பண்டைய கிரேக்க frets |

பண்டைய கிரேக்க முறைகள் என்பது பண்டைய கிரேக்கத்தின் இசையில் மெல்லிசை முறைகளின் அமைப்புகளாகும், அவை நவீன அர்த்தத்தில் பாலிஃபோனியை அறியவில்லை. மாதிரி அமைப்பின் அடிப்படையானது டெட்ராகார்டுகள் (ஆரம்பத்தில் மட்டுமே இறங்குபவை) ஆகும். டெட்ராகோர்டுகளின் இடைவெளி கலவையைப் பொறுத்து, கிரேக்கர்கள் 3 மனநிலைகள் அல்லது வகைகளை (ஜென்) வேறுபடுத்தினர்: டயடோனிக், க்ரோமாடிக் மற்றும் என்ஹார்மோனிக் (வேறுபாடுகள் சில எளிமைப்படுத்தல்களுடன் குறிக்கப்படுகின்றன):

இதையொட்டி, டயடோனிக். tetrachords 3 வகைகளைக் கொண்டிருந்தன, அவை பெரிய மற்றும் சிறிய வினாடிகளின் இருப்பிடத்தில் வேறுபடுகின்றன:

உயர் வரிசையின் ஃப்ரீட் வடிவங்கள் டெட்ராகார்டுகளின் சேர்க்கைகளாக எழுந்தன. ஒருமைப்பாட்டின் இரண்டு கோட்பாடுகள் இருந்தன: "இணைந்த" (சினாப்ன்) டெட்ராகார்டுகளில் அருகிலுள்ள ஒலிகளின் தற்செயல் நிகழ்வுகளுடன் (உதாரணமாக, d1-c1 - h - a, a - g - f - e) மற்றும் "தனி" (diasenxis), உடன் அருகிலுள்ள ஒலிகள் முழு தொனியால் பிரிக்கப்பட்டன (எடுத்துக்காட்டாக, e1 - d1 - c1 - h, a - g - f - e). டெட்ராகோர்டுகளின் சங்கங்களில் மிக முக்கியமானவை ஆக்டேவ் முறைகள் ("ஆக்டேவ்களின் வகைகள்" அல்லது அர்மோனியா - "ஹார்மனிஸ்" என்று அழைக்கப்படுபவை). டோரியன், ஃபிரிஜியன் மற்றும் லிடியன் என முக்கிய ஃப்ரெட்டுகள் கருதப்பட்டன, இரண்டு கடிதங்களை இணைப்பதன் மூலம் டு-ரை உருவாக்கப்பட்டது. கட்டமைப்பில் ஒரே மாதிரியான டெட்ராகார்டுகள்; மிக்சோலிடியன் ("கலப்பு-லிடியன்") என்பது லிடியன் டெட்ராகார்டுகளின் சிறப்பு கலவையாக விளக்கப்பட்டது.

பக்கவாட்டு - ஹைபோலேட்கள் டெட்ராச்சார்டுகளை மறுசீரமைப்பதன் மூலமும், எண்கோணத்திற்கு அளவைச் சேர்ப்பதன் மூலமும் முக்கியவற்றிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டன (கிரேக்க முறைகளின் பெயர்கள் பிற்கால ஐரோப்பியர்களுடன் ஒத்துப்போவதில்லை). ஏழு ஆக்டேவ் முறைகளின் திட்டம்:

மற்ற கிரேக்கத்தின் முழு பார்வை. மாதிரி அமைப்பு பொதுவாக sustnma teleion - "சரியான (அதாவது முழுமையான) அமைப்பு". என்று அழைக்கப்படுவது கீழே. "நிலையான" (அல்லது "மாடுலேட்டிங் அல்லாத") அமைப்பு - ametabolon:

பெயர் படிகள் சரங்களில் கொடுக்கப்பட்ட தொனியைப் பிரித்தெடுக்கும் இடத்திலிருந்து வருகின்றன. சித்தரா கருவி. ஒரு ஆக்டேவில் உள்ள படிகளின் பெயர்களின் அடையாளம் (எ.கா., vntn a1 மற்றும் e1 இரண்டிற்கும் பொருந்தும்) ext இன் டெட்ராகோர்டல் (மற்றும் ஆக்டேவ் அல்ல) கொள்கையை பிரதிபலிக்கிறது. அமைப்பின் கட்டமைப்பு. டாக்டர். சரியான அமைப்பின் ஒரு மாறுபாடு - வளர்சிதை மாற்றமானது, "உள்ளே இழுக்கக்கூடிய" டெட்ராகார்ட் சின்மெனன் (லிட். - இணைக்கப்பட்ட) dl - c1 - b - a செருகுவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது கணினியின் அளவை விரிவுபடுத்துகிறது.

சரியான அமைப்பு மற்ற நிலைகளுக்கு மாற்றப்பட்ட போது, ​​என்று அழைக்கப்படும். டிரான்ஸ்போசிஷனல் செதில்கள், அதன் உதவியுடன் அதே வரம்பிற்குள் (லைர், சித்தாரா) டிச. மாதிரி அளவுகள் (டோனோய் - விசைகள்).

ஃப்ரீட்ஸ் மற்றும் ஜெனரா (அத்துடன் தாளங்கள்) கிரேக்கர்களால் ஒரு குறிப்பிட்ட பாத்திரம் ("நெறிமுறை") என்று கூறப்பட்டது. எனவே, டோரியன் முறை (முட்டாள்கள் - பூர்வீக கிரேக்க பழங்குடியினரில் ஒன்று) கண்டிப்பான, தைரியமான, நெறிமுறையில் மிகவும் மதிப்புமிக்கதாகக் கருதப்பட்டது; ஃபிரிஜியன் (ஃப்ரிஜியா மற்றும் லிடியா - ஆசியா மைனரின் பகுதிகள்) - உற்சாகம், உணர்ச்சி, பாக்சிக்:

குரோமடிக் மற்றும் அன்ஹார்மோனிக் பயன்பாடு. ஜெனரா கிரேக்க இசையை பிற்கால ஐரோப்பிய இசையிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது. பிந்தையவற்றில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் டயடோனிசம் கிரேக்கர்களிடையே இருந்தது, இருப்பினும் மிக முக்கியமானது, ஆனால் இன்னும் மூன்று மாதிரி ஒலிப்புகளில் ஒன்றாகும். கோளங்கள். மெல்லிசை சாத்தியங்களின் செல்வம். பலவிதமான மனநிலைகளின் கலவைகளில் உள்ளுணர்வு வெளிப்படுத்தப்பட்டது, சர்வதேச "வண்ணங்கள்" (xpoai) அறிமுகம், அவை சிறப்பு மனநிலைகளாக நிர்ணயிக்கப்படவில்லை.

கிரேக்கம் முறைகளின் அமைப்பு வரலாற்று ரீதியாக உருவாகியுள்ளது. பழங்காலப் பழங்காலச் சின்னங்கள். கிரீஸ், வெளிப்படையாக, பென்டாடோனிக் அளவோடு தொடர்புடையது, இது தொன்மையான டியூனிங்கில் பிரதிபலித்தது. சரங்கள். கருவிகள். மாதிரி வரம்பை விரிவுபடுத்தும் திசையில் டெட்ராகார்டுகளின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்ட முறைகள் மற்றும் சாய்வுகளின் அமைப்பு.

குறிப்புகள்: பிளேட்டோ, அரசியல் அல்லது மாநிலம், ஒப்., பகுதி III, டிரான்ஸ். கிரேக்கத்திலிருந்து, தொகுதி. 3, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1863, § 398, ப. 164-67; அரிஸ்டாட்டில், அரசியல், டிரான்ஸ். கிரேக்கத்திலிருந்து, எம்., 1911, புத்தகம். VIII, ch. 7, பக். 372-77; புளூடார்ச், ஆன் மியூசிக், டிரான்ஸ். கிரேக்கத்திலிருந்து, பி., 1922; அநாமதேய, ஹார்மோனிகா அறிமுகம், பூர்வாங்க கருத்துக்கள், மொழிபெயர்ப்பு மற்றும் விளக்கம், ஜிஏ இவனோவின் குறிப்புகள், "பிலாலாஜிக்கல் ரிவியூ", 1894, தொகுதி. VII, புத்தகம். 1-2; Petr BI, பண்டைய கிரேக்க இசையில் பாடல்கள், கட்டமைப்புகள் மற்றும் முறைகள், கே., 1901; கலை பற்றிய பண்டைய சிந்தனையாளர்கள், தொகுப்பு. அஸ்மஸ் பிஎஃப், எம்., 1937; க்ரூபர் RI, இசை கலாச்சாரத்தின் வரலாறு, தொகுதி. 1, பகுதி 1, எம்.-எல்., 1941; பண்டைய இசை அழகியல். உள்ளிடவும். AF லோசெவ் எழுதிய கட்டுரை மற்றும் நூல்களின் தொகுப்பு. முன்னுரை மற்றும் பொது பதிப்பு. VP ஷெஸ்டகோவா, எம்., 1960; கெர்ட்ஸ்மேன் EB, பண்டைய இசை சிந்தனையில் வெவ்வேறு சுருதி ஒலி பகுதிகளின் உணர்தல், "பண்டைய வரலாற்றின் புல்லட்டின்", 1971, எண் 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; வெஸ்ட்பால் ஆர்., ஹார்மோனிக் அண்ட் மெலோப்யூ டெர் க்ரீச்சென், எல்பிஎஸ்., 1864; கெவர்ட் fr. A., Histoire et theorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; ரீமான் எச்., கேடிசிஸ்மஸ் டெர் முசிக்கெஸ்சிச்டே, பிடி 1, எல்பிஎஸ்., 1888; பைக் டிரான்ஸ்., எம்., 1896; மன்ரோ டிபி, பண்டைய கிரேக்க இசையின் முறைகள், ஆக்ஸ்ஃப்., 1894; அபெர்ட் எச்., டை லெஹ்ரே வோம் எதோஸ் இன் டெர் க்ரிச்சிஷென் மியூசிக், எல்பிஎஸ்., 1899; சாக்ஸ் சி., டை மியூசிக் டெர் ஆன்டிகே, போட்ஸ்டாம், 1928; பைக் ஒன்றுக்கு. otd. தலையின் கீழ் அத்தியாயங்கள். "பண்டைய கிரேக்கர்களின் இசை-கோட்பாட்டு பார்வைகள் மற்றும் கருவிகள்", சனியில்: பண்டைய உலகின் இசை கலாச்சாரம், எல்., 1937; கோம்போசி ஓ., டோனார்டென் அண்ட் ஸ்டிம்முஜென் டெர் ஆன்டிகென் மியூசிக், கேபிஎச்., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, எச். 3, எஸ். 129-52; Dzhudzhev S., பல்கேரிய நாட்டுப்புற இசை பற்றிய கோட்பாடு, தொகுதி. 2, சோபியா, 1955; ஹுஸ்மான், எச்., க்ருண்ட்லாஜென் டெர் ஆன்டிகென் அண்ட் ஓரியண்டலிஷென் மியூசிக்கல்டுர், பி., 1961.

யு. எச். கோலோபோவ்