மீட்டர் |

கிரேக்க மெட்ரானில் இருந்து - அளவிட அல்லது அளவிட

இசை மற்றும் கவிதைகளில், தாள நிர்மாணங்களின் அளவை தீர்மானிக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவைக் கடைப்பிடிப்பதன் அடிப்படையில் தாள ஒழுங்குமுறை. இந்த நடவடிக்கைக்கு இணங்க, வாய்மொழி மற்றும் இசை உரை, சொற்பொருள் (தொடரியல்) உச்சரிப்புக்கு கூடுதலாக, மெட்ரிக் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. அலகுகள் - வசனங்கள் மற்றும் சரணங்கள், அளவீடுகள் போன்றவை. இந்த அலகுகளை (காலம், அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கை, முதலியன) வரையறுக்கும் அம்சங்களைப் பொறுத்து, இசைக்கருவிகளின் அமைப்புகள் வேறுபடுகின்றன (மெட்ரிக், சிலாபிக், டானிக், முதலியன - வசனம், மாதவிடாய் மற்றும் கடிகாரம் - இசையில்), ஒவ்வொன்றும் பல பகுதி மீட்டர்கள் (மெட்ரிக் அலகுகளை உருவாக்குவதற்கான திட்டங்கள்) ஒரு பொதுவான கொள்கையால் ஒன்றிணைக்கப்படலாம் (எடுத்துக்காட்டாக, கடிகார அமைப்பில், அளவுகள் 4/4, 3/2, 6/8, முதலியன). மெட்ரிக் திட்டத்தில் மெட்ரிக் கட்டாய அடையாளங்கள் மட்டுமே அடங்கும். அலகுகள், மற்ற தாள போது. கூறுகள் சுதந்திரமாக இருக்கும் மற்றும் தாளத்தை உருவாக்குகின்றன. கொடுக்கப்பட்ட மீட்டருக்குள் பல்வேறு. மீட்டர் இல்லாமல் ரிதம் சாத்தியம் - வசனத்திற்கு மாறாக உரைநடையின் தாளம் ("அளக்கப்பட்டது," "அளவிடப்பட்ட" பேச்சு), கிரிகோரியன் மந்திரத்தின் இலவச ரிதம் மற்றும் பல. நவீன கால இசையில், இலவச ரிதம் சென்சா மிசுரா என்ற பெயர் உள்ளது. இசையில் எம் பற்றிய நவீன கருத்துக்கள் அர்த்தம். ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு கவிதை இசையின் கருத்தை சார்ந்துள்ளது, இருப்பினும், இது வசனம் மற்றும் இசையின் பிரிக்க முடியாத ஒற்றுமையின் கட்டத்தில் எழுந்தது மற்றும் முதலில் இசையாக இருந்தது. இசை-வசன ஒற்றுமையின் சிதைவுடன், கவிதை மற்றும் இசையின் குறிப்பிட்ட அமைப்புகள். M., அதேபோன்று M. அவற்றில் உள்ள உச்சரிப்பை ஒழுங்குபடுத்துகிறது, பண்டைய மெட்ரிக்கைப் போல கால அளவை அல்ல. வசனம் அல்லது இடைக்கால மாதவிடாய் (lat. mensura - அளவீடு) இசை. M. மற்றும் அவரது தாள உறவு பற்றிய புரிதலில் எண்ணற்ற கருத்து வேறுபாடுகள் Ch. arr அமைப்புகளில் ஒன்றின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் உலகளாவிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகக் கூறப்படுகிறது (ஆர். வெஸ்ட்பாலுக்கு, அத்தகைய அமைப்பு பழமையானது, எக்ஸ். ரீமானுக்கு - புதிய காலத்தின் இசை துடிப்பு). அதே நேரத்தில், அமைப்புகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகள் மறைக்கப்படுகின்றன, மேலும் எல்லா அமைப்புகளுக்கும் பொதுவானது பார்வைக்கு வெளியே விழுகிறது: ரிதம் என்பது ஒரு திட்டவட்டமான தாளமாகும், இது ஒரு நிலையான சூத்திரமாக மாறியது (பெரும்பாலும் பாரம்பரியமானது மற்றும் விதிகளின் தொகுப்பின் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது) கலை மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. விதிமுறை, ஆனால் மனோதத்துவவியல் அல்ல. பொதுவாக மனித இயல்பில் உள்ளார்ந்த போக்குகள். கலை மாற்றங்கள். சிக்கல்கள் எம் அமைப்புகளின் பரிணாமத்தை ஏற்படுத்துகின்றன. இங்கே நாம் இரண்டு முக்கிய வகைகளை வேறுபடுத்தி அறியலாம். வகை.

அந்திச். "எம்" என்ற சொல்லை உருவாக்கிய அமைப்பு இசை மற்றும் கவிதையின் கட்டத்தின் வகை பண்புக்கு சொந்தமானது. ஒற்றுமை. M. அதன் முதன்மை செயல்பாட்டில் செயல்படுகிறது, பேச்சு மற்றும் இசையை பொது அழகியலுக்கு கீழ்ப்படுத்துகிறது. அளவீட்டுக் கொள்கை, நேர மதிப்புகளின் commensurability வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. வழக்கமான பேச்சிலிருந்து வசனத்தை வேறுபடுத்தும் முறையானது இசை, மற்றும் மெட்ரிகல் அல்லது அளவு, வசனம் (பண்டைய, இந்திய, அரபு போன்றவற்றைத் தவிர) விதிகளின் அடிப்படையில் நீண்ட மற்றும் குறுகிய எழுத்துக்களின் வரிசையை எடுக்காமல் தீர்மானிக்கிறது. வார்த்தை அழுத்தங்களை கணக்கில் கொண்டு, உண்மையில் இசை திட்டத்தில் வார்த்தைகளை செருக உதவுகிறது, இதன் தாளம் புதிய இசையின் உச்சரிப்பு தாளத்திலிருந்து அடிப்படையில் வேறுபட்டது மற்றும் அளவு அல்லது நேரத்தை அளவிடுதல் என்று அழைக்கலாம். முதன்மையான அளவீட்டின் ஒரு அலகாக ஆரம்ப கால அளவு (கிரேக்க xronos protos - "chronos protos", லத்தீன் mora - mora) இருப்பதை ஒத்துப்போகும் தன்மை குறிக்கிறது. இந்த அடிப்படை மதிப்பின் மடங்குகளாக இருக்கும் ஒலி (சிலபிக்) காலங்கள். இதுபோன்ற சில காலங்கள் உள்ளன (பண்டைய தாளங்களில் 5 உள்ளன - எல் முதல் 5 மோரா வரை), அவற்றின் விகிதங்கள் எப்பொழுதும் நம் உணர்வால் எளிதில் மதிப்பிடப்படுகின்றன (முப்பது-வினாடிகள், முதலியவற்றுடன் முழு குறிப்புகளின் ஒப்பீடுகளுக்கு மாறாக. புதிய தாளங்கள்). முக்கிய மெட்ரிக் அலகு - கால் - சமமான மற்றும் சமமற்ற காலங்களின் கலவையால் உருவாகிறது. நிறுத்தங்களை வசனங்களாகவும் (இசை சொற்றொடர்கள்) மற்றும் வசனங்கள் சரணங்களாகவும் (இசை காலங்கள்) விகிதாச்சாரத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன, ஆனால் சமமான பகுதிகளைக் கொண்டிருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. தற்காலிக விகிதாச்சாரத்தின் சிக்கலான அமைப்பாக, அளவு தாளத்தில், ரிதம் தாளத்தை அடக்குகிறது, அது பண்டைய கோட்பாட்டில் தாளத்துடன் அதன் பரவலான குழப்பம் வேரூன்றியுள்ளது. இருப்பினும், பண்டைய காலங்களில், இந்த கருத்துக்கள் தெளிவாக வேறுபட்டன, மேலும் இந்த வேறுபாட்டின் பல விளக்கங்களை இன்றும் பொருத்தமானதாக ஒருவர் கோடிட்டுக் காட்டலாம்:

1) தீர்க்கரேகை அனுமதிக்கப்பட்ட வோக் மூலம் எழுத்துக்களின் தெளிவான வேறுபாடு. இசை தற்காலிக உறவுகளைக் குறிக்கவில்லை, அவை கவிதை உரையில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. மியூஸ்கள். ரிதம், எனவே, உரை மூலம் அளவிட முடியும் ("அந்த பேச்சு அளவு தெளிவாக உள்ளது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஒரு குறுகிய மற்றும் நீண்ட எழுத்துக்களால் அளவிடப்படுகிறது" - அரிஸ்டாட்டில், "வகைகள்", எம்., 1939, ப. 14), யார் தானே மெட்ரிக் கொடுத்தார். இசையின் மற்ற கூறுகளிலிருந்து சுருக்கப்பட்ட திட்டம். இது இசைக் கோட்பாட்டிலிருந்து அளவீடுகளை வசன மீட்டர்களின் கோட்பாடாக தனிமைப்படுத்துவதை சாத்தியமாக்கியது. எனவே கவிதை மெலடிசம் மற்றும் இசை தாளத்திற்கு இடையே உள்ள எதிர்ப்பு (உதாரணமாக, பி. பார்டோக் மற்றும் கே.வி. க்விட்காவின் இசை நாட்டுப்புறக் கதைகளில்). R. வெஸ்ட்பால், M. பேச்சில் உள்ள தாளத்தின் வெளிப்பாடாக வரையறுத்தார், ஆனால் "M" என்ற சொல்லைப் பயன்படுத்துவதை எதிர்த்தார். இசைக்கு, ஆனால் இந்த விஷயத்தில் அது தாளத்திற்கு ஒத்ததாக மாறும் என்று நம்பப்படுகிறது.

2) ஆன்டிச். உரைநடையில் ரிதம் இருக்க வேண்டும் என்று கோரும் சொல்லாட்சி, ஆனால் அதை வசனமாக மாற்றும் எம். M. - தாள. வசனத்தின் சிறப்பியல்பு ஒழுங்குமுறை. சரியான M. மற்றும் இலவச தாளத்தின் இத்தகைய எதிர்ப்பு நவீன காலங்களில் மீண்டும் மீண்டும் சந்தித்தது (உதாரணமாக, ஃப்ரீ ரித்மென் என்ற ஃப்ரீ வசனத்திற்கான ஜெர்மன் பெயர்).

3) சரியான வசனத்தில், தாளம் என்பது இயக்கத்தின் வடிவமாகவும், தாளம் இந்த வடிவத்தை நிரப்பும் இயக்கமாகவும் வேறுபடுத்தப்பட்டது. பழங்கால வசனத்தில், இந்த இயக்கம் உச்சரிப்பிலும், இது தொடர்பாக, மெட்ரிக் பிரிவிலும் இருந்தது. ஏறுவரிசை (ஆர்சிஸ்) மற்றும் இறங்கு (ஆய்வு) பகுதிகளாக அலகுகள் (இந்த தாள தருணங்களைப் புரிந்துகொள்வது அவற்றை வலுவான மற்றும் பலவீனமான துடிப்புகளுடன் சமன்படுத்தும் விருப்பத்தால் பெரிதும் தடுக்கப்படுகிறது); தாள உச்சரிப்புகள் வாய்மொழி அழுத்தங்களுடன் இணைக்கப்படவில்லை மற்றும் நேரடியாக உரையில் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, இருப்பினும் அவற்றின் இடம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மெட்ரிக் சார்ந்தது. திட்டம்.

4) கவிதையை அதன் மியூஸிலிருந்து படிப்படியாகப் பிரித்தல். படிவங்கள் ஏற்கனவே cf இன் திருப்பத்தில் வழிவகுக்கிறது. ஒரு புதிய வகை கவிதை தோன்றுவதற்கு பல நூற்றாண்டுகள் ஆகும், இதில் தீர்க்கரேகை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படவில்லை, ஆனால் எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் அழுத்தங்களின் இடம். கிளாசிக் "மீட்டர்கள்" போலல்லாமல், ஒரு புதிய வகை கவிதைகள் "ரிதம்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டன. நவீன காலத்தில் (புதிய ஐரோப்பிய மொழிகளில் கவிதைகள் இசையிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டபோது), சில சமயங்களில் இப்போதும் (குறிப்பாக பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்களால்) மெட்ரிக் "ரிதம்" (பார்க்க) அதன் முழு வளர்ச்சியை அடைந்த இந்த முற்றிலும் வாய்மொழி வசனம் , எடுத்துக்காட்டாக, Zh. Maruso, மொழியியல் சொற்களின் அகராதி, M., 1960, p. 253).

பிந்தைய முரண்பாடுகள் பெரும்பாலும் தத்துவவியலாளர்களிடையே காணப்படும் வரையறைகளுக்கு வழிவகுக்கும்: M. - காலங்களின் விநியோகம், ரிதம் - உச்சரிப்புகளின் விநியோகம். இத்தகைய சூத்திரங்கள் இசைக்கும் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஆனால் M. ஹாப்ட்மேன் மற்றும் X. ரீமான் (ரஷ்யாவில் GE Konyus, 1892 இன் தொடக்கக் கோட்பாட்டின் பாடப்புத்தகத்தில் முதன்முறையாக), இந்த விதிமுறைகளின் எதிர் புரிதல் நிலவியது. தாளத்துடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது. நான் இசையையும் கவிதையையும் தனித்தனியாக இருக்கும் கட்டத்தில் உருவாக்குகிறேன். "தாள" கவிதை, மற்றதைப் போலவே, ஒரு குறிப்பிட்ட தாள வழியில் உரைநடையிலிருந்து வேறுபடுகிறது. வரிசை, இது அளவு அல்லது M. (இந்தச் சொல் ஏற்கனவே G. de Machaux, 14 ஆம் நூற்றாண்டில் காணப்படுகிறது) என்ற பெயரைப் பெறுகிறது, இருப்பினும் இது கால அளவைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் எழுத்துக்கள் அல்லது அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கையைக் குறிக்கிறது - முற்றிலும் பேச்சு ஒரு குறிப்பிட்ட கால அளவு இல்லாத அளவுகள். எம்.யின் பங்கு அழகியலில் இல்லை. இசை ஒழுங்குமுறை, ஆனால் தாளத்தை வலியுறுத்துவதிலும் அதன் உணர்ச்சித் தாக்கத்தை மேம்படுத்துவதிலும். சேவை செயல்பாடு மெட்ரிக்கை எடுத்துச் செல்கிறது. திட்டங்கள் அவற்றின் சுயாதீனமான அழகியலை இழக்கின்றன. ஆர்வம் மற்றும் ஏழை மற்றும் சலிப்பான ஆக. அதே நேரத்தில், மெட்ரிக் வசனத்திற்கு மாறாக மற்றும் "பதிப்பு" என்ற வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்திற்கு மாறாக, ஒரு வசனம் (வரி) சிறிய பகுதிகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை, b.ch. சமமற்ற, ஆனால் சம பங்குகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. "டோல்னிகி" என்ற பெயர், நிலையான எண்ணிக்கையிலான அழுத்தங்கள் மற்றும் மாறுபட்ட எண்ணிக்கையிலான அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களைக் கொண்ட வசனங்களுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது, மற்ற அமைப்புகளுக்கு நீட்டிக்கப்படலாம்: சிலாபிக்ஸில். ஒவ்வொரு அசையும் வசனங்களில் ஒரு “டூல்”, சிலேபோ-டானிக் வசனங்கள், அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் சரியான மாற்றத்தின் காரணமாக, ஒரே மாதிரியான சிலாபிக் குழுக்களாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன - அடி, இது எண்ணும் பகுதிகளாகக் கருதப்பட வேண்டும், விதிமுறைகளாக அல்ல. மெட்ரிக் அலகுகள் விகிதாசார மதிப்புகளை ஒப்பிடுவதன் மூலம் அல்ல, மீண்டும் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன. உச்சரிப்பு எம்., அளவுகோலுக்கு மாறாக, தாளத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தாது, இந்தக் கருத்துகளின் குழப்பத்தை உருவாக்கவில்லை, ஆனால் ஏ. பெலியின் உருவாக்கம் வரை அவற்றின் எதிர்ப்பை உருவாக்குகிறது: ரிதம் என்பது எம். இலிருந்து ஒரு விலகலாகும் (இது சிலாபிக்-டானிக் அமைப்பின் தனித்தன்மையுடன் தொடர்புடையது, சில நிபந்தனைகளின் கீழ், உண்மையான உச்சரிப்பு மெட்ரிக் ஒன்றிலிருந்து விலகுகிறது). சீரான மெட்ரிக் திட்டம் தாளத்துடன் ஒப்பிடும்போது வசனத்தில் இரண்டாம் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. பல்வேறு, 18 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றியதன் மூலம் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. இலவச வசனம், இந்த திட்டம் முற்றிலும் இல்லை மற்றும் உரைநடை வித்தியாசம் முற்றிலும் வரைகலை மட்டுமே. வரிகளாகப் பிரித்தல், இது தொடரியல் சார்ந்து இல்லை மற்றும் "M இல் நிறுவலை" உருவாக்குகிறது.

இசையிலும் இதே போன்ற பரிணாமம் நிகழ்ந்து கொண்டிருக்கிறது. 11-13 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் மாதவிடாய் தாளம். (மாதிரி என்று அழைக்கப்படுவது), பழங்காலத்தைப் போலவே, கவிதையுடன் (ட்ரூபடோர்ஸ் மற்றும் ட்ரூவர்ஸ்) நெருங்கிய தொடர்பில் எழுகிறது மற்றும் பழங்கால அடிகளைப் போலவே ஒரு குறிப்பிட்ட கால அளவுகளை (மோடஸ்) மீண்டும் செய்வதன் மூலம் உருவாகிறது (மிகவும் பொதுவானது 3 முறைகள், இங்கே தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது. நவீன குறியீட்டின் மூலம்: 1-வது

, 2வது

மற்றும் 3வது

) 14 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, கவிதையிலிருந்து படிப்படியாகப் பிரிந்த இசையின் காலங்களின் வரிசை சுதந்திரமாகிறது, மேலும் பாலிஃபோனியின் வளர்ச்சி எப்போதும் சிறிய கால அளவுகள் தோன்றுவதற்கு வழிவகுக்கிறது, இதனால் ஆரம்பகால மாதவிடாய் தாள செமிபிரீவிஸின் மிகச்சிறிய மதிப்பு "முழு குறிப்பாக மாறும். ”, இது தொடர்பாக மற்ற எல்லா குறிப்புகளும் இனி மடங்குகள் அல்ல, ஆனால் வகுப்பிகள். இந்த குறிப்புடன் தொடர்புடைய கால அளவுகளின் "அளவீடு", கை பக்கவாதம் (லத்தீன் மென்சுரா) அல்லது "அளவீடு" மூலம் குறிக்கப்படுகிறது, குறைந்த சக்தியின் பக்கவாதம் மற்றும் பலவற்றால் வகுக்கப்படுகிறது. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஒரு நவீன அளவீடு உள்ளது, அங்கு பழைய அளவின் 2 பகுதிகளுக்கு மாறாக, ஒன்று மற்றொன்றை விட இரண்டு மடங்கு பெரியதாக இருக்கலாம், மேலும் 2 க்கும் அதிகமாக இருக்கலாம். மிகவும் பொதுவான வழக்கு - 4). நவீன கால இசையில் வலுவான மற்றும் பலவீனமான (கனமான மற்றும் ஒளி, துணை மற்றும் ஆதரிக்காத) துடிப்புகளின் வழக்கமான மாற்றீடு ஒரு மீட்டர் அல்லது மீட்டரை உருவாக்குகிறது, இது வசன மீட்டரைப் போன்றது-ஒரு முறையான தாள துடிப்பு. திட்டம், பல்வேறு குறிப்பு கால அளவுகளுடன் ஒரு திரள் நிரப்புதல் ஒரு தாளத்தை உருவாக்குகிறது. வரைதல், அல்லது குறுகிய அர்த்தத்தில் "ரிதம்".

இசையின் ஒரு குறிப்பிட்ட இசை வடிவம் தந்திரம், இது தொடர்புடைய கலைகளிலிருந்து பிரிக்கப்பட்ட இசையாக வடிவம் பெற்றது. இசை பற்றிய வழக்கமான கருத்துகளின் குறிப்பிடத்தக்க குறைபாடுகள். M. இந்த வரலாற்று நிபந்தனைக்குட்பட்ட வடிவம் "இயற்கையால்" இசையில் உள்ளார்ந்ததாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது என்பதிலிருந்து உருவாகிறது. கனமான மற்றும் இலகுவான தருணங்களின் வழக்கமான மாற்றமானது பழங்கால, இடைக்கால இசை, நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் பல மக்களுக்குக் காரணம். இது ஆரம்ப காலங்கள் மற்றும் மியூஸ்களின் இசையை மட்டும் புரிந்துகொள்வதை மிகவும் கடினமாக்குகிறது. நாட்டுப்புறக் கதைகள், ஆனால் நவீன கால இசையில் அவற்றின் பிரதிபலிப்புகள். ரஷ்ய மொழியில் னார். பாடல் pl. நாட்டுப்புறவியலாளர்கள் பார்லைனைப் பயன்படுத்தி வலுவான துடிப்புகள் அல்ல (அவை இல்லை), ஆனால் சொற்றொடர்களுக்கு இடையிலான எல்லைகள்; இத்தகைய "நாட்டுப்புற துடிப்புகள்" (பிபி சோகல்ஸ்கியின் சொல்) பெரும்பாலும் ரஷ்ய மொழியில் காணப்படுகின்றன. பேராசிரியர். இசை, மற்றும் அசாதாரண மீட்டர்கள் வடிவில் மட்டும் (உதாரணமாக, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மூலம் 11/4), ஆனால் இரண்டு பகுதி வடிவத்திலும். முத்தரப்பு, முதலியன சுழற்சிகள். இவை 1st fp இன் இறுதிப் போட்டிகளின் தீம்கள். கச்சேரி மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் 2வது சிம்பொனி, இதில் ஒரு பார்லைனை ஒரு வலுவான துடிப்பின் பெயராக ஏற்றுக்கொள்வது தாளத்தின் முழுமையான சிதைவுக்கு வழிவகுக்கிறது. கட்டமைப்புகள். பட்டை குறியீடானது ஒரு வித்தியாசமான தாளத்தை மறைக்கிறது. அமைப்பு மற்றும் மேற்கு ஸ்லாவிக், ஹங்கேரிய, ஸ்பானிஷ் மற்றும் பிற தோற்றத்தின் பல நடனங்களில் (பொலோனைஸ், மசுர்கா, போல்கா, பொலேரோ, ஹபனேரா, முதலியன). இந்த நடனங்கள் சூத்திரங்களின் முன்னிலையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன - ஒரு குறிப்பிட்ட கால வரிசை (குறிப்பிட்ட வரம்புகளுக்குள் மாறுபாட்டை அனுமதிக்கிறது), விளிம்புகள் தாளமாக கருதப்படக்கூடாது. அளவை நிரப்பும் ஒரு முறை, ஆனால் ஒரு அளவு வகையின் எம். இந்த சூத்திரம் மெட்ரிக் கால் போன்றது. வசனம் தூய நடனத்தில். கிழக்கு இசை. மக்கள் சூத்திரங்கள் வசனத்தை விட மிகவும் சிக்கலானதாக இருக்கலாம் (உசுல் பார்க்கவும்), ஆனால் கொள்கை அப்படியே உள்ளது.

மெலோடிக் (உச்சரிப்பு விகிதங்கள்) தாளத்துடன் (நீள விகிதங்கள் - ரீமான்), இது அளவு தாளத்திற்கு பொருந்தாது, நவீன காலத்தின் உச்சரிப்பு தாளத்திலும் திருத்தங்கள் தேவைப்படுகின்றன. உச்சரிப்பு தாளங்களில் உள்ள கால அளவு உச்சரிப்புக்கான வழிமுறையாக மாறும், இது அகோஜிக்ஸ் மற்றும் தாளங்களில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. உருவம், இது பற்றிய ஆய்வு ரீமான் என்பவரால் தொடங்கப்பட்டது. அகோஜிக் வாய்ப்பு. உச்சரிப்பு என்பது துடிப்புகளை எண்ணும் போது (நேரத்தின் அளவீட்டை M ஆக மாற்றியது), இடை-அதிர்ச்சி இடைவெளிகள், வழக்கமாக சமமாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டு, பரந்த வரம்புகளுக்குள் நீட்டி சுருங்கலாம். அழுத்தங்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட குழுவாக, வலிமையில் வேறுபட்டது, டெம்போ மற்றும் அதன் மாற்றங்கள் (முடுக்கம், குறைப்பு, ஃபெர்மாட்) ஆகியவற்றைச் சார்ந்து இல்லை, இவை இரண்டும் குறிப்புகளில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளன மற்றும் குறிப்பிடப்படவில்லை, மேலும் டெம்போ சுதந்திரத்தின் எல்லைகளை நிறுவ முடியாது. உருவாக்கும் தாள. வரைதல் குறிப்பு காலங்கள், ஒரு மெட்ரிக் பிரிவுகளின் எண்ணிக்கையால் அளவிடப்படுகிறது. கட்டம் அவர்களின் உண்மைத்தன்மையைப் பொருட்படுத்தாமல். கால அளவும் அழுத்தத்தின் தரத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது: ஒரு விதியாக, நீண்ட காலங்கள் வலுவான துடிப்புகளில் விழுகின்றன, சிறியவை அளவீட்டின் பலவீனமான துடிப்புகளில் விழுகின்றன, மேலும் இந்த வரிசையில் இருந்து விலகல்கள் ஒத்திசைவுகளாக உணரப்படுகின்றன. அளவு தாளத்தில் அத்தகைய விதிமுறை இல்லை; மாறாக, வகையின் உச்சரிக்கப்பட்ட குறுகிய உறுப்புடன் கூடிய சூத்திரங்கள்

(பழங்கால ஐயம்பிக், மாதவிடாய் இசையின் 2வது முறை),

(பண்டைய அனாபேஸ்ட்), முதலியன அவளது மிகவும் சிறப்பியல்பு.

உச்சரிப்பு விகிதங்களுக்கு ரீமானால் கூறப்படும் "மெட்ரிக்கல் தரம்" அவர்களின் நெறிமுறைத் தன்மையால் மட்டுமே அவர்களுக்கு சொந்தமானது. பார்லைன் ஒரு உச்சரிப்பைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் உச்சரிப்பின் இயல்பான இடம் மற்றும் உண்மையான உச்சரிப்புகளின் தன்மை, அவை இயல்பானதா அல்லது மாற்றப்பட்டதா என்பதைக் காட்டுகிறது (சின்கோப்ஸ்). "சரியான" அளவீடு. உச்சரிப்புகள் மிக எளிமையாக அளவீட்டின் மறுபடியும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஆனால் சரியான நேரத்தில் நடவடிக்கைகளின் சமத்துவம் எந்த வகையிலும் மதிக்கப்படுவதில்லை என்ற உண்மையைத் தவிர, பெரும்பாலும் அளவு மாற்றங்கள் உள்ளன. எனவே, ஸ்க்ரியாபினின் கவிதையில் ஒப். அத்தகைய மாற்றங்களின் 52 சுழற்சிகளுக்கு 49 No l 42. 20 ஆம் நூற்றாண்டில். "இலவச பார்கள்" தோன்றும், அங்கு நேர கையொப்பம் இல்லை மற்றும் பார் கோடுகள் இசையை சமமற்ற பகுதிகளாகப் பிரிக்கின்றன. மறுபுறம், ஒருவேளை அவ்வப்போது. அளவற்ற மறுமுறை. "தாள முரண்பாடுகளின்" தன்மையை இழக்காத உச்சரிப்புகள் (7வது சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியில் பலவீனமான துடிப்புடன் கூடிய உச்சரிப்புகளுடன் கூடிய பீத்தோவனின் பெரிய கட்டுமானங்களைப் பார்க்கவும், 1 வது பகுதியில் மூன்று பீட் பார்களில் "கிராஸ்" டூ பீட் ரிதம்ஸ் 3 வது சிம்பொனி மற்றும் பல). hl இல் M. இலிருந்து விலகல்களில். குரல்களில், பல சந்தர்ப்பங்களில் அது துணையுடன் பாதுகாக்கப்படுகிறது, ஆனால் சில சமயங்களில் அது கற்பனை அதிர்ச்சிகளின் வரிசையாக மாறும், உண்மையான ஒலி ஒரு இடம்பெயர்ந்த தன்மையை அளிக்கிறது.

"கற்பனை துணை" தாள மந்தநிலையால் ஆதரிக்கப்படலாம், ஆனால் ஷுமானின் "மன்ஃப்ரெட்" மேலோட்டத்தின் தொடக்கத்தில், முந்தைய மற்றும் பின்வருவனவற்றுடனான எந்தவொரு தொடர்பிலிருந்தும் இது வேறுபட்டது:

ஒத்திசைவு ஆரம்பம் இலவச பார்களிலும் சாத்தியமாகும்:

எஸ்வி ரக்மானினோவ். காதல் "என் தோட்டத்தில் இரவில்", ஒப். 38 எண் 1.

இசைக் குறியீட்டில் அளவீடுகளாகப் பிரிப்பது தாளத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. ஆசிரியரின் எண்ணம், மற்றும் உண்மையான உச்சரிப்புக்கு ஏற்ப ஆசிரியரின் ஏற்பாட்டை "சரிசெய்ய" ரீமான் மற்றும் அவரைப் பின்பற்றுபவர்களின் முயற்சிகள், M. இன் சாராம்சத்தின் தவறான புரிதலைக் குறிக்கிறது, இது ஒரு உண்மையான தாளத்துடன் கொடுக்கப்பட்ட அளவின் கலவையாகும்.

இந்த மாற்றம் (வசனங்களுடனான ஒப்புமைகளின் செல்வாக்கு இல்லாமல் அல்ல) எம். என்ற கருத்தை சொற்றொடர்கள், காலங்கள் போன்றவற்றின் கட்டமைப்பிற்கு நீட்டிக்க வழிவகுத்தது. ஆனால் அனைத்து வகையான கவிதை இசையிலிருந்தும், தந்திரம், குறிப்பாக இசை இசையாக வேறுபட்டது. துல்லியமாக அளவீடுகள் இல்லாத நிலையில். சொற்றொடர். வசனத்தில், அழுத்தங்களின் மதிப்பெண் வசன எல்லைகளின் இருப்பிடத்தை தீர்மானிக்கிறது, "ரிதம்மிக்" என்ற வசனத்தில் தொடரியல் (இணைப்புகள்) கொண்டுள்ள முரண்பாடுகள். முரண்பாடுகள்." இசையில், M. உச்சரிப்பை மட்டுமே ஒழுங்குபடுத்துகிறது (சில நடனங்களில் ஒரு காலகட்டத்தின் முடிவுக்கான முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட இடங்கள், எடுத்துக்காட்டாக, பொலோனைஸில், அளவு M இன் மரபு.), enjambements சாத்தியமற்றது, ஆனால் இந்த செயல்பாடு மேற்கொள்ளப்படுகிறது வசனத்தில் சிந்திக்க முடியாத ஒத்திசைவுகள் (உண்மையான அல்லது கற்பனையான, முக்கிய குரல்களின் உச்சரிப்புடன் முரண்படக்கூடிய துணையுடன் இல்லை). கவிதைக்கும் இசைக்கும் உள்ள வித்தியாசம். M. அவற்றை வெளிப்படுத்தும் எழுதப்பட்ட வழிகளில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், கோடுகள் மற்றும் அவற்றின் குழுக்களாக (சரணங்கள்) பிரித்தல், மெட்ரிக் குறிக்கிறது. இடைநிறுத்தங்கள், மற்றொன்று - சுழற்சிகளாகப் பிரித்தல், மெட்ரிக்கைக் குறிக்கிறது. உச்சரிப்புகள். ஒரு மெட்ரிக்கின் தொடக்கமாக ஒரு வலுவான தருணம் எடுக்கப்பட்டதன் காரணமாக இசை இசைக்கும் துணைக்குமான தொடர்பு ஏற்படுகிறது. அலகுகள், ஏனெனில் இது நல்லிணக்கம், அமைப்பு போன்றவற்றை மாற்றுவதற்கான ஒரு சாதாரண இடமாகும். "எலும்பு" அல்லது "கட்டடக்கலை" எல்லைகள் என பட்டை கோடுகளின் பொருள் கோனஸால் முன்வைக்கப்பட்டது (சற்றே மிகைப்படுத்தப்பட்ட வடிவத்தில்) தொடரியல், " ரீமான் பள்ளியில் "மெட்ரிக்" என்ற பெயரைப் பெற்ற "கவர்ரிங்" உச்சரிப்பு. வலுவான பதட்டத்தில் தொடங்கும் சொற்றொடர்கள் (தொடக்கவியல்) மற்றும் "கட்டுமானங்கள்" ஆகியவற்றின் எல்லைகளுக்கு இடையே ஒரு முரண்பாட்டையும் Catoire அனுமதிக்கிறது. கட்டுமானங்களில் உள்ள நடவடிக்கைகளின் குழுவானது பெரும்பாலும் "சதுரத்தன்மை" மற்றும் வலுவான மற்றும் பலவீனமான நடவடிக்கைகளின் சரியான மாற்றத்திற்கு உட்பட்டது, இது ஒரு அளவீட்டில் துடிப்புகளின் மாற்றீட்டை நினைவூட்டுகிறது, ஆனால் இந்த போக்கு (உளவியல் ரீதியாக நிபந்தனைக்குட்பட்டது) மெட்ரிக் அல்ல. நெறிமுறை, மியூஸ்களை எதிர்க்கும் திறன் கொண்டது. தொடரியல் என்பது கட்டுமானங்களின் அளவை இறுதியில் தீர்மானிக்கிறது. இருப்பினும், சில நேரங்களில் சிறிய நடவடிக்கைகள் உண்மையான அளவீடுகளாக தொகுக்கப்படுகின்றன. ஒற்றுமை - "உயர் வரிசையின் பார்கள்", ஒத்திசைவு சாத்தியம் மூலம் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. பலவீனமான நடவடிக்கைகளின் உச்சரிப்புகள்:

பியானோவிற்கு எல். பீத்தோவன் சொனாட்டா, ஒப். 110, பகுதி II.

சில நேரங்களில் ஆசிரியர்கள் நேரடியாக பார்களின் குழுவைக் குறிப்பிடுகின்றனர்; இந்த வழக்கில், சதுரக் குழுக்கள் (ritmo di quattro battute) மட்டுமல்ல, மூன்று-பட்டிகளும் (பீத்தோவனின் 9வது சிம்பொனியில் ritmo di tre battute, டியூக்கின் The Sorcerer's Apprentice இல் rythme ternaire) சாத்தியமாகும். வேலையின் முடிவில் கிராஃபிக் வெற்று நடவடிக்கைகள், ஒரு வலுவான அளவீட்டில் முடிவடையும், உயர் வரிசையின் நடவடிக்கைகளின் பெயர்களின் ஒரு பகுதியாகும், அவை வியன்னா கிளாசிக்ஸில் அடிக்கடி காணப்படுகின்றன, ஆனால் பின்னர் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன (எஃப். லிஸ்ட், "மெஃபிஸ்டோ வால்ட்ஸ் ” No1, PI சாய்கோவ்ஸ்கி, 1 வது சிம்பொனியின் இறுதிப் பகுதி) , அத்துடன் குழுவிற்குள் உள்ள நடவடிக்கைகளின் எண்ணிக்கை (லிஸ்ட், "மெஃபிஸ்டோ வால்ட்ஸ்"), மற்றும் அவற்றின் கவுண்ட்டவுன் ஒரு வலுவான நடவடிக்கையுடன் தொடங்குகிறது, மற்றும் தொடரியல் மூலம் அல்ல. எல்லைகள். கவிதை இசைக்கு இடையிலான அடிப்படை வேறுபாடுகள். M. வோக்கில் அவர்களுக்கு இடையே ஒரு நேரடி தொடர்பை விலக்குகிறது. புதிய யுகத்தின் இசை. அதே நேரத்தில், அவை இரண்டுமே அளவு M. இலிருந்து வேறுபடுத்தும் பொதுவான அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன. ”, பாஸ்ஸோ கன்டினியோ) துண்டிக்கப்படுவதில்லை, மாறாக, இது "இரட்டை பிணைப்புகளை" உருவாக்குகிறது, இது இசையை நோக்கங்கள், சொற்றொடர்கள் போன்றவற்றில் பிரிக்க அனுமதிக்காது.

குறிப்புகள்: சோகல்ஸ்கி பிபி, ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசை, கிரேட் ரஷியன் மற்றும் லிட்டில் ரஷியன், அதன் மெல்லிசை மற்றும் தாள அமைப்பு மற்றும் நவீன ஹார்மோனிக் இசை அடித்தளங்களில் இருந்து அதன் வேறுபாடு, கார்கோவ், 1888; கோனியஸ் ஜி., ஆரம்ப இசைக் கோட்பாட்டின் நடைமுறை ஆய்வுக்கான பணிகள், பயிற்சிகள் மற்றும் கேள்விகள் (1001) சேகரிப்புக்கான துணை, எம்., 1896; அதே, எம்.பி., 1924; அவரது சொந்த, இசை வடிவத் துறையில் பாரம்பரியக் கோட்பாட்டின் விமர்சனம், எம்., 1932; யாவோர்ஸ்கி பி., இசைப் பேச்சுக்கான கட்டமைப்பு பொருட்கள் மற்றும் குறிப்புகள், பகுதி 2, எம்., 1908; அவரது சொந்த, இசையின் அடிப்படை கூறுகள், "கலை", 1923, No l (ஒரு தனி அச்சு உள்ளது); சபனீவ் எல்., பேச்சு இசை அழகியல் ஆராய்ச்சி, எம்., 1923; ரினகின் ஏ., புத்தகத்தில் இசை மற்றும் தத்துவார்த்த அறிவின் சிஸ்டமேடிக்ஸ். டி இசை சனி. கலை., பதிப்பு. I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, இசை படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு. முச்சிகாவின் கூறுகள் மற்றும் சிறிய வடிவங்களின் பகுப்பாய்வு முறைகள், எம்., 1967; அகர்கோவ் ஓ., சனியில், மியூசிக்கல் மீட்டரின் போதுமான அளவு உணர்தல். இசை கலை மற்றும் அறிவியல், தொகுதி. 1, மாஸ்கோ, 1970; கோலோபோவா வி., 1971 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இசையமைப்பாளர்களின் வேலையில் ரிதம் கேள்விகள், எம்., 1; ஹார்லப் எம்., ரிதம் ஆஃப் பீத்தோவன், புத்தகத்தில். பீத்தோவன் சனி. st., பிரச்சினை. 1971, எம்., XNUMX. விளக்கேற்றுவதையும் பார்க்கவும். கலையில். அளவீடுகள்.

எம்ஜி ஹார்லாப்