நாடகம், இசை |

இந்த அமைப்பு நாடகத்தை செயல்படுத்துவதற்கான வழிமுறைகளையும் முறைகளையும் வெளிப்படுத்தும். தயாரிப்பு இசை மேடை வகைகளில் செயல்கள் (ஓபரா, பாலே, ஓபரெட்டா). இசையின் இதயத்தில் டி. கலை-வா வகைகளில் ஒன்றாக நாடகத்தின் பொது விதிகள் பொய்: தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட மையத்தின் இருப்பு. நடவடிக்கை மற்றும் எதிர்வினை சக்திகளுக்கு இடையிலான போராட்டத்தில் தன்னை வெளிப்படுத்தும் ஒரு மோதல், நாடகங்களை வெளிப்படுத்துவதில் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசை நிலைகள். கருத்து (வெளிப்பாடு, சதி, வளர்ச்சி, க்ளைமாக்ஸ், கண்டனம்) போன்றவை. இந்த பொதுவான வடிவங்கள் குறிப்பிட்டவை. ஒவ்வொரு வகை இசை நாடகத்திலும் ஒளிவிலகல். வழக்குகள் இயற்கைக்கு ஏற்ப வெளிப்படுத்தும். நிதி. ஓபரா, ஏ படி. N. செரோவ், "மேடையில் நடக்கும் செயல் இசையால் வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு மேடை நிகழ்ச்சியாகும், அதாவது, கதாபாத்திரங்கள் (ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியாக, அல்லது ஒன்றாக, அல்லது கோரஸில்) மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் சக்திகளால். இந்த சக்திகளின் எண்ணற்ற மாறுபட்ட பயன்பாடு, எளிய குரல் ஆதரவில் தொடங்கி மிகவும் சிக்கலான சிம்போனிக் கலவைகளுடன் முடிவடைகிறது. பாலேவில், செரோவ் சுட்டிக்காட்டிய மூன்று கூறுகளில் - நாடகம், பாடல் மற்றும் இசைக்குழு - இரண்டு உள்ளன, அதே நேரத்தில் ஓபராவில் பாடுவதைப் போன்ற பாத்திரம் நடனம் மற்றும் பாண்டோமைம் ஆகியவற்றிற்கு சொந்தமானது. அதே நேரத்தில், இரண்டு நிகழ்வுகளிலும், இசை சி. பொதுமைப்படுத்துதல் என்பது, குறுக்கு வெட்டு நடவடிக்கையின் கேரியர், இது Odd பற்றிய கருத்துக்கள் மட்டுமல்ல. சூழ்நிலைகள், ஆனால் நாடகத்தின் அனைத்து கூறுகளையும் ஒன்றாக இணைக்கிறது, செயலின் நடத்தையின் மறைக்கப்பட்ட நீரூற்றுகளை வெளிப்படுத்துகிறது. நபர்கள், அவர்களின் சிக்கலான உள் உறவு, பெரும்பாலும் நேரடியாக ch வெளிப்படுத்துகிறது. தயாரிப்பின் யோசனை ஓபரா மற்றும் பிற இசை நாடகங்களில் இசையின் முக்கிய பங்கு. art-va அவற்றின் கலவையின் பல அம்சங்களை வரையறுக்கிறது, இது லைட் கட்டுமானத்திலிருந்து வேறுபட்டது. நாடகம். இசை பிரத்தியேகங்கள். D. ஏற்கனவே ஸ்கிரிப்ட் கட்டுமானத்திலும் மேலும் லிப்ரெட்டோவின் வளர்ச்சியிலும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படுகிறது. ஒரு லிப்ரெட்டோவை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படை ஒரு முடிக்கப்பட்ட இலக்கிய நாடகமாக இருக்கும் சந்தர்ப்பங்களில். கலவை, ஒரு விதியாக, அதில் பல மாற்றங்கள் செய்யப்படுகின்றன, இது உரையை மட்டுமல்ல, நாடகங்களின் பொதுவான திட்டத்தையும் பாதிக்கிறது. வளர்ச்சி (இலக்கிய நாடகத்தின் முழு, மாற்றப்படாத உரையில் ஓபராக்களை எழுதுவதற்கான எடுத்துக்காட்டுகள் குறைவு). ஓபரா லிப்ரெட்டோவிற்கும் லைட்டிற்கும் உள்ள பொதுவான வேறுபாடுகளில் ஒன்று. நாடகம் அதிக சுருக்கம், சுருக்கம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. சைகைகள் மற்றும் பிளாஸ்டிக்குகளின் மொழியில் வாய்மொழி பேச்சில் உள்ளார்ந்த வேறுபாடு மற்றும் சொற்பொருள் உறுதித்தன்மையின் அளவு இல்லாததால், இன்னும் நிபந்தனை மற்றும் பொதுவான தன்மை பாலே காட்சியின் சிறப்பியல்பு ஆகும். இது தொடர்பாக, ஜி. A. லாரோச் குறிப்பிடுகிறார், "வாய்மொழி நாடகத்திற்கும் பாலே நிகழ்ச்சிக்கும் இடையே ஓபரா லிப்ரெட்டோ நடுவில் உள்ளது." இசையின் கலவையான வடிவங்கள் உள்ளன. டி., ஓபரா மற்றும் வாய்மொழி நாடகத்தின் கூறுகளை இணைத்தல். இதில் நாடகம், ஆபரேட்டா ஆகியவை அடங்கும். ஆந்தைகளின் மக்களிடையே பொதுவான இசை நிகழ்ச்சிகள். மற்றும் வெளிநாட்டு கிழக்கு, சிங்ஸ்பீல் மற்றும் பிற இயற்கைக்காட்சி. வகைகள், இதில் இசை. உரையாடல் காட்சிகளுடன் இடைப்பட்ட அத்தியாயங்கள். அவை மியூஸ் துறைக்கு காரணமாக இருக்கலாம். D. செயல்பாட்டின் மிக முக்கியமான தருணங்கள் இசையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டால். இந்த வகைகளுக்கும் நிகழ்ச்சியின் வழக்கமான நாடகத்திற்கும் உள்ள வித்தியாசம் இதுதான், இதில் இசை அரங்கேற்றப்பட்ட பாகங்களில் ஒன்றின் நிலையில் உள்ளது மற்றும் எப்போதாவது மட்டுமே, விளக்க நோக்கங்களுக்காக அல்லது மேடை நிகழ்ச்சியை வழங்க பயன்படுத்தப்படுகிறது.

வரலாற்று வளர்ச்சியின் போது, ​​சில இசை வடிவங்கள் வளர்ந்தன. டி .: ஓபராவில் - வாசிப்பு, ஏரியா, அரியோசோ, டிகம்ப். குழுமங்களின் வகைகள், பாடகர்கள்; பாலேவில் - நடனங்கள் கிளாசிக்கல் மற்றும் சிறப்பியல்பு, பயனுள்ள அத்தியாயங்கள் (பாஸ் டி'ஆக்ஷன்), நடனம். குழுமங்கள் (pas de deux, pas de trois, முதலியன). அவை அப்படியே இருப்பதில்லை. எனவே, இத்தாலிய மொழியில் இருந்தால். ஓபரா தொடர் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நாடகம். செயல்பாடுகள் மற்றும் கட்டமைப்பு சிதைவு. wok. படிவங்கள் கண்டிப்பாக முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டு ஒழுங்குபடுத்தப்பட்டன, பின்னர் எதிர்காலத்தில் அவற்றை மிகவும் நெகிழ்வாகப் பயன்படுத்துவதற்கான போக்கு உள்ளது. ஓதுதல் மற்றும் வட்டமான வோக்குகளுக்கு இடையே உள்ள கூர்மையான கோடு அழிக்கப்படுகிறது. அத்தியாயங்கள்; பிந்தையது அவற்றின் கட்டமைப்பிலும் வெளிப்பாட்டிலும் மிகவும் மாறுபட்டதாகிறது. தன்மை, அனைத்து வகையான கலப்பு வடிவங்கள் எழுகின்றன. செயலின் பெரிய பகுதிகள் (மேடையில் இருந்து முழு செயல் வரை) இசை மூலம் ஒரு தொடர்ச்சியால் மூடப்பட்டிருக்கும். வளர்ச்சி. ஓபரா டி. சிம்பொனியின் சில முறைகளால் வளப்படுத்தப்படுகிறது. instr துறையில் உருவாக்கப்பட்டது. இசை. ஓபரா வகையின் சிம்பொனிசேஷன் வழிமுறைகளில் ஒன்று துறைக்கான ஒருங்கிணைப்பு ஆகும். நடிகர்கள் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளனர். கருப்பொருள்கள் அல்லது ஒலிப்பு. செயல் முழுவதும் தொடர்ந்து வளரும் வளாகங்கள் (Leitmotif ஐப் பார்க்கவும்). ஓபராவை ஒரு முழுமையான இசை நாடகமாக மாற்றுதல். மறுபரிசீலனை கொள்கையைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் முழுமையும் எளிதாக்கப்படுகிறது. செயல்கள். Mn. இந்த நுட்பங்கள் பாலேவிலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அங்கு 2 வது மாடியில் இருந்து. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை, சிம்பொனியின் கூறுகளுடன் நிறைவுற்றது, பெருகிய முறையில் சுறுசுறுப்பான வியத்தகு முன்னணி பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. அதன் தீவிர வெளிப்பாடுகளில், ஓபரா மற்றும் பாலேவை சிம்பொனிஸ் செய்வதற்கான விருப்பம் சில நேரங்களில் வட்டமான அத்தியாயங்களை முழுமையாக நிராகரிக்க வழிவகுக்கிறது. இந்த நிலை மிகவும் பின்வருவனவற்றைப் பெற்றுள்ளது. படைப்பாற்றல் மற்றும் தத்துவார்த்த வெளிப்பாடு. பாரம்பரியத்தை முற்றிலும் நிராகரித்த ஆர். வாக்னரின் கருத்துக்கள். ஓபரா வகை, மியூஸுக்கு எதிரானது. "முடிவற்ற மெல்லிசை" அடிப்படையிலான நாடகம். AS டர்கோமிஷ்ஸ்கி ஓபராவை சீர்திருத்த முயன்றார், இது வோக்கை தொடர்ந்து பின்பற்றுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அனைத்து ஒலிப்புகளுக்கும் பாராயணம். வாய்மொழி உரையின் நிழல்கள். இசையமைப்பாளர்கள் இசையின் மூலம் இணைந்த டாக்டர். தற்காலிக நிறுத்தங்களுடனான வளர்ச்சி, ஒரு சூழ்நிலை, உணர்ச்சி அனுபவம் அல்லது ஒரு செயலின் குணாதிசயத்தை நெருக்கமாக முன்னிலைப்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது. முகங்கள்.

தயாரிப்பு இசை மேடை வகைகளில் இத்தகைய முற்றிலும் மியூஸ்களின் அறிகுறிகள் உள்ளன. மாறுபாடு, ரோண்டோ-லைக்னெஸ், சொனாட்டிசம் போன்ற பொருளின் ஆக்கபூர்வமான அமைப்பின் கொள்கைகள். ஹோ பொதுவாக அவை instr இல் இருப்பதை விட இங்கு மிகவும் சுதந்திரமாகவும் நெகிழ்வாகவும் தோன்றும். இசை, நாடகங்களின் தேவைகளுக்குக் கீழ்ப்படிதல். தர்க்கம். இந்த அர்த்தத்தில், PI சாய்கோவ்ஸ்கி ஓபராவிற்கும் சிம்பொனிக்கும் இடையிலான அடிப்படை வேறுபாட்டைப் பற்றி பேசினார். பாணிகள். "ஒரு ஓபராவை உருவாக்கும் போது, ​​​​ஆசிரியர் தொடர்ந்து காட்சியை மனதில் வைத்திருக்க வேண்டும், அதாவது தியேட்டரில் மெல்லிசை மற்றும் இணக்கம் மட்டுமல்ல, செயலும் தேவை என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள் ... ". இந்த முக்கிய இசை சட்டம். D. பல்வேறு வகையான குறிப்பிட்ட படைப்பாற்றலை அனுமதிக்கிறது. decomp தொடர்பான முடிவுகள். wok விகிதம். மற்றும் orc. தொடங்கியது, முடிவு முதல் இறுதி வரை வளர்ச்சி மற்றும் otd. முடிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்கள், பாராயணம் மற்றும் பரவலாகப் பாடப்பட்ட வோக். மெல்லிசை, தனிப்பாடல், குழுமங்கள் மற்றும் பாடகர்கள், முதலியன. இசை வகைகள். D. பொது கலைகளை மட்டும் சார்ந்து இல்லை. சகாப்தத்தின் போக்குகள், ஆனால் சதித்திட்டத்தின் தன்மை, உற்பத்தி வகை. (பெரிய வரலாற்று-வீர, காவியம், விசித்திரக் கதை, பாடல் நாடகம், காமிக் ஓபரா அல்லது பாலே), ஒரு குறிப்பிட்ட இசையமைப்பாளரின் தனிப்பட்ட படைப்பாற்றல் கிடங்கிலிருந்து.

இசையின் கருத்து. D. தயாரிப்புகளுக்கும் பொருந்தும். instr. இசை, தொடர்புடைய இணை நிலை அல்ல. செயல் அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட லைட். திட்டம். சிம்பொனி பற்றி பேசுவது வழக்கம். டி., டி. சொனாட்டா வடிவம், முதலியன. இயக்கம், வளர்ச்சி, பின்னிப்பிணைப்பு மற்றும் முரண்பாடான கொள்கைகளின் போராட்டம் ஆகியவற்றில் யதார்த்தத்தின் படங்களை பிரதிபலிக்கும் இசையில் உள்ளார்ந்த திறன் நாடகங்களுடன் ஒப்புமை அனுமதிக்கிறது. நடவடிக்கை. ஹோ, அத்தகைய ஒப்புமையை நாடினால், அதன் சார்பியல் தன்மையை ஒருவர் மனதில் கொள்ள வேண்டும். குறிப்பிட்ட வடிவங்கள், டு-க்ரைம் மியூஸ்களின் வளர்ச்சிக்கு உட்பட்டது. instr இல் உள்ள படங்கள். இசை, மேடையின் விதிகளுடன் ஓரளவு ஒத்துப்போகிறது. நாடகம்.

குறிப்புகள்: ட்ருஸ்கின் எம்., ஓபராவின் இசை நாடகத்தின் கேள்விகள், எல்., 1952; யருஸ்டோவ்ஸ்கி பி., ரஷ்ய ஓபரா கிளாசிக்ஸின் நாடகம், எம்., 1952; அவரது சொந்த, 1971 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓபராவின் நாடகவியல் பற்றிய கட்டுரைகள், எம்., 1961; ஃபெர்மன் பி., ஓபரா ஹவுஸ் புத்தகத்தில், ஆபரேடிக் நாடகத்தின் அடிப்படைகள். மாஸ்கோ, XNUMX.

யு. பி. பூமி