அன்டோனியோ பாப்பானோ |

அன்டோனியோ பாப்பானோ

இத்தாலிய அமெரிக்கர். கொஞ்சம் அருவருப்பானது. மற்றும் ஒரு வேடிக்கையான கடைசி பெயருடன்: பாப்பானோ. ஆனால் அவரது கலை வியன்னா ஓபராவை வென்றது. பெயர் அவருக்கு உதவவில்லை என்பதில் சந்தேகமில்லை. ஒரு இத்தாலிய பாஸ்தா உண்பவரின் கேலிச்சித்திரம் போல் தெரிகிறது. ஆங்கிலத்தில் பேசினால் கூட நன்றாக இருக்காது. பெயர்களில் உள்ள விஷயங்களின் யதார்த்தத்தைத் தேடுபவர்களுக்கு, இது மேஜிக் புல்லாங்குழலில் இருந்து வரும் பஃபூன் கதாபாத்திரத்தின் பெயரைப் போலவே தோன்றலாம், அதாவது பாபகேனோ.

அவரது வேடிக்கையான பெயர் இருந்தபோதிலும், நாற்பத்து மூன்று வயதான அன்டோனியோ (அந்தோனி) பாப்பானோ, லண்டனில் காம்பானியாவிலிருந்து (பிரதான நகரம் நேபிள்ஸ்) குடியேறிய குடும்பத்தில் பிறந்தார், கடந்த தலைமுறையின் சிறந்த நடத்துனர்களில் ஒருவர். இதை முழு நம்பிக்கையுடன் உறுதிப்படுத்த, பெனாய்ட் ஜாகோட் இயக்கிய டோஸ்கா திரைப்படம்-ஓபராவில் ராபர்டோ அலக்னா பாடிய புகழ்பெற்ற ஏரியா "ரெகோண்டிட்டா ஆர்மோனியா" வைத் தயாரிக்கும் மென்மையான வண்ணங்கள், சரங்களின் பலவீனமான தாள நுணுக்கங்கள் போதுமானதாக இருக்கும். ஹெர்பர்ட் வான் கராஜனின் காலத்திலிருந்து வேறு எந்த நடத்துனராலும் இம்ப்ரெஷனிசத்தின் எதிரொலிகளை "a la Debussy" இசையின் இந்த அழியாத பக்கத்தில் கைப்பற்ற முடியவில்லை. இந்த ஏரியாவின் அறிமுகத்தைக் கேட்டாலே போதும், அதனால் புச்சினியின் இசையின் ஒவ்வொரு ரசிகரும் “இதோ ஒரு சிறந்த நடத்துனர்!” என்று கூச்சலிடலாம்.

வெளிநாட்டில் மகிழ்ச்சியைக் கண்ட இத்தாலிய குடியேறியவர்களைப் பற்றி, அவர்களின் அதிர்ஷ்டம் பெரும்பாலும் எதிர்பாராதது மற்றும் மேம்பட்டது என்று கூறப்படுகிறது. அன்டோனியோ அவர்களில் ஒருவர் அல்ல. அவருக்குப் பின்னால் பல வருட உழைப்பு இருக்கிறது. கனெக்டிகட்டில் அனுபவம் வாய்ந்த பாடும் ஆசிரியரான அவரது முதல் ஆசிரியரான அவரது தந்தையால் அவர் வழிகாட்டப்பட்டார். யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸில், அன்டோனியோ ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் கடைசி மாணவர்களில் ஒருவரான நார்மா வெர்ரில்லி, குஸ்டாவ் மேயர் மற்றும் அர்னால்ட் ஃபிரான்செட்டி ஆகியோருடன் பியானோ, இசையமைப்பு மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா நடத்துதல் ஆகியவற்றைப் படித்தார். நியூயார்க், சிகாகோ, பார்சிலோனா மற்றும் பிராங்பேர்ட் திரையரங்குகளில் அவரது இன்டர்ன்ஷிப் - மிகவும் மதிப்புமிக்க ஒன்றாகும். அவர் பேய்ரூத்தில் டேனியல் பாரன்போயிமின் உதவியாளராக இருந்தார்.

தன்னை நிரூபிக்கும் வாய்ப்பு மார்ச் 1993 இல் வியன்னா ஓபராவில் அவருக்கு கிடைத்தது: ஒரு சிறந்த ஐரோப்பிய நடத்துனரான கிறிஸ்டோப் வான் டோஹ்னனி, கடைசி நேரத்தில் சீக்ஃபிரைட்டை நடத்த மறுத்துவிட்டார். அந்த நேரத்தில், அருகில் ஒரு இளம் மற்றும் நம்பிக்கைக்குரிய இத்தாலிய-அமெரிக்கர் மட்டுமே இருந்தார். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மற்றும் இசையில் நன்கு தேர்ச்சி பெற்ற பொதுமக்கள் அவர் ஆர்கெஸ்ட்ரா குழிக்குள் நுழைவதைக் கண்டபோது, ​​அவர்களால் புன்னகைக்காமல் இருக்க முடியவில்லை: குண்டாக, கருமையான அடர்த்தியான முடி அவரது நெற்றியில் திடீர் அசைவுகளுடன் விழுந்தது. ஆம், அது ஒரு பெயர்! அன்டோனியோ சில அடிகள் எடுத்து, மேடையில் ஏறி, ஸ்கோரைத் திறந்தார்... அவருடைய காந்தப் பார்வை மேடையில் விழுந்தது, ஆற்றல் அலை, சைகையின் நேர்த்தி, தொற்றக்கூடிய உணர்வு ஆகியவை பாடகர்கள் மீது அற்புதமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது: அவர்கள் முன்பை விட சிறப்பாகப் பாடினர். நிகழ்ச்சியின் முடிவில், பார்வையாளர்கள், விமர்சகர்கள் மற்றும், அரிதாக நடக்கும், ஆர்கெஸ்ட்ராவின் இசைக்கலைஞர்கள் அவருக்கு ஒரு கைத்தட்டல் கொடுத்தனர். அப்போதிருந்து, அன்டோனியோ பாப்பானோ ஏற்கனவே முக்கிய பதவிகளை ஆக்கிரமித்துள்ளார். முதலில் ஒஸ்லோ ஓபரா ஹவுஸில் இசை இயக்குநராக, பின்னர் பிரஸ்ஸல்ஸில் உள்ள லா மோனையில். 2002/03 சீசனில் லண்டனின் கோவன்ட் கார்டனின் கட்டுப்பாட்டில் அவரைப் பார்ப்போம்.

அவரை ஒரு ஓபரா நடத்துனர் என்று அனைவருக்கும் தெரியும். உண்மையில், அவர் மற்ற இசை வகைகளையும் விரும்புகிறார்: சிம்பொனிகள், பாலேக்கள், அறை இசையமைப்புகள். லைட் கலைஞர்களுடன் ஒரு குழுவில் பியானோ கலைஞராக நடிப்பதை அவர் ரசிக்கிறார். அவர் எல்லா நேரங்களிலும் இசையால் ஈர்க்கப்பட்டார்: மொஸார்ட் முதல் பிரிட்டன் மற்றும் ஷொன்பெர்க் வரை. ஆனால் இத்தாலிய இசையுடன் அவருக்கு என்ன தொடர்பு என்று கேட்டதற்கு, அவர் பதிலளித்தார்: “ஜெர்மன் ஓபராவைப் போல மெலோட்ராமாவையும், வாக்னரைப் போல வெர்டியையும் விரும்புகிறேன். ஆனால், நான் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும், நான் புச்சினியை விளக்கும்போது, ​​எனக்குள் ஏதோ ஒரு ஆழ் மனதில் நடுக்கம் ஏற்படுகிறது.

Riccardo Lenzi L'Espresso இதழ், மே 2, 2002 இத்தாலிய மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்ப்பு

பாப்பானோவின் கலை நடை மற்றும் ஆளுமை பற்றிய மிகப்பெரிய யோசனையைப் பெறுவதற்காக, அமெரிக்க செய்தித்தாள் ரஸ்கி பஜாரில் வெளியிடப்பட்ட நினா அலோவர்ட்டின் கட்டுரையிலிருந்து ஒரு சிறிய பகுதியை நாங்கள் முன்வைக்கிறோம். இது 1997 ஆம் ஆண்டு மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபராவில் யூஜின் ஒன்ஜின் தயாரிப்பிற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. அது அவருடைய நாடக அரங்கேற்றம். ரஷ்ய பாடகர்கள் வி. செர்னோவ் (ஒன்ஜின்), ஜி. கோர்ச்சகோவா (டாட்டியானா), எம். தாராசோவா (ஓல்கா), வி. ஓக்னோவென்கோ (கிரெமின்), ஐ. ஆர்கிபோவா (ஆயா) ஆகியோர் தயாரிப்பில் ஈடுபட்டனர். N. அலோவர்ட் செர்னோவுடன் பேசுகிறார்:

"நான் ரஷ்ய சூழ்நிலையை இழக்கிறேன்," என்று செர்னோவ் கூறினார், "அநேகமாக இயக்குனர்கள் புஷ்கினின் கவிதை மற்றும் இசையை உணரவில்லை (நிகழ்ச்சியை ஆர். கார்சன் இயக்கினார் - எடி.). டாட்டியானாவுடனான கடைசி காட்சியின் ஒத்திகையில் கண்டக்டர் பாப்பானோவை சந்தித்தேன். சிம்பொனி இசைக்குழுவின் கச்சேரி நிகழ்ச்சியை நடத்துவது போல் நடத்துனர் தனது தடியடியை அசைக்கிறார். நான் அவரிடம் சொன்னேன்: "காத்திருங்கள், நீங்கள் இங்கே இடைநிறுத்தப்பட வேண்டும், இங்கே ஒவ்வொரு வார்த்தையும் தனித்தனியாக ஒலிக்கிறது, கண்ணீர் சொட்டுகிறது: "ஆனால் மகிழ்ச்சி ... அது ... மிகவும் சாத்தியமானது ... மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது ... ". நடத்துனர் பதிலளிக்கிறார்: "ஆனால் இது சலிப்பாக இருக்கிறது!" கல்யா கோர்ச்சகோவா வந்து, என்னிடம் பேசாமல், அதையே அவரிடம் கூறுகிறார். நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், ஆனால் நடத்துனர் இல்லை. இந்த புரிதல் போதுமானதாக இல்லை.

மேற்கில் சில சமயங்களில் ரஷ்ய ஓபரா கிளாசிக்ஸ் எவ்வளவு போதுமானதாக இல்லை என்பதை இந்த அத்தியாயம் சுட்டிக்காட்டுகிறது.

operanews.ru