டயடோனிக் |

கிரேக்க மொழியில் இருந்து - மூலம், சேர்ந்து மற்றும் டோனோஸ் - தொனி (முழு தொனி), எழுத்துக்கள் - டோன்களுடன் செல்கிறது

ஒரு ஏழு-ஒலி அமைப்பு, அனைத்து ஒலிகளையும் சரியான ஐந்தில் ஒழுங்கமைக்க முடியும். எடுத்துக்காட்டாக, பிற கிரேக்க மொழியில் இடைவெளிகளின் வரிசை. diatonic tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (இரண்டு முழு டோன்கள் மற்றும் ஒரு செமிடோன்), குரோமடிக் இடைவெளிகளின் வரிசைக்கு மாறாக. tetrachord e1 - des1 - c 1 - h (முழு டோன்கள் இல்லை). டயடோனிக் என்பது ஆறு ஐந்தில் ஒரு சங்கிலிக்குள் பெறக்கூடிய இடைவெளிகள் மற்றும் நாண்கள் (சி-டுரின் விசையில் ஒரு எடுத்துக்காட்டு கொடுக்கப்பட்டுள்ளது):

(சில நேரங்களில் ஒரு தூய நான்காவது அல்லது ஒரு தூய ஐந்தாவது ஒரு மாறுபாடு ஒரு ட்ரைடோன் ஒரு டையடோனிக் அல்ல, ஆனால் ஒரு நிற இடைவெளியாக எடுத்துக்கொள்ளப்படுகிறது).

ஒரே மாதிரியான இடைவெளிகளின் எண்ணிக்கைக்கும் ஐந்தாவது படிகளின் (Q) எண்ணிக்கைக்கும் இடையே ஒரு கண்டிப்பான தொடர்பு உள்ளது. இந்த இடைவெளியை ஒரு தூய D இல் உருவாக்கும் கணினியில் உள்ள மொத்த ஒலிகளின் எண்ணிக்கைக்கும் ஐந்தாவது படிகளின் எண்ணிக்கைக்கும் இடையில்:

ம. ப்ரிமா, எச். ஆக்டேவ் (0Q) 7 முறை (7-0), h ஏற்படுகிறது. ஐந்தாவது, ம. குவார்ட் (1Q) 6 முறை (7-1), பி. இரண்டாவது, எம். ஏழாவது (2Q) 5 முறை (7-2), பி. ஆறாவது, எம். மூன்றாவது (3Q) 4 முறை (7-3), பி. மூன்றாவது, எம். ஆறாவது (4Q) 3 முறை (7-4), பி. ஏழாவது, எம். இரண்டாவது (5Q) 2 முறை (7-5), ட்ரைடோன் (6Q) 1 முறை (7-6) நிகழ்கிறது.

நிறமாற்றம் செய்யப்பட்ட படிகளால் உருவாகும் போது இடைவெளிகள் டயடோனிக் என்று கருதப்படுகின்றன (உதாரணமாக, as-b என்பது டயடோனிக் முழு தொனியாகும், சூழல் மற்றும் முக்கிய இரண்டிலும், எடுத்துக்காட்டாக, C-dur இல்). நாண்களுக்கும் இது பொருந்தும் (எ.கா., C-dur இல் உள்ள ges-b-des என்பது டயடோனிக் அல்லாத அளவில் ஒரு டயடோனிக் நாண் ஆகும்). எனவே, GL Catoire ஒரு வர்ண நாண் வேறுபடுத்துகிறது. அடிப்படையில் (உதாரணமாக, d-fis-as-c) மற்றும் குரோமடிக். நிலை மூலம் (உதாரணமாக, des-f-as in C-dur). பல பண்டைய கிரேக்க முறைகள் டயடோனிக், அதே போல் இடைக்கால முறைகள் மற்றும் பிற இயற்கை முறைகள், இப்போது பரவலாக உள்ள அயோனியன் (இயற்கை மேஜர்) மற்றும் ஏயோலியன் (இயற்கை சிறிய) முறைகள்:

ஒரு பரந்த பொருளில், அழைக்கப்படும். நிபந்தனைக்குட்பட்ட டயடோனிக் முறைகள், மாறி டயடோனிக் முறைகள், அமைப்புகள் மற்றும் அளவுகள் (முறையைப் பார்க்கவும்). இந்த முறைகளில் சிலவற்றில், டோன்கள் மற்றும் செமிடோன்களுடன், உருப்பெருக்கமும் நுழைகிறது. இரண்டாவது.

அன்ஹெமிடோனிக் பெண்டாடோனிக் (கேடோயர், "புரோடோடியாடோனிக்" என்ற சொற்களின் படி) மற்றும் இடைக்காலம். hexachords முழுமையற்ற diatonic என விளக்கலாம். அமைப்புகள்.

சில நேரங்களில் 12-ஒலி (12-படி) அமைப்புகள் டயடோனிக் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, இதில் ஒவ்வொரு படியும் சுயாதீனமாக கருதப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், டி படிகள் (AS Ogolevets, MM Skorik).

மற்ற கிரேக்க மொழியில். டி. இசை மூன்று மாதிரி மனநிலைகளில் ("ஜெனரா") ஒன்றாக இருந்தது, வர்ணத்தன்மையுடன், இது ஒரு வரிசையில் இரண்டு சிறிய வினாடிகளைப் பயன்படுத்தியது, அத்துடன் அதிகரிப்பு. இரண்டாவது, மற்றும் அன்ஹார்மோனிக்ஸ், இதன் பிரத்தியேகங்கள் ஒரு செமிடோனை விட குறைவான இடைவெளிகளாகும். இந்த கிரேக்கத்தில் இசை மற்ற பண்டைய மோனோபோனிக் கலாச்சாரங்களைப் போலவே உள்ளது, குறிப்பாக அருகிலுள்ள கிழக்கு மற்றும் மத்திய தரைக்கடல்.

D. இன் பல்வேறு வடிவங்கள் மேற்கு ஐரோப்பிய அடிப்படையை உருவாக்குகின்றன. மற்றும் ரஷ்ய நாட்டுப்புற-பாடல் கலை, அத்துடன் பேராசிரியர். ஐரோப்பிய இசை (கிரிகோரியன் மந்திரம்), குறிப்பாக இசையின் முக்கிய வகையாக பாலிஃபோனியின் ஒப்புதலுக்குப் பிறகு. விளக்கக்காட்சி. ஹார்மோனிக் குரல்களின் ஒருங்கிணைப்பு முதன்மையாக எளிமையான மெய்யெழுத்துக்களின் இணைக்கும் செயலின் உதவியுடன் மேற்கொள்ளப்படுகிறது - ஐந்தாவது மற்றும் நான்காவது, மற்றும் குரல்களின் நான்காவது-குயின்ட் ஒருங்கிணைப்பு டயடோனிக் வெளிப்பாட்டிற்கு பங்களிக்கிறது. உறவுகள்.

கைடோ டி அரெஸ்ஸோவின் காலத்திலிருந்தே பரவலாக இருந்த ஹெக்ஸாகார்டுகளின் அமைப்பு (சோல்மைசேஷன் பார்க்கவும்), பொது டயடோனிக் கட்டமைப்பிற்குள் சரி செய்யப்பட்டது. கணினி மாதிரி மாறுபாடு (குறிப்பாக மாற்றங்களில்

- மோல் மற்றும்

-டுரம், அதாவது b மற்றும் h). இதேபோன்ற மாதிரி மாறுபாடு ரஷ்ய மொழியின் சிறப்பியல்பு ஆகும். தேவாலய இசை (h கீழே மற்றும் b மேலே, மேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டில் "தினசரி அளவு" பார்க்கவும்). இதனுடன் தொடர்புடையது குரல்களைக் குறிக்கும் நடைமுறை டிச. முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், எ.கா. மேல் குரலில் அடையாளங்கள் இல்லாமல் மற்றும் கீழ் ஒரு பிளாட்.

ஜி. டி மச்சோ. பாலாட் 1. சி காமென்சென்ட் லெஸ் பலேட்ஸ் ஓ இல் ஹா சாண்ட், பார்கள் 1-3.

“இணக்கத்தின் ஆதிக்கத்தை நிறுவியதன் மூலம். டோனலிட்டி”—மேஜர் மற்றும் மைனர் (17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து), ஒரு புதிய வகை கருவி, ஃபன்க் அடிப்படையிலானது. மூன்று முக்கிய முக்கோணங்களின் அமைப்பு - டானிக்ஸ், மேலாதிக்கம் மற்றும் துணை, வலுவான ஐந்தாவது உறவால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளது. செயல்பாட்டின் அடிப்படையில் பயன்முறையின் மையப்படுத்தலைக் கட்டுப்படுத்துதல். நல்லிணக்கம் புதிய நாண்-இணக்கத்தை உருவாக்க வழிவகுக்கிறது. பயன்முறையின் டோன்களின் இணைப்புகள் (உதாரணமாக, C-dur இல், டோனிக்கின் ப்ரிமாவுடன் d ஆனது ஆதிக்கம் செலுத்தும் g இன் முக்கிய தொனி மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, e - tonic triad சேர்ந்தது, f - முக்கிய தொனியாக துணை மேலாதிக்கம், முதலியன), இது வளையங்களின் வரிசைகளில் உணரப்படுகிறது (கோட்பாட்டளவில் JF ராமோவால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது). டயடோனிக் அல்லாத தனிமங்கள் மற்றும் குரோமடிக்ஸ் ஆகியவை D. இன் அடிப்படையில் மெலோடிகல் மற்றும் chordally-harmonically மாற்றங்கள், வேறுபட்ட டையடோனிக் கருவிகளின் கலவை ஆகியவற்றின் மூலம் உருவாகின்றன. உறுப்புகள் அடுத்தடுத்து மற்றும் ஒரே நேரத்தில் (பாலிடியாடோனிக்).

19 மணிக்கு - பிச்சை. 20 ஆம் நூற்றாண்டில், ஒருபுறம், பழைய டி. கிடங்கு மற்றும் அதற்கு அருகில் (F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, குறிப்பாக ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களில் - MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky மற்றும் பலர்).

மறுபுறம், உயரத்தின் கட்டமைப்பின் அடிப்படையாக நிறமாற்றத்திற்கு ஒரு மாற்றம் உள்ளது. இந்த செயல்முறையின் ஆரம்பம் ஆர். வாக்னரால் "டிரிஸ்டன்" ஆல் வைக்கப்பட்டது. முற்றிலும் நிற பன்மைக்கு மாறியது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்கள், குறிப்பாக புதிய வியன்னா பள்ளியின் பிரதிநிதிகள்.

ஏ.கே லியாடோவ். எட்டு ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள். III. வரைதல்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் பல்வேறு வகையான D. பயன்படுத்தப்படுகிறது: D. nar. கிடங்கு, கிளாசிக் அருகில். பெரிய மற்றும் சிறிய; decomp இல் டி. மாற்றங்கள், பாலிலேடி, பாலிடியாடோனிக். சேர்க்கைகள் (IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, எஸ்.வி. ரச்மானினோவ், எஸ்எஸ் ப்ரோகோபீவ், டிடி ஷோஸ்டகோவிச், பி. பார்டோக்). பெரும்பாலும் D. ஒரு அடிப்படையாக மட்டுமே உள்ளது, அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ மறைக்கப்பட்ட (SS Prokofiev, DD ஷோஸ்டகோவிச், P. ஹிண்டெமித்), அல்லது டயடோனிக் அல்லாத ஒரு ஒருங்கிணைந்த உறுப்பு போல் தோன்றுகிறது. கட்டமைப்புகள் (டைடோனிக் புலங்கள் அடைப்புக்குறிக்குள் குறிக்கப்பட்டுள்ளன):

எஸ்எஸ் புரோகோபீவ். "ஒரு மடத்தில் நிச்சயதார்த்தம்" ("டுவென்னா"). 2வது படம், முடிவு.

குறிப்புகள்: செரோவ் ஏஎன், ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல் அறிவியல் பாடமாக, "இசை சீசன்", 1869/70, எண் 18, 1870/71, எண் 6 மற்றும் 13; Petr VI, பண்டைய கிரேக்க இசையில் பாடல்கள், கட்டமைப்புகள் மற்றும் முறைகள், கே., 1901; Catuar GL, ஒத்திசைவின் தத்துவார்த்த படிப்பு, பகுதி 1, எம்., 1924; டியூலின் யூ. என்., நல்லிணக்கத்தைப் பற்றி கற்பித்தல், பகுதி 1, எல்., 1937, 1966; அவரது சொந்த, இயற்கை மற்றும் மாற்றும் முறைகள், எம்., 1971; ஓகோலெவெட்ஸ் ஏஎஸ், ஹார்மோனிக் மொழியின் அடிப்படைகள், எம்.-எல்., 1941; கஸ்டல்ஸ்கி AD, நாட்டுப்புற பாலிஃபோனியின் அடிப்படைகள், M.-L., 1948; ஸ்போசோபின் IV, இசையின் அடிப்படைக் கோட்பாடு, எம்., 1951, 1958; குஷ்னரேவ் XS, ஆர்மேனிய மோனோடிக் இசையின் வரலாறு மற்றும் கோட்பாட்டின் கேள்விகள், எல்., 1958; பெர்கோவ் VO, ஹார்மனி, பகுதி 1, எம்., 1962; 1970; ஸ்கோரிக் எம்எம், ப்ரோகோபீவ் மற்றும் ஷொன்பெர்க், "எஸ்எம்", 1962, எண் 1; கார்க்லின் LA, நடைமுறை அனுபவத்தை பொதுமைப்படுத்தவும், "SM", 1965, எண் 7; சோஹோர் AH, டயடோனிசத்தின் இயல்பு மற்றும் வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகள், இல்: இசையின் கோட்பாடு மற்றும் அழகியல் கேள்விகள், தொகுதி. 4, எல்.-எம்., 1965; ஸ்போசோபின் IV, நல்லிணக்கத்தின் போக்கில் விரிவுரைகள், எம்., 1969; கோட்லியாரெவ்ஸ்கி IA, டயடோனிக்ஸ் மற்றும் க்ரோமாடிக்ஸ் ஒரு வகையாக இசை மைஸ்லெனியா, கிப்வ், 1971; போச்கரேவா ஓ., நவீன இசையில் டயடோனிக் சில வடிவங்களில்: இசை மற்றும் நவீனம், தொகுதி. 7, எம்., 1971; சிகிடோவ் எஸ்., படைப்பாற்றலின் பிற்பகுதியில் பேலா பார்டோக்கின் மாதிரி அமைப்பு, சேகரிப்பில்: பயன்முறையின் சிக்கல்கள், எம்., 1972.

யு. எச். கோலோபோவ்