இறுதி |

ital. இறுதி, lat இருந்து. finis - முடிவு, முடிவு

1) instr. இசை - சுழற்சியின் கடைசி பகுதி. தயாரிப்பு. - சொனாட்டா-சிம்பொனி, தொகுப்பு, சில நேரங்களில் மாறுபாடு சுழற்சியின் கடைசி பகுதி. அனைத்து வகையான குறிப்பிட்ட உள்ளடக்கம் மற்றும் இசையுடன். இறுதிப் பகுதிகளின் வடிவங்கள், அவற்றில் பெரும்பாலானவை சில பொதுவான அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, வேகமான வேகம் (பெரும்பாலும் சுழற்சியில் வேகமானது), இயக்கத்தின் வேகம், நாட்டுப்புற வகைத் தன்மை, மெல்லிசை மற்றும் தாளத்தின் எளிமை மற்றும் பொதுமைப்படுத்தல் (முந்தையவற்றுடன் ஒப்பிடும்போது பாகங்கள்), கட்டமைப்பின் ரோண்டலிட்டி (குறைந்தபட்சம் இரண்டாவது திட்டத்தின் வடிவத்தில் அல்லது ரோண்டோவிற்கு "சாய்வு" வடிவில், வி.வி. ப்ரோடோபோபோவின் சொற்களஞ்சியத்தில்), அதாவது, வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்த மியூஸ்களுக்கு சொந்தமானது. ஒரு பெரிய சுழற்சியின் முடிவில் உணர்வை ஏற்படுத்தும் நுட்பங்கள். வேலை செய்கிறது.

சொனாட்டா-சிம்பொனியில். சுழற்சி, அதன் பகுதிகள் ஒற்றை கருத்தியல் கலையின் நிலைகள். எஃப் . அவரது இசையின் கொள்கைகள். இசையை பொதுமைப்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்ட நிறுவனங்கள். கருப்பொருள் மற்றும் இசை. முழு சுழற்சியின் வளர்ச்சி. இந்த குறிப்பிட்ட நாடக ஆசிரியர் செயல்பாடு சொனாட்டா-சிம்பொனியை உருவாக்குகிறது. எஃப். சுழற்சியில் ஒரு மிக முக்கியமான இணைப்பு. தயாரிப்பு. - முழு சொனாட்டா-சிம்பொனியின் ஆழத்தையும் இயற்கையான தன்மையையும் வெளிப்படுத்தும் இணைப்பு. கருத்துக்கள்.

சொனாட்டா-சிம்பொனி பிரச்சனை. F. இசைக்கலைஞர்களின் கவனத்தை எப்போதும் ஈர்க்கிறது. முழு சுழற்சிக்கும் ஒரு ஆர்கானிக் எஃப். தேவை என்பது பீத்தோவனின் இறுதிப் போட்டிகளை மிகவும் மதிப்பிட்ட AN செரோவினால் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தப்பட்டது. பி.வி. அசாஃபீவ், சிம்பொனியில் மிக முக்கியமான எண்ணிக்கையில் F. இன் பிரச்சனைக்கு காரணம். art-ve, குறிப்பாக அதில் உள்ள வியத்தகு மற்றும் ஆக்கபூர்வமான அம்சங்களை முன்னிலைப்படுத்துகிறது ("முதலில் … முடிவில் கவனம் செலுத்துவது எப்படி, சிம்பொனியின் இறுதி கட்டத்தில், சொல்லப்பட்டவற்றின் கரிம முடிவு, இரண்டாவதாக, எப்படி முடிக்க மற்றும் மூடுவது எண்ணங்களின் ஓட்டம் மற்றும் அதன் அதிகரிக்கும் வேகத்தில் இயக்கத்தை நிறுத்துங்கள்").

சொனாட்டா-சிம்பொனி. அவரது முக்கிய நாடக ஆசிரியரில் எஃப். வியன்னா கிளாசிக்ஸின் படைப்புகளில் செயல்பாடுகள் உருவாக்கப்பட்டது. இருப்பினும், அதன் சில தனிப்பட்ட அம்சங்கள் முந்தைய காலத்தின் இசையில் படிகமாக்கப்பட்டன. எனவே, ஏற்கனவே JS Bach இன் சொனாட்டா சுழற்சிகளில், உருவக, கருப்பொருளின் ஒரு சிறப்பியல்பு வகை. மற்றும் முந்தைய பகுதிகளுடன் F. இன் டோனல் உறவு, குறிப்பாக சுழற்சியின் முதல் பகுதியுடன்: மெதுவான பாடல் வரிகளைப் பின்பற்றுகிறது. பகுதி, F. முதல் பகுதியின் செயல்திறனை மீட்டெடுக்கிறது (சுழற்சியின் "புவியீர்ப்பு மையம்"). முதல் பகுதியுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​பாக் இன் மோட்டார் எஃப். ஒப்பீட்டளவில் எளிமையான கருப்பொருள்களால் வேறுபடுகிறது; எஃப் இல் 1 வது பகுதியின் தொனி மீட்டமைக்கப்படுகிறது (சுழற்சியின் நடுவில் அதிலிருந்து விலகிய பிறகு); எஃப் பாக் காலத்தில் (பின்னர், ஆரம்பகால வியன்னா கிளாசிசம் வரை), சொனாட்டா-சுழற்சி. F. அடிக்கடி F. சூட் சுழற்சியின் செல்வாக்கை அனுபவித்தார் - ஜிகி.

மேன்ஹெய்ம் பள்ளியின் இசையமைப்பாளர்களின் சிம்பொனிகளில், வரலாற்று ரீதியாக ஒரு ஓவர்டரின் செயல்பாடுகளைச் செய்த ஓபராடிக் சிம்பொனிகளுடன் தொடர்புடையது, எஃப். முதன்முறையாக சுழற்சியின் சிறப்புப் பகுதியின் சிறப்புப் பொருளைப் பெற்றது, இது அதன் சொந்த பொதுவான உருவகத்தைக் கொண்டுள்ளது. உள்ளடக்கம் (பண்டிகை சலசலப்பின் படங்கள், முதலியன) மற்றும் வழக்கமான இசை. வோக்கின் கருப்பொருளுக்கு நெருக்கமான கருப்பொருள். எஃப். ஓபரா பஃபா மற்றும் ஜிகி. மேன்ஹெய்ம் எஃப்., அந்தக் கால சிம்பொனிகளைப் போலவே, பொதுவாக அன்றாட வகைகளுக்கு நெருக்கமானவை, இது அவற்றின் உள்ளடக்கம் மற்றும் இசையின் எளிமையைப் பாதித்தது. வடிவங்கள். மேன்ஹெய்ம் சிம்பொனியின் கருத்து. சுழற்சி, இதன் சாராம்சம் முக்கிய மியூஸ்களை பொதுமைப்படுத்துவதாகும். அந்த நேரத்தில் கலையில் காணப்படும் மாநிலங்கள்-படங்கள், F. இன் வகைப்பாடு மற்றும் தொகுப்பிற்கு அருகில் உள்ள முந்தைய பகுதிகளுடன் அதன் சொற்பொருள் தொடர்பின் தன்மை ஆகிய இரண்டையும் தீர்மானித்தது.

F. வியன்னா கிளாசிக்ஸ் மியூஸ்களில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களை முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது. art-ve, - சொனாட்டா-சிம்பொனியின் தனிப்பயனாக்கத்திற்கான ஆசை. கருத்துக்கள், குறுக்கு வெட்டு வளர்ச்சி மற்றும் நாடகம். சுழற்சியின் ஒற்றுமை, மியூஸ்களின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தின் தீவிர வளர்ச்சி மற்றும் விரிவாக்கம். நிதி. இறுதிப் போட்டியில் ஜே. ஹெய்டன் ஒரு பொதுவான, வெகுஜன இயக்கத்தின் (ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு ஏற்கனவே மேன்ஹெய்ம் எஃப். இன் சிறப்பியல்பு) உருவகத்துடன் தொடர்புடைய பாத்திரத்தில் மேலும் மேலும் உறுதியானவராகி வருகிறார், இதன் ஆதாரம் பஃபா ஓபராவின் இறுதிக் காட்சிகளில் உள்ளது. இசையை உறுதிப்படுத்தும் முயற்சியில். படங்கள், ஹெய்டன் நிரலாக்கத்தை நாடினார் (உதாரணமாக, F இல் "The Tempest". சிம்பொனி எண் 8), தியேட்டரைப் பயன்படுத்தியது. இசை (எஃப். சிம்பொனி எண் 77, இது முன்பு 3வது படத்தில் வேட்டையாடும் படமாக இருந்தது. அவரது ஓபரா "வெகுமதியளிக்கப்பட்ட நம்பகத்தன்மை"), உருவாக்கப்பட்டது Nar. கருப்பொருள்கள் - குரோஷியன், செர்பியன் (எஃப். சிம்பொனிகள் NoNo 103, 104, 97), சில சமயங்களில் கேட்பவர்களை மிகவும் உறுதியாக்குகிறது. பட சங்கங்கள் (உதாரணமாக, எஃப் இல். சிம்பொனி எண். 82 - "ஒரு கரடி, இது கிராமங்களைச் சுற்றிக் காட்டப்படுகிறது", அதனால்தான் முழு சிம்பொனியும் "கரடி" என்ற பெயரைப் பெற்றது). ஹெய்டனின் இறுதிப் போட்டிகள் புறநிலை உலகத்தை நாட்டுப்புற வகைக் கொள்கையின் மேலாதிக்கத்துடன் கைப்பற்ற முனைகின்றன. ஹெய்ட்னியன் எஃப் இன் மிகவும் பொதுவான வடிவம். ரொண்டோ (ரொண்டோ-சொனாட்டாவாகவும்) ஆகிறது, நார்க்கு ஏறுகிறது. சுற்று நடனங்கள் மற்றும் வட்ட இயக்கத்தின் கருத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. குறிப்பு. ரோண்டோ சொனாட்டாவின் ஒரு அம்சம் ஹெய்டனின் இறுதிப் போட்டியில் முதலில் படிகமாக்கப்பட்டது. அதன் தொகுதி பிரிவுகளின் பொதுவான தன்மை (சில நேரங்களில் அழைக்கப்படும். திரு. மோனோதமேடிக் அல்லது ஒற்றை-பேய் ரோண்டோ சொனாட்டா; எடுத்துக்காட்டாக, சிம்பொனிகள் No99, 103) பார்க்கவும். எஃப் இல் ஹெய்டன் பயன்படுத்திய இரட்டை மாறுபாடுகளிலும் ரோண்டோ-வடிவம் உள்ளார்ந்ததாக உள்ளது. (fp. இ மைனரில் சொனாட்டா, ஹாப். XVI, எண் 34). சொனாட்டா-சிம்பொனியின் வரலாற்றின் பார்வையில் இருந்து மாறுபட்ட வடிவத்திற்கான முறையீடு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உண்மை. எஃப்., டி. ஏனெனில் இந்த வடிவம், அசாஃபீவின் கூற்றுப்படி, ரோண்டோவை விட வெற்றிகரமாக இல்லை, ஒரு யோசனை அல்லது உணர்வின் "பிரதிபலிப்புகளின்" மாற்றமாக இறுதித்தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது (எஃப். சுழற்சிகள் ஜியின் சிறப்பியல்பு. F. கைப்பிடி; செ.மீ. கச்சேரி மொத்த நிகழ்ச்சி. 6 எண் 5). எஃப் இல் ஹெய்டனின் பயன்பாடு. ஃபியூக் (நால்வர் அல்லது. 20 எண் 2, 5, 6, ஒப். 50 எண் 4), ரோண்டலிட்டியின் கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது (ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் குவார்டெட் ஆப் ஃபியூக் ஆகும். 20 எண் 5) மற்றும் மாறுபாடு, F இன் பாரம்பரியத்தை புதுப்பிக்கிறது. பழைய சொனாட்டாஸ் டா சிசா. சில ஹெய்டனின் இறுதி வடிவங்களின் அசல் தன்மையானது மியூஸ்களை விரிக்கும் வளர்ச்சி முறையால் வழங்கப்படுகிறது. பொருள், அசல் கலவைகள். கண்டுபிடிக்கிறது (எ.கா குவார்டெட் ஆப் தி ஃபியூகில் 3 மறுநிகழ்வுகள். 20 எண் 5, சிம்பொனி எண் 45 இல் உள்ள “பிரியாவிடை” அடாஜியோ, அங்கு ஆர்கெஸ்ட்ராவின் கருவிகள் அமைதியாக விழுகின்றன), வெளிப்படுத்தும். பாலிஃபோனியின் பயன்பாடு, ch. arr., ஒரு பொதுவான இறுதி "வேனிட்டி", ஒரு மகிழ்ச்சியான மறுமலர்ச்சியை உருவாக்கும் வழிமுறையாக (சிம்பொனி எண். எப் சிம்பொனி எண் 99). T. ஓ., ஹெய்டன் எஃப். அதன் குறிப்பிட்ட கருப்பொருள் வளர்ச்சி முறைகளுடன். பொருள் 1 வது இயக்கத்தின் சொனாட்டா அலெக்ரோ நிலைக்கு உயர்ந்து, சொனாட்டா-சிம்பொனியை உருவாக்குகிறது. கலவை சமநிலை. சித்திர-கருப்பொருள் பிரச்சனை. சுழற்சியின் ஒற்றுமை ஹெய்டனால் முக்கியமாக அவரது முன்னோடிகளின் பாரம்பரியத்தில் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இந்த பகுதியில் ஒரு புதிய சொல் வி. A. மொஸார்ட். மொஸார்ட் எஃப். சொனாட்டாக்கள் மற்றும் சிம்பொனிகளின் சொற்பொருள் ஒற்றுமையைக் கண்டறியவும், அவற்றின் காலத்திற்கு அரிதானது. கருத்துக்கள், சுழற்சியின் உருவக உள்ளடக்கம் - உற்சாகமான பாடல், எடுத்துக்காட்டாக. ஜி-மோல் சிம்பொனியில் (எண் 41), துக்கம் நிறைந்த டி-மோல் குவார்டெட்டில் (கே.-வி. 421), "வியாழன்" சிம்பொனியில் வீரம். மொஸார்ட்டின் இறுதிப் பகுதிகளின் கருப்பொருள்கள் முந்தைய இயக்கங்களின் உள்ளுணர்வை பொதுமைப்படுத்தி ஒருங்கிணைக்கிறது. மொஸார்ட்டின் ஒலிப்பு நுட்பத்தின் தனித்தன்மை. பொதுமைப்படுத்தல் என்பது F இல் உள்ளது. முந்தைய பகுதிகளில் சிதறிய தனி மெல்லிசை துண்டுகள் சேகரிக்கப்படுகின்றன. பாடுதல், உள்ளுணர்வு, பயன்முறையின் சில படிகளை உச்சரித்தல், தாளம். மற்றும் ஹார்மோனிக். திருப்பங்கள், அவை கருப்பொருள்களின் ஆரம்ப, எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய பிரிவுகளில் மட்டுமல்ல, அவற்றின் தொடர்ச்சியிலும், முக்கிய மெல்லிசையில் மட்டுமல்ல. குரல்கள், ஆனால் அதனுடன் வரும் குரல்களிலும் - ஒரு வார்த்தையில், அந்த சிக்கலானது கருப்பொருள். கூறுகள், to-ry, பகுதியிலிருந்து பகுதிக்கு கடந்து செல்லும், பண்பு உள்ளுணர்வு தீர்மானிக்கிறது. இந்த வேலையின் தோற்றம், அதன் "ஒலி வளிமண்டலத்தின்" ஒற்றுமை (வி வரையறுத்தபடி.

தாமதமான சொனாட்டா-சிம்பொனியில். மொஸார்ட் எஃப். இன் சுழற்சிகள், சுழற்சிகளின் பொதுவான கருத்துகளின் விளக்கங்களைப் போலவே தனித்தன்மை வாய்ந்தவை, அவை சேர்ந்தவை (ஜி-மோல் மற்றும் சி-டூரில் உள்ள சிம்பொனிகள் தொடர்பாக, எடுத்துக்காட்டாக, டிஎன் லிவனோவா அவர்கள் மிகவும் தனிப்பட்டவர்கள் என்று கவனிக்கிறார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மற்ற அனைத்து சிம்பொனிகளையும் விட திட்டங்கள்). சுழற்சியின் மொஸார்டியன் கருத்தின் புதுமையை தீர்மானித்த உருவக வளர்ச்சியின் யோசனை, F இன் கட்டமைப்பில் தெளிவாக பிரதிபலித்தது. அவை குறிப்பிடப்படும். சொனாட்டாவின் மீதான ஈர்ப்பு ஒரு அம்சமாகும், இது உண்மையான சொனாட்டா வடிவத்தின் (ஜி-மோலில் சிம்பொனி), ரோண்டோ-சொனாட்டா (fp. கச்சேரி A-dur, K.-V. 488) மற்றும் இரண்டிலும் பிரதிபலிக்கிறது. சொனாட்டா அல்லாத வகையின் வடிவங்களில் விசித்திரமான "சொனாட்டா மனநிலை", எ.கா. ரோண்டோவில் (புல்லாங்குழல் குவார்டெட், கே.-வி. 285). F. தயாரிப்பில், படைப்பாற்றலின் பிற்பகுதியில் தொடர்புடையது, ஒரு பெரிய இடம் வளர்ச்சிப் பிரிவுகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இசை-கருப்பொருளின் மிக முக்கியமான வழிமுறையாகும். வளர்ச்சியானது பல்ஃபோனியாக மாறுகிறது, மொஸார்ட் அசாதாரண திறமையுடன் பயன்படுத்தினார் (ஜி-மோலில் சரம் குயின்டெட், கே.-வி. 516, ஜி-மோலில் சிம்பொனி, குவார்டெட் எண். 21). ஃபியூக் சுதந்திரமாக இருந்தாலும். மொஸார்ட்டின் இறுதிப் போட்டிகளுக்கு (குவார்டெட் எஃப்-துர், கே.-வி. 168) வடிவம் பொதுவானதல்ல, அவற்றின் குறிப்பிட்டது. சொனாட்டா, ரோண்டோ சொனாட்டா (ஸ்ட்ரிங் க்விண்டெட்ஸ் டி-டுர், கே.-வி. 593, எஸ்-டுர், கே.-) ஹோமோஃபோனிக் வடிவங்களின் கலவையில் ஃபியூக் (ஒரு விதியாக, சிதறிய வடிவத்தில்) சேர்ப்பது ஒரு அம்சமாகும். வி. 164) வரை, ஃபுயூக் மற்றும் சொனாட்டா (ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட் ஜி-டுர் எண்1, கே.-வி. 387) ஆகியவற்றின் அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு வடிவம் இசையை உருவாக்கும் வரை, இது வரலாற்று ரீதியாக மிகவும் நம்பிக்கைக்குரியதாக மாறியது (எஃப். எஃப்.பி. . ஷூமன் குவார்டெட் எஸ்-டுர் ஒப். 47, ரெஜெரின் சரம் குவார்டெட் ஜி-டுர் ஒப்.54 எண் 1). Op இல் இத்தகைய செயற்கை வடிவங்களின் முக்கிய அம்சம். மொஸார்ட் - சிதறிய பாலிஃபோனிக் ஒன்றியம். ஒரு ஒற்றை வரி வளர்ச்சியின் மூலம் அத்தியாயங்கள், ஒரு உச்சக்கட்டத்திற்காக பாடுபடுகின்றன ("பெரிய பாலிஃபோனிக் வடிவம்", VV ப்ரோடோபோபோவின் சொல்). இந்த வகையான உச்ச உதாரணம் F. சிம்பொனி "வியாழன்" ஆகும், இதில் சொனாட்டா வடிவம் (பிரிவுகளுக்கு இடையேயான தொடர்புத் திட்டத்தை உருவாக்குகிறது) சிதறிய பாலிஃபோனிக் இடையே உள்ள உள் இணைப்புகளின் சிக்கலான அமைப்பை உள்ளடக்கியது. DOS இன் வளர்ச்சியாக எழும் அத்தியாயங்கள். சொனாட்டா வடிவ கருப்பொருள்கள். கருப்பொருள் வரிகள் ஒவ்வொன்றும் (முக்கிய பகுதியின் 1வது மற்றும் 2வது கருப்பொருள்கள், இணைக்கும் மற்றும் இரண்டாம் நிலை) அதன் பாலிஃபோனிக் பெறுகிறது. மேம்பாடு-நியமனம்-சாயல் மூலம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. பலகுரல். மாறுபட்ட பாலிஃபோனியின் மூலம் கருப்பொருளின் முறையான தொகுப்பு கோடாவில் முடிவடைகிறது, அங்கு முழு முக்கிய கருப்பொருளும் ஐந்து-இருண்ட ஃபுகாடோவில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பொருள் மற்றும் பொதுவான பாலிஃபோனிக் முறைகள். வளர்ச்சி (சாயல் மற்றும் மாறுபட்ட கருப்பொருள் பாலிஃபோனியின் கலவை).

பீத்தோவனின் படைப்பில், நாடக ஆசிரியர். எஃப் பங்கு. அளவிட முடியாத அளவுக்கு அதிகரித்தது; அவரது இசையால்தான் இசையியலில் எஃப் இன் முக்கியத்துவம் பற்றிய விழிப்புணர்வு ஏற்பட்டது. சொனாட்டா-சிம்பொனிக்காக. "கிரீடமாக" சுழற்சி, இலக்கு, முடிவு (ஏ. N. செரோவ்), எஃப் பாத்திரம். ஒரு சுழற்சியை உருவாக்கும் ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாட்டில் (என். L. ஃபிஷ்மேன், 3 வது சிம்பொனியின் ஓவியங்களைப் படித்ததன் விளைவாக, "ஈரோய்காவின் முதல் பகுதிகளில் அதன் தோற்றத்திற்கு அதன் இறுதிப்பகுதிக்கு கடன்பட்டிருக்கிறது"), அத்துடன் கோட்பாட்டின் தேவை என்ற முடிவுக்கு வந்தார். ஒரு முழுமையான சிம்பொனியின் கொள்கைகளின் வளர்ச்சி. கலவைகள். முதிர்ந்த Op இல். பீத்தோவன் எஃப். படிப்படியாக சுழற்சியின் "ஈர்ப்பு மையமாக" மாறும், அதன் உச்சம், முந்தைய அனைத்து வளர்ச்சியும் இயக்கப்படுகிறது, சில சந்தர்ப்பங்களில் இது முந்தைய பகுதியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது (அட்டாக்காவின் கொள்கையின்படி), அதனுடன் 2 வது பாதியில் உருவாகிறது சுழற்சியின் ஒரு மாறுபாடு-கலவை வடிவம். மாறுபாட்டை பெரிதாக்கும் போக்கு F இல் பயன்படுத்தப்படும் மறுகட்டமைப்பிற்கு வழிவகுக்கிறது. வடிவங்கள், டு-கம்பு கருப்பொருள் மற்றும் கட்டமைப்புரீதியாக மேலும் ஒற்றைக்கல் ஆக. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, பீத்தோவனின் இறுதிப் போட்டிகளின் சொனாட்டா வடிவம் திரவத்தன்மையால் வகைப்படுத்தப்பட்டது, முக்கிய மற்றும் பக்க பகுதிகளுக்கு இடையில் உள்ள எல்லைகளை அவற்றின் ஒலிப்புடன் அழிக்கிறது. நெருக்கம் (சாதனை. சொனாட்டா எண். 23 "Appassionata"), இறுதி ரோண்டோவில் வளரும் இடையீடுகளுடன் பழைய ஒரு இருண்ட கட்டமைப்பின் கொள்கைகள் புத்துயிர் பெற்றன (fp. சொனாட்டா எண். 22), மாறுபாடுகளில் தொடர்ச்சியான வகையின் ஆதிக்கம் இருந்தது, கட்டமைப்பு ரீதியாக இலவச மாறுபாடு தோன்றியது, வளர்ச்சியின் மாறுபாடு அல்லாத கொள்கைகள் அவற்றில் ஊடுருவின - வளர்ச்சி, ஃபியூக் (3 வது சிம்பொனி), ரோண்டோ சொனாட்டாஸில் வளர்ச்சியுடன் கூடிய வடிவங்களின் ஆதிக்கம் கவனிக்கத்தக்கது. , பிரிவுகளின் இணைவை நோக்கிய போக்கு (6வது சிம்பொனி). பீத்தோவனின் பிற்பகுதியில் உள்ள படைப்புகளில், எஃப் இன் சிறப்பியல்பு வடிவங்களில் ஒன்றாகும். ஒரு ஃபியூக் ஆகிறது (செல்லோ சொனாட்டா ஒப். 102 எண் 2). இன்டோனாக். எஃப் தயாரிக்கிறது. உற்பத்தியில் பீத்தோவன் மெல்லிசை-ஹார்மோனிக் உதவியுடன் இருவரும் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. இணைப்புகள் மற்றும் கருப்பொருள் நினைவூட்டல்கள் (fp. சொனாட்டா எண் 13), மோனோதமேடிசம் (5வது சிம்பொனி). டோனல்-ஃபோனிக் இணைப்புகள் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை ("டோனல் ரெசோனன்ஸ்" கொள்கை, வி. AT புரோட்டோபோவ்). ஆர்கானிக் எஃப். ஒரு சுழற்சியில், அதன் வடிவம் பொருள். குறைந்த பட்சம் மாறுபாடு, ரோண்டோ-ஒப்புமை, பாலிஃபோனிக் நோக்கத்துடன் பயன்படுத்துதல் ஆகியவற்றின் முந்தைய பாகங்களில் குவிந்துள்ளது. ஒரு தத்துவத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டமைப்பின் தனித்துவத்தை நிர்ணயிக்கும் நுட்பங்கள், அதாவது ஈ. 2 வது திட்டத்தின் சில வடிவங்களின் இருப்பு, பல்வேறு வடிவ-கட்டமைப்பு கொள்கைகளின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு தொகுப்பு, மற்றும் சில சந்தர்ப்பங்களில் - மற்றும் முக்கிய தேர்வு. வடிவங்கள் (3வது மற்றும் 9வது சிம்பொனிகளில் உள்ள மாறுபாடுகள்). எஃப் இல் மட்டுமல்ல, வளர்ச்சியின் அளவின் சிம்பொனி பீத்தோவனிலும் வெளிப்படுகிறது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. சிம்பொனிகள், ஆனால் எஃப். "அறை" சுழற்சிகள் - குவார்டெட்ஸ், சொனாட்டாக்கள் (உதாரணமாக, எஃப். fp. சொனாட்டாஸ் எண் 21 - டெவலப்மெண்ட் மற்றும் கோடா, எஃப் கொண்ட பிரமாண்டமான ரோண்டோ. fp. சொனாட்டாஸ் எண். 29 - மிகவும் தீவிரமான கருப்பொருளைக் கொண்ட இரட்டை ஃபியூக். வளர்ச்சி - "ஃபியூகுகளின் ராணி", எஃப் வார்த்தைகளில். புசோனி). பீத்தோவனின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளில் ஒன்று - எஃப். 9வது சிம்பொனி. மியூஸின் வடிவங்கள் மற்றும் வழிமுறைகள் செறிவூட்டப்பட்ட வடிவத்தில் இங்கே வழங்கப்படுகின்றன. கம்பீரமான ஓவியங்களின் உருவகங்கள். மகிழ்ச்சி - உருவாக்கத்தின் இயக்கவியலின் அலைவு, ஒற்றை உணர்வின் அதிகரிப்பை உருவாக்குதல், அபோதியோசிஸிற்கு அதன் ஏற்றம் - இரட்டை ஃபுகாடோ, ch ஐ வெளிப்படுத்துகிறது. இணைந்து (வகை மாற்றத்துடன்) 2 முக்கிய கருப்பொருள்கள் - "மகிழ்ச்சியின் கருப்பொருள்கள்" மற்றும் "கட்டிப்பிடி, மில்லியன்கள்"; மாறுபாடு, ஜோடிக்கு ஏறி, துதி பாடலை செயல்படுத்துவதோடு தொடர்புடையது, மிகவும் சுதந்திரமாக விரிவடைகிறது, ஃபியூக் கொள்கைகளால் செழுமைப்படுத்தப்பட்டது, ரோண்டோ போன்ற, சிக்கலான மூன்று பகுதி வடிவம்; பாடகர் குழுவின் அறிமுகம், இது சிம்பொனியை வளப்படுத்தியது. ஆரடோரியோ கலவையின் விதிகளின் படி வடிவம்; சிறப்பு நாடகம். எஃப் இன் கருத்து, வீரத்தின் வெற்றியின் அறிக்கையை மட்டுமல்ல. மனோபாவங்கள் (வழக்கம் போல்), ஆனால் அதற்கு முந்திய வியத்தகு தேடல்களின் நிலை மற்றும் ஒரு "காலடி" கையகப்படுத்தல் - முக்கிய மியூஸ்கள். தலைப்புகள்; கலவைகளின் அமைப்பின் முழுமை. எஃப். இன் பொதுமைப்படுத்தல்கள், முழு சிம்பொனி மூலம் அவரை நோக்கி நீட்டிய, உள்ளார்ந்த, இணக்கமான, மாறுபாடு, பாலிஃபோனிக் ஆகியவற்றை இறுக்கமாக இணைத்தவர். நூல்கள் - இவை அனைத்தும் F இன் தாக்கத்தின் முக்கியத்துவத்தை தீர்மானித்தன. பிற்கால இசைக்கான 9வது சிம்பொனி, அடுத்த தலைமுறையின் இசையமைப்பாளர்களால் உருவாக்கப்பட்டது. மிகவும் நேரடியானது. P இன் செல்வாக்கு. 9 வது சிம்பொனி - ஜியின் சிம்பொனிகளில். பெர்லியோஸ், எஃப். பட்டியல், ஏ. ப்ரூக்னர், ஜி.

பீத்தோவனுக்குப் பிந்தைய கலையில், இலக்கியம், நாடகம், தத்துவம், மியூஸ்களின் சிறப்பியல்பு தன்மையை நோக்கி இசையின் தொகுப்புக்கான போக்கு உள்ளது. படங்கள், கருத்துகளின் தனிப்பயனாக்கத்திற்கு பல்வேறு குறிப்பிட்ட உள்ளடக்கம் மற்றும் F இன் கட்டமைப்பை தீர்மானிக்கிறது. F. ஐ முந்தைய பகுதிகளுடன், கருப்பொருளுடன் இணைப்பதில். நினைவூட்டல்கள், லிஸ்ட்டின் மோனோதெமடிசம் மற்றும் இயக்கவியல் லெட்மோட்டிவிட்டியின் கொள்கைகள் ஒரு முன்னணி பாத்திரத்தை வகிக்கத் தொடங்கின. ரொமாண்டிக் இசையமைப்பாளர்களின் நிகழ்ச்சி இசையில், நாடக இயல்புடைய இசைக்கருவிகள் ஓபரா மேடையைப் போலவே தோன்றின, இது மேடை நிகழ்ச்சிகளையும் அனுமதித்தது. அவதாரம் (பெர்லியோஸின் "ரோமியோ மற்றும் ஜூலியா"), ஒரு வகை "பேய்" எஃப்.-கோரமான உருவாக்கப்பட்டது ("ஃபாஸ்ட்" என்பது லிஸ்ட்டின் சிம்பொனி). உளவியல் ஆரம்பத்தின் வளர்ச்சியானது FP இல் ஒரு தனித்துவமான F. - "பின் வார்த்தை" உயிர்ப்பித்தது. சொனாட்டா பி-மோல் சோபின், சோகம். சாய்கோவ்ஸ்கியின் 6வது சிம்பொனியில் F. Adagio lamentoso. இத்தகைய தனிப்பட்ட சொற்றொடர்களின் வடிவங்கள், ஒரு விதியாக, மிகவும் வழக்கத்திற்கு மாறானவை (உதாரணமாக, சாய்கோவ்ஸ்கியின் 6வது சிம்பொனியில், சொனாட்டாவின் உறுப்பை அறிமுகப்படுத்தும் கோடாவுடன் கூடிய எளிய மூன்று இயக்கம்); எஃப். மென்பொருளின் அமைப்பு சில சமயங்களில் லைட்டிற்கு முற்றிலும் கீழ்ப்பட்டதாக இருக்கும். சதி, பெரிய அளவில் இலவச வடிவங்களை உருவாக்குகிறது (மன்ஃப்ரெட் சாய்கோவ்ஸ்கி). எஃப் இன் விளக்கம். சுழற்சியின் மையம், இதில் நாடகங்களின் பொது உச்சக்கட்டம் மற்றும் தீர்மானம் இரண்டும் வரையப்படுகின்றன. மோதல், ஜி. மஹ்லரின் சிம்பொனிகளின் சிறப்பியல்பு, "இறுதிப் போட்டிகளின் சிம்பொனிகள்" (பி. பெக்கர்) என்று அழைக்கப்படுகிறது. மாஹ்லரின் எஃப்.யின் அமைப்பு, முழு சுழற்சியின் "பெரிய அளவிலான உருவாக்கத்தை" (மாஹ்லரின் வார்த்தைகளில்) பிரதிபலிக்கிறது, இது சிம்பொனியை உள்ளடக்கிய உள்நாட்டில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட இசை-ஒலி "சதி" மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. மஹ்லரின் கருத்து, மற்றும் பெரும்பாலும் பிரமாண்டமான மாறுபாடு-ஸ்டிராஃபிக்காக உருவாகிறது. வடிவங்கள்.

சுழற்சியின் முக்கிய பகுதியின் பொருள் op இல் F. டிடி ஷோஸ்டகோவிச். உள்ளடக்கத்தில் மிகவும் மாறுபட்டது (உதாரணமாக, F. 1வது சிம்பொனியில் சண்டையிட விருப்பம், F. 4ல் இறுதி ஊர்வலம், F. 5ல் உள்ள நம்பிக்கையான உலகக் கண்ணோட்டத்தின் உறுதிப்பாடு), முந்தைய பகுதிகளுடன் தொடர்புடையது (சில சமயங்களில் எஃப்., 11வது சிம்பொனியில் உள்ளதைப் போல, இடையூறு இல்லாமல் நுழைவது, முந்தைய நிகழ்வுகளின் முழுப் போக்கிலிருந்தும் பின்பற்றுவது போல் தெரிகிறது, மற்றவற்றில் 6வது சிம்பொனியைப் போல அழுத்தமாகத் தோன்றுகிறது), பயன்படுத்திய மியூஸ்கள். அதாவது (மோனோதெமடிசம் - பீத்தோவனின் (5வது சிம்பொனி) மற்றும் லிஸ்ட்டின் வகை (1வது சிம்பொனி), கருப்பொருள் நினைவூட்டல் முறை - அதன் "ரஷ்ய வகை" உட்பட, இது PI சாய்கோவ்ஸ்கி, SI Taneyev, AN Scriabin (coda-apotheosis) இல் பயன்படுத்தப்பட்டது. எஃப். 1வது சிம்பொனியில் 7 வது இயக்கத்தின் மாற்றப்பட்ட முக்கிய தீம் மீது, ஒரு சிறப்பியல்பு உள்ளுணர்வு முளைத்து, ஜே.எஸ் பாக் மற்றும் மஹ்லரின் கொள்கைகளை ஒருங்கிணைத்து, வடிவங்களில், கிளாசிக்கல் கலவை (எஃப். 6வது சிம்பொனி) மற்றும் நிரல் சதி ( எஃப்., எடுத்துக்காட்டாக, 4வது சிம்பொனியின், “நிரல்படுத்தப்படாதது”), ஷோஸ்டகோவிச்சின் இறுதிப் பகுதிகள் Ch. கட்டுரை யோசனைகளின் வெளிப்பாடாகும்.

2) ஓபரா இசையில், முழு ஓபரா மற்றும் அதன் தனிப்பட்ட செயல்கள் இரண்டையும் உள்ளடக்கிய ஒரு பெரிய குழும மேடை. வேகமாக வளரும் இசையாக ஓபரா எஃப். நாடகங்களின் அனைத்து மாற்றங்களையும் பிரதிபலிக்கும் ஒரு குழுமம். நடவடிக்கைகள், 18 ஆம் நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்பட்டது. ital இல். ஓபரா பஃபா; அவரது F. "பந்துகள்" என்று செல்லப்பெயர் பெற்றது, ஏனெனில் அவை நகைச்சுவை சூழ்ச்சியின் முக்கிய உள்ளடக்கத்தை குவித்தன. அத்தகைய F. இல், எப்போதும் புதிய கதாபாத்திரங்களின் மேடையில் படிப்படியாகத் தோன்றியதன் காரணமாக பதற்றம் தொடர்ந்து அதிகரித்து, சூழ்ச்சியை சிக்கலாக்கியது, மேலும் பொதுவான புயலான கண்டனத்திற்கும் கோபத்திற்கும் வந்தது (F. 1st செயல்பாட்டில் - பாரம்பரியமாக முழு ஓபராவின் உச்சம். இரண்டு-செயல்), அல்லது கண்டனம் செய்ய (கடைசி F. இல்). அதன்படி, டிராம். F. இன் திட்டத்தின் ஒவ்வொரு புதிய கட்டமும் புதிய டெம்போஸ், டோனலிட்டி மற்றும் ஓரளவு கருப்பொருளால் சந்திக்கப்பட்டது. பொருள்; F. ஐ ஒருங்கிணைப்பதற்கான வழிமுறைகளில் டோனல் மூடல் மற்றும் ரோண்டோ போன்ற அமைப்பு ஆகியவை அடங்கும். டைனமிக் குழுமத்தின் ஆரம்ப உதாரணம் எஃப். - என். லோக்ரோஷினோ (1747) எழுதிய "தி கவர்னர்" ஓபராவில்; என். பிச்சினி (தி குட் டாட்டர், 1760), பைசியெல்லோ (தி மில்லர்ஸ் வுமன், 1788) மற்றும் டி. சிமரோசா (தி சீக்ரெட் மேரேஜ், 1792) ஆகியோருடன் ஆபரேடிக் சொற்றொடரின் மேலும் வளர்ச்சி ஏற்படுகிறது. கிளாசிக் எஃப். இன் பரிபூரணமானது மொஸார்ட்டின் ஓபராக்கள், மியூஸ்களில் பெறுகிறது. வளர்ச்சி, நாடகத்தை நெகிழ்வாகப் பின்தொடர்தல். நடவடிக்கை, அதே நேரத்தில் சரியான முழுமையான மியூஸ் வடிவத்தை எடுக்கும். கட்டமைப்புகள். அவர்களின் சொந்த மியூஸில் மிகவும் சிக்கலான மற்றும் "சிம்போனிக்". வளர்ச்சி உச்சம். மொஸார்ட்டின் எஃப். ஓபராக்கள் - 2வது டி. "ஃபிகாரோவின் திருமணம்" மற்றும் 1வது டி. "டான் ஜியோவானி".

இவான் சுசானின் எபிலோக்கில் எம்ஐ கிளிங்காவால் ஒரு புதிய வகை ஓபராடிக் சொற்றொடர் உருவாக்கப்பட்டது; இது ஒரு நினைவுச்சின்னமான நாட்டுப்புறக் காட்சியாகும், இதன் கலவையில் மாறுபாடு கொள்கை பிரதானமாக உள்ளது; சிம்போனிக் வளர்ச்சியின் முறைகள் ரஷ்ய மொழியின் விளக்கக்காட்சியின் சிறப்பியல்பு முறைகள் மற்றும் உள்நாட்டு அம்சங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. நர். பாடல்கள்.

குறிப்புகள்: செரோவ் ஏஎன், பீத்தோவனின் ஒன்பதாவது சிம்பொனியில் நவீன புகழ்பெற்ற சிந்தனையாளரின் (இசைக்கலைஞர் அல்லாதவர்களிடமிருந்து) ஒரு குறிப்பு” என்ற கட்டுரையின் வர்ணனை, “சகாப்தம்”, 1864, எண் 7, மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. கலையின் பின்னிணைப்பில். டிஎன் லிவனோவா "பீத்தோவன் மற்றும் XIX நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இசை விமர்சனம்", புத்தகத்தில்: பீத்தோவன், சனி. st., பிரச்சினை. 2, எம்., 1972; அவரது சொந்த, பீத்தோவனின் ஒன்பதாவது சிம்பொனி, அதன் அமைப்பு மற்றும் பொருள், "மாடர்ன் க்ரோனிக்கிள்", 1868, மே 12, எண் 16, அதே, புத்தகத்தில்: AN செரோவ், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கட்டுரைகள், தொகுதி. 1, எம்.எல். , 1950; Asafiev BV, ஒரு செயல்முறையாக இசை வடிவம், புத்தகம். 1, எம்., 1930, (புத்தகங்கள் 1-2), எல்., 1971; அவரது சொந்த, சிம்பொனி, புத்தகத்தில்: சோவியத் இசை படைப்பாற்றல் பற்றிய கட்டுரைகள், தொகுதி. 1, எம்.-எல்., 1947; லிவனோவா டி., மேற்கு ஐரோப்பிய இசையின் வரலாறு 1789 வரை, எம்.-எல்., 1940; அவரது சொந்த, XVII-XVIII நூற்றாண்டுகளின் பல கலைகளில் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசை, எம்., 1977; 1802-1803க்கான பீத்தோவனின் ஓவியங்களின் புத்தகம், என்எல் ஃபிஷ்மேன், எம்., 1962 இன் ஆராய்ச்சி மற்றும் விளக்கம்; Protopopov Vl., பீத்தோவனின் ஏற்பாடு, "SM", 1963, எண் 7; அவரது, அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் பாலிஃபோனியின் வரலாறு, (வெளியீடு 2), எம்., 1965; அவரது சொந்த, இசை வடிவத்தின் பீத்தோவனின் கோட்பாடுகள், எம்., 1970; அவரது, சோபினின் படைப்புகளில் சொனாட்டா-சுழற்சி வடிவத்தில், சனியில்: இசை வடிவத்தின் கேள்விகள், தொகுதி. 2, எம்., 1972; அவரது, மொஸார்ட்டின் இன்ஸ்ட்ரூமென்டல் ஒர்க்ஸில் ரோண்டோ படிவம், எம்., 1978; அவரது, 1979 ஆம் ஆண்டு முதல் 1975 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கருவி வடிவங்களின் வரலாற்றில் இருந்து ஓவியங்கள், எம்., 130; பார்சோவா ஐ., குஸ்டாவ் மஹ்லரின் சிம்பொனிஸ், எம்., 3; Tsakher I., B-dur குவார்டெட் op இன் இறுதிப் போட்டியின் பிரச்சனை. 1975 பீத்தோவன், சனியில்: இசை அறிவியலின் சிக்கல்கள், தொகுதி. 1976, எம்., XNUMX; சபினினா எம்., ஷோஸ்டகோவிச்-சிம்பொனிஸ்ட், எம்., XNUMX.

TN Dubrovskaya