ் அளவுகோல் புரோலேஷியோ என்றும் அழைக்கப்பட்டது. பின்னர், நோட் ப்ரீவிஸ், நவீன காலத்திற்கு ஒத்த எண்ணும் நேரமாக மாறியது. முழு குறிப்பு; அதன் செதில்களின் வகைகள், அதாவது டெம்பஸ் பெர்ஃபெக்டம் (மூன்று செமிபிரீவிஸாகப் பிரித்தல்) மற்றும் டெம்பஸ் இம்பெர்ஃபெக்டம் (இரண்டு செமிபிரீவிஸாகப் பிரித்தல்) ஆகியவை முறையே அறிகுறிகளால் குறிக்கப்பட்டன.

и

; பிந்தைய பதவி இன்றும் 4/4 அளவுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த அடையாளங்கள் ஒரு இசை வரியின் தொடக்கத்திலோ அல்லது அளவை மாற்றும் நிகழ்வுகளின் நடுவிலோ வைக்கப்பட்டன. M. n இல் உள்ள கால அளவைக் கணக்கிடும் 14 ஆம் நூற்றாண்டின் அலகு. குறிப்பு semibrevis ஆனது. மூன்று மினிமா பங்குகளாக அதன் பிரிவு ப்ரோலேஷியோ மேஜர் (பெர்ஃபெக்டா), இரண்டாக - ப்ரோலேஷியோ மைனர் (இம்பர்ஃபெக்டா) என்ற வார்த்தையால் நியமிக்கப்பட்டது. டெம்பஸ் அடையாளத்தில் ஒரு புள்ளி ஒரு தனித்துவமான அடையாளமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. இது அப்போது பயன்படுத்தப்பட்ட நான்கு அடிப்படைகளையும் சுருக்கமாகக் கோடிட்டுக் காட்டுவதை சாத்தியமாக்கியது. காலத்தின் கீழ்ப்படிதல் வகை:

1) brevis மற்றும் semibrevis – tripartite, அதாவது tempus perfectum, prolatio major (நவீன அளவுகள் 9/4, 9/8 உடன் தொடர்புடையது) – அடையாளம்

; 2) ப்ரீவிஸ் - ட்ரைபார்டைட், செமிபிரீவிஸ் - பைபார்டைட், அதாவது டெம்பஸ் பெர்ஃபெக்டம், புரோலேஷியோ மைனர் (நவீன அளவுகள் 3/4, 3/8 உடன் தொடர்புடையது) - அடையாளம்

;

3) ப்ரீவிஸ் - இரண்டு-பகுதி, செமிப்ரீவிஸ் - மூன்று-பகுதி, அதாவது டெம்பஸ் இம்பெர்பெக்டம், புரோலேஷியோ மேஜர் (நவீன அளவுகள் 6/4, 6/8 உடன் தொடர்புடையது) - அடையாளம்

; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, அதாவது tempus imperfectum, prolatio Minor (நவீன அளவுகள் 2/4, 4/4 உடன் ஒத்துள்ளது).

மேலே உள்ள அறிகுறிகளும் குறிப்பீடுகளும் சாத்தியமான அனைத்து வகையான தாளங்களின் பதிவையும் வழங்கவில்லை. ஒலிகளின் அமைப்பு. இது சம்பந்தமாக, ஒரு குறிப்பின் குறிப்பிட்ட கால அளவையும், எந்த குறிப்புகளுக்கு இடையில் அது அமைந்துள்ளது என்பதையும் இணைக்கும் விதிகள் உருவாக்கப்பட்டன. எனவே, ஒரு முத்தரப்புப் பிரிவில் ஒப்பீட்டளவில் நீட்டிக்கப்பட்ட குறிப்பிற்கு அடுத்துள்ள குறுகிய காலக் குறிப்பைத் தொடர்ந்து, முதலில் இருந்த அதே நீளம் அல்லது ஒரு குறிப்பைத் தொடர்ந்து மூன்றுக்கும் மேற்பட்ட குறிப்புகள் வந்தால், அபூரண விதி கூறியது. அருகில் உள்ள குறுகிய காலத்திற்கு, இந்த குறிப்பின் கால அளவு மூன்றில் ஒரு பங்கு குறைகிறது:

மாற்று விதி (மாற்றங்கள், மாற்றங்கள்) ஒரே கால அளவு, ப்ரீவிஸ், பிந்தைய மற்றும் செமிபிரீவிஸ் ஆகிய இரண்டு அடுத்தடுத்த குறிப்புகளில் இரண்டாவதாக ஒரு முத்தரப்பு உச்சரிப்புடன் கால அளவை இரட்டிப்பாக்க பரிந்துரைத்தது:

Dep. பல குரல்கள். அந்த நேரத்தில் பாடல்கள் பெரும்பாலும் எழுதப்பட்டன, அவற்றில் உள்ள எண்ணும் அலகுகள் வித்தியாசமாக மாறும். எனவே, குரல்களை முழுவதுமாக குறைக்கும்போது, ​​தாளம் தேவைப்பட்டது. வாக்குகளை மாற்றுதல். அதே நேரத்தில், பெரிய கால அளவுகளுடன் பதிவு செய்யப்பட்ட குரல்கள் "டிமினியூடியோ" (டிமினுடியோ) க்கு உட்படுத்தப்பட்டன. கொடுக்கப்பட்ட குரலின் அனைத்து கால அளவையும் பாதியாகக் குறைப்பது மிகவும் பொதுவானது (விகிதாச்சார டூப்லா). இது அளவுகோல் வழியாக செல்லும் செங்குத்து கோடு - , அல்லது இந்த அடையாளத்தின் தலைகீழ் - அல்லது எண் பின்னம் 2/1 மூலம் குறிக்கப்படுகிறது. மற்ற வகை டிமினியூஷியோவும் பயன்படுத்தப்பட்டது. பின்னத்தால் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட டிமினியூஷியோவை ரத்து செய்வது, எண் மற்றும் வகுப்பினை நகர்த்துவதன் மூலம் மேற்கொள்ளப்பட்டது (உதாரணமாக, 1/2 க்குப் பிறகு 2/1). Diminutio 2/1, அனைத்து குரல்களையும் குறிப்பிடுவது, ஒரு எளிய டெம்போ முடுக்கத்தைக் குறிக்கிறது.

இம்பர்ஃபெக்டியோ மற்றும் டிமினியூட்டியோ வகைகளின் பயன்பாடு சிக்கலான இசைக் குறியீடாக இருப்பதால், புதிய இசை அடையாளங்களை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் குறிப்புகளை வாசிப்பதை எளிதாக்க முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. அதே நேரத்தில், காகிதத்தோலில் இருந்து காகிதத்திற்கு மாறுவது தொடர்பாக, அவர்கள் "கருப்பு" இசை அடையாளங்களை "வெள்ளை" மூலம் மாற்றத் தொடங்கினர். இந்த செயல்முறை குறிப்பாக இத்தாலியில் தீவிரமாக இருந்தது. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். இங்கே பின்வரும் இசைக் குறியீடு அமைப்பு உள்ளது:

படிப்படியாக, செமிமினிம்கள் மற்றும் சிறிய கால அளவைக் குறிக்க கருப்பு இசை அடையாளங்கள் நிறுவப்பட்டன, மேலும் இரண்டு அறிகுறிகளில் முதன்மையான ஃபுஸ் மற்றும் செமிஃபியூஸுடன் தொடர்புடைய இடைநிறுத்தங்களுக்கு. இந்த அடையாள அமைப்பு நவீனத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. குறிப்பு எழுதும் அமைப்புகள். ஏற்கனவே 15 ஆம் நூற்றாண்டில். 16 ஆம் நூற்றாண்டில் குறிப்புகளின் வட்டமான குறியீடானது அடிக்கடி பயன்படுத்தப்பட்டது. அவர் இசை அச்சிடலுக்கும் சென்றார். 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் எல் : 2 தொடர்பாக காலங்களின் கீழ்ப்படுத்தல் எல்லா இடங்களிலும் நிலவியது; அது M. n இன் நிராகரிப்பைக் குறித்தது. மற்றும் நவீன குறியீட்டு முறைக்கு மாறுதல்.

குறிப்புகள்: சாகெட்டி LA, இசையின் பொது வரலாறு பற்றிய கட்டுரை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1912; க்ரூபர் RI, இசை கலாச்சாரத்தின் வரலாறு, தொகுதி. 1, பகுதி 2, எம்.-எல்., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. மற்றும் XVI. ஜார்ஹன்டர்ட்ஸ், டபிள்யூ., 1858, 1963; ஜேக்கப்ஸ்டல் ஜி., டை மென்சுரல்னோடென்ஸ்கிரிஃப்ட் டெஸ் 12. மற்றும் 13. ஜார்ஹன்டர்ட்ஸ், பி., 1871; ரீமான், எச். ஸ்டுடியன் ஜூர் கெஸ்கிச்டே டெர் நோடென்ஸ்கிரிஃப்ட், எல்பிஎஸ்., 1878; வுல்ஃப் ஜே., கெஸ்கிச்டே டெர் மென்சுரல்னோடேஷன் வோன் 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; அதே, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; அவரது, டை டான்ஸ்கிரிஃப்டன், ப்ரெஸ்லாவ், 1924; சிபின்ஸ்கி ஏ., தியோரியா மென்சுரல்னா…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, எச். 5; ராரிஷ் சி., தி நோட்டேஷன் ஆஃப் பாலிஃபோனி மியூசிக், NY, 1958; பிஷ்ஷர் கே. வி., ஸூர் என்ட்விக்லங் டெர் இத்தாலியனிஸ்சென் ட்ரெசென்டோ-நோட்டேஷன், “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; ஜென்தர் ஆர்., டை மென்சுரல்னோடேஷன் டெஸ் ஆர்ஸ் நோவா, “AfMw”, 1962-63. (ஜார்க். 20), எச். 1.

VA வக்ரோமீவ்