Fugato |

ital. fugato, அதாவது - fugue, fugue-like, a fugue போன்றது

ஒரு சாயல் வடிவம், தீம் வழங்கப்படும் விதத்தில் (பெரும்பாலும் வளர்ச்சியும்) ஃபியூக் (1) உடன் தொடர்புடையது.

ஃபியூக் போலல்லாமல், இது தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட பாலிஃபோனியைக் கொண்டிருக்கவில்லை. மறுபரிசீலனைகள்; பொதுவாக ஒரு பெரிய முழுப் பிரிவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. தலைப்பின் தெளிவான விளக்கக்காட்சி, சாயல். குரல்களின் நுழைவு மற்றும் பாலிஃபோனிக் படிப்படியாக அடர்த்தி. அமைப்புக்கள் உயிரினங்கள். P. இன் அம்சங்கள் (P. இந்த குணங்களைக் கொண்ட சாயல்களை மட்டுமே பெயரிட முடியும்; அவை இல்லாத நிலையில், "ஃபியூக் விளக்கக்காட்சி" என்ற சொல் பயன்படுத்தப்படுகிறது), F. என்பது fugue ஐ விட குறைவான கண்டிப்பான வடிவம்: இங்குள்ள வாக்குகளின் எண்ணிக்கை மாறுபடலாம் (C-moll இல் Taneyev இன் சிம்பொனியின் 1-வது பகுதி, எண் 12), தீம் அனைத்து குரல்களிலும் நிகழ்த்தப்படக்கூடாது (பீத்தோவனின் ஆடம்பரமான மாஸில் இருந்து கிரெடோவின் ஆரம்பம்) அல்லது உடனடியாக ஒரு எதிர்நிலையுடன் (21வது மியாஸ்கோவ்ஸ்கியின் சிம்பொனி, எண் 1) வழங்கப்படாது. ); தீம் மற்றும் பதிலின் குவார்டோ-குயின்ட் விகிதங்கள் பொதுவானவை, ஆனால் திசைதிருப்பல்கள் அசாதாரணமானது அல்ல (வாக்னரின் ஓபரா தி நியூரம்பெர்க் மாஸ்டர்சிங்கர்ஸின் 3வது செயலுக்கு அறிமுகம்; ஷோஸ்டகோவிச்சின் 1வது சிம்பொனியின் 5வது பகுதி, எண்கள் 17-19). F. கட்டமைப்பில் மிகவும் மாறுபட்டது. பல ஒப். ஃபியூகின் மிகவும் நிலையான பகுதி, வெளிப்பாடு, மேலும், ஒரு தெளிவான ஒரு தலையை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. எப் ஒரு வித்தியாசமான தொடர்ச்சி, பெரும்பாலும் பாலிஃபோனிக் அல்லாதது (பியானோ சொனாட்டா எண். 6 இன் இறுதி, பீத்தோவனின் சிம்பொனி எண். 2 இன் 1வது இயக்கம்; நெடுவரிசை 994 இல் உள்ள உதாரணத்தையும் பார்க்கவும்).

வெளிப்பாட்டுடன் கூடுதலாக, F. ஃபியூகின் வளரும் பகுதியைப் போன்ற ஒரு பகுதியைக் கொண்டிருக்கலாம் (சாய்கோவ்ஸ்கியின் குவார்டெட் எண். 2 இன் இறுதி, எண் 32), இது பொதுவாக சொனாட்டா வளர்ச்சியாக மாற்றப்படுகிறது (D இல் ஃபிராங்கின் குவார்டெட்டின் 1 வது பகுதி. -துர்). எப்போதாவது, F. ஒரு நிலையற்ற கட்டுமானமாக விளக்கப்படுகிறது (சாய்கோவ்ஸ்கியின் 1 வது சிம்பொனியின் 6 வது பகுதியின் வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தில் இரட்டை F.: d-moll - a-moll - e-moll - h-moll). எஃப் காம்ப்ளக்ஸ் கான்ட்ராபண்டலில் உள்ள பயன்பாடு. நுட்பங்கள் விலக்கப்படவில்லை. பீத்தோவனின் 1வது சிம்பொனியின் 5வது இயக்கத்தில் டபுள் எஃப்., வாக்னரின் டை மீஸ்டர்சிங்கர்ஸ் ஆஃப் நியூரம்பெர்க்கின் ஓபராவின் ஓவர்டரில் டிரிபிள் எஃப்., பார் 13, மொஸார்ட்டின் சிம்பொனி சி-துரின் இறுதிப் போட்டியில் ஐந்து எஃப். (ஃபியூக்). வியாழன்), இருப்பினும் எளிமையான சாயல்கள். வடிவங்கள் விதிமுறை.

ஃபியூக் வளர்ச்சி மற்றும் கலையின் முழுமையால் வேறுபடுத்தப்பட்டால். படத்தின் சுதந்திரம், பின்னர் F. தயாரிப்பில் ஒரு துணைப் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, அதில் அது "வளர்கிறது".

சொனாட்டா வளர்ச்சியில் F. இன் மிகவும் பொதுவான பயன்பாடு: டைனமிக். சாயல் சாத்தியங்கள் ஒரு புதிய தலைப்பு அல்லது பிரிவின் உச்சக்கட்டத்தைத் தயாரிக்க உதவுகின்றன; F. அறிமுகம் (சாய்கோவ்ஸ்கியின் 1வது சிம்பொனியின் 6வது பகுதி), மற்றும் மத்திய (கலின்னிகோவின் 1வது சிம்பொனியின் 1வது பகுதி) அல்லது வளர்ச்சியின் முன்னறிவிப்பு பிரிவுகள் (பியானோவுக்கான 1வது கச்சேரியின் 4வது பகுதி. பீத்தோவன் இசைக்குழுவுடன்) ஆகிய இரண்டிலும் இருக்கலாம். ; கருப்பொருளின் அடிப்படையானது முக்கிய பகுதியின் தெளிவான நோக்கங்களாகும் (பக்க பகுதியின் மெல்லிசையான கருப்பொருள்கள் பெரும்பாலும் நியமனமாக செயலாக்கப்படுகின்றன).

AK Glazunov. 6வது சிம்பொனி. பகுதி II.

பொதுவாக, F. இசையின் எந்தப் பகுதியிலும் பயன்பாட்டைக் கண்டறியும். தயாரிப்பு: கருப்பொருளின் விளக்கக்காட்சி மற்றும் மேம்பாட்டில் (மொசார்ட்டின் "தி மேஜிக் புல்லாங்குழல்" என்ற ஓபராவின் மேலோட்டத்தில் அலெக்ரோ; ஸ்மெட்டானாவின் "தி பார்டர்டு ப்ரைட்" என்ற ஓபராவின் மேலோட்டத்தின் முக்கிய பகுதி), அத்தியாயத்தில் (தி ப்ரோகோபீவின் 5வது சிம்பொனியின் இறுதிப் பகுதி, எண் 93), மறுபதிப்பு (லிஸ்ட்டின் fp சொனாட்டா ஹெச்-மோல்), சோலோ கேடன்ஸ் (கிளாசுனோவின் வயலின் கச்சேரி), அறிமுகத்தில் (கிளாசுனோவ் நால்வர் குழுவின் 1வது சரத்தின் 5வது பகுதி) மற்றும் கோடா (1வது பகுதி) பெர்லியோஸின் சிம்பொனி ரோமியோ மற்றும் ஜூலியாவின், ஒரு சிக்கலான மூன்று-பாக வடிவத்தின் நடுப்பகுதி (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய தி ஜார்ஸ் பிரைட் ஓபராவின் 1வது ஆக்டிலிருந்து கிரியாஸ்னோயின் ஏரியா), ரோண்டோவில் (பாக்ஸ் செயின்ட் மேத்யூவிலிருந்து எண் 36) வேட்கை); F. வடிவில், ஒரு ஆபரேடிக் லீட்மோடிஃப் ("ஆசாரியர்களின் தீம்"" என்ற ஓபராவின் அறிமுகத்தில் வெர்டியின் "ஐடா") கூறலாம், ஒரு ஓபரா மேடையை உருவாக்கலாம் (20வது செயலில் இருந்து 3 வினாடிகள் " போரோடின் எழுதிய இளவரசர் இகோர்; சில நேரங்களில் எஃப். மாறுபாடுகளில் ஒன்றாகும் (பாக்ஸின் கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் இருந்து எண். 22; ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய "தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடெஜ் அண்ட் தி மெய்டன் ஃபெவ்ரோனியா" ஓபராவின் 3வது ஆக்டிலிருந்து கோரஸ் "தி வொண்டர்ஃபுல் குயின் ஆஃப் ஹெவன்" , எண் 171); சுயேச்சையாக எஃப். ஒரு துண்டு (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) அல்லது ஒரு சுழற்சியின் ஒரு பகுதி (E இல் ஹிண்டெமித்தின் சிம்போனியட்டின் 2வது இயக்கம்) அரிதானது. படிவம் F. (அல்லது அதற்கு அருகில்) உற்பத்தியில் எழுந்தது. அனைத்து குரல்களையும் உள்ளடக்கிய சாயல் நுட்பங்களின் வளர்ச்சி தொடர்பாக கடுமையான பாணி.

ஜோஸ்கின் டெஸ்ப்ரெஸ். மிஸ்ஸா செக்ஸ்டி டோனி (சூப்பர் எல்'ஹோம் ஆர்மே). கைரியின் ஆரம்பம்.

Op இல் F. பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. இசையமைப்பாளர்கள் 17 - 1 வது மாடி. 18 ஆம் நூற்றாண்டு (உதாரணமாக, இன்ஸ்ட்ரக்ட் சூட்களில் இருந்து கிகுஸ், ஓவர்ச்சர்களின் வேகமான பிரிவுகளில்). எஃப். நெகிழ்வாக JS Bach பயன்படுத்தப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, அடையும். பாடகர் இசையமைப்புகள், அசாதாரண உருவக் குவிப்பு மற்றும் நாடகங்கள். வெளிப்பாடு (எண். 33 இல் "Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden" மற்றும் எண். 54 "LaЯ ihn kreuzigen" இல் இருந்து Matthew Passion இல் இருந்து). ஏனெனில் எக்ஸ்பிரஸ். 2 வது மாடியின் இசையமைப்பாளர்களான ஹோமோஃபோனிக் விளக்கக்காட்சியுடன் ஒப்பிடுகையில் F. இன் பொருள் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. 18 - பிச்சை. 19 ஆம் நூற்றாண்டுகள் இந்த "சியாரோஸ்குரோ" மாறுபாட்டை பல்வேறு வழிகளில் பயன்படுத்துகின்றன. F. instr. தயாரிப்பு. ஹெய்டன் - ஹோமோஃபோனிக் கருப்பொருள்களை பாலிஃபோனைஸ் செய்வதற்கான ஒரு வழி (சரங்களின் 1வது பகுதியின் மறுபதிப்பு. குவார்டெட் ஒப். 50 எண் 2); மொஸார்ட் F. இல் சொனாட்டாவையும் ஃபியூகையும் நெருக்கமாகக் கொண்டுவரும் வழிகளில் ஒன்றைக் காண்கிறார் (ஜி-துர் குவார்டெட்டின் இறுதிப் பகுதி, K.-V. 387); Op இல் F. இன் பங்கு வியத்தகு அளவில் அதிகரிக்கிறது. பீத்தோவன், இது வடிவத்தின் பொதுவான பாலிஃபோனைசேஷனுக்கான இசையமைப்பாளரின் விருப்பத்தின் காரணமாக உள்ளது (2 வது சிம்பொனியின் 3 வது பகுதியின் மறுபிரதியில் இரட்டை எஃப். சோகமான தொடக்கத்தை கணிசமாக அதிகரிக்கிறது மற்றும் குவிக்கிறது). மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவனில் எஃப். பாலிஃபோனிக் அமைப்பில் ஒரு தவிர்க்க முடியாத உறுப்பினர். ஒரு இயக்கத்தின் மட்டத்தில் "பெரிய பாலிஃபோனிக் வடிவத்தை" உருவாக்கும் அத்தியாயங்கள் (வெளிப்பாட்டில் உள்ள முக்கிய மற்றும் பக்க பாகங்கள், மறுபிரதியில் பக்க பகுதி, சாயல் மேம்பாடு, ஜி-டுர் குவார்டெட்டின் இறுதிப் போட்டியில் ஸ்ட்ரெட்டா கோடா, கே.-வி . 387 மொஸார்ட்) அல்லது சுழற்சி (F. 1வது சிம்பொனியின் 2வது, 4வது மற்றும் 9வது இயக்கங்களில், எஃப். 1வது இயக்கத்தில், பீத்தோவனின் பியானோ சொனாட்டா எண் 29ல், இறுதி ஃபியூகுடன் தொடர்புடையது). 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதுநிலை, வியன்னா கிளாசிக் பிரதிநிதிகளின் சாதனைகளை ஆக்கப்பூர்வமாக மேம்படுத்துகிறது. பள்ளிகள், எப் க்ளிங்காவின் இவான் சுசானின் ஓபராவின் 1வது இறுதிக்கட்டத்தில் பனிப்புயல்) மற்றும் அற்புதமான சித்திரம் (ஓபராவின் 4வது ஆக்டில் வளர்ந்து வரும் காடுகளின் படம் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய ஸ்னோ மெய்டன் எண் 3), F. ஐ நிரப்பவும். புதிய உருவக அர்த்தம், அதை பேய் உருவகம் என்று விளக்குகிறது. ஆரம்பம் (லிஸ்ட்டின் ஃபாஸ்ட் சிம்பொனியில் இருந்து "மெஃபிஸ்டோபிலிஸ்" பகுதி), பிரதிபலிப்பு வெளிப்பாடாக (கௌனோட் மூலம் ஓபரா ஃபாஸ்ட் அறிமுகம்; வாக்னரின் டை மீஸ்டர்சிங்கர்ஸ் நியூரம்பெர்க் ஓபராவின் 253வது செயல் அறிமுகம்), யதார்த்தமானது. மக்களின் வாழ்க்கையின் படம் (முசோர்க்ஸ்கியின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற ஓபராவின் முன்னுரையின் 3 வது காட்சியின் அறிமுகம்). எஃப். 1 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்களிடையே பல்வேறு பயன்பாடுகளைக் காண்கிறார். (ஆர். ஸ்ட்ராஸ், பி. ஹிண்டெமித், எஸ்.வி. ரக்மானினோவ், என். யா. மியாஸ்கோவ்ஸ்கி, டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச் மற்றும் பலர்).

குறிப்புகள்: கலையின் கீழ் பார்க்கவும். ஃபியூக்.

VP Frayonov