எலிசோ கான்ஸ்டான்டினோவ்னா விர்சலாட்ஸே |

எலிசோ விர்சலாட்ஸே

எலிசோ கான்ஸ்டான்டினோவ்னா விர்சலாட்ஸே கடந்த காலத்தில் பிரபல ஜார்ஜிய கலைஞரும் பியானோ ஆசிரியருமான அனஸ்தேசியா டேவிடோவ்னா விர்சலாட்ஸின் பேத்தி ஆவார். (அனஸ்தேசியா டேவிடோவ்னா, லெவ் விளாசென்கோ, டிமிட்ரி பாஷ்கிரோவ் மற்றும் பிற பிரபலமான இசைக்கலைஞர்களின் வகுப்பில் தங்கள் பயணத்தைத் தொடங்கினர்.) எலிசோ தனது குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமையையும் தனது பாட்டியின் குடும்பத்தில் கழித்தார். அவர் தனது முதல் பியானோ பாடங்களை அவரிடமிருந்து எடுத்தார், திபிலிசி மத்திய இசைப் பள்ளியில் தனது வகுப்பில் கலந்து கொண்டார், மேலும் அவரது கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார். "ஆரம்பத்தில், என் பாட்டி அவ்வப்போது என்னுடன் பணிபுரிந்தார்," விர்சலாட்ஸே நினைவு கூர்ந்தார். - அவளுக்கு நிறைய மாணவர்கள் இருந்தனர், அவளுடைய பேத்திக்கு கூட நேரம் கண்டுபிடிப்பது எளிதான காரியமல்ல. என்னுடன் பணிபுரிவதற்கான வாய்ப்புகள், முதலில் மிகவும் தெளிவாகவும் வரையறுக்கப்பட்டதாகவும் இல்லை என்று ஒருவர் நினைக்க வேண்டும். பிறகு என் அணுகுமுறை மாறியது. வெளிப்படையாக, பாட்டி தானே எங்கள் பாடங்களால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார் ... "

அவ்வப்போது ஹென்ரிச் குஸ்டாவோவிச் நியூஹாஸ் திபிலிசிக்கு வந்தார். அவர் அனஸ்தேசியா டேவிடோவ்னாவுடன் நட்பாக இருந்தார், அவளுடைய சிறந்த செல்லப்பிராணிகளை அறிவுறுத்தினார். ஜென்ரிக் குஸ்டாவோவிச் இளம் எலிசோவை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கேட்டு, ஆலோசனை மற்றும் விமர்சனக் கருத்துக்களுடன் அவளுக்கு உதவினார், அவளை ஊக்கப்படுத்தினார். பின்னர், அறுபதுகளின் முற்பகுதியில், அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் நியூஹாஸின் வகுப்பில் இருந்தார். ஆனால் இது ஒரு அற்புதமான இசைக்கலைஞரின் மரணத்திற்கு சற்று முன்பு நடக்கும்.

விர்சலாட்ஸே சீனியர், அவளை நெருக்கமாக அறிந்தவர்கள், கற்பித்தலில் அடிப்படைக் கொள்கைகள் போன்றவற்றைக் கொண்டிருந்தனர் - விதிகள் பல ஆண்டுகால அவதானிப்பு, பிரதிபலிப்பு மற்றும் அனுபவத்தால் உருவாக்கப்பட்டன. ஒரு புதிய நடிகருடன் விரைவான வெற்றியைப் பின்தொடர்வதை விட தீங்கு விளைவிக்கும் எதுவும் இல்லை என்று அவர் நம்பினார். கட்டாயக் கற்றலை விட மோசமானது எதுவுமில்லை: ஒரு இளம் செடியை தரையில் இருந்து வலுக்கட்டாயமாக இழுக்க முயல்பவர் அதை வேரோடு பிடுங்கும் அபாயம் உள்ளது - மேலும் ... எலிசோ ஒரு நிலையான, முழுமையான, விரிவான சிந்தனைமிக்க வளர்ப்பைப் பெற்றார். அவரது ஆன்மீக எல்லைகளை விரிவுபடுத்த நிறைய செய்யப்பட்டுள்ளது - குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர் புத்தகங்கள் மற்றும் வெளிநாட்டு மொழிகளுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். பியானோ-செயல்திறன் கோளத்தில் அதன் வளர்ச்சியும் வழக்கத்திற்கு மாறானது - கட்டாய விரல் ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் போன்றவற்றிற்கான தொழில்நுட்ப பயிற்சிகளின் பாரம்பரிய சேகரிப்புகளை புறக்கணிக்கிறது. அனஸ்தேசியா டேவிடோவ்னா, இதற்கு கலைப் பொருட்களை மட்டுமே பயன்படுத்தி பியானிஸ்டிக் திறன்களை உருவாக்குவது மிகவும் சாத்தியம் என்று நம்பினார். "எனது பேத்தி எலிசோ விர்சலாட்ஸே உடனான எனது வேலையில், சோபின் மற்றும் லிஸ்ட்டின் எட்யூட்களைத் தவிர, எட்டீஸை நாட வேண்டாம் என்று நான் முடிவு செய்தேன், ஆனால் பொருத்தமான (கலை.- திரு. சி.) திறமை ... மற்றும் மொஸார்ட்டின் படைப்புகளுக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தியது, அதிகபட்சமாக அனுமதிக்கிறது கைவினைகளை மெருகூட்டவும்"(என் வெளியேற்றம். - திரு. சி.) (Virsaladze A. Piano Pedagogy in Georgia and the Traditions of the Esipova School // பியானோ கலையில் சிறந்த பியானோ கலைஞர்கள்-ஆசிரியர்கள். – எம்.; எல்., 1966. பி. 166.). எலிசோ தனது பள்ளி ஆண்டுகளில் மொஸார்ட்டின் பல படைப்புகளை மேற்கொண்டதாக கூறுகிறார்; ஹெய்டன் மற்றும் பீத்தோவனின் இசை அதன் பாடத்திட்டத்தில் குறைவான இடத்தைப் பெறவில்லை. எதிர்காலத்தில், அவளுடைய திறமையைப் பற்றி, இந்த திறமையின் அற்புதமான "மெருகூட்டப்பட்ட" பற்றி இன்னும் பேசுவோம்; இப்போதைக்கு, அதன் கீழ் பாரம்பரிய நாடகங்களின் ஆழமான அடித்தளம் உள்ளது என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம்.

மேலும் ஒரு விஷயம் விர்சலாட்ஸே ஒரு கலைஞராக உருவாவதன் சிறப்பியல்பு - சுதந்திரத்திற்கான ஆரம்பகால உரிமை. "எல்லாவற்றையும் நானே செய்ய விரும்பினேன் - அது சரியோ தவறோ, ஆனால் என் சொந்தமாக ... அநேகமாக, இது என் பாத்திரத்தில் இருக்கலாம்.

நிச்சயமாக, ஆசிரியர்களைப் பெற்றதற்கு நான் அதிர்ஷ்டசாலி: கற்பித்தல் சர்வாதிகாரம் என்றால் என்ன என்று எனக்குத் தெரியாது. கலையில் சிறந்த ஆசிரியர் இறுதியில் இருக்க முயற்சிப்பவர் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள் தேவையற்ற மாணவர். (VI நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ ஒருமுறை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சொற்றொடரைக் கைவிட்டார்: "இயக்குனரின் படைப்பு முயற்சிகளின் கிரீடம்," அவர் கூறினார், "நடிகருக்கு வெறுமனே மிதமிஞ்சியதாக மாறும், அவருடன் அவர் முன்பு தேவையான அனைத்து வேலைகளையும் செய்தார்.") அனஸ்தேசியா டேவிடோவ்னா மற்றும் நியூஹாஸ் இருவரும். அவர்கள் தங்கள் இறுதி இலக்கையும் பணியையும் அப்படித்தான் புரிந்து கொண்டனர்.

பத்தாம் வகுப்பு மாணவியாக இருந்ததால், விர்சலாட்ஸே தனது வாழ்க்கையில் முதல் தனி இசை நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். மொஸார்ட்டின் இரண்டு சொனாட்டாக்கள், பிராம்ஸின் பல இன்டர்மெஸ்ஸோக்கள், ஷுமானின் எட்டாவது நாவல் மற்றும் ராச்மானினோவின் போல்கா ஆகியவற்றால் இந்த திட்டம் இயற்றப்பட்டது. எதிர்காலத்தில், அவரது பொது தோற்றங்கள் அடிக்கடி மாறின. 1957 இல், 15 வயதான பியானோ கலைஞர் குடியரசு இளைஞர் விழாவில் வெற்றி பெற்றார்; 1959 இல் வியன்னாவில் நடந்த இளைஞர்கள் மற்றும் மாணவர்களின் உலக விழாவில் டிப்ளோமா பட்டம் பெற்றார். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் சாய்கோவ்ஸ்கி போட்டியில் (1962) மூன்றாவது பரிசை வென்றார் - மிகவும் கடினமான போட்டியில் பெறப்பட்ட பரிசு, அவரது போட்டியாளர்கள் ஜான் ஆக்டன், சுசின் ஸ்டார், அலெக்ஸி நாசெட்கின், ஜீன்-பெர்னார்ட் பொம்மியர் ... மேலும் ஒரு வெற்றி. விர்சலாட்ஸின் கணக்கு – ஸ்விக்காவ் , சர்வதேச ஷூமன் போட்டியில் (1966). "கார்னிவல்" ஆசிரியர் ஆழ்ந்த மரியாதைக்குரியவர்களில் எதிர்காலத்தில் சேர்க்கப்படுவார் மற்றும் அவரால் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்படுவார்; அவள் போட்டியில் தங்கப் பதக்கம் வென்றதில் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மாதிரி இருந்தது…

1966-1968 ஆம் ஆண்டில், யாவின் கீழ் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் முதுகலை மாணவராக விர்சலாட்ஸே படித்தார். I. சேக். இந்த நேரத்தின் பிரகாசமான நினைவுகள் அவளுக்கு உள்ளன: “யாகோவ் இஸ்ரைலெவிச்சின் வசீகரம் அவருடன் படித்த அனைவராலும் உணரப்பட்டது. கூடுதலாக, எங்கள் பேராசிரியருடன் எனக்கு ஒரு சிறப்பு உறவு இருந்தது - ஒரு கலைஞராக அவருடன் ஒருவித உள் நெருக்கத்தைப் பற்றி பேச எனக்கு உரிமை இருப்பதாக சில நேரங்களில் எனக்குத் தோன்றியது. இது மிகவும் முக்கியமானது - ஒரு ஆசிரியர் மற்றும் ஒரு மாணவரின் ஆக்கபூர்வமான "பொருந்தக்கூடியது" ... ”விரைவில் விர்சலாட்ஸே கற்பிக்கத் தொடங்குவார், அவளுக்கு முதல் மாணவர்கள் இருப்பார்கள் - வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்கள், ஆளுமைகள். மேலும், "அவள் கற்பித்தலை விரும்புகிறாளா?" என்று அவளிடம் கேட்கப்பட்டால், அவள் வழக்கமாகப் பதிலளிப்பாள்: "ஆம், நான் கற்பிக்கும் ஒருவருடன் நான் ஒரு ஆக்கப்பூர்வமான உறவை உணர்ந்தால்," யாவுடனான அவரது படிப்புக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. I. சேக்.

… இன்னும் சில வருடங்கள் கடந்துவிட்டன. பொதுமக்களுடனான சந்திப்புகள் விர்சலாட்ஸின் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான விஷயமாக மாறியது. நிபுணர்களும் இசை விமர்சகர்களும் அதை மேலும் மேலும் நெருக்கமாகப் பார்க்கத் தொடங்கினர். அவரது கச்சேரியின் வெளிநாட்டு மதிப்புரைகளில் ஒன்றில், அவர்கள் எழுதினார்கள்: “பியானோவுக்குப் பின்னால் இருக்கும் இந்த பெண்ணின் மெல்லிய, அழகான உருவத்தை முதலில் பார்ப்பவர்களுக்கு, அவளுடைய இசையில் இவ்வளவு தோன்றும் என்று கற்பனை செய்வது கடினம் ... அவள் ஹாலை ஹிப்னாடிஸ் செய்கிறாள். அவள் எடுக்கும் முதல் குறிப்புகளிலிருந்து." அவதானிப்பு சரியானது. விர்சலாட்ஸின் தோற்றத்தில் மிகவும் சிறப்பியல்பு ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க நீங்கள் முயற்சித்தால், நீங்கள் அவரது விருப்பத்துடன் தொடங்க வேண்டும்.

விர்சலாட்ஸே-மொழிபெயர்ப்பாளர் கருத்தரிக்கும் கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் அவளால் உயிர்ப்பிக்கப்படுகின்றன (புகழ், இது பொதுவாக சிறந்தவற்றிற்கு மட்டுமே உரையாற்றப்படுகிறது). உண்மையில், படைப்பு திட்டங்களை - மிகவும் தைரியமான, தைரியமான, ஈர்க்கக்கூடிய - பல உருவாக்க முடியும்; உறுதியான, நன்கு பயிற்சி பெற்ற நிலை உள்ளவர்களால் மட்டுமே அவை உணரப்படுகின்றன. விர்சலாட்ஸே, பியானோ விசைப்பலகையில் மிகக் கடினமான பத்தியை தவறவிடாமல் துல்லியமாக வாசிக்கும் போது, ​​இது அவரது சிறந்த தொழில்முறை மற்றும் தொழில்நுட்ப சாமர்த்தியத்தை மட்டுமல்ல, அவரது பொறாமைமிக்க பாப் சுயக்கட்டுப்பாடு, சகிப்புத்தன்மை, வலுவான விருப்பமான அணுகுமுறையையும் காட்டுகிறது. இது ஒரு இசைத் துண்டில் உச்சம் அடையும் போது, ​​அதன் உச்சம் ஒரே ஒரு அவசியமான கட்டத்தில் உள்ளது - இது வடிவ விதிகள் பற்றிய அறிவு மட்டுமல்ல, உளவியல் ரீதியாக மிகவும் சிக்கலான மற்றும் முக்கியமான ஒன்று. ஒரு இசைக்கலைஞரின் விருப்பமானது பொதுவில் இசையமைப்பதில் தூய்மை மற்றும் தவறின்மை, தாள அடியின் உறுதிப்பாடு, டெம்போவின் நிலைத்தன்மை ஆகியவற்றில் உள்ளது. இது பதட்டம், மனநிலையின் மாறுபாடுகள் ஆகியவற்றின் மீதான வெற்றியில் உள்ளது - ஜி.ஜி. நியூஹாஸ் சொல்வது போல், "திரைக்குப் பின்னால் இருந்து மேடைக்கு செல்லும் வழியில் ஒரு துளி கூட விலைமதிப்பற்ற உற்சாகத்தை படைப்புகளால் சிந்தக்கூடாது..." (Neigauz GG பேரார்வம், புத்திசாலித்தனம், நுட்பம் // சாய்கோவ்ஸ்கியின் பெயரிடப்பட்டது: இசைக்கலைஞர்களின் 2வது சர்வதேச சாய்கோவ்ஸ்கி போட்டி பற்றி. – எம்., 1966. பி. 133.). அநேகமாக, தயக்கம், சுய சந்தேகம் பற்றி அறிமுகமில்லாத எந்த கலைஞரும் இல்லை - மற்றும் விர்சலாட்ஸே விதிவிலக்கல்ல. இந்த சந்தேகங்களை நீங்கள் யாரோ ஒருவரில் மட்டுமே பார்க்கிறீர்கள், அவற்றைப் பற்றி நீங்கள் யூகிக்கிறீர்கள்; அவளிடம் இல்லை.

விருப்பம் மற்றும் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்படும் தொனி கலைஞரின் கலை. அவளுடைய பாத்திரத்தில் செயல்திறன் வெளிப்பாடு. இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக, ராவலின் சொனாட்டினா அவரது நிகழ்ச்சிகளில் அவ்வப்போது தோன்றும் ஒரு படைப்பு. மற்ற பியானோ கலைஞர்கள் இந்த இசையை (அதுதான் பாரம்பரியம்!) ஒரு மூடுபனியுடன், மனச்சோர்வு உணர்வுடன் மூடுவதற்கு தங்களால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்கிறார்கள்; Virsaladze இல், மாறாக, இங்கே மனச்சோர்வு தளர்வு ஒரு குறிப்பு கூட இல்லை. அல்லது, Schubert's impromptu - சி மைனர், G-பிளாட் மேஜர் (இரண்டும் Op. 90), A-flat major (Op. 142). பியானோ பார்ட்டிகளின் வழக்கமான நபர்களுக்கு அவை ஒரு மந்தமான, நேர்த்தியான முறையில் வழங்கப்படுவது உண்மையில் மிகவும் அரிதானதா? Schubert இன் முன்முயற்சியில் உள்ள Virsaladze, Ravel ஐப் போலவே, தீர்மானமும் உறுதியும், இசை அறிக்கைகளின் உறுதியான தொனி, பிரபுக்கள் மற்றும் உணர்ச்சி வண்ணத்தின் தீவிரம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. அவளுடைய உணர்வுகள் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவை, அவை வலிமையானவை, மனோபாவம் மிகவும் ஒழுக்கமானது, வெப்பமானது, அவளால் கேட்பவருக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்ட இசையில் பாதிக்கப்பட்ட உணர்வுகள். "உண்மையான, சிறந்த கலை," VV Sofronitsky ஒரு காலத்தில் நியாயப்படுத்தினார், "இது போன்றது: சிவப்பு-சூடான, கொதிக்கும் எரிமலை மற்றும் ஏழு கவசங்களின் மேல்" (சோஃப்ரோனிட்ஸ்கியின் நினைவுகள். – எம்., 1970. எஸ். 288.). விர்சலாட்ஸின் விளையாட்டு கலை தற்போது: சோஃப்ரோனிட்ஸ்கியின் வார்த்தைகள் அவரது பல மேடை விளக்கங்களுக்கு ஒரு வகையான கல்வெட்டாக மாறக்கூடும்.

மேலும் பியானோ கலைஞரின் மற்றொரு தனித்துவமான அம்சம்: அவள் விகிதாச்சாரத்தையும் சமச்சீர்நிலையையும் விரும்புகிறாள், அவற்றை உடைக்கக்கூடியது பிடிக்காது. ஷூமனின் சி மேஜர் ஃபேண்டஸி பற்றிய அவரது விளக்கம், இப்போது அவரது திறமையில் சிறந்த எண்களில் ஒன்றாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு வேலை, உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, மிகவும் கடினமான ஒன்றாகும்: பல இசைக்கலைஞர்களின் கைகளின் கீழ் அதை "கட்டமைப்பது" மிகவும் கடினம், எந்த வகையிலும் அனுபவமற்றது, அது சில நேரங்களில் தனி அத்தியாயங்கள், துண்டுகள், பிரிவுகளாக உடைகிறது. ஆனால் விர்சலாட்ஸின் நிகழ்ச்சிகளில் இல்லை. அதன் பரிமாற்றத்தில் பேண்டஸி என்பது முழுமையின் நேர்த்தியான ஒற்றுமை, கிட்டத்தட்ட சரியான சமநிலை, ஒரு சிக்கலான ஒலி கட்டமைப்பின் அனைத்து கூறுகளின் "பொருத்தம்". ஏனென்றால், விர்சலாட்ஸே இசைக் கட்டிடக்கலையில் பிறந்தவர். (அவள் யா. ஐ. சாக் உடனான தனது நெருக்கத்தை வலியுறுத்தியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.) எனவே, விருப்பத்தின் மூலம் பொருட்களை எவ்வாறு சிமென்ட் செய்வது மற்றும் ஒழுங்கமைப்பது என்பது அவளுக்குத் தெரியும் என்பதை மீண்டும் சொல்கிறோம்.

காதல் இசையமைப்பாளர்களால் உருவாக்கப்பட்ட (பலவற்றில்!) உட்பட பல்வேறு இசையை பியானோ இசைக்கிறார். அவரது மேடை நடவடிக்கைகளில் ஷூமனின் இடம் ஏற்கனவே விவாதிக்கப்பட்டது; விர்சலாட்ஸே சோபினின் சிறந்த மொழிபெயர்ப்பாளராகவும் உள்ளார் - அவரது மஸூர்காஸ், எட்யூட்ஸ், வால்ட்ஸ், நாக்டர்ன்ஸ், பாலாட்ஸ், பி மைனர் சொனாட்டா, இரண்டு பியானோ கச்சேரிகள். அவரது நடிப்பில் திறம்பட லிஸ்ட்டின் இசையமைப்புகள் உள்ளன – மூன்று கச்சேரி எட்யூட்ஸ், ஸ்பானிஷ் ராப்சோடி; ப்ராம்ஸ் - முதல் சொனாட்டா, ஹேண்டலின் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள், இரண்டாவது பியானோ கான்செர்டோ ஆகியவற்றில் அவள் வெற்றிகரமான, உண்மையிலேயே ஈர்க்கக்கூடியவையாக நிறைய கண்டாள். இன்னும், இந்த திறனாய்வில் கலைஞரின் அனைத்து சாதனைகளுடன், அவரது ஆளுமை, அழகியல் விருப்பத்தேர்வுகள் மற்றும் அவரது நடிப்பின் தன்மை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், அவர் மிகவும் காதல் இல்லாத கலைஞர்களுக்கு சொந்தமானவர். பாரம்பரிய அமைப்புகள்.

நல்லிணக்கத்தின் சட்டம் அவளுடைய கலையில் அசைக்க முடியாதபடி ஆட்சி செய்கிறது. ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு விளக்கத்திலும், மனம் மற்றும் உணர்வு ஆகியவற்றின் நுட்பமான சமநிலை அடையப்படுகிறது. தன்னிச்சையான, கட்டுப்படுத்த முடியாத அனைத்தும் உறுதியாக அகற்றப்பட்டு, தெளிவான, கண்டிப்பாக விகிதாசார, கவனமாக "உருவாக்கப்பட்டது" - சிறிய விவரங்கள் மற்றும் விவரங்கள் வரை. (IS Turgenev ஒருமுறை ஒரு ஆர்வமுள்ள அறிக்கையை வெளியிட்டார்: "திறமை ஒரு விவரம்," அவர் எழுதினார்.) இவை இசை நிகழ்ச்சிகளில் "கிளாசிக்கல்" இன் நன்கு அறியப்பட்ட மற்றும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட அறிகுறிகளாகும், மேலும் விர்சலாட்ஸே அவற்றைக் கொண்டுள்ளது. இது அறிகுறி அல்ல: அவர் டஜன் கணக்கான ஆசிரியர்கள், வெவ்வேறு காலங்கள் மற்றும் போக்குகளின் பிரதிநிதிகளை உரையாற்றுகிறார்; இன்னும், அவளுக்கு மிகவும் பிடித்த பெயரை தனிமைப்படுத்த முயற்சிக்கையில், மொஸார்ட்டின் முதல் பெயரை பெயரிடுவது அவசியம். இசையில் அவரது முதல் படிகள் இந்த இசையமைப்பாளருடன் இணைக்கப்பட்டன - அவளுடைய பியானோ வாலிபப் பருவம் மற்றும் இளமை; கலைஞரால் நிகழ்த்தப்பட்ட படைப்புகளின் பட்டியலில் அவரது சொந்த படைப்புகள் இன்றுவரை மையத்தில் உள்ளன.

கிளாசிக் (மொஸார்ட் மட்டுமல்ல), விர்சலாட்ஸே பாக் (இத்தாலியன் மற்றும் டி மைனர் கச்சேரிகள்), ஹெய்டன் (சொனாட்டாஸ், கான்செர்டோ மேஜர்) மற்றும் பீத்தோவன் ஆகியோரின் இசையமைப்பையும் விருப்பத்துடன் நிகழ்த்துகிறார். அவரது கலை பீத்தோவேனியன், சிறந்த ஜெர்மன் இசையமைப்பாளரின் அப்பாசியோனாட்டா மற்றும் பல சொனாட்டாக்கள், அனைத்து பியானோ இசை நிகழ்ச்சிகள், மாறுபாடு சுழற்சிகள், அறை இசை (நடாலியா குட்மேன் மற்றும் பிற இசைக்கலைஞர்களுடன்) அடங்கும். இந்த திட்டங்களில், விர்சலாட்ஸுக்கு கிட்டத்தட்ட தோல்விகள் எதுவும் தெரியாது.

இருப்பினும், கலைஞருக்கு நாம் அஞ்சலி செலுத்த வேண்டும், அவள் பொதுவாக அரிதாகவே தோல்வியடைகிறாள். உளவியல் மற்றும் தொழில்சார்ந்த விளையாட்டில் அவளுக்கு மிகப் பெரிய அளவிலான பாதுகாப்பு உள்ளது. ஒரு படைப்பை தன்னால் சிறப்பாகக் கற்க முடியாது என்று தெரிந்தால்தான் அதை மேடைக்குக் கொண்டு வருகிறேன் என்று ஒருமுறை அவள் சொன்னாள் - அது எவ்வளவு கடினமாக இருந்தாலும் அவள் வெற்றி பெறுவாள்.

எனவே, அவரது விளையாட்டு வாய்ப்புக்கு உட்பட்டது அல்ல. அவள், நிச்சயமாக, மகிழ்ச்சியான மற்றும் மகிழ்ச்சியற்ற நாட்கள் என்றாலும். சில நேரங்களில், அவள் மனநிலையில் இல்லை என்று சொல்லுங்கள், அதன் செயல்திறனின் ஆக்கபூர்வமான பக்கம் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம், நன்கு சரிசெய்யப்பட்ட ஒலி அமைப்பு, தர்க்கரீதியான வடிவமைப்பு, விளையாட்டின் தொழில்நுட்ப பிழையின்மை மட்டுமே கவனிக்கத் தொடங்குகிறது. மற்ற தருணங்களில், விர்சலாட்ஸே அவர் என்ன செய்கிறார் என்பதைக் கட்டுப்படுத்துவது மிகவும் கடினமானதாகவும், "ஸ்க்ரீவ்டு" ஆகவும் மாறும் - சில வழிகளில் இது திறந்த மற்றும் நேரடி அனுபவத்தை சேதப்படுத்துகிறது. அவள் ஒரு கூர்மையான, எரியும், துளையிடும் வெளிப்பாட்டை விளையாடுவதை அவள் உணர விரும்புகிறாள் - அது ஒலிக்கும் போது, ​​எடுத்துக்காட்டாக, சோபினின் சி-ஷார்ப் மைனர் ஷெர்சோவின் கோடா அல்லது அவரது சில எடுட்கள் - பன்னிரண்டாவது ("புரட்சிகர"), இருபத்தி இரண்டாவது. (ஆக்டேவ்), இருபத்தி மூன்றாவது அல்லது இருபத்தி நான்காவது.

சிறந்த ரஷ்ய கலைஞரான விஏ செரோவ் ஒரு ஓவியத்தை அதில் ஒருவிதமான "மேஜிக் மிஸ்டேக்" என்று கண்டறிந்தால் மட்டுமே வெற்றிகரமானதாக கருதினார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். VE Meyerhold எழுதிய "Memoirs" இல், ஒருவர் படிக்கலாம்: "முதலில், ஒரு நல்ல உருவப்படத்தை வரைவதற்கு நீண்ட நேரம் பிடித்தது ... பின்னர் திடீரென்று செரோவ் ஓடி வந்து, எல்லாவற்றையும் கழுவி, அதே மாயாஜால தவறுடன் இந்த கேன்வாஸில் ஒரு புதிய உருவப்படத்தை வரைந்தார். என்று அவர் பேசினார். அத்தகைய உருவப்படத்தை உருவாக்க, அவர் முதலில் சரியான உருவப்படத்தை வரைய வேண்டும் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது. விர்சலாட்ஸே நிறைய மேடைப் படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, அதை அவர் "வெற்றிகரமானது" என்று சரியாகக் கருதலாம் - பிரகாசமான, அசல், ஈர்க்கப்பட்ட. இன்னும், வெளிப்படையாகச் சொல்வதானால், இல்லை, இல்லை, ஆம், அவளுடைய விளக்கங்களில் "சரியான உருவப்படத்தை" ஒத்தவை உள்ளன.

எண்பதுகளின் நடுப்பகுதியிலும் இறுதியிலும், விர்சலாட்ஸின் திறமை பல புதிய படைப்புகளால் நிரப்பப்பட்டது. பிராம்ஸின் இரண்டாவது சொனாட்டா, பீத்தோவனின் ஆரம்பகால சொனாட்டா ஓபஸ்கள், முதல் முறையாக அவரது நிகழ்ச்சிகளில் தோன்றும். "மொஸார்ட்டின் பியானோ கான்செர்டோஸ்" முழு சுழற்சியும் ஒலிக்கிறது (முன்பு மேடையில் ஓரளவு மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட்டது). மற்ற இசைக்கலைஞர்களுடன் சேர்ந்து, எலிசோ கான்ஸ்டான்டினோவ்னா A. Schnittke's Quintet, M. Mansuryan's Trio, O. Taktakishvili's Cello Sonata மற்றும் சில அறை இசையமைப்புகளின் நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்கிறார். இறுதியாக, அவரது படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றில் பெரிய நிகழ்வு 1986/87 பருவத்தில் லிஸ்ட்டின் பி மைனர் சொனாட்டாவின் செயல்திறன் - இது ஒரு பரந்த அதிர்வு மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தகுதியானது ...

பியானோ கலைஞரின் சுற்றுப்பயணங்கள் மேலும் மேலும் அடிக்கடி மற்றும் தீவிரமாகி வருகின்றன. யுஎஸ்ஏவில் (1988) அவரது நிகழ்ச்சிகள் மகத்தான வெற்றியைப் பெற்றன, அவர் சோவியத் ஒன்றியத்திலும் பிற நாடுகளிலும் தனக்காக பல புதிய கச்சேரி "இடங்களை" திறக்கிறார்.

"சமீபத்திய ஆண்டுகளில் மிகக் குறைவாகவே செய்யப்படவில்லை என்று தோன்றுகிறது" என்று எலிசோ கான்ஸ்டான்டினோவ்னா கூறுகிறார். "அதே நேரத்தில், நான் ஒருவித உள் பிளவு உணர்வை விட்டுவிடவில்லை. ஒருபுறம், நான் இன்று பியானோவுக்கு அர்ப்பணிக்கிறேன், ஒருவேளை முன்பை விட அதிக நேரம் மற்றும் முயற்சி. மறுபுறம், இது போதாது என்று நான் தொடர்ந்து உணர்கிறேன் ... ”உளவியலாளர்களுக்கு அத்தகைய வகை உள்ளது - திருப்தியற்ற, திருப்தியற்ற தேவை. ஒரு நபர் தனது வேலைக்கு எவ்வளவு அதிகமாக அர்ப்பணிக்கிறார், அவர் அதில் உழைப்பையும் ஆன்மாவையும் எவ்வளவு அதிகமாக முதலீடு செய்கிறார், மேலும் மேலும் மேலும் செய்ய வேண்டும் என்ற அவரது ஆசை வலுவாகவும் தீவிரமாகவும் மாறும்; இரண்டாவது நேரடி விகிதத்தில் முதல் அதிகரிக்கிறது. ஒவ்வொரு உண்மையான கலைஞருக்கும் அப்படித்தான். Virsaladze விதிவிலக்கல்ல.

அவர், ஒரு கலைஞராக, ஒரு சிறந்த பத்திரிகையைக் கொண்டிருக்கிறார்: சோவியத் மற்றும் வெளிநாட்டு விமர்சகர்கள், அவரது நடிப்பைப் போற்றுவதில் சோர்வடைய மாட்டார்கள். சக இசைக்கலைஞர்கள் விர்சலாட்ஸை நேர்மையான மரியாதையுடன் நடத்துகிறார்கள், கலை மீதான அவரது தீவிரமான மற்றும் நேர்மையான அணுகுமுறையைப் பாராட்டுகிறார்கள், அற்பமான, வீண், மற்றும், நிச்சயமாக, அவரது உயர் தொழில்முறைக்கு அஞ்சலி செலுத்துகிறார்கள். ஆயினும்கூட, நாங்கள் மீண்டும் சொல்கிறோம், ஒருவித அதிருப்தி அவளில் தொடர்ந்து உணரப்படுகிறது - வெற்றியின் வெளிப்புற பண்புகளைப் பொருட்படுத்தாமல்.

"செய்யப்பட்டவற்றில் அதிருப்தி என்பது ஒரு நடிகருக்கு முற்றிலும் இயல்பான உணர்வு என்று நான் நினைக்கிறேன். வேறு எப்படி? "எனக்கு" ("என் தலையில்") என்று வைத்துக்கொள்வோம், விசைப்பலகையில் வரும் இசையை விட பிரகாசமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் நான் எப்போதும் கேட்கிறேன். எனக்கு அப்படித்தான் தோன்றுகிறது, குறைந்த பட்சம்... நீங்கள் தொடர்ந்து இதனால் அவதிப்படுகிறீர்கள்.

சரி, இது நம் காலத்தின் பியானிசத்தின் சிறந்த எஜமானர்களுடன் புதிய வலிமையான தொடர்புகளை ஆதரிக்கிறது, ஊக்குவிக்கிறது. தகவல்தொடர்பு முற்றிலும் ஆக்கபூர்வமானது - கச்சேரிகள், பதிவுகள், வீடியோ கேசட்டுகள். அவள் நடிப்பில் யாரோ ஒருவரிடம் இருந்து ஒரு உதாரணம் எடுக்கவில்லை; இந்த கேள்வியே - ஒரு உதாரணத்தை எடுத்துக்கொள்வது - இது தொடர்பாக மிகவும் பொருத்தமானது அல்ல. பெரிய கலைஞர்களின் கலையுடன் தொடர்புகொள்வது பொதுவாக அவளுக்கு ஆழ்ந்த மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது, அவள் சொல்வது போல் அவளுக்கு ஆன்மீக உணவை அளிக்கிறது. விர்சலாட்ஸே K. Arrau பற்றி மரியாதையுடன் பேசுகிறார்; சிலியின் பியானோ கலைஞர் தனது 80வது பிறந்தநாளைக் குறிக்கும் வகையில், பீத்தோவனின் அரோராவைக் கொண்ட கச்சேரியின் பதிவால் அவர் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார். அன்னி பிஷரின் மேடைப் பணியில் எலிசோ கான்ஸ்டான்டினோவ்னாவை மிகவும் பாராட்டுகிறார். அவள் முற்றிலும் இசைக் கண்ணோட்டத்தில், ஏ. பிரெண்டில் விளையாட்டை விரும்புகிறாள். நிச்சயமாக, வி. ஹோரோவிட்ஸ் பெயரைக் குறிப்பிடுவது சாத்தியமில்லை - 1986 இல் அவரது மாஸ்கோ சுற்றுப்பயணம் அவரது வாழ்க்கையில் பிரகாசமான மற்றும் வலுவான பதிவுகளுக்கு சொந்தமானது.

… ஒருமுறை ஒரு பியானோ கலைஞர் கூறினார்: “நான் எவ்வளவு நேரம் பியானோ வாசிக்கிறேனோ, அந்த அளவுக்கு இந்தக் கருவியை நான் நெருங்கிப் பழகுகிறேன், அதன் உண்மையான வற்றாத சாத்தியக்கூறுகள் என் முன் திறக்கப்படுகின்றன. இங்கே இன்னும் எவ்வளவு செய்ய முடியும் மற்றும் செய்ய வேண்டும் ... ”அவள் தொடர்ந்து முன்னோக்கி நகர்கிறாள் - இது முக்கிய விஷயம்; ஒரு காலத்தில் அவளுக்கு இணையாக இருந்தவர்களில் பலர், இன்று ஏற்கனவே கவனிக்கத்தக்க வகையில் பின்தங்கியிருக்கிறார்கள் ... ஒரு கலைஞரைப் போலவே, அவளுக்குள் முழுமைக்காக இடைவிடாத, அன்றாட, சோர்வுற்ற போராட்டம் உள்ளது. ஏனென்றால், பல படைப்புத் தொழில்களைப் போலல்லாமல், தனது தொழிலில், மேடையில் இசை நிகழ்த்தும் கலையில், நித்திய மதிப்புகளை உருவாக்க முடியாது என்பதை அவள் நன்கு அறிவாள். இந்தக் கலையில், Stefan Zweig இன் சரியான வார்த்தைகளில், "செயல்திறன் முதல் செயல்திறன் வரை, ஒரு மணி நேரத்திற்கு ஒரு மணி நேரத்திற்கு, முழுமையும் மீண்டும் மீண்டும் வெல்லப்பட வேண்டும் ... கலை ஒரு நித்திய போர், அதற்கு முடிவே இல்லை, ஒரு தொடர்ச்சியான ஆரம்பம் உள்ளது" (Zweig S. இரண்டு தொகுதிகளில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள். – M., 1956. T. 2. S. 579.).

ஜி. சிபின், 1990

"அவரது யோசனை மற்றும் அவரது சிறந்த இசைத்திறனுக்கு நான் அஞ்சலி செலுத்துகிறேன். இது பெரிய அளவிலான கலைஞர், ஒருவேளை இப்போது வலிமையான பெண் பியானோ கலைஞர் ... அவர் மிகவும் நேர்மையான இசைக்கலைஞர், அதே நேரத்தில் அவர் உண்மையான அடக்கம் கொண்டவர். (ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர்)

எலிசோ விர்சலாட்ஸே திபிலிசியில் பிறந்தார். அவர் தனது பாட்டி அனஸ்தேசியா விர்சலாட்ஸே (லெவ் விளாசென்கோ மற்றும் டிமிட்ரி பாஷ்கிரோவ் ஆகியோருடன் தனது வகுப்பில் தொடங்கினார்), ஒரு பிரபலமான பியானோ மற்றும் ஆசிரியர், ஜார்ஜிய பியானோ பள்ளியின் மூத்தவர், அன்னா எசிபோவாவின் மாணவர் (செர்ஜி புரோகோபீவின் வழிகாட்டி) உடன் பியானோ வாசிக்கும் கலையைப் படித்தார். ) அவர் பாலியாஷ்விலி சிறப்பு இசைப் பள்ளியில் (1950-1960) தனது வகுப்பில் பயின்றார், மேலும் அவரது வழிகாட்டுதலின் கீழ் அவர் திபிலிசி கன்சர்வேட்டரியில் (1960-1966) பட்டம் பெற்றார். 1966-1968 இல் அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் முதுகலை படிப்பில் படித்தார், அங்கு அவரது ஆசிரியர் யாகோவ் சாக். "எல்லாவற்றையும் நானே செய்ய விரும்பினேன் - சரியோ அல்லது தவறோ, ஆனால் சொந்தமாக ... அநேகமாக, இது என் பாத்திரத்தில் இருக்கலாம்" என்று பியானோ கலைஞர் கூறுகிறார். "நிச்சயமாக, நான் ஆசிரியர்களுடன் அதிர்ஷ்டசாலி: கற்பித்தல் சர்வாதிகாரம் என்றால் என்ன என்று எனக்குத் தெரியாது." 10ஆம் வகுப்பு மாணவியாக தனது முதல் தனிக் கச்சேரியைக் கொடுத்தார்; இந்த திட்டத்தில் மொஸார்ட்டின் இரண்டு சொனாட்டாக்கள், பிராம்ஸின் இன்டர்மெஸ்ஸோ, ஷுமானின் எட்டாவது நாவல், போல்கா ராச்மானினோவ் ஆகியவை அடங்கும். "எனது பேத்தியுடன் எனது வேலையில்," அனஸ்தேசியா விர்சலாட்ஸே எழுதினார், "சோபின் மற்றும் லிஸ்டின் எட்யூட்களைத் தவிர, நான் எட்டீஸை நாட வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தேன், ஆனால் நான் பொருத்தமான திறமைகளைத் தேர்ந்தெடுத்தேன் ... மேலும் அனுமதிக்கும் மொஸார்ட்டின் பாடல்களுக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தினேன். நான் என் தேர்ச்சியை உச்சத்திற்கு மெருகூட்ட வேண்டும்.

வியன்னாவில் நடந்த இளைஞர்கள் மற்றும் மாணவர்களின் VII உலக விழாவின் பரிசு பெற்றவர் (1959, 2 வது பரிசு, வெள்ளிப் பதக்கம்), மாஸ்கோவில் இசைக்கலைஞர்களின் அனைத்து யூனியன் போட்டி (1961, 3 வது பரிசு), மாஸ்கோவில் II சர்வதேச சாய்கோவ்ஸ்கி போட்டி (1962, 3 வது. பரிசு, வெண்கலப் பதக்கம்), ஸ்விக்காவ் (1966, 1 பரிசு, தங்கப் பதக்கம்), ஷுமன் பரிசு (1976) இல் ஷூமான் பெயரிடப்பட்ட IV சர்வதேசப் போட்டி. சாய்கோவ்ஸ்கி போட்டியில் தனது நடிப்பைப் பற்றி யாகோவ் ஃப்ளையர் கூறுகையில், "எலிசோ விர்சலாட்ஸே ஒரு அற்புதமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார். - அவரது விளையாட்டு வியக்கத்தக்க வகையில் இணக்கமானது, உண்மையான கவிதை அதில் உணரப்படுகிறது. பியானோ கலைஞருக்கு அவர் நிகழ்த்தும் துண்டுகளின் பாணியை நன்றாகப் புரிந்துகொள்கிறார், அவர்களின் உள்ளடக்கத்தை மிகுந்த சுதந்திரம், நம்பிக்கை, எளிமை, உண்மையான கலை ரசனையுடன் வெளிப்படுத்துகிறார்.

1959 முதல் - திபிலிசியின் தனிப்பாடல், 1977 முதல் - மாஸ்கோ பில்ஹார்மோனிக். 1967 முதல் அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் கற்பித்து வருகிறார், முதலில் லெவ் ஒபோரின் (1970 வரை), பின்னர் யாகோவ் சாக் (1970-1971) ஆகியோருக்கு உதவியாளராக இருந்தார். 1971 முதல் அவர் தனது சொந்த வகுப்பில் கற்பித்து வருகிறார், 1977 முதல் அவர் உதவிப் பேராசிரியராக இருந்து வருகிறார், 1993 முதல் அவர் பேராசிரியராக இருந்தார். முனிச்சில் உள்ள உயர்நிலை இசை மற்றும் நாடகப் பள்ளியில் பேராசிரியர் (1995-2011). 2010 முதல் - இத்தாலியில் உள்ள ஃபீசோல் ஸ்கூல் ஆஃப் மியூசிக் (ஸ்குயோலா டி மியூசிகா டி ஃபீசோல்) பேராசிரியராக உள்ளார். உலகின் பல நாடுகளில் முதன்மை வகுப்புகளை வழங்குகிறது. அவரது மாணவர்களில் போரிஸ் பெரெசோவ்ஸ்கி, எகடெரினா வோஸ்கிரெசென்ஸ்காயா, யாகோவ் கட்ஸ்னெல்சன், அலெக்ஸி வோலோடின், டிமிட்ரி கப்ரின், மெரினா கோலோமிட்சேவா, அலெக்சாண்டர் ஒஸ்மினின், ஸ்டானிஸ்லாவ் கெகே, மாமிகோன் நகாபெடோவ், டாட்டியானா செர்னிச்ச்டோன், எகடெரினா வோஸ்கிரசென்ஸ்கா மற்றும் பலர் சர்வதேச போட்டிகளின் பரிசு பெற்றவர்கள்.

1975 முதல், விர்சலாட்ஸே பல சர்வதேச போட்டிகளின் நடுவர் உறுப்பினராக உள்ளார், அவர்களில் சாய்கோவ்ஸ்கி, ராணி எலிசபெத் (பிரஸ்ஸல்ஸ்), புசோனி (போல்சானோ), கெசா அண்டா (ஜூரிச்), வியானா டா மோட்டா (லிஸ்பன்), ரூபின்ஸ்டீன் (டெல் அவிவ்), ஷுமன். (ஸ்விக்காவ்), ரிக்டர் (மாஸ்கோ) மற்றும் பலர். XII சாய்கோவ்ஸ்கி போட்டியில் (2002), ஜூரி நெறிமுறையில் கையெழுத்திட விர்சலாட்ஸே மறுத்துவிட்டார், பெரும்பான்மை கருத்துடன் உடன்படவில்லை.

ஐரோப்பா, அமெரிக்கா, ஜப்பான் ஆகிய நாடுகளில் உள்ள உலகின் மிகப்பெரிய இசைக்குழுக்களுடன் இணைந்து நிகழ்த்துகிறது; Rudolf Barshai, Lev Marquis, Kirill Kondrashin, Gennady Rozhdestvensky, Evgeny Svetlanov, Yuri Temirkanov, Riccardo Muti, Kurt Sanderling, Dmitry Kitaenko, Wolfgang Sawallisch, Kurt Masur, Alexander Rudin மற்றும் பலர் போன்ற நடத்துனர்களுடன் பணியாற்றினார். அவர் ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர், ஒலெக் ககன், எட்வர்ட் ப்ரன்னர், விக்டர் ட்ரெட்டியாகோவ், போரோடின் குவார்டெட் மற்றும் பிற சிறந்த இசைக்கலைஞர்களுடன் குழுமங்களில் நடித்தார். குறிப்பாக நீண்ட மற்றும் நெருக்கமான கலைப் பங்காளித்துவம் நடாலியா குட்மேனுடன் விர்சலாட்ஸை இணைக்கிறது; அவர்களின் டூயட் மாஸ்கோ பில்ஹார்மோனிக்கின் நீண்ட கால அறை குழுமங்களில் ஒன்றாகும்.

விர்சலாட்ஸின் கலை அலெக்சாண்டர் கோல்டன்வீசர், ஹென்ரிச் நியூஹாஸ், யாகோவ் சாக், மரியா க்ரின்பெர்க், ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர் ஆகியோரால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. ரிக்டரின் அழைப்பின் பேரில், பியானோ கலைஞர் சர்வதேச விழாக்களில் டூரைனில் இசை விழாக்கள் மற்றும் டிசம்பர் மாலைகளில் பங்கேற்றார். விர்சலாட்ஸே க்ரூத் திருவிழாவில் (1990 முதல்) நிரந்தர பங்கேற்பாளர் மற்றும் மாஸ்கோ சர்வதேச விழா “ஒலெக் ககனுக்கு அர்ப்பணிப்பு” (2000 முதல்). அவர் தெலவி இன்டர்நேஷனல் சேம்பர் மியூசிக் ஃபெஸ்டிவலை நிறுவினார் (ஆண்டுதோறும் 1984-1988 இல் நடைபெற்றது, 2010 இல் மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது). செப்டம்பர் 2015 இல், அவரது கலை இயக்கத்தின் கீழ், "எலிசோ விர்சலாட்ஸே பிரசண்ட்ஸ்" என்ற அறை இசை விழா குர்கனில் நடைபெற்றது.

பல ஆண்டுகளாக, அவரது மாணவர்கள் BZK இல் "ஈவினிங்ஸ் வித் எலிசோ விர்சலாட்ஸே" சீசன் டிக்கெட்டின் பில்ஹார்மோனிக் இசை நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்றனர். கடந்த தசாப்தத்தில் மாணவர்கள் மற்றும் அவரது வகுப்பின் பட்டதாரி மாணவர்கள் விளையாடிய மோனோகிராஃப் திட்டங்களில் மொஸார்ட்டின் 2 பியானோக்கள் (2006), அனைத்து பீத்தோவன் சொனாட்டாக்கள் (4 கச்சேரிகளின் சுழற்சி, 2007/2008), அனைத்து எட்யூட்ஸ் (2010) மற்றும் Liszt's Hungarian rhapsodies (2011 ), Prokofiev's piano sonatas (2012) போன்றவை. 2009 ஆம் ஆண்டு முதல், Virsaladze மற்றும் அவரது வகுப்பைச் சேர்ந்த மாணவர்கள் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் நடைபெற்ற சந்தா அறை இசைக் கச்சேரிகளில் பங்கேற்று வருகின்றனர் (பேராசிரியர்கள், Virsouteman, Natalia Grisouteman, Natalia இன் திட்டம் காண்டின்ஸ்கி).

"கற்பிப்பதன் மூலம், நான் நிறைய பெறுகிறேன், இதில் முற்றிலும் சுயநல ஆர்வம் உள்ளது. பியானோ கலைஞர்கள் ஒரு பிரமாண்டமான திறமையைக் கொண்டுள்ளனர் என்பதில் தொடங்கி. சில சமயங்களில் நானே விளையாட விரும்பும் ஒரு பகுதியைக் கற்றுக்கொள்ள ஒரு மாணவருக்கு அறிவுறுத்துகிறேன், ஆனால் அதற்கு நேரம் இல்லை. அதனால் நான் அதை வில்லியாக படிக்கிறேன் என்று மாறிவிடும். வேறு என்ன? நீங்கள் எதையாவது வளர்க்கிறீர்கள். உங்கள் பங்கேற்புக்கு நன்றி, உங்கள் மாணவரில் உள்ளார்ந்தவை வெளிவருகின்றன - இது மிகவும் இனிமையானது. இது இசை வளர்ச்சி மட்டுமல்ல, மனித வளர்ச்சியும் கூட.

விர்சலாட்ஸின் முதல் பதிவுகள் மெலோடியா நிறுவனத்தில் செய்யப்பட்டன - ஷுமன், சோபின், லிஸ்ட் ஆகியோரின் படைப்புகள், மொஸார்ட்டின் பல பியானோ கச்சேரிகள். ரஷ்ய பியானோ பள்ளி தொடரில் BMG லேபிளால் அவரது குறுவட்டு சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. மொஸார்ட், ஷூபர்ட், பிராம்ஸ், ப்ரோகோபீவ், ஷோஸ்டகோவிச் மற்றும் நடாலியா குட்மேனுடன் ஒரு குழுமத்தில் பதிவு செய்யப்பட்ட அனைத்து பீத்தோவன் செலோ சொனாட்டாக்களின் படைப்புகள் உட்பட அவரது தனி மற்றும் குழுமப் பதிவுகள் லைவ் கிளாசிக்ஸால் வெளியிடப்பட்டன: இது இன்னும் டூயட் பாடல்களில் ஒன்றாகும். கிரீடம் நிகழ்ச்சிகள் , உலகம் முழுவதும் தவறாமல் நிகழ்த்தப்பட்டன (கடந்த ஆண்டு உட்பட - ப்ராக், ரோம் மற்றும் பெர்லின் சிறந்த அரங்குகளில்). குட்மேனைப் போலவே, விர்சலாட்ஸேயும் ஆக்ஸ்டீன் ஆர்ட்டிஸ்ட் மேனேஜ்மென்ட் ஏஜென்சியால் உலகில் குறிப்பிடப்படுகிறார்.

XNUMXth-XNUMXth நூற்றாண்டுகளின் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள் விர்சலாட்ஸின் தொகுப்பில் அடங்கும். (Bach, Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert, Schumann, Liszt, Chopin, Brahms), சாய்கோவ்ஸ்கி, Scriabin, Rachmaninov, Ravel, Prokofiev மற்றும் Shostakovich ஆகியோரின் படைப்புகள். Virsaladze சமகால இசை பற்றி எச்சரிக்கையாக உள்ளது; ஆயினும்கூட, அவர் ஷ்னிட்கேவின் பியானோ குயின்டெட், மன்சூரியனின் பியானோ ட்ரையோ, டக்டாகிஷ்விலியின் செலோ சொனாட்டா மற்றும் நம் காலத்தின் இசையமைப்பாளர்களின் பல படைப்புகளின் நடிப்பில் பங்கேற்றார். "வாழ்க்கையில், சில இசையமைப்பாளர்களின் இசையை நான் மற்றவர்களை விட அதிகமாக வாசிக்கிறேன்," என்று அவர் கூறுகிறார். - சமீபத்திய ஆண்டுகளில், எனது கச்சேரி மற்றும் கற்பித்தல் வாழ்க்கை மிகவும் பிஸியாக உள்ளது, நீங்கள் ஒரு இசையமைப்பாளரிடம் நீண்ட நேரம் கவனம் செலுத்த முடியாது. XNUMX வது மற்றும் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஆசிரியர்களையும் நான் ஆர்வத்துடன் விளையாடுகிறேன். அந்தக் காலத்தில் இசையமைத்த இசையமைப்பாளர்கள் பியானோவை ஒரு இசைக்கருவியின் சாத்தியக்கூறுகளை நடைமுறையில் தீர்ந்துவிட்டார்கள் என்று நினைக்கிறேன். கூடுதலாக, அவர்கள் அனைவரும் தங்கள் சொந்த வழியில் மீறமுடியாத கலைஞர்களாக இருந்தனர்.

ஜார்ஜிய SSR இன் மக்கள் கலைஞர் (1971). சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர் (1989). ஷோடா ருஸ்டாவேலி (1983), ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மாநிலப் பரிசு (2000) பெயரிடப்பட்ட ஜார்ஜிய எஸ்எஸ்ஆர் மாநிலப் பரிசு பெற்றவர். கேவலியர் ஆஃப் தி ஆர்டர் ஆஃப் மெரிட் ஃபார் தி ஃபாதர்லேண்ட், IV பட்டம் (2007).

“இன்று விர்சலாட்ஸே நடித்த ஷூமானுக்குப் பிறகு ஒரு சிறந்த ஷூமானை வாழ்த்துவது சாத்தியமா? நியூஹாஸுக்குப் பிறகு இப்படிப்பட்ட ஷூமனை நான் கேள்விப்பட்டதாக நான் நினைக்கவில்லை. இன்றைய Klavierabend ஒரு உண்மையான வெளிப்பாடு - Virsaladze இன்னும் சிறப்பாக விளையாட தொடங்கியது ... அவரது நுட்பம் சரியான மற்றும் அற்புதமான உள்ளது. அவள் பியானோ கலைஞர்களுக்கு செதில்களை அமைக்கிறாள். (ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர்)