டேனியல் பாரன்போய்ம் |

டேனியல் பாரன்போய்ம்

ஒரு பிரபலமான வாத்தியக்கலைஞர் அல்லது பாடகர், தனது வரம்பை விரிவுபடுத்த முற்படுவது, நடத்துவதைத் தனது இரண்டாவது தொழிலாக மாற்றுவது இப்போது அடிக்கடி நிகழ்கிறது. ஆனால் சிறு வயதிலிருந்தே ஒரு இசைக்கலைஞர் பல பகுதிகளில் ஒரே நேரத்தில் தன்னை வெளிப்படுத்தும் போது சில வழக்குகள் உள்ளன. ஒரு விதிவிலக்கு Daniel Barenboim. "நான் ஒரு பியானோ கலைஞராக நடிக்கும் போது, ​​நான் பியானோவில் ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ராவைப் பார்க்க முயல்கிறேன், நான் கன்சோலில் நிற்கும்போது, ​​ஆர்கெஸ்ட்ரா எனக்கு ஒரு பியானோ போல தோன்றுகிறது" என்று அவர் கூறுகிறார். உண்மையில், அவரது விண்கல் உயர்வு மற்றும் அவரது தற்போதைய புகழுக்கு அவர் என்ன கடன்பட்டிருக்கிறார் என்று சொல்வது கடினம்.

இயற்கையாகவே, நடத்துவதற்கு முன்பு பியானோ இன்னும் இருந்தது. பெற்றோர்கள், ஆசிரியர்கள் (ரஷ்யாவிலிருந்து குடியேறியவர்கள்), தனது மகனுக்கு ஐந்து வயதிலிருந்தே தனது சொந்த புவெனஸ் அயர்ஸில் கற்பிக்கத் தொடங்கினார், அங்கு அவர் தனது ஏழு வயதில் மேடையில் முதலில் தோன்றினார். 1952 ஆம் ஆண்டில், டேனியல் ஏற்கனவே சால்ஸ்பர்க்கில் மொஸார்டியம் இசைக்குழுவுடன் இணைந்து டி மைனரில் பாக்ஸ் கான்செர்டோவை வாசித்தார். சிறுவன் அதிர்ஷ்டசாலி: எட்வின் பிஷ்ஷரால் பாதுகாவலரின் கீழ் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அவர் வழியில் நடத்துவதைத் தொடர அறிவுறுத்தினார். 1956 ஆம் ஆண்டு முதல், இசைக்கலைஞர் லண்டனில் வசித்து வந்தார், அங்கு ஒரு பியானோ கலைஞராக தவறாமல் நிகழ்த்தினார், பல சுற்றுப்பயணங்களைச் செய்தார், இத்தாலியில் டி. வியோட்டி மற்றும் ஏ. கேசெல்லா போட்டிகளில் பரிசுகளைப் பெற்றார். இந்த காலகட்டத்தில், அவர் இகோர் மார்கோவிச், ஜோசப் கிரிப்ஸ் மற்றும் நதியா பவுலங்கர் ஆகியோரிடமிருந்து பாடம் எடுத்தார், ஆனால் அவரது தந்தை அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவருக்கு ஒரே பியானோ ஆசிரியராக இருந்தார்.

ஏற்கனவே 60 களின் முற்பகுதியில், எப்படியாவது கண்ணுக்கு தெரியாத வகையில், ஆனால் மிக விரைவாக, பேரன்போயிமின் நட்சத்திரம் இசை அடிவானத்தில் உயரத் தொடங்கியது. அவர் ஒரு பியானோ கலைஞராகவும், நடத்துனராகவும் கச்சேரிகளை வழங்குகிறார், அவர் பல சிறந்த பதிவுகளை பதிவு செய்கிறார், அவற்றில், பீத்தோவனின் ஐந்து கச்சேரிகள் மற்றும் பியானோ, பாடகர் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஃபேண்டசியா ஆகியவை மிகவும் கவனத்தை ஈர்த்தன. உண்மை, முக்கியமாக ஓட்டோ க்ளெம்பெரர் கன்சோலுக்குப் பின்னால் இருந்தார். இளம் பியானோ கலைஞருக்கு இது ஒரு பெரிய மரியாதை, மேலும் அவர் பொறுப்பான பணியைச் சமாளிக்க எல்லாவற்றையும் செய்தார். ஆனால் இன்னும், இந்த பதிவில், க்ளெம்பெரரின் ஆளுமை, அவரது நினைவுச்சின்ன கருத்துக்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன; விமர்சகர்களில் ஒருவரால் குறிப்பிடப்பட்ட தனிப்பாடல், "பியானிஸ்டிக் சுத்தமான ஊசி வேலைகளை மட்டுமே செய்தார்." "இந்தப் பதிவில் க்ளெம்பெரருக்கு பியானோ ஏன் தேவைப்பட்டது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை" என்று மற்றொரு விமர்சகர் கேலி செய்தார்.

ஒரு வார்த்தையில், இளம் இசைக்கலைஞர் இன்னும் படைப்பு முதிர்ச்சியிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார். ஆயினும்கூட, விமர்சகர்கள் அவரது புத்திசாலித்தனமான நுட்பத்திற்கு, ஒரு உண்மையான "முத்து" க்கு மட்டும் அஞ்சலி செலுத்தினர், ஆனால் சொற்றொடரின் அர்த்தமும் வெளிப்பாடும், அவரது கருத்துக்களின் முக்கியத்துவம். மொஸார்ட்டைப் பற்றிய அவரது விளக்கம், அதன் தீவிரத்தன்மையுடன், கிளாரா ஹாஸ்கிலின் கலையைத் தூண்டியது, மேலும் விளையாட்டின் ஆண்மை அவரைக் கண்ணோட்டத்தில் ஒரு சிறந்த பீத்தோவெனிஸ்ட்டைப் பார்க்க வைத்தது. அந்த காலகட்டத்தில் (ஜனவரி-பிப்ரவரி 1965), பேரன்போய்ம் சோவியத் ஒன்றியத்தைச் சுற்றி ஒரு நீண்ட, கிட்டத்தட்ட ஒரு மாத பயணத்தை மேற்கொண்டார், இது மாஸ்கோ, லெனின்கிராட், வில்னியஸ், யால்டா மற்றும் பிற நகரங்களில் நிகழ்த்தப்பட்டது. பீத்தோவனின் மூன்றாவது மற்றும் ஐந்தாவது கச்சேரிகள், பிராம்ஸ் ஃபர்ஸ்ட், பீத்தோவன், ஷூமன், ஷூபர்ட், பிராம்ஸ் மற்றும் சோபின் மினியேச்சர்களின் முக்கிய படைப்புகளை அவர் நிகழ்த்தினார். ஆனால் இந்த பயணம் கிட்டத்தட்ட கவனிக்கப்படாமல் போனது - பின்னர் பேரன்போம் இன்னும் மகிமையின் ஒளிவட்டத்தால் சூழப்படவில்லை ...

பின்னர் பாரன்போயிமின் பியானோ இசை வாழ்க்கை ஓரளவு குறையத் தொடங்கியது. பல ஆண்டுகளாக அவர் கிட்டத்தட்ட விளையாடவில்லை, அவர் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை நடத்தி, ஆங்கில சேம்பர் இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார். அவர் பிந்தையதை கன்சோலில் மட்டுமல்ல, கருவியிலும் நிர்வகித்தார், மற்ற படைப்புகளுடன், மொஸார்ட்டின் அனைத்து இசை நிகழ்ச்சிகளையும் நிகழ்த்தினார். 70 களின் தொடக்கத்திலிருந்து, பியானோவை நடத்துவதும் வாசிப்பதும் அவரது செயல்பாடுகளில் தோராயமாக சமமான இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. அவர் உலகின் சிறந்த இசைக்குழுக்களின் கன்சோலில் நிகழ்த்துகிறார், சில காலம் அவர் பாரிஸ் சிம்பொனி இசைக்குழுவை வழிநடத்துகிறார், இதனுடன் சேர்ந்து, ஒரு பியானோ கலைஞராக நிறைய வேலை செய்கிறார். இப்போது அவர் மொஸார்ட், பீத்தோவன், பிராம்ஸ் ஆகியோரின் அனைத்து கச்சேரிகள் மற்றும் சொனாட்டாக்கள், லிஸ்ட், மெண்டல்சோன், சோபின், ஷுமான் ஆகியோரின் பல படைப்புகள் உட்பட ஒரு பெரிய தொகுப்பைக் குவித்துள்ளார். ப்ரோகோபீவின் ஒன்பதாவது சொனாட்டாவின் முதல் வெளிநாட்டு கலைஞர்களில் அவர் ஒருவராக இருந்தார், அவர் பீத்தோவனின் வயலின் கச்சேரியை ஆசிரியரின் பியானோ ஏற்பாட்டில் பதிவு செய்தார் (அவரே ஆர்கெஸ்ட்ராவை நடத்தினார்).

பாரன்போயிம் தொடர்ந்து பிஷ்ஷர்-டீஸ்காவ், பாடகர் பேக்கர் ஆகியோருடன் குழும வீரராக நடித்தார், பல ஆண்டுகளாக அவர் தனது மனைவி, செல்லிஸ்ட் ஜாக்குலின் டுப்ரே (இப்போது உடல்நிலை சரியில்லாததால் மேடையை விட்டு வெளியேறியுள்ளார்) மற்றும் அவர் மற்றும் வயலின் கலைஞரான பி. ஜுக்கர்மேன். லண்டனின் கச்சேரி வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு, அவர் மொஸார்ட் முதல் லிஸ்ட் வரை (சீசன் 1979/80) வழங்கிய வரலாற்றுக் கச்சேரிகளின் சுழற்சி "பியானோ இசையின் மாஸ்டர் பீஸ்" ஆகும். இவை அனைத்தும் கலைஞரின் உயர்ந்த நற்பெயரை மீண்டும் மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகின்றன. ஆனால் அதே நேரத்தில், ஒருவித அதிருப்தி, பயன்படுத்தப்படாத வாய்ப்புகள் போன்ற உணர்வு இன்னும் உள்ளது. அவர் ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞராகவும் சிறந்த பியானோ கலைஞராகவும் விளையாடுகிறார், அவர் "பியானோவில் நடத்துனர் போல்" நினைக்கிறார், ஆனால் அவரது வாசிப்பில் இன்னும் காற்றோட்டம் இல்லை, ஒரு சிறந்த தனிப்பாடலுக்குத் தேவையான வற்புறுத்தும் சக்தி, நிச்சயமாக, நீங்கள் அதை அளவுகோல் கொண்டு அணுகினால். இந்த இசைக்கலைஞரின் அபாரமான திறமை தெரிவிக்கிறது. இன்றும் கூட அவரது திறமை இசை ஆர்வலர்களுக்கு அவர்களுக்கு வழங்குவதை விட அதிகமாக உறுதியளிக்கிறது, குறைந்தபட்சம் பியானிசம் துறையில். சோவியத் ஒன்றியத்தில் கலைஞரின் சமீபத்திய சுற்றுப்பயணத்திற்குப் பிறகு, தனி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் பாரிஸ் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் தலைவர் ஆகிய இரண்டிலும் இந்த அனுமானம் புதிய வாதங்களால் வலுப்படுத்தப்பட்டது.

கிரிகோரிவ் எல்., பிளாடெக் யா., 1990