ஃபியூக் |

lat., ital. ஃபுகா, லிட். - ஓடுதல், விமானம், வேகமான மின்னோட்டம்; ஆங்கிலம், பிரஞ்சு fugue; ஜெர்மன் ஃபியூஜ்

1) தனிப்பயனாக்கப்பட்ட கருப்பொருளின் போலியான விளக்கக்காட்சியை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாலிஃபோனிக் இசையின் ஒரு வடிவம், மேலும் நிகழ்ச்சிகளுடன் (1) வெவ்வேறு குரல்களில் சாயல் மற்றும் (அல்லது) முரண்பாடான செயலாக்கம், அத்துடன் (பொதுவாக) டோனல்-ஹார்மோனிக் மேம்பாடு மற்றும் நிறைவு.

ஃபியூக் என்பது பாலிஃபோனியின் அனைத்து செழுமையையும் உள்வாங்கிக் கொண்ட போலி-கான்ட்ராபண்டல் இசையின் மிகவும் வளர்ந்த வடிவமாகும். F இன் உள்ளடக்க வரம்பு. நடைமுறையில் வரம்பற்றது, ஆனால் அறிவார்ந்த உறுப்பு மேலோங்கி நிற்கிறது அல்லது எப்போதும் அதில் உணரப்படுகிறது. F. உணர்ச்சி முழுமை மற்றும் அதே நேரத்தில் வெளிப்பாட்டின் கட்டுப்பாடு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. எஃப் இல் வளர்ச்சி. இயற்கையாகவே விளக்கத்துடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, தர்க்கரீதியானது. முன்மொழியப்பட்ட ஆய்வறிக்கையின் ஆதாரம் - தலைப்பு; பல கிளாசிக்கல் மாதிரிகளில், அனைத்து எஃப். தலைப்பில் இருந்து "வளர்ந்தது" (எப். இலவசங்களுக்கு மாறாக கண்டிப்பானவை என்று அழைக்கப்படுகின்றன, இதில் கருப்பொருளுடன் தொடர்பில்லாத பொருள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளது). எஃப் வடிவத்தின் வளர்ச்சி. அசல் இசையை மாற்றும் செயல்முறையாகும். தொடர்ச்சியான புதுப்பித்தல் வேறுபட்ட உருவத் தரத்திற்கு வழிவகுக்காத எண்ணங்கள்; ஒரு வழித்தோன்றல் மாறுபாட்டின் தோற்றம், கொள்கையளவில், கிளாசிக்கலின் சிறப்பியல்பு அல்ல. F. (இது ஒரு வளர்ச்சி, சிம்போனிக் நோக்கம், கருப்பொருளின் முழுமையான மறுபரிசீலனைக்கு வழிவகுக்கும் போது நிகழ்வுகளை விலக்கவில்லை: cf., எடுத்துக்காட்டாக, விளக்கக்காட்சியில் தீம் மற்றும் பாக் இன் உறுப்பில் உள்ள கோடாவுக்கு மாறும்போது ஒலி. F. ஒரு மைனர், BWV 543). இது F க்கு இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு. மற்றும் சொனாட்டா வடிவம். பிந்தையவற்றின் உருவமாற்றங்கள் கருப்பொருளின் சிதைவை முன்னறிவித்தால், F இல். - ஒரு அடிப்படையில் மாறுபாடு வடிவம் - தீம் அதன் ஒற்றுமையைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது: இது வெவ்வேறு முரண்பாடுகளில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. கலவைகள், விசைகள், வெவ்வேறு பதிவேடு மற்றும் ஹார்மோனிக் வைக்கப்படுகின்றன. நிலைமைகள், வெவ்வேறு ஒளியால் ஒளிரப்படுவது போல, வெவ்வேறு அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறது (கொள்கையில், கருப்பொருளின் ஒருமைப்பாடு மாறுபடும் உண்மையால் மீறப்படவில்லை - இது புழக்கத்தில் ஒலிக்கிறது அல்லது, எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்ட்ரெட்டாஸில், முழுமையாக இல்லை; ஊக்கமளிக்கும் தனிமை மற்றும் துண்டு துண்டாக ) F. நிலையான புதுப்பித்தல் மற்றும் பல நிலையான கூறுகளின் ஒரு முரண்பாடான ஒற்றுமை: இது பல்வேறு சேர்க்கைகளில் அடிக்கடி எதிர் சேர்க்கையைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது, இடைவெளிகள் மற்றும் ஸ்ட்ரெட்டாக்கள் பெரும்பாலும் ஒருவருக்கொருவர் மாறுபாடுகளாகும், நிலையான எண்ணிக்கையிலான சமமான குரல்கள் பாதுகாக்கப்படுகின்றன, மேலும் எஃப் முழுவதும் டெம்போ மாறாது. (விதிவிலக்குகள், எடுத்துக்காட்டாக, எல். பீத்தோவன் அரிதானவர்கள்). F. அனைத்து விவரங்களிலும் கலவையை கவனமாக ஆலோசிக்கிறது; உண்மையில் பாலிஃபோனிக். ஒவ்வொரு குறிப்பிட்ட விஷயத்திலும் செயல்படுத்தும் சுதந்திரத்துடன் கூடிய தீவிர கடுமை, கட்டுமானத்தின் பகுத்தறிவு ஆகியவற்றின் கலவையில் குறிப்பிட்ட தன்மை வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: F. மற்றும் F இன் வடிவங்களை உருவாக்குவதற்கு கிட்டத்தட்ட "விதிகள்" இல்லை. தீம்கள், மறுமொழிகள், எதிர்ப்புகள், இடையீடுகள் மற்றும் ஸ்ட்ரெட்டுகள் - இவை 5 கூறுகளின் கலவையை மட்டுமே அடிப்படையாகக் கொண்டவை என்றாலும், எண்ணற்ற வேறுபட்டவை. அவை தத்துவத்தின் கட்டமைப்பு மற்றும் சொற்பொருள் பிரிவுகளை உருவாக்குகின்றன, அவை வெளிப்பாடு, வளரும் மற்றும் இறுதி செயல்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளன. அவர்களின் பல்வேறு கீழ்ப்படிதல் தத்துவங்களின் வடிவங்களின் வகைகளை உருவாக்குகிறது - 2-பகுதி, 3-பகுதி மற்றும் பிற. இசை; அவள் சேர் என்று வளர்ந்தாள். 17 ஆம் நூற்றாண்டு, அதன் வரலாறு முழுவதும் மியூஸ்களின் அனைத்து சாதனைகளாலும் வளப்படுத்தப்பட்டது. art-va மற்றும் இன்னும் புதிய படங்கள் அல்லது சமீபத்திய வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளால் அந்நியப்படுத்தப்படாத ஒரு வடிவமாக உள்ளது. F. எம் ஓவியத்தின் கலவை நுட்பங்களில் ஒப்புமையைத் தேடினார். K.

தீம் F., அல்லது (வழக்கற்ற) தலைவர் (லத்தீன் dux; ஜெர்மன் Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; ஆங்கில பாடம்; இத்தாலிய soggetto; பிரெஞ்சு sujet), ஒப்பீட்டளவில் இசையில் முழுமையானது. எண்ணங்கள் மற்றும் ஒரு கட்டமைக்கப்பட்ட மெல்லிசை, இது உள்வரும் குரல்களில் 1வது இடத்தில் உள்ளது. வெவ்வேறு கால அளவு - 1 (F. பாக்ஸின் தனி வயலின் சொனாட்டா எண். 1 இலிருந்து) 9-10 பார்கள் வரை - இசையின் தன்மையைப் பொறுத்தது (மெதுவான F. தீம்கள் பொதுவாக குறுகியவை; மொபைல் தீம்கள் நீளமானது, தாள அமைப்பில் ஒரே மாதிரியானது, உதாரணமாக, பீத்தோவனின் நால்வர் op.59 No 3 இன் இறுதிப் போட்டியில், நடிகரிடமிருந்து. பொருள் (உறுப்பு, கோரல் சிலைகளின் கருப்பொருள்கள் வயலின், கிளேவியர் ஆகியவற்றை விட நீளமானது). தீம் ஒரு கவர்ச்சியான மெல்லிசை தாளத்தைக் கொண்டுள்ளது. தோற்றம், அதன் ஒவ்வொரு அறிமுகமும் தெளிவாக வேறுபடுத்தக்கூடியது. கருப்பொருளின் தனிப்பயனாக்கம் என்பது எஃப்.க்கு இடையே உள்ள வித்தியாசம், ஒரு இலவச பாணி மற்றும் சாயல். கண்டிப்பான பாணியின் வடிவங்கள்: கருப்பொருளின் கருத்து பிந்தையவற்றிற்கு அந்நியமானது, ஸ்ட்ரெட்டா விளக்கக்காட்சி நிலவியது, மெல்லிசை. குரல்களின் வரைபடங்கள் பிரதிபலிப்பு செயல்பாட்டில் உருவாக்கப்பட்டன. F. இல் தீம் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை கொடுக்கப்பட்ட, உருவான ஒன்றாக வழங்கப்படுகிறது. தீம் முக்கிய இசை. F. இன் எண்ணம், ஒருமனதாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. F. இன் ஆரம்பகால எடுத்துக்காட்டுகள் குறுகிய மற்றும் மோசமாக தனிப்படுத்தப்பட்ட கருப்பொருள்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. ஜேஎஸ் பாக் மற்றும் ஜிஎஃப் ஹேண்டலின் வேலையில் உருவாக்கப்பட்ட கிளாசிக் வகை தீம். தலைப்புகள் மாறுபட்ட மற்றும் மாறுபாடு இல்லாத (ஒரே மாதிரியான), ஒற்றை-தொனி (மாடுலேட்டிங் அல்லாத) மற்றும் மாடுலேட்டிங் என பிரிக்கப்படுகின்றன. ஒரே மாதிரியானவை என்பது ஒரு நோக்கத்தின் அடிப்படையிலான கருப்பொருள்கள் (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், a) அல்லது பல நெருக்கமான நோக்கங்கள் (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், b); சில சந்தர்ப்பங்களில் மையக்கருத்து மாறுபாட்டால் மாறுபடும் (உதாரணமாக, c) பார்க்கவும்.

அ) ஜேஎஸ் பாக். வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர், தீம் முதல் தொகுதியிலிருந்து சி-மோலில் ஃபியூக். b) ஜேஎஸ் பாக். Fugue A-dur for Organ, BWV 1, தீம். c) ஜேஎஸ் பாக். ஃபியூக் ஃபிஸ்-மோல், வெல்-டெம்பர்ட் கிளாவியரின் 536வது தொகுதி, தீம்.

மெல்லிசை மற்றும் தாள ரீதியாக வேறுபட்ட நோக்கங்களின் எதிர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட தீம்கள் மாறுபட்டதாகக் கருதப்படுகின்றன (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், a); உள்நோக்கங்களில் ஒன்று (பெரும்பாலும் ஆரம்பமானது) மனதைக் கொண்டிருக்கும்போது மாறுபாட்டின் ஆழம் அதிகரிக்கிறது. இடைவெளி (கலை. இலவச நடை, நெடுவரிசை 891 இல் உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளைப் பார்க்கவும்).

அத்தகைய தலைப்புகளில், அடிப்படைகள் வேறுபடுகின்றன. கருப்பொருள் ஒரு மையமானது (சில நேரங்களில் இடைநிறுத்தத்தால் பிரிக்கப்படுகிறது), ஒரு வளர்ச்சி (பொதுவாக வரிசைமுறை) பிரிவு மற்றும் ஒரு முடிவு (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், b). மாடுலேட்டிங் அல்லாத தீம்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, அவை ஒரே விசையில் தொடங்கி முடிவடையும். கருப்பொருள்களை மாற்றியமைப்பதில், பண்பேற்றத்தின் திசையானது மேலாதிக்கத்திற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது (நெடுவரிசை 977 இல் உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளைப் பார்க்கவும்).

தீம்கள் டோனல் தெளிவுத்தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன: பெரும்பாலும் தீம் டானிக் ஒலிகளில் ஒன்றின் பலவீனமான துடிப்புடன் தொடங்குகிறது. ட்ரைட்கள் (விதிவிலக்குகளில் F. Fis-dur மற்றும் B-dur ஆகியவை Bach's Well-tempered Clavier இன் 2வது தொகுதியில் இருந்து வந்துள்ளன; மேலும் இந்த பெயர் சுருக்கமாக, ஆசிரியரைக் குறிப்பிடாமல் - "HTK") பொதுவாக வலுவான டானிக் நேரத்தில் முடிவடையும். . மூன்றாவது.

அ) ஜேஎஸ் பாக். பிராண்டன்பேர்க் கான்செர்டோ எண் 6, 2வது இயக்கம், உடன் வரும் குரல்களுடன் தீம். b) ஜேஎஸ் பாக். ஆர்கனுக்கான சி மேஜரில் ஃபியூக், BWV 564, தீம்.

கருப்பொருளுக்குள், விலகல்கள் சாத்தியமாகின்றன, பெரும்பாலும் சப்டோமினண்டிற்குள் (F. fis-moll இல் CTC இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து, மேலும் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது); வளர்ந்து வரும் நிறமுடையது. டோனல் தெளிவு பற்றிய கூடுதல் ஆய்வுகள் மீறப்படாது, ஏனெனில் அவற்றின் ஒவ்வொரு ஒலியும் ஒரு திட்டவட்டமானவை. ஹார்மோனிக் அடிப்படை. ஜேஎஸ் பாக் கருப்பொருள்களுக்கு பாஸிங் க்ரோமடிஸம் பொதுவானது அல்ல. பதிலை அறிமுகப்படுத்துவதற்கு முன் தலைப்பு முடிவடைந்தால், அதை எதிர் சேர்க்கையுடன் இணைக்க ஒரு கோடெட்டா அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது (Es-dur, G-dur "HTK" இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து; கீழே உள்ள உதாரணத்தையும் பார்க்கவும், a). பல பாக் கருப்பொருள்கள் பழைய பாடகர்களின் மரபுகளால் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பாதிக்கப்படுகின்றன. பாலிஃபோனி, இது பாலிஃபோனிக் நேரியல் தன்மையை பாதிக்கிறது. மெலோடிக்ஸ், ஸ்ட்ரெட்டா வடிவத்தில் (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், b).

ஜேஎஸ் பாக். ஆர்கன், BWV 548, பொருள் மற்றும் பதிலின் தொடக்கத்திற்கான இ மைனரில் ஃபியூக்.

இருப்பினும், பெரும்பாலான தலைப்புகள் அடிப்படை ஹார்மோனிக்ஸ் சார்ந்து வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. வரிசைகள், அவை மெல்லிசையாக "பிரகாசிக்கின்றன". படம்; இதில், குறிப்பாக, F. 17-18 நூற்றாண்டுகளின் சார்பு வெளிப்படுகிறது. புதிய ஹோமோஃபோனிக் இசையிலிருந்து (கலையில் உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும். இலவச பாணி, நெடுவரிசை 889). கருப்பொருள்களில் மறைந்திருக்கும் பாலிஃபோனி உள்ளது; இது ஒரு இறங்கு மெட்ரிக்-குறிப்பு வரியாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது ("HTK" இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து F. c-moll இன் கருப்பொருளைப் பார்க்கவும்); சில சமயங்களில், மறைக்கப்பட்ட குரல்கள் மிகவும் வளர்ச்சியடைந்து, கருப்பொருளுக்குள் ஒரு சாயல் உருவாகிறது (உதாரணங்களை a மற்றும் b பார்க்கவும்).

ஹார்மோனிக் முழுமை மற்றும் மெல்லிசை. சராசரியில் உள்ள கருப்பொருள்களில் மறைந்திருக்கும் பாலிஃபோனியின் செறிவு. பட்டங்கள் F. குறைந்த எண்ணிக்கையிலான வாக்குகளுக்கு (3-4) எழுதப்பட்டதற்குக் காரணம்; F. இல் உள்ள 6-,7-குரல் பொதுவாக பழைய (பெரும்பாலும் கோரல்) தீம் வகையுடன் தொடர்புடையது.

ஜேஎஸ் பாக். மெக்கா எச்-மோல், எண் 6, “கிரேடியாஸ் அகிமஸ் டிபி”, ஆரம்பம் (ஆர்கெஸ்ட்ரா துணை தவிர்க்கப்பட்டது).

பரோக் இசையில் கருப்பொருள்களின் வகை இயல்பு சிக்கலானது, ஏனெனில் வழக்கமான கருப்பொருள் படிப்படியாக வளர்ந்தது மற்றும் மெல்லிசையை உறிஞ்சியது. கம்பீரமான org இல் F. க்கு முந்தைய வடிவங்களின் அம்சங்கள். ஏற்பாடுகள், பாடகர் குழுவில். எஃப் நாட்டுப்புற பாடல் கருப்பொருள்கள் பல வழிகளில் குறிப்பிடப்படுகின்றன. மாதிரிகள் ("HTK" இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து F. dis-moll; org. F. g-moll, BWV 578). தீம் மற்றும் பதில் அல்லது 1வது மற்றும் 3வது அசைவுகள் ஒரு காலகட்டத்தில் வாக்கியங்களைப் போலவே இருக்கும் போது பாடலுக்கான ஒற்றுமை அதிகரிக்கிறது (கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் இருந்து ஃபகெட்டா I; org. toccata E-dur, பிரிவு 3/4, BWV 566). .

a) IS Bax. க்ரோமாடிக் ஃபேன்டஸி மற்றும் ஃபியூக், ஃபியூக் தீம். b) ஜேஎஸ் பாக். உறுப்புக்கான g மைனரில் Fugue, BWV 542, தீம்.

பாக் கருப்பொருளானது நடனத்துடன் பல தொடர்புகளைக் கொண்டுள்ளது. இசை: "HTK" இன் 1வது தொகுதியில் இருந்து F. c-moll இன் தீம் பர்ரோவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது; தலைப்பு org. F. g-moll, BWV 542, பாடல்-நடனமான "Ick ben gegroet" என்பதிலிருந்து உருவானது, இது 17 ஆம் நூற்றாண்டின் அலெமண்டேஸைக் குறிக்கிறது. (பார்க்க Protopopov Vl., 1965, p. 88). ஜி. பர்செல்லின் தீம்கள் ஜிக் ரிதம்களைக் கொண்டிருக்கின்றன. பொதுவாக, பாக் தீம்கள், ஹேண்டலின் எளிமையான, "போஸ்டர்" தீம்கள், டிச. ஓபரா மெலோடிக்ஸ் வகைகள், எடுத்துக்காட்டாக. பாராயணம் (F. d-moll from Handel's 2nd Ensem), வீரத்தின் பொதுவானது. அரியாஸ் ("HTK" இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து F. D-dur; ஹாண்டலின் "Messiah" என்ற சொற்பொழிவிலிருந்து நிறைவு கோரஸ்). தலைப்புகளில், திரும்பத் திரும்ப ஒலிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. விற்றுமுதல் - என்று அழைக்கப்படும். இசை-சொல்லாட்சி. புள்ளிவிவரங்கள் (ஜகரோவா ஓ., 1975 ஐப் பார்க்கவும்). A. Schweitzer கண்ணோட்டத்தை பாதுகாத்தார், அதன்படி பாக் கருப்பொருள்கள் சித்தரிக்கப்படுகின்றன. மற்றும் குறியீட்டு. பொருள். ஹேண்டலின் கருப்பொருளின் நேரடிச் செல்வாக்கு (ஹேடனின் சொற்பொழிவுகளில், பீத்தோவனின் சிம்பொனி எண். 9 இன் இறுதிப் பகுதியில்) மற்றும் பாக் (எப் வலுவானது (தற்செயலாக: Schubert's Mass Es-dur இலிருந்து அக்னஸில் "HTK" இன் 1வது தொகுதியில் இருந்து F. cis-moll இன் தீம்). இதனுடன், வகை தோற்றம், உருவ அமைப்பு, அமைப்பு மற்றும் இணக்கம் தொடர்பான F. இன் கருப்பொருள்களில் புதிய குணங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. அம்சங்கள். எனவே, மொஸார்ட்டின் மேஜிக் புல்லாங்குழல் ஓபராவிற்கு ஓவர்டரில் இருந்து ஃபியூக் அலெக்ரோவின் தீம் ஒரு ஷெர்சோவின் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது; வயலினுக்கான தனது சொந்த சொனாட்டாவிலிருந்து உற்சாகமாக பாடல் வரிகள் F., K.-V. 131. 1 ஆம் நூற்றாண்டில் தீம்களின் புதிய அம்சம் f. பாடல் எழுதும் பயன்பாடாக இருந்தது. இவை ஷூபர்ட்டின் ஃபியூக்ஸின் கருப்பொருள்கள் (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், a). நாட்டுப்புற-பாடல் உறுப்பு ("இவான் சூசனின்" அறிமுகத்திலிருந்து எஃப் கான்டாட்டாவின் ஆரம்பம் ” ஜான் ஆஃப் டமாஸ்கஸ்” டானியேவ்) ரஸின் கருப்பொருள்களால் வேறுபடுகிறார்கள். முதுநிலை, டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச் (F. "காடுகளின் பாடல்" என்ற சொற்பொழிவிலிருந்து எஃப்.) தொடர்ந்த மரபுகள், வி. யா. ஷெபாலின் மற்றும் பலர். Nar. இசை ஒலியின் ஆதாரமாக உள்ளது. மற்றும் வகை செறிவூட்டல் (கச்சதூரியனின் 402 பாராயணங்கள் மற்றும் ஃபியூகுகள், உஸ்பெக் இசையமைப்பாளர் ஜிஏ முஷலின் பியானோவுக்கான 19 முன்னுரைகள் மற்றும் சொற்றொடர்கள்; கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், பி), சில சமயங்களில் சமீபத்திய வெளிப்பாடு வழிமுறைகளுடன் இணைந்து (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், c) . டி. மில்லாவின் ஜாஸ் கருப்பொருளில் எஃப். முரண்பாடான துறையைச் சார்ந்தவர்.

அ) பி. ஷூபர்ட். மெக்கா எண் 6 Es-dur, Credo, bars 314-21, fugue theme. b) GA முஷல். பியானோவுக்கான 24 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ், ஃபியூக் தீம் பி-மோல். c) பி. பார்டோக். சோலோ வயலின், தீம் ஆகியவற்றிற்கான சொனாட்டாவிலிருந்து ஃபியூக்.

19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், கிளாசிக் மதிப்பை முழுமையாகத் தக்க வைத்துக் கொண்டது. கருப்பொருளின் கட்டமைப்பு வகைகள் (ஒரேவிதமான - எஃப். வயலின் தனிப்பாடல் எண் 1 op. 131a ரீஜெர்; மாறுபட்டது - Taneyev எழுதிய "ஜான் ஆஃப் டமாஸ்கஸ்" என்ற கான்டாட்டாவிலிருந்து இறுதி எஃப். பியானோ மியாஸ்கோவ்ஸ்கிக்கான சொனாட்டா எண் 1; ஒரு ஸ்டைலைசேஷன் - ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் 1வது பகுதி "சங்கீதங்களின் சிம்பொனி").

அதே நேரத்தில், இசையமைப்பாளர்கள் மற்ற (குறைவான உலகளாவிய) கட்டமைக்கும் வழிகளைக் கண்டுபிடிக்கின்றனர்: ஓரினச்சேர்க்கை காலத்தின் தன்மையில் கால இடைவெளி (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், a); மாறி உந்துதல் காலநிலை aa1 (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், b); மாறுபட்ட ஜோடி மறுநிகழ்வு aa1 bb1 (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், c); மறுபரிசீலனை (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், டி; மேலும் F. fis-moll op. 87 by Shostakovich); ரிதம்மிக் ஓஸ்டினாடோ (எப். சி-துர் சுழற்சியில் இருந்து ஷ்செட்ரின் மூலம் "24 ப்ரீலூட்ஸ் மற்றும் ஃபியூக்ஸ்"); வளர்ச்சிப் பகுதியில் ostinato (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், e); abcd இன் தொடர்ச்சியான உந்துதல் மேம்படுத்தல் (குறிப்பாக dodecaphone தீம்களில்; உதாரணம் f பார்க்கவும்). வலுவான முறையில், புதிய ஹார்மோனிக்ஸ் செல்வாக்கின் கீழ் கருப்பொருள்களின் தோற்றம் மாறுகிறது. யோசனைகள். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்த திசையில் மிகவும் தீவிரமாக சிந்திக்கும் இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர் பி. லிஸ்ட்; அவரது கருப்பொருள்கள் முன்னோடியில்லாத வகையில் பெரிய வரம்பைக் கொண்டுள்ளன (எச்-மோல் சொனாட்டாவில் உள்ள ஃபுகாடோ சுமார் 2 ஆக்டேவ்கள்), அவை ஒலிப்பதிவில் வேறுபடுகின்றன. கூர்மை..

அ) டிடி ஷோஸ்டகோவிச், ஃபியூக் இன் இ மைனர் ஆப். 87, பொருள். b) எம். ராவெல். Fuga IZ fp. தொகுப்பு "குபெரினாவின் கல்லறை", தீம். c) பி. பார்டோக். சரங்கள், தாள மற்றும் செலோ, பகுதி 1, தீம் ஆகியவற்றிற்கான இசை. ஈ) டிடி ஷோஸ்டகோவிச். ஒரு முக்கிய ஆப்ஸில் ஃபியூக். 87, பொருள். f) P. Xindemith. சொனாட்டா.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் புதிய பாலிஃபோனியின் அம்சங்கள். சிம்பொனியில் இருந்து ஆர். ஸ்ட்ராஸின் கிட்டத்தட்ட டோடெகாஃபோனிக் தீம் அர்த்தத்தில் முரண்பாடாகத் தோன்றும். "இவ்வாறு பேசிய ஜரதுஸ்ட்ரா" என்ற கவிதை, இதில் Ch-Es-A-Des என்ற முக்கோணங்கள் ஒப்பிடப்படுகின்றன (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், a). தொலைதூர விசைகளில் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் விலகல்கள் மற்றும் பண்பேற்றங்கள் ஏற்படுகின்றன (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், b), கடந்து செல்லும் க்ரோமாடிஸம் ஒரு நெறிமுறை நிகழ்வாகிறது (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், c); க்ரோமாடிக் ஹார்மோனிக் அடிப்படையானது கலைகளின் ஒலி உருவகத்தின் சிக்கலான தன்மைக்கு வழிவகுக்கிறது. படம் (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், d). F. புதிய தொழில்நுட்பத்தின் தலைப்புகளில். நுட்பங்கள்: அடோனாலிட்டி (பெர்கின் வோசெக்கில் எஃப்.), டோடெகாஃபோனி (ஸ்லோனிம்ஸ்கியின் பஃப் கான்செர்டோவின் 1வது பகுதி; பியானோ ஷ்னிட்கேக்கான மேம்பாடு மற்றும் எஃப்.), சோனரான்ட்கள் (ஷோஸ்டகோவிச்சின் சிம்பொனி எண். 14ல் இருந்து ஃபுகாடோ "இன் சாண்டே ப்ரிசன்" மற்றும் கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டு ) விளைவுகள். எப்

அ) ஆர். ஸ்ட்ராஸ். சிம்போனிக் கவிதை "இவ்வாறு பேசினார் ஜரதுஸ்ட்ரா", ஃபியூகின் தீம். b) HK மெட்னர். பியானோவிற்கான இடியுடன் கூடிய சொனாட்டா. op. 53 எண் 2, ஃபியூகின் ஆரம்பம். c) AK Glazunov. முன்னுரை மற்றும் Fugue cis-moll op. 101 எண் 2 fp., fugue தீம். ஈ) எச்.யா மியாஸ்கோவ்ஸ்கி.

V. லுடோஸ்லாவ்ஸ்கி. 13 சரம் கருவிகளுக்கான முன்னுரைகள் மற்றும் Fugue, Fugue தீம்.

ஆதிக்கம் செலுத்தும் அல்லது துணை ஆதிக்கத்தின் விசையில் ஒரு கருப்பொருளின் பிரதிபலிப்பு ஒரு பதில் அல்லது (வழக்கற்ற) துணை என்று அழைக்கப்படுகிறது (லத்தீன் வருகிறது; ஜெர்மன் ஆண்ட்வார்ட், கம்ஸ், கெஃபாஹர்ட்; ஆங்கில பதில்; இத்தாலிய ரிஸ்போஸ்டா; பிரெஞ்சு பதில்). முக்கிய ஆதிக்கம் செலுத்தும் படிவத்தின் எந்தப் பகுதியிலும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் அல்லது துணை ஆதிக்கத்தின் விசையில் தீம் வைத்திருப்பது பதில் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. டோனலிட்டி, அதே போல் இரண்டாம் நிலை டோனலிட்டிகளிலும், கருப்பொருள் மற்றும் பதிலின் அதே சுருதி விகிதத்தைப் பின்பற்றினால், விளக்கத்தில் ("ஆக்டேவ் பதில்" என்ற பொதுவான பெயர், எண்மத்தில் 2வது குரல் நுழைவதைக் குறிக்கிறது, இது ஓரளவு தவறானது. , ஏனெனில் உண்மையில் கருப்பொருளின் முதல் 2 அறிமுகங்கள் உள்ளன, பின்னர் 2 மறுமொழிகள் ஆக்டேவில் உள்ளன; எடுத்துக்காட்டாக, ஹேண்டலின் ஆரடோரியோ "ஜூடாஸ் மக்காபி" இலிருந்து எண் 7).

நவீன கோட்பாடு பதிலை இன்னும் பரந்த அளவில் வரையறுக்கிறது, அதாவது, F. இல் ஒரு செயல்பாடாக, அதாவது, படிவத்தின் கலவையில் இன்றியமையாத குரலை (எந்த இடைவெளியிலும்) இயக்கும் தருணம். கடுமையான பாணியின் சகாப்தத்தின் சாயல் வடிவங்களில், சாயல்கள் வெவ்வேறு இடைவெளிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஆனால் காலப்போக்கில், குவார்ட்டோ-ஐந்தாவது பிரதானமாகிறது (கலை. ஃபுகாடோ, நெடுவரிசை 995 இல் ஒரு உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

ரைசர்கார்களில் 2 வகையான பதில்கள் உள்ளன - உண்மையான மற்றும் தொனி. கருப்பொருளை துல்லியமாக மறுஉருவாக்கம் செய்யும் பதில் (அதன் படி, பெரும்பாலும் தொனி மதிப்பு), அழைக்கப்படுகிறது. உண்மையான. பதில், ஆரம்பத்தில் மெல்லிசை கொண்டது. தலைப்பின் I நிலை பதிலில் உள்ள V நிலைக்கு (அடிப்படை தொனி) ஒத்திருப்பதால் ஏற்படும் மாற்றங்கள், மற்றும் V நிலை I நிலைக்கு ஒத்திருக்கிறது. டோனல் (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், a).

கூடுதலாக, மேலாதிக்க விசையில் மாற்றியமைக்கும் தீம், மேலாதிக்க விசையிலிருந்து பிரதான விசைக்கு தலைகீழ் பண்பேற்றத்துடன் பதிலளிக்கப்படுகிறது (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், b).

கண்டிப்பான எழுத்தின் இசையில், டோனல் பதில் தேவையில்லை (சில சமயங்களில் அது சந்தித்தது: பாலஸ்த்ரீனாவின் எல்'ஹோம் ஆர்மெயில் வெகுஜனத்திலிருந்து கைரி மற்றும் கிறிஸ்டி எலிசனில், பதில் உண்மையானது, குய் டோலிஸில் அது டோனல். ), நிறமுடையவை ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை என்பதால். படிகளில் மாற்றங்கள் மற்றும் சிறிய தலைப்புகள் உண்மையான பதிலில் எளிதில் "பொருந்தும்". மேஜர் மற்றும் மைனர் ஒப்புதலுடன் ஒரு இலவச பாணியில், அத்துடன் புதிய வகை instr. பரந்த தலைப்புகளில், பல ஒலிப்புக்கான தேவை இருந்தது. ஆதிக்கம் செலுத்தும் டானிக்-மேலாதிக்க செயல்பாட்டு உறவுகளின் பிரதிபலிப்பு. கூடுதலாக, வலியுறுத்தும் படிகள், டோனல் பதில் முக்கிய ஈர்ப்பு கோளத்தில் F. தொடக்கத்தில் வைத்திருக்கிறது. தொனி.

தொனி மறுமொழி விதிகள் கண்டிப்பாக பின்பற்றப்பட்டன; விதிவிலக்குகள் வர்ணவியல் நிறைந்த தலைப்புகள் அல்லது டோனல் மாற்றங்கள் மெல்லிசையை பெரிதும் சிதைக்கும் சந்தர்ப்பங்களில். வரைதல் (உதாரணமாக, "HTK" இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து F. e-moll ஐப் பார்க்கவும்).

சப்டோமினண்ட் பதில் குறைவாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது. தீம் மேலாதிக்க இணக்கம் அல்லது ஒலியால் ஆதிக்கம் செலுத்தப்பட்டால், ஒரு துணைப் பதில் அறிமுகப்படுத்தப்படும் (The Art of Fugue, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. Sonata இலிருந்து Skr. Solo No 1 இல் G- மோல், BWV 1001, பாக் ); சில நேரங்களில் F. இல் நீண்ட வரிசைப்படுத்துதலுடன், இரண்டு வகையான பதில்களும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அதாவது ஆதிக்கம் செலுத்தும் மற்றும் கீழ்நிலை (CTC இன் 1வது தொகுதியில் இருந்து F. cis-moll; ஹாண்டலின் ஆரடோரியோ சாலமனில் இருந்து எண். 35).

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து புதிய டோனல் மற்றும் ஹார்மோனிக் தொடர்பாக. பிரதிநிதித்துவங்கள், தொனி பதிலின் விதிமுறைகளுக்கு இணங்குவது பாரம்பரியத்திற்கு அஞ்சலி செலுத்தியது, இது படிப்படியாக கவனிக்கப்படுவதை நிறுத்தியது ..

அ) ஜேஎஸ் பாக். ஃபியூக் கலை. Contrapunctus I, பொருள் மற்றும் பதில். b) ஜேஎஸ் பாக். ஆர்கன், BWV 574, சப்ஜெக்ட் அண்ட் ரெஸ்பான்ஸ்க்கான லெக்ரென்சியின் தீம் இன் சி மைனரில் ஃபியூக்.

கான்ட்ராபோசிஷன் (ஜெர்மன் Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; English countersubject; French contre-sujet; Italian contro-soggetto, contrassoggetto) - பதிலுக்கான எதிர்முனை (எதிர்பொருளைப் பார்க்கவும்).

இடையிசை (lat இலிருந்து. இடைநிலை - நடுவில் அமைந்துள்ளது; ஜெர்மன் Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (பிந்தையது F இன் தீம். பெரிய அளவு); ital. வேடிக்கை, அத்தியாயம், போக்கு; பிரான்சு. பொழுதுபோக்கு, அத்தியாயம், அண்டாமென்டோ; ஆங்கிலம். fugal அத்தியாயம்; "எபிசோட்", "இன்டர்லூட்", "டைவர்டிமென்டோ" என்ற சொற்கள் "எஃப் இன் இன்டர்லூட்" என்ற பொருளில் உள்ளன. ரஷ்ய மொழியில் இலக்கியத்தில். யாஸ் பயன்பாட்டில் இல்லை; எப்போதாவது இது ஒரு புதிய பொருளை உருவாக்கும் அல்லது புதிய பொருளின் மீது) F இல் ஒரு இடைச்சொல்லைக் குறிக்கப் பயன்படுகிறது. - தலைப்புக்கு இடையில் கட்டமைத்தல். எக்ஸ்பிரஸில் இடைச்செருகல். மற்றும் கட்டமைப்பு சாரம் கருப்பொருளின் நடத்தைக்கு எதிர் F. இல் பாடப் பகுதி மேம்பாடு, பின்னர் நுழையும் கருப்பொருளின் ஒலியின் புத்துணர்ச்சிக்கு பங்களிக்கிறது மற்றும் F க்கு ஒரு பண்பை உருவாக்குகிறது. வடிவம் திரவத்தன்மை. தலைப்பின் நடத்தையை (பொதுவாக ஒரு பகுதிக்குள்) இணைக்கும் மற்றும் உண்மையில் வளரும் (நடத்தையைப் பிரிக்கும்) இடையீடுகள் உள்ளன. எனவே, விளக்கத்திற்கு, ஒரு இடையிசையானது, 3வது குரலில் உள்ள கருப்பொருளின் அறிமுகத்துடன் பதிலை இணைக்கிறது (எஃப். "HTK" இன் 2வது தொகுதியில் இருந்து D-dur), குறைவாக அடிக்கடி - 4வது குரலில் ஒரு பதிலை அறிமுகப்படுத்திய தீம் (F. b-moll 2வது தொகுதியிலிருந்து) அல்லது சேர்ப்புடன். வைத்திருப்பது (எஃப். தொகுதி 2 இலிருந்து எஃப் மேஜர்). இத்தகைய சிறிய இடைவெளிகள் மூட்டைகள் அல்லது கோடெட்டுகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. இன்டர்லூட்ஸ் டாக்டர். வகைகள், ஒரு விதியாக, அளவு பெரியவை மற்றும் படிவத்தின் பிரிவுகளுக்கு இடையில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன (உதாரணமாக, ஒரு வெளிப்பாட்டிலிருந்து வளரும் பகுதிக்கு நகரும் போது (எஃப். “HTK” இன் 2வது தொகுதியிலிருந்து C-dur), அதிலிருந்து மறுபதிப்பு வரை (F. 2வது தொகுதியிலிருந்து h-moll), அல்லது வளரும் ஒன்றின் உள்ளே (F. 2வது தொகுதியிலிருந்து அஸ்-துர்) அல்லது மறுபதிப்பு (எஃப். F-dur 2வது தொகுதி) பிரிவில் இருந்து; F. இன் இறுதியில் அமைந்துள்ள இடையிசையின் தன்மையில் உள்ள கட்டுமானம் நிறைவு என்று அழைக்கப்படுகிறது (பார்க்க. F. 1வது தொகுதி «HTK» இலிருந்து D மேஜர்). இடையீடுகள் பொதுவாக கருப்பொருளின் நோக்கங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை - ஆரம்பம் (எஃப். c-moll "HTK" இன் 1வது தொகுதி) அல்லது இறுதி (F. 2வது தொகுதியிலிருந்து c-moll, அளவீடு 9), பெரும்பாலும் எதிர்ப்பின் பொருளிலும் (F. 1 வது தொகுதியிலிருந்து எஃப்-மோல்), சில நேரங்களில் - கோடெட்டுகள் (எஃப். 1வது தொகுதியிலிருந்து எஸ்-துர்). தனி. கருப்பொருளுக்கு எதிரான பொருள் ஒப்பீட்டளவில் அரிதானது, ஆனால் இத்தகைய இடைச்செருகல்கள் பொதுவாக சொற்றொடர்களில் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. (எச்-மோலில் பாக்ஸ் மாஸில் இருந்து கைரி எண் 1). சிறப்பு சந்தர்ப்பங்களில், இடையீடுகள் F க்குள் கொண்டு வரப்படுகின்றன. மேம்பாட்டின் உறுப்பு (ஒர்க் இல் ஹார்மோனிக்-உருவ இடைக்கணிப்புகள். டோக்கேட் இன் d மைனர், BWV 565). இடைவெளிகளின் அமைப்பு பின்னமானது; வளர்ச்சி முறைகளில், 1 வது இடம் வரிசையால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது - எளிமையானது (F இல் பார்கள் 5-6. c-moll "HTK" இன் 1வது தொகுதி) அல்லது நியமன 1வது (ஐபிட்., பார்கள் 9-10, கூடுதலாக. குரல்) மற்றும் 2வது வகை (எஃப். fis-moll 1வது தொகுதி, பார் 7), பொதுவாக இரண்டாவது அல்லது மூன்றாவது படியுடன் 2-3 இணைப்புகளுக்கு மேல் இல்லை. மையக்கருத்துகள், வரிசைகள் மற்றும் செங்குத்து மறுசீரமைப்புகளின் தனிமைப்படுத்தல் ஆகியவை சிறந்த இடையிடையே வளர்ச்சிக்கு நெருக்கமாகின்றன (எஃப். சிஸ்-துர் முதல் தொகுதி, பார்கள் 1-35). சிலவற்றில் எஃப். இடைச்செருகல்கள் திரும்புகின்றன, சில நேரங்களில் சொனாட்டா உறவுகளை உருவாக்குகின்றன (cf. F இல் பார்கள் 33 மற்றும் 66. "HTK" இன் 2வது தொகுதியில் இருந்து f-moll) அல்லது மாறுபட்ட பல்வேறு அத்தியாயங்களின் அமைப்பு (F. c-moll மற்றும் G-dur 1 வது தொகுதியில் இருந்து), மற்றும் அவற்றின் படிப்படியான கட்டமைப்பு சிக்கலானது சிறப்பியல்பு (F. ராவெல் எழுதிய "டோம்ப் ஆஃப் கூபெரின்" தொகுப்பிலிருந்து). கருப்பொருளாக "ஒடுக்கப்பட்ட" எஃப். இடையீடுகள் இல்லாமல் அல்லது சிறிய இடையீடுகள் அரிதானவை (எஃப். மொஸார்ட்டின் ரிக்விமில் இருந்து கைரி). அத்தகைய எஃப். திறமையான முரண்பாட்டிற்கு உட்பட்டது. வளர்ச்சிகள் (அழுத்தம், மற்றவை. தீம் மாற்றங்கள்) ரைசர்காரை அணுகுதல் - ஃபுகா ரைசர்காட்டா அல்லது ஃபிகுராட்டா (பி.

ஸ்ட்ரெட்டா - தீவிரமான சாயல். கருப்பொருளை செயல்படுத்துதல். ஸ்ட்ரெட்டாவை எளிய அல்லது நியமன வடிவில் எழுதலாம். பாவனைகள். வெளிப்பாடு (lat இலிருந்து. வெளிப்பாடு - வெளிப்பாடு; நெம். கூட்டு வெளிப்பாடு, முதல் செயல்திறன்; ஆங்கிலம், பிரஞ்சு. நேரிடுவது; ital. esposizione) 1 வது சாயல் என்று அழைக்கப்படுகிறது. F., தொகுதியில் குழு. e. F. இல் 1வது பிரிவு, அனைத்து குரல்களிலும் தீம் பற்றிய ஆரம்ப அறிமுகங்களைக் கொண்டுள்ளது. மோனோபோனிக் தொடக்கங்கள் பொதுவானவை (எஃப் தவிர. உடன், எ.கா. ஹெச்-மோலில் பாக்ஸ் மாஸில் இருந்து கைரி எண் 1) மற்றும் பதிலுடன் மாற்று தீம்; சில நேரங்களில் இந்த உத்தரவு மீறப்படுகிறது (எஃப். "HTK" இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து G-dur, f-moll, fis-moll); கோரல் எஃப்., இதில் அருகருகே இல்லாத குரல்கள் ஆக்டேவில் பின்பற்றப்படுகின்றன (தீம்-தீம் மற்றும் பதில்-பதில்: (இறுதி எஃப். ஹெய்டன் எழுதிய "தி ஃபோர் சீசன்ஸ்" என்ற சொற்பொழிவிலிருந்து) ஆக்டேவ்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. பதில் அதே நேரத்தில் உள்ளிடப்பட்டுள்ளது. கருப்பொருளின் முடிவோடு (எஃப். "HTK" இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து dis-moll) அல்லது அதற்குப் பிறகு (F. ஃபிஸ்-துர், ஐபிட்.); எஃப்., இதில் தலைப்பு முடிவதற்குள் பதில் நுழைகிறது (எஃப். 1 வது தொகுதியில் இருந்து E-dur, "HTK" இன் 2 வது தொகுதியில் இருந்து Cis-dur), சுருக்கப்பட்ட ஸ்ட்ரெட்டோ என்று அழைக்கப்படுகின்றன. 4-கோலில். வெளிப்பாடு குரல்கள் பெரும்பாலும் ஜோடிகளாக நுழைகின்றன (எஃப். "HTK" இன் 1 வது தொகுதியிலிருந்து D-dur), இது கண்டிப்பான எழுத்தின் சகாப்தத்தின் ஃபியூக் விளக்கக்காட்சியின் மரபுகளுடன் தொடர்புடையது. பெரிய வெளிப்படுத்தும். அறிமுகங்களின் வரிசை முக்கியமானது: ஒவ்வொரு உள்வரும் குரலும் தீவிரமானதாகவும், நன்கு வேறுபடக்கூடியதாகவும் இருக்கும் வகையில் வெளிப்பாடு பெரும்பாலும் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது (இருப்பினும், இது ஒரு விதி அல்ல: கீழே காண்க). F. "HTK" இன் 1 வது தொகுதியிலிருந்து g-moll), இது உறுப்பு, கிளேவியர் எஃப்., எடுத்துக்காட்டாக, குறிப்பாக முக்கியமானது. டெனர் - ஆல்டோ - சோப்ரானோ - பாஸ் (எஃப். "HTK" இன் 2வது தொகுதியிலிருந்து D-dur; org. F. D-dur, BWV 532), ஆல்டோ - சோப்ரானோ - டெனர் - பாஸ் (எஃப். "HTK" இன் 2வது தொகுதியிலிருந்து c-moll), முதலியன; மேல் குரல் முதல் கீழ் வரையிலான அறிமுகங்கள் ஒரே கண்ணியத்தைக் கொண்டுள்ளன (எஃப். e-moll, ibid.), அத்துடன் குரல்களின் நுழைவுக்கான மிகவும் ஆற்றல்மிக்க வரிசை - கீழிருந்து மேல் (F. "HTK" இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து cis-moll). எஃப் போன்ற திரவ வடிவில் உள்ள பிரிவுகளின் எல்லைகள். நிபந்தனைக்குட்பட்டவை; தலைப்பு மற்றும் பதில் அனைத்து குரல்களிலும் நடைபெறும் போது விளக்கக்காட்சி முடிந்ததாக கருதப்படுகிறது; அதற்குப் பின் வரும் இடையிடையே ஒரு குறுக்கீடு இருந்தால் அது வெளிப்பாட்டிற்குச் சொந்தமானது (எஃப். c-moll, g-moll "HTK" இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து); இல்லையெனில், அது வளரும் பிரிவைச் சேர்ந்தது (எஃப். அஸ்-துர், ஐபிட்.). வெளிப்பாடு மிகவும் குறுகியதாக இருந்தால் அல்லது குறிப்பாக விரிவான வெளிப்பாடு தேவைப்படும்போது, ​​ஒன்று அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது (4-தலையில். F. 1வது குரலின் அறிமுகத்தின் "HTK" விளைவு 5வது தொகுதியில் இருந்து D-dur) அல்லது பல. கூட்டு. நடைபெற்றது (3-ல் 4. org எஃப். g-moll, BWV 542). அனைத்து குரல்களிலும் கூடுதலான நிகழ்ச்சிகள் எதிர்-விளக்கத்தை உருவாக்குகின்றன (எஃப். "HTK" இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து E-dur); இது விளக்கக்காட்சி மற்றும் தலைப்பின் தலைகீழ் விநியோகம் மற்றும் வாக்குகள் மூலம் பதிலளிப்பதை விட வித்தியாசமான அறிமுக வரிசைக்கு பொதுவானது; பாக் எதிர்-வெளிப்பாடுகள் முரண்பாடாக இருக்கும். வளர்ச்சி (எஃப் இல். F-dur முதல் தொகுதி "HTK" - ஸ்ட்ரெட்டா, F இல். G-dur - தலைப்பின் தலைகீழ்). எப்போதாவது, வெளிப்பாட்டின் வரம்புகளுக்குள், மாற்றங்கள் பதிலுக்கு செய்யப்படுகின்றன, அதனால்தான் சிறப்பு வகை எஃப். எழுகிறது: புழக்கத்தில் உள்ளது (பாக்ஸின் தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபுகுவிலிருந்து கான்ட்ராபங்க்டஸ் வி; எஃப். 24 முன்னுரைகளின் XV மற்றும் F. fpக்கு. ஷ்செட்ரின்), குறைக்கப்பட்டது (தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூக்விலிருந்து கான்ட்ராபங்க்டஸ் VI), பெரிதாக்கப்பட்டது (கான்ட்ராபங்க்டஸ் VII, ஐபிட்.). வெளிப்பாடு தொனியில் நிலையானது மற்றும் வடிவத்தின் மிகவும் நிலையான பகுதியாகும்; அதன் நீண்டகாலமாக நிறுவப்பட்ட அமைப்பு உற்பத்தியில் (ஒரு கொள்கையாக) பாதுகாக்கப்பட்டது. எக்ஸ்எம்எல் இல். 19 அங்குலத்தில். எஃப் க்கான பாரம்பரியமற்ற முறையில் சாயல் அடிப்படையில் வெளிப்பாட்டை ஒழுங்கமைக்க சோதனைகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. இடைவெளிகள் (ஏ. ரீச்), இருப்பினும், கலைகளில். அவர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே நடைமுறையில் நுழைந்தனர். புதிய இசையின் ஹார்மோனிக் சுதந்திரத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் (எஃப். quintet இருந்து அல்லது. 16 Taneeva: c-es-gc; பி. பியானோவிற்கான "Thunderous Sonata" இல். Metnera: fis-g; எஃப் இல் பி-துர் வரை. 87 ஷோஸ்டகோவிச்சின் பதில் இணை விசையில்; எஃப் இல் ஹிண்டெமித்தின் "லுடஸ் டோனலிஸ்" இலிருந்து F இல் பதில் டெசிமாவில் உள்ளது, A இல் மூன்றில் உள்ளது; அன்டோனல் டிரிபிள் எஃப் இல். 2 ஆம் தேதி முதல் டி. “Wozzeka” Berga, takt 286, ответы в ув. நோனு, மாலு, செக்ஸ்டு, உம். ஐந்தாவது). எக்ஸ்போசிஷன் எஃப். எடுத்துக்காட்டாக, சில நேரங்களில் வளரும் பண்புகளைக் கொண்டது. ஷ்செட்ரின் எழுதிய "24 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ்" சுழற்சியில் (பதிலில் ஏற்படும் மாற்றங்கள், எஃப் இல் துல்லியமாகத் தக்கவைக்கப்பட்ட எதிர்ப்புகள். XNUMX, XNUMX). பிரிவு F., வெளிப்பாட்டைத் தொடர்ந்து, வளரும் (அது. முன்னணி-மூலம் பகுதி, நடுத்தர பகுதி; ஆங்கில வளர்ச்சிப் பிரிவு; பிரான்சு. பார்ட்டி டு டெவெடோப்மென்ட்; ital. partie di sviluppo), சில நேரங்களில் - நடுத்தர பகுதி அல்லது மேம்பாடு, அதில் உள்ள இடைவெளிகள் உந்துதல் மாற்றத்தின் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினால். சாத்தியமான முரண். (சிக்கலான எதிர்முனை, ஸ்ட்ரெட்டா, தீம் மாற்றங்கள்) மற்றும் டோனல் ஹார்மோனிக். (பண்பேற்றம், மறுசீரமைப்பு) வளர்ச்சிக்கான வழிமுறைகள். வளரும் பிரிவில் கண்டிப்பாக நிறுவப்பட்ட அமைப்பு இல்லை; வழக்கமாக இது ஒரு நிலையற்ற கட்டுமானமாகும், இது விசைகளில் ஒற்றை அல்லது குழு ஹோல்டிங்குகளின் வரிசையைக் குறிக்கிறது, to-rykh விளக்கத்தில் இல்லை. விசைகளை அறிமுகப்படுத்தும் வரிசை இலவசம்; பிரிவின் தொடக்கத்தில், ஒரு இணையான டோனலிட்டி பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது ஒரு புதிய மாதிரி வண்ணத்தை அளிக்கிறது (எஃப். Es-dur, g-moll "HTK" இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து), பிரிவின் முடிவில் - துணைக்குழுவின் விசைகள் (F இல். 1 வது தொகுதியிலிருந்து F-dur - d-moll மற்றும் g-moll); விலக்கப்படவில்லை, முதலியன. டோனல் வளர்ச்சியின் மாறுபாடுகள் (உதாரணமாக, எஃப் இல். 2வது தொகுதி «HTK» இலிருந்து f-moll: As-dur-Es-dur-c-moll). 1 வது டிகிரி உறவின் தொனியின் வரம்புகளுக்கு அப்பால் செல்வது எஃப் இன் சிறப்பியல்பு. பின்னர் (எஃப். d-moll from Mozart's Requiem: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). வளரும் பிரிவில் தலைப்பின் குறைந்தபட்சம் ஒரு விளக்கக்காட்சி உள்ளது (எஃப். "HTK" இன் 1 வது தொகுதியிலிருந்து ஃபிஸ்-துர்), ஆனால் பொதுவாக அவற்றில் அதிகமானவை உள்ளன; குழு ஹோல்டிங்குகள் பெரும்பாலும் தலைப்புக்கும் பதிலுக்கும் உள்ள தொடர்பு வகைக்கு ஏற்ப கட்டமைக்கப்படுகின்றன (எஃப். "HTK" இன் 2வது தொகுதியிலிருந்து f-moll), அதனால் சில சமயங்களில் வளரும் பிரிவு இரண்டாம் நிலை விசையில் (F. இ-மோல், ஐபிட்.). வளரும் பிரிவில், ஸ்ட்ரெட்டாக்கள், தீம் மாற்றங்கள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன (எஃப்.

F. இன் இறுதிப் பிரிவின் அடையாளம் (ஜெர்மன்: SchluYateil der Fuge) என்பது பிரதானத்திற்கு வலுவான திரும்பும். முக்கிய (பெரும்பாலும், ஆனால் தீம் தொடர்பான அவசியமில்லை: F. F-dur இல் "HTK" இன் 1வது தொகுதியில் இருந்து 65-68 அளவுகளில், தீம் உருவத்தில் "கரைகிறது"; 23-24 F. D-dur அளவுகளில் 1 வது நோக்கம் சாயல் மூலம் "பெரிதாக்கப்படுகிறது", 2 வது பார்கள் 25-27 - நாண்களால்). பிரிவு ஒரு பதிலுடன் தொடங்கலாம் (F. f-moll, அளவீடு 47, 1வது தொகுதியில் இருந்து; F. Es-dur, அளவீடு 26, அதே தொகுதியில் இருந்து - கூடுதல் முன்னணியின் வழித்தோன்றல்) அல்லது ch இன் துணை விசையில் . arr. முந்தைய வளர்ச்சியுடன் இணைவதற்கு (1வது தொகுதியில் இருந்து F. B-dur, அளவீடு 37; அதே தொகுதியிலிருந்து Fis-dur, அளவீடு 28 - கூடுதல் ஈயத்திலிருந்து பெறப்பட்டது; 2வது தொகுதியிலிருந்து Fis-dur, அளவீடு 52 - ஒப்புமைக்குப் பிறகு எதிர்-வெளிப்பாட்டுடன்), இது முற்றிலும் மாறுபட்ட இணக்கங்களில் காணப்படுகிறது. நிபந்தனைகள் (Hindemith's Ludus tonalis, bar 54 இல் G இல் F.). Bach's fugues இல் உள்ள இறுதிப் பகுதியானது (2வது தொகுதியில் இருந்து F. f-moll இல் உருவாக்கப்பட்ட மறுபதிப்பு ஒரு விதிவிலக்கு) வெளிப்பாட்டைக் காட்டிலும் (4-goal F. f-moll இல் 1வது தொகுதியான "HTK" 2 நிகழ்ச்சிகளின் ), ஒரு சிறிய கேடென்சா அளவு வரை (F. G-dur "HTK" இன் 2வது தொகுதியில் இருந்து). அடிப்படை விசையை வலுப்படுத்த, கருப்பொருளின் துணைப் பிடிப்பு அடிக்கடி அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது (F. F-dur, bar 66, and f-moll, bar 72, "HTK" இன் 2வது தொகுதியிலிருந்து). முடிவில் வாக்குகள். பிரிவு, ஒரு விதியாக, அணைக்கப்படவில்லை; சில சந்தர்ப்பங்களில், விலைப்பட்டியலின் சுருக்கம் முடிவில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. நாண் விளக்கக்காட்சி ("HTK" இன் 1வது தொகுதியில் இருந்து F. D-dur மற்றும் g-moll). உடன் முடிவடையும். பிரிவு சில நேரங்களில் படிவத்தின் உச்சக்கட்டத்தை ஒருங்கிணைக்கிறது, இது பெரும்பாலும் ஸ்ட்ரெட்டாவுடன் தொடர்புடையது (1வது தொகுதியிலிருந்து F. g-moll). முடிக்கவும். நாண் அமைப்பு மூலம் பாத்திரம் பலப்படுத்தப்படுகிறது (அதே F. இன் கடைசி 2 அளவுகள்); பிரிவில் ஒரு சிறிய கோடா போன்ற முடிவு இருக்கலாம் ("HTK" இன் 1வது தொகுதியில் இருந்து F. c-moll இன் கடைசி பார்கள், டானிக் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது. org. பத்தி; ஹிண்டெமித்தின் G இல் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள F. இல் - பாஸ்ஸோ ஒஸ்டினாடோ); மற்ற சந்தர்ப்பங்களில், இறுதிப் பகுதி திறந்திருக்கலாம்: இது வேறு வகையான தொடர்ச்சியைக் கொண்டுள்ளது (உதாரணமாக, எஃப். சொனாட்டா வளர்ச்சியின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும்போது), அல்லது சுழற்சியின் விரிவான கோடாவில் ஈடுபட்டுள்ளது, இது நெருக்கமாக உள்ளது. நுழைவு பாத்திரத்தில். துண்டு (org. prelude மற்றும் P. a-moll, BWV 543). முடிக்க "மறுபடி" என்ற சொல். பிரிவு எஃப். நிபந்தனையுடன், பொதுவான அர்த்தத்தில், வலுவான வேறுபாடுகளைக் கட்டாயமாகக் கருத்தில் கொண்டு மட்டுமே பயன்படுத்த முடியும். பகுதி F. விளக்கத்திலிருந்து.

சாயல் இருந்து. கடுமையான பாணியின் வடிவங்கள், எஃப். எக்ஸ்போசிஷன் கட்டமைப்பின் நுட்பங்களை (ஜோஸ்குவின் டெஸ்ப்ரெஸ் எழுதிய பாங்கே லிங்குவா மாஸில் இருந்து கைரி) மற்றும் டோனல் ரெஸ்பான்ஸ் ஆகியவற்றைப் பெற்றனர். பலவற்றிற்கு F. இன் முன்னோடி. அதுவே குறியாக இருந்தது. முதலில் வோக். வடிவம், மோட்டட் பின்னர் instr க்கு நகர்த்தப்பட்டது. இசை (Josquin Deprez, G. Isak) மற்றும் கேன்சோனில் பயன்படுத்தப்பட்டது, இதில் அடுத்த பகுதி பாலிஃபோனிக் ஆகும். முந்தைய ஒன்றின் மாறுபாடு. D. Buxtehude இன் ஃபியூகுகள் (உதாரணமாக, org. ப்ரீலூட் மற்றும் P. d-moll: prelude - P. - quasi Recitativo - variant F. - conclusion) உண்மையில் கேன்சோன்கள். F. இன் மிக நெருங்கிய முன்னோடி ஒரு இருண்ட உறுப்பு அல்லது கிளேவியர் ரைசர்கார் (ஒரு இருள், ஸ்ட்ரெட்டா அமைப்பின் கருப்பொருள் செழுமை, கருப்பொருளை மாற்றுவதற்கான நுட்பங்கள், ஆனால் F. இன் சிறப்பியல்பு இடைவெளிகள் இல்லாதது); F. அவர்களின் ரைசர்கார்களை S. Sheidt, I. Froberger என்று அழைக்கவும். ஜி. ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் கேன்சோன்கள் மற்றும் ரைசர்கார்கள், அத்துடன் யாவின் உறுப்பு மற்றும் கிளேவியர் கேப்ரிசியோஸ் மற்றும் கற்பனைகள். F. படிவத்தை உருவாக்கும் செயல்முறை படிப்படியாக இருந்தது; ஒரு குறிப்பிட்ட "1st F" ஐக் குறிக்கவும். சாத்தியமற்றது.

ஆரம்ப மாதிரிகளில், ஒரு படிவம் பொதுவானது, அதில் வளரும் (ஜெர்மன் ஸ்வைட் டர்ச்ஃபுஹ்ரங்) மற்றும் இறுதிப் பிரிவுகள் வெளிப்பாடு விருப்பங்கள் (பார்க்க விளைவு, 1), எனவே, படிவம் எதிர்-வெளிப்பாடுகளின் சங்கிலியாக தொகுக்கப்பட்டுள்ளது (குறிப்பிடப்பட்ட வேலையில் Buxtehude F. ஒரு வெளிப்பாடு மற்றும் அதன் 2 வகைகளைக் கொண்டுள்ளது). ஜிஎஃப் ஹேண்டல் மற்றும் ஜேஎஸ் பாக் காலத்தின் மிக முக்கியமான சாதனைகளில் ஒன்று டோனல் வளர்ச்சியை தத்துவத்தில் அறிமுகப்படுத்தியது. F. இல் டோனல் இயக்கத்தின் முக்கிய தருணங்கள் தெளிவான (பொதுவாக முழுமையான சரியான) கேடன்ஸால் குறிக்கப்படுகின்றன, அவை பெரும்பாலும் வெளிப்பாட்டின் எல்லைகளுடன் ஒத்துப்போவதில்லை (CTC இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து F. D-dur இல், அளவீடு 9 "புல்ஸ் இன்" எச்-மோல்-நோய் எக்ஸ்போசிஷனுக்கு இட்டுச் செல்கிறது), வளரும் மற்றும் இறுதிப் பிரிவுகள் மற்றும் அவற்றை "வெட்டி" (அதே எஃப். 17 இல் உள்ள இ-மோலில் வளரும் நடுவில் ஒரு சரியான கேடன்ஸ் பிரிவு படிவத்தை 2 பகுதிகளாகப் பிரிக்கிறது). இரண்டு-பகுதி வடிவத்தில் பல வகைகள் உள்ளன: F. C-dur "HTK" இன் 1 வது தொகுதியிலிருந்து (கேடென்சா ஏ-மோல், அளவீடு 14), F. Fis-dur அதே தொகுதியிலிருந்து பழைய இரண்டு-பகுதியை நெருங்குகிறது. வடிவம் (ஆதிக்கம் மீது காடென்சா, அளவீடு 17, வளர்ச்சிப் பிரிவின் நடுவில் உள்ள டிஸ்-மோல், பார் 23); 1 வது தொகுதியில் இருந்து F. d-moll இல் உள்ள பழைய சொனாட்டாவின் அம்சங்கள் (1வது இயக்கத்தை முடிக்கும் ஸ்ட்ரெட்டா, F. இன் இறுதியில் முக்கிய விசைக்கு மாற்றப்படுகிறது: cf. பார்கள் 17-21 மற்றும் 39-44) . மூன்று-பகுதி படிவத்தின் உதாரணம் - "HTK" இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து தெளிவான தொடக்கத்துடன் F. e-moll முடிவடையும். பிரிவு (அளவு 20).

ஒரு சிறப்பு வகை எஃப்., இதில் விலகல்கள் மற்றும் பண்பேற்றங்கள் விலக்கப்படவில்லை, ஆனால் தலைப்பின் செயலாக்கம் மற்றும் பதில் முக்கியமாக கொடுக்கப்படுகின்றன. மற்றும் மேலாதிக்கம் (org. F. c-moll Bach, BWV 549), எப்போதாவது - முடிவில். பிரிவு – துணை (பாக்ஸ் ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூகிலிருந்து கான்ட்ராபங்க்டஸ் I) விசைகளில். அத்தகைய எஃப். சில நேரங்களில் சலிப்பானதாக குறிப்பிடப்படுகிறது (cf. கிரிகோரிவ் எஸ். எஸ்., முல்லர் டி. எஃப்., 1961), ஸ்டேபிள்-டோனல் (ஜோலோடரேவ் வி. ஏ., 1932), டானிக்-ஆதிக்கம். அவற்றில் வளர்ச்சியின் அடிப்படை பொதுவாக ஒன்று அல்லது மற்றொரு முரண்பாடாகும். சேர்க்கைகள் (F இல் நீட்டிக்கப்பட்டதைப் பார்க்கவும். "HTK" இன் 2வது தொகுதியில் இருந்து Es-dur), கருப்பொருளின் மறுசீரமைப்பு மற்றும் மாற்றம் (இரண்டு பகுதி F. சி-மோல், மூன்று பகுதி எஃப். "HTK" இன் 2வது தொகுதியிலிருந்து d-moll). I இன் சகாப்தத்தில் ஏற்கனவே ஓரளவு பழமையானது. C. பாக், இந்த படிவங்கள் எப்போதாவது பிற்காலத்தில் மட்டுமே காணப்படுகின்றன (திரும்பல் எண். ஹெய்டன் பாரிடோன்களுக்கு 1, ஹாப். XI 53). முக்கிய ஒரு துண்டு வளரும் பிரிவில் சேர்க்கப்படும் போது ரோண்டோ வடிவ வடிவம் ஏற்படுகிறது. டோனலிட்டி (எஃப் இல். "HTK" இன் 1வது தொகுதியிலிருந்து Cis-dur, அளவீடு 25); மொஸார்ட் இந்த படிவத்தை உரையாற்றினார் (எஃப். சரங்களுக்கு c-moll. குவார்டெட், கே.-வி. 426). பல பாக் ஃபியூக்களில் சொனாட்டா அம்சங்கள் உள்ளன (உதாரணமாக, கூபே எண். 1 மாஸ் இன் எச்-மோல்). பிந்தைய பாக் காலத்தின் வடிவங்களில், ஹோமோஃபோனிக் இசையின் விதிமுறைகளின் செல்வாக்கு கவனிக்கத்தக்கது, மேலும் தெளிவான மூன்று பகுதி வடிவம் முன்னுக்கு வருகிறது. வரலாற்றாசிரியர். வியன்னா சிம்பொனிஸ்டுகளின் சாதனை சொனாட்டா வடிவம் மற்றும் எஃப் ஆகியவற்றின் ஒருங்கிணைப்பு ஆகும். வடிவம், சொனாட்டா வடிவத்தின் ஃபியூகாக மேற்கொள்ளப்படுகிறது (மொசார்ட்டின் ஜி-டுர் குவார்டெட்டின் இறுதி, கே.-வி. 387), அல்லது F. இன் சிம்பொனிசேஷன், குறிப்பாக, வளரும் பகுதியை சொனாட்டா வளர்ச்சியாக மாற்றுதல் (நால்வர் குழுவின் இறுதி, op. 59. பீத்தோவனின் 3). இந்த சாதனைகளின் அடிப்படையில், தயாரிப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன. ஹோமோஃபோனிக்-பாலிஃபோனிக். வடிவங்கள் (இரட்டை F உடன் சொனாட்டாவின் சேர்க்கைகள். ப்ரூக்னரின் 5வது சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியில், நான்கு மடங்கு எஃப் உடன். டபுள் எஃப் உடன் டானியேவ் எழுதிய "சங்கீதத்தைப் படித்த பிறகு" காண்டேட்டாவின் இறுதி கோரஸில். ஹிண்டெமித்தின் "தி ஆர்ட்டிஸ்ட் மாதிஸ்" சிம்பொனியின் 1வது பகுதியில்) மற்றும் சிம்பொனிகளின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள். F. (1வது ஆர்கெஸ்ட்ராவின் 1வது பகுதி. சாய்கோவ்ஸ்கியின் தொகுப்புகள், டானியேவ் எழுதிய "ஜான் ஆஃப் டமாஸ்கஸ்" என்ற கான்டாட்டாவின் இறுதிப் பகுதி, orc. மொஸார்ட்டின் கருப்பொருளில் ரீஜரின் மாறுபாடுகள் மற்றும் ஃபியூக். ரொமாண்டிசிசக் கலையின் சிறப்பியல்பு, வெளிப்பாட்டின் அசல் தன்மையை நோக்கிய ஈர்ப்பு, எஃப் வடிவங்களுக்கும் நீட்டிக்கப்பட்டது. (org இல் கற்பனையின் பண்புகள். F. BACH Liszt இன் கருப்பொருளில், பிரகாசமான டைனமிக் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. முரண்பாடுகள், எபிசோடிக் பொருளின் அறிமுகம், தொனியின் சுதந்திரம்). 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் பாரம்பரியம் பயன்படுத்தப்படுகிறது. F. வடிவங்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில் மிகவும் சிக்கலான பாலிஃபோனிக் பயன்படுத்த ஒரு குறிப்பிடத்தக்க போக்கு உள்ளது. தந்திரங்கள் (தனியேவ் எழுதிய "சங்கீதத்தைப் படித்த பிறகு" என்ற பாடலில் இருந்து எண் 4 ஐப் பார்க்கவும்). பாரம்பரியம். வடிவம் சில நேரங்களில் குறிப்பிட்டதன் விளைவாகும். நியோகிளாசிக்கல் கலையின் தன்மை (2 fpக்கான இறுதி கச்சேரி. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி). பல சந்தர்ப்பங்களில், இசையமைப்பாளர்கள் மரபுகளில் கண்டுபிடிக்க முற்படுகிறார்கள். பயன்படுத்தப்படாத எக்ஸ்பிரஸ் வடிவம். சாத்தியக்கூறுகள், வழக்கத்திற்கு மாறான ஹார்மோனிக் மூலம் அதை நிரப்புதல். உள்ளடக்கம் (எஃப் இல். சி-துர் அப். 87 ஷோஸ்டகோவிச்சின் பதில் மிக்சோலிடியன், cf. பகுதி - சிறிய மனநிலையின் இயல்பான முறைகளில், மற்றும் மறுபிரதி - லிடியன் ஸ்ட்ரெட்டாவுடன்) அல்லது ஒரு புதிய ஹார்மோனிக்கைப் பயன்படுத்துதல். மற்றும் அமைப்புமுறை. இதனுடன், ஆசிரியர்கள் எஃப். 20 ஆம் நூற்றாண்டில் முற்றிலும் தனிப்பட்ட வடிவங்களை உருவாக்குங்கள். எனவே, எஃப் இல். எஃப் இல் ஹிண்டெமித்தின் “லுடஸ் டோனலிஸ்” 2வது இயக்கம் (அளவை 30 இலிருந்து) ராகிஷ் இயக்கத்தில் 1வது இயக்கத்தின் வழித்தோன்றலாகும்.

ஒற்றை தொகுதிகளுக்கு கூடுதலாக, 2 இல் F. உள்ளன, குறைவாக அடிக்கடி 3 அல்லது 4 தலைப்புகள். பலவற்றில் எஃப். அந்த மற்றும் எஃப். காம்ப்ளக்ஸ் (2 - இரட்டை, 3 - ட்ரிபிள்); அவற்றின் வேறுபாடு என்னவென்றால், சிக்கலான எஃப். தலைப்புகளின் கலவை (அனைத்து அல்லது சில). எஃப். பல கருப்பொருள்கள் வரலாற்று ரீதியாக ஒரு மோட்டெட்டிலிருந்து வந்தவை மற்றும் பல்வேறு தலைப்புகளில் பின்வரும் பல F. ஐக் குறிக்கின்றன (அவற்றில் 2 org. முன்னுரை மற்றும் F. a-moll Buxtehude இல் உள்ளன). இந்த வகையான F. org மத்தியில் காணப்படுகிறது. பாடலுக்கான ஏற்பாடுகள்; 6-கோல் எஃப். பாக் (BWV 686) எழுதிய "Aus tiefer Not schrei'ich zu dir" பாடலின் ஒவ்வொரு சரணத்திற்கும் முந்தைய வெளிப்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் அவற்றின் உள்ளடக்கத்தில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது; அத்தகைய எஃப். ஸ்ட்ரோஃபிக் என்று அழைக்கப்படுகிறது (சில சமயங்களில் ஜெர்மன் சொல் Schichtenaufbau பயன்படுத்தப்படுகிறது - அடுக்குகளில் கட்டுதல்; பத்தி 989 இல் உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

சிக்கலான எஃப். ஆழமான உருவ வேறுபாடுகள் சிறப்பியல்பு அல்ல; அதன் கருப்பொருள்கள் ஒன்றையொன்று மட்டுமே அமைக்கின்றன (இரண்டாவது பொதுவாக அதிக மொபைல் மற்றும் குறைவான தனிப்பட்டது). எஃப் கண்டுபிடிப்பு f-moll Bach, "HTK" இன் 2வது தொகுதியிலிருந்து A-dur முன்னுரை; Taneyev எழுதிய "சங்கீதத்தைப் படித்த பிறகு" என்ற காண்டேட்டாவின் இறுதிப் பகுதியில் நான்காவது F. மற்றும் தனித்தனி விளக்கங்களுடன் (இரட்டை) தொழில்நுட்ப ரீதியாக எளிமையான F. : F. gis-moll 579 வது தொகுதியான "HTK", F. e-moll மற்றும் d-moll op. 29 by Shostakovich, P. இன் A இன் "Ludus tonalis" இலிருந்து ஹிண்டெமித், டிரிபிள்: P. fis-moll இலிருந்து "HTK" இன் 3வது தொகுதி, org. F. Es-dur, BWV 1, Contrapunctus XV from The Art of the Fugue by Bach, No 2 from the Cantata after Reading the Psalm by Taneyev, F. in C ஹிண்டெமித்தின் லுடஸ் டோனலிஸ் ) சில F. கலப்பு வகையைச் சேர்ந்தவை: CTC இன் 87வது தொகுதியில் இருந்து F. cis-moll இல், 2வது மற்றும் 552வது தலைப்புகளின் விளக்கக்காட்சியில் 3வது தீம் எதிர்முனையாக உள்ளது; இன் 1வது பி. டயபெல்லியின் மாறுபாடுகள் ஒரு தீம், ஒப். 1 பீத்தோவன் கருப்பொருள்கள் ஜோடிகளாக வழங்கப்படுகின்றன; F. இல் மியாஸ்கோவ்ஸ்கியின் 2வது சிம்பொனியின் வளர்ச்சியில் இருந்து, 3வது மற்றும் 120வது கருப்பொருள்கள் கூட்டாகவும், 10rd தனித்தனியாகவும் காட்சிப்படுத்தப்படுகின்றன.

ஜேஎஸ் பாக். "Aus tiefer Not schrei' ich zu dir" என்ற கோரலின் உறுப்பு ஏற்பாடு, 1வது வெளிப்பாடு.

சிக்கலான புகைப்படத்தில், 1 வது தலைப்பை முன்வைக்கும்போது வெளிப்பாட்டின் கட்டமைப்பின் விதிமுறைகள் கவனிக்கப்படுகின்றன; வெளிப்பாடு போன்றவை குறைவான கண்டிப்பானவை.

ஒரு சிறப்பு வகையை கோரலுக்கு எஃப். கருப்பொருள் சார்பற்ற எஃப். என்பது கோரலுக்கு ஒரு வகையான பின்னணியாகும், இது அவ்வப்போது (உதாரணமாக, எஃப். இன் இன்டர்லூட்களில்) எஃப் இயக்கத்திற்கு மாறாக பெரிய கால அளவுகளில் செய்யப்படுகிறது. . பாக் ("ஜேசு, மெய்ன் ஃப்ராய்ட்", BWV 713) மூலம் பாடல் ஏற்பாடுகள்; ஒரு சிறந்த உதாரணம் பி-மோலில் உள்ள வெகுஜனத்திலிருந்து கோரல் கான்ஃபிடியர் எண். 19க்கு இரட்டை பி. பாக் பிறகு, இந்த வடிவம் அரிதானது (உதாரணமாக, மெண்டல்சோனின் உறுப்பு சொனாட்டா எண். 3-ல் இருந்து இரட்டை எஃப் F. இன் வளர்ச்சியில் ஒரு கோரலைச் சேர்க்கும் யோசனை பியானோவுக்கான முன்னுரை, கோரல் மற்றும் ஃபியூக் ஆகியவற்றில் செயல்படுத்தப்பட்டது. ஃபிராங்க், F. No 15 H-dur இல் "24 Preludes and Fugues" இலிருந்து பியானோ. ஜி. முஷல்.

F. ஒரு கருவி வடிவமாகவும், கருவியாக்கமாகவும் எழுந்தது (வோக்கின் அனைத்து முக்கியத்துவத்துடன். F.) முக்கியமாக இருந்தது. கோளம், அதில் அது அடுத்தடுத்த காலத்தில் வளர்ந்தது. எஃப் பாத்திரம். தொடர்ந்து அதிகரித்தது: ஜே இலிருந்து தொடங்குகிறது. B. லல்லி, அவள் பிரஞ்சுக்குள் ஊடுருவினாள். ஓவர்டூர், ஐ. Ya Froberger ஒரு ஃபியூக் விளக்கக்காட்சியை இத்தாலிய மொழியில் (ஒரு தொகுப்பில்) பயன்படுத்தினார். மாஸ்டர்கள் எஃப் அறிமுகப்படுத்தினர். தேவாலயத்தில் இருந்து சோனது மற்றும் மொத்த கச்சேரி. 2வது பாதியில். எக்ஸ்எம்எல் இல். F. முன்னுரையுடன் ஐக்கியப்பட்டு, பாஸகாக்லியா, டோக்காட்டாவுக்குள் நுழைந்தது (டி. பக்ஸ்டெஹுட், ஜி. முஃபட்); பிஎச்.டி. கிளை நிறுவனம். F. - org. பாடல் ஏற்பாடுகள். F. வெகுஜனங்கள், சொற்பொழிவுகள், கான்டாட்டாக்கள் ஆகியவற்றில் பயன்பாடு கண்டறியப்பட்டது. Pazl. வளர்ச்சி போக்குகள் எஃப். ஒரு கிளாசிக் கிடைத்தது. I இன் வேலையில் உருவகம். C. பாக். முக்கிய பாலிஃபோனிக். பாக்ஸின் சுழற்சி என்பது முன்னுரை-எஃப் இன் இரண்டு பகுதி சுழற்சி ஆகும், இது இன்றுவரை அதன் முக்கியத்துவத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது (உதாரணமாக, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சில இசையமைப்பாளர்கள். Čiurlionis, சில சமயங்களில் எஃப். பல முன்னுரைகள்). பாக் இலிருந்து வரும் மற்றொரு அத்தியாவசிய பாரம்பரியம், எஃப். (சில நேரங்களில் முன்னுரைகளுடன்) பெரிய சுழற்சிகளில் (2 தொகுதிகள் "XTK", "The Art of the Fugue"); இந்த வடிவம் 20 ஆம் நூற்றாண்டில். P ஐ உருவாக்கவும். ஹின்-டெமிட், டி. D. ஷோஸ்டகோவிச், ஆர். TO. ஷெட்ரின், ஜி. A. முஷல் மற்றும் பலர். F. வியன்னா கிளாசிக்ஸால் ஒரு புதிய வழியில் பயன்படுத்தப்பட்டது: இது Ph.D இன் ஒரு வடிவமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. சொனாட்டா-சிம்பொனியின் பகுதிகளிலிருந்து. சுழற்சி, பீத்தோவனில் - சுழற்சியின் மாறுபாடுகளில் ஒன்றாக அல்லது படிவத்தின் ஒரு பிரிவாக, எடுத்துக்காட்டாக. சொனாட்டா (பொதுவாக ஃபுகாடோ, எஃப் அல்ல). எஃப் துறையில் பாக் காலத்தின் சாதனைகள். 19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் முதுகலைகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. F. சுழற்சியின் இறுதிப் பகுதியாக மட்டும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் சில சந்தர்ப்பங்களில் சொனாட்டா அலெக்ரோவை மாற்றுகிறது (உதாரணமாக, செயின்ட்-சேன்ஸின் 2 வது சிம்பொனியில்); பியானோவிற்கான "Prelude, chorale and fugue" சுழற்சியில். ஃபிராங்கா எஃப். சொனாட்டா அவுட்லைன்கள் உள்ளன, மேலும் முழு தொகுப்பும் ஒரு சிறந்த சொனாட்டா-கற்பனையாக கருதப்படுகிறது. மாறுபாடுகளில் எஃப். பெரும்பாலும் பொதுமைப்படுத்தும் இறுதி நிலையை ஆக்கிரமிக்கிறது (I. பிராம்ஸ், எம். ரெஜர்). வளர்ச்சியில் Fugato c.-l. சிம்பொனியின் பகுதிகளிலிருந்து முழுமையான F ஆக வளர்கிறது. மேலும் பெரும்பாலும் வடிவத்தின் மையமாக மாறுகிறது (ராச்மானினோஃப்பின் சிம்பொனி எண். 3; மியாஸ்கோவ்ஸ்கியின் சிம்பொனிகள் எண். 10, 21); எஃப் வடிவத்தில். எனக் கூறலாம்.-எல். (மயாஸ்கோவ்ஸ்கியின் குவார்டெட் எண் 1 இன் XNUMX வது இயக்கத்தில் பக்க பகுதி) கருப்பொருள்களிலிருந்து 13). 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசையில். F இன் உருவ அமைப்பு. ஒரு எதிர்பாராத கண்ணோட்டத்தில் காதல். ஒரு பாடலாசிரியர். சிறுபடம் fp தோன்றுகிறது. ஷுமானின் ஃபியூக் (op. 72 எண் 1) மற்றும் ஒரே 2-கோல். சோபின் மூலம் fugue. சில நேரங்களில் (ஹேடனின் தி ஃபோர் சீசன்ஸ், எண். 19) எஃப். சித்தரிக்க உதவுகிறது. நோக்கங்கள் (வெர்டியின் மக்பத்தில் நடந்த போரின் படம்; சிம்பில் ஆற்றின் போக்கு. ஸ்மேடனாவின் "Vltava" கவிதை; ஷோஸ்டகோவிச்சின் சிம்பொனி எண் 2 வது இயக்கத்தில் "தி ஷூட்டிங் எபிசோட்". 11); எஃப் இல் காதல் வருகிறது. உருவகத்தன்மை - கோரமான (பெர்லியோஸின் அருமையான சிம்பொனியின் இறுதிப் பகுதி), பேய்த்தனம் (op. F. இலைகள்), முரண் (சிம்ப். ஸ்ட்ராஸின் “இவ்வாறு கூறினார் ஜரதுஸ்ட்ரா” சில சந்தர்ப்பங்களில் எஃப். - வீர உருவத்தைத் தாங்கியவர் (கிளிங்காவின் "இவான் சுசானின்" ஓபராவிலிருந்து அறிமுகம்; சிம்பொனி. லிஸ்ட்டின் கவிதை "ப்ரோமிதியஸ்"); F இன் நகைச்சுவை விளக்கத்தின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும். 2வது டி இறுதியில் இருந்து ஒரு சண்டை காட்சி அடங்கும். வாக்னரின் "மாஸ்டர்சிங்கர்ஸ் ஆஃப் நியூரம்பெர்க்" என்ற ஓபரா, வெர்டியின் "ஃபால்ஸ்டாஃப்" என்ற ஓபராவின் இறுதி குழுமம்.

2) கால, கிரிமியா 14 - ஆரம்ப. 17 ஆம் நூற்றாண்டில் நியதி நியமிக்கப்பட்டது (இந்த வார்த்தையின் நவீன அர்த்தத்தில்), அதாவது 2 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட குரல்களில் தொடர்ச்சியான சாயல். "Fuga என்பது கால அளவு, பெயர், வடிவம் மற்றும் அவற்றின் ஒலிகள் மற்றும் இடைநிறுத்தங்களின் அடிப்படையில் கலவையின் பகுதிகளின் அடையாளம்" (I. Tinktoris, 1475, புத்தகத்தில்: மேற்கு ஐரோப்பிய இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் இசை அழகியல் , பக். 370). வரலாற்று ரீதியாக F. அத்தகைய நியமனத்தை மூடவும். இத்தாலியன் போன்ற வகைகள். caccia (caccia) மற்றும் பிரஞ்சு. ஷாஸ் (சேஸ்): அவற்றில் வேட்டையாடுவதற்கான வழக்கமான படம் போலியான குரலின் "தேடலுடன்" தொடர்புடையது, அதில் இருந்து எஃப் என்ற பெயர் வருகிறது. 2வது மாடியில். 15வது சி. மிஸ்ஸா அட் ஃபுகாம் என்ற வெளிப்பாடு எழுகிறது, இது நியமனத்தைப் பயன்படுத்தி எழுதப்பட்ட வெகுஜனத்தைக் குறிக்கிறது. நுட்பங்கள் (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

ஜே. ஒகேகெம். ஃபியூக், ஆரம்பம்.

16 ஆம் நூற்றாண்டில் எஃப். கண்டிப்பான (லத்தீன் லெகாட்டா) மற்றும் இலவச (லத்தீன் ஸ்கோல்டா) 17 ஆம் நூற்றாண்டில், எஃப். லெகாட்டா, நியதியின் கருத்தாக்கத்தில் படிப்படியாக "கரைக்கப்பட்டது", எஃப். ஸ்கொல்டா நவீனத்தில் எஃப். உணர்வு. F. 14-15 நூற்றாண்டுகளில் இருந்து. வரைபடத்தில் குரல்கள் வேறுபடவில்லை, இந்த பாடல்கள் டிகோடிங் முறையின் பெயருடன் ஒரே வரியில் பதிவு செய்யப்பட்டன (இதைப் பற்றி தொகுப்பில் காண்க: இசை வடிவத்தின் கேள்விகள், வெளியீடு 2, எம்., 1972, ப. 7). Epidiapente இல் Fuga canonica (அதாவது மேல் ஐந்தில் நியமன P.) Bach's Musical Offering இல் காணப்படுகிறது; ஹிண்டெமித்தின் லுடஸ் டோனாலிஸிலிருந்து 2-கோல் கேனான் கூடுதல் குரலுடன் எஃப்.

3) 17 ஆம் நூற்றாண்டில் ஃபியூக். - இசை சொல்லாட்சி. தொடர்புடைய வார்த்தை உச்சரிக்கப்படும் போது ஒலிகளின் விரைவான தொடர்ச்சியின் உதவியுடன் இயங்குவதைப் பின்பற்றும் ஒரு உருவம் (படம் பார்க்கவும்).

குறிப்புகள்: அரென்ஸ்கி ஏ., கருவி மற்றும் குரல் இசையின் வடிவங்களை ஆய்வு செய்வதற்கான வழிகாட்டி, பகுதி XNUMX. 1, எம்., 1893, 1930; கிளிமோவ் எம். ஜி., எதிர்முனை, நியதி மற்றும் ஃபியூக் பற்றிய ஆய்வுக்கான சுருக்கமான வழிகாட்டி, எம்., 1911; ஜோலோடரேவ் வி. ஏ., ஃபியூக். நடைமுறை ஆய்வுக்கான வழிகாட்டி, எம்., 1932, 1965; டியூலின் யூ., பாக் மற்றும் அவரது முன்னோடிகளின் வேலையில் கருப்பொருளின் படிகமயமாக்கல், "எஸ்எம்", 1935, எண் 3; ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்., பாலிஃபோனிக் பகுப்பாய்வு, எம். - எல்., 1940; அவரது சொந்த, பலகுரல் பாடப்புத்தகம், ch. 1-2, எம். - எல்., 1951, எம்., 1965; ஸ்போசோபின் ஐ. வி., இசை வடிவம், எம். - எல்., 1947, 1972; எஸ் இலிருந்து பல கடிதங்கள். மற்றும் இசை மற்றும் தத்துவார்த்த சிக்கல்களில் தானியேவ், குறிப்பு. Vl. புரோட்டோபோவ், புத்தகத்தில்: எஸ். மற்றும் தனீவ். பொருட்கள் மற்றும் ஆவணங்கள், முதலியன 1, எம்., 1952; Dolzhansky A., fugue குறித்து, "SM", 1959, No 4, அதே, அவரது புத்தகத்தில்: தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கட்டுரைகள், எல்., 1973; அவரது சொந்த, 24 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ் டி. ஷோஸ்டகோவிச், எல்., 1963, 1970; கெர்ஷ்னர் எல். எம்., பாக் இன் மெல்லிசையின் நாட்டுப்புற தோற்றம், எம்., 1959; மசெல் எல்., இசைப் படைப்புகளின் அமைப்பு, எம்., 1960, சேர்., எம்., 1979; கிரிகோரிவ் எஸ். எஸ்., முல்லர் டி. எஃப்., பாலிஃபோனியின் பாடநூல், எம்., 1961, 1977; டிமிட்ரிவ் ஏ. என்., பாலிஃபோனியை வடிவமைக்கும் காரணியாக, எல்., 1962; Protopopov V., அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் பாலிஃபோனியின் வரலாறு. ரஷ்ய பாரம்பரிய மற்றும் சோவியத் இசை, எம்., 1962; அவரது, அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் பாலிஃபோனியின் வரலாறு. XVIII-XIX நூற்றாண்டுகளின் மேற்கு ஐரோப்பிய கிளாசிக்ஸ், எம்., 1965; அவரது, பீத்தோவனின் இசை வடிவத்தில் பாலிஃபோனியின் செயல்முறை முக்கியத்துவம், இன்: பீத்தோவன், தொகுதி. 2, எம்., 1972; 2-1972 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் அவருடைய சொந்த, ரிச்சர்கர் மற்றும் கான்சோனா மற்றும் அவற்றின் பரிணாமம், சனி.: இசை வடிவத்தின் கேள்விகள், வெளியீடு 1979, எம்., XNUMX; அவரது, XNUMXth - XNUMXth நூற்றாண்டின் ஆரம்பகால கருவி வடிவங்களின் வரலாற்றில் இருந்து ஓவியங்கள், M., XNUMX; எடிங்கர் எம்., ஹார்மனி மற்றும் பாலிஃபோனி. (Bach, Hindemith, Shostakovich இன் பாலிஃபோனிக் சுழற்சிகள் பற்றிய குறிப்புகள்), "SM", 1962, எண் 12; அவரது சொந்த, ஹிண்டெமித் மற்றும் ஷோஸ்டகோவிச்சின் பாலிஃபோனிக் சுழற்சிகளில் ஹார்மனி, இல்: XX நூற்றாண்டின் இசையின் தத்துவார்த்த சிக்கல்கள், எண். 1, எம்., 1967; யுஷாக் கே., ஃபியூக் I இன் சில கட்டமைப்பு அம்சங்கள். C. பாக், எம்., 1965; அவள், பாலிஃபோனிக் சிந்தனையின் இயல்பு மற்றும் பிரத்தியேகங்கள், தொகுப்பில்: பாலிஃபோனி, எம்., 1975; மேற்கு ஐரோப்பிய இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் இசை அழகியல், எம்., 1966; மில்ஸ்டீன் யா. ஐ., நல்ல மனநிலை கொண்ட கிளேவியர் ஐ. C. பாக்…, எம்., 1967; தனீவ் எஸ். ஐ., அறிவியல் மற்றும் கல்வியியல் பாரம்பரியத்திலிருந்து, எம்., 1967; டென் இசட். வி., இசை-கோட்பாட்டு விரிவுரைகளின் படிப்பு. பதிவு எம். மற்றும் கிளிங்கா, புத்தகத்தில்: கிளிங்கா எம்., முழுமையான தொகுப்பு. op., தொகுதி. 17, எம்., 1969; அவரது, ஓ ஃபியூக், ஐபிட்.; Zaderatsky V., டி.யின் கருவி வேலைகளில் பாலிஃபோனி. ஷோஸ்டகோவிச், எம்., 1969; அவரது சொந்த, லேட் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் பாலிஃபோனி: இடைவெளி மற்றும் தாள அடர்த்தியின் கேள்விகள், ஸ்டைலிஸ்டிக் சின்தசிஸ், இல்: இசை மற்றும் நவீனம், தொகுதி. 9, மாஸ்கோ, 1975; கிறிஸ்டியன்சன் எல். எல்., முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ் எழுதிய ஆர். ஷ்செட்ரின், இன்: இசைக் கோட்பாட்டின் கேள்விகள், தொகுதி. 2, எம்., 1970; XVII-XVIII நூற்றாண்டுகளின் மேற்கு ஐரோப்பாவின் இசை அழகியல், எம்., 1971; பேட் என்., P இன் சிம்போனிக் படைப்புகளில் பாலிஃபோனிக் வடிவங்கள். ஹிண்டெமித், இல்: இசை வடிவத்தின் கேள்விகள், தொகுதி. 2, எம்., 1972; போகடிரெவ் எஸ். எஸ்., (பாக் எழுதிய சில ஃபியூகுகளின் பகுப்பாய்வு), புத்தகத்தில்: எஸ். C. போகடிரெவ். ஆராய்ச்சி, கட்டுரைகள், நினைவுகள், எம்., 1972; ஸ்டெபனோவ் ஏ., சுகேவ் ஏ., பாலிஃபோனி, எம்., 1972; லிகாச்சேவா I., ரோடியன் ஷ்செட்ரின் எழுதிய லடோடோனாலிட்டி ஆஃப் ஃபியூக்ஸ், இன்: ப்ராப்ளம்ஸ் ஆஃப் மியூசிகல் சயின்ஸ், தொகுதி. 2, எம்., 1973; அவரது சொந்த, தீமடிசம் மற்றும் ஆர். ஷ்செட்ரின், இன்: பாலிஃபோனி, எம்., 1975; அவரது சொந்த, 24 முன்னுரைகள் மற்றும் பியூக்ஸ் ஷ்செட்ரினா, எம்., 1975; ஜகரோவா ஓ., XNUMXth இன் இசை சொல்லாட்சி - XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி, தொகுப்பில்: இசை அறிவியலின் சிக்கல்கள், தொகுதி. 3, எம்., 1975; கோன் யூ., சுமார் இரண்டு ஃபியூகுகள் ஐ. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, சேகரிப்பில்: பாலிஃபோனி, எம்., 1975; லெவயா டி., ஷோஸ்டகோவிச் மற்றும் ஹிண்டெமித்தின் ஃபியூக்ஸில் கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து உறவுகள், சேகரிப்பில்: பாலிஃபோனி, மாஸ்கோ, 1975; லிட்டின்ஸ்கி ஜி., செவன் ஃபியூக்ஸ் மற்றும் ரெசிடேட்டிவ்ஸ் (விளிம்பு குறிப்புகள்), சேகரிப்பில்: ஆரம் இலிச் கச்சதுரியன், எம்., 1975; Retrash A., பிற்கால மறுமலர்ச்சிக் கருவி இசையின் வகைகள் மற்றும் சொனாட்டா மற்றும் தொகுப்பின் உருவாக்கம், புத்தகத்தில்: இசையின் கோட்பாடு மற்றும் அழகியல் கேள்விகள், தொகுதி. 14, எல்., 1975; Tsaher I., B-dur குவார்டெட் ஆப்ஸில் இறுதிப் போட்டியின் பிரச்சனை. 130 பீத்தோவன், சனியில்: இசை அறிவியலின் சிக்கல்கள், தொகுதி. 3, எம்., 1975; சுகேவ் ஏ., பாக்ஸ் கிளாவியர் ஃபியூக்ஸின் கட்டமைப்பின் அம்சங்கள், எம்., 1975; Mikhailenko A., Taneyev's fugues கட்டமைப்பின் கொள்கைகள், இல்: இசை வடிவத்தின் கேள்விகள், தொகுதி. 3, எம்., 1977; இசையின் வரலாறு பற்றிய தத்துவார்த்த அவதானிப்புகள், சனி. கலை., எம்., 1978; Nazaikinsky E., தொகுத்துள்ள பாலிஃபோனியின் நிலைமைகளில் கருப்பொருளின் உருவாக்கம் மற்றும் கருப்பொருள் வளர்ச்சியில் டிம்பரின் பங்கு, சேகரிப்பில்: எஸ். C. ஸ்கிராப்பர்கள்.

VP Frayonov