இகோர் போரிசோவிச் மார்கெவிச் |

இகோர் மார்கெவிச்

ரஷ்ய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த பிரெஞ்சு நடத்துனர் மற்றும் இசையமைப்பாளர். "ஆசிரியர் எழுதியதை விட சிறப்பாக விளையாடுவது சாத்தியமில்லை" - சோவியத் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் இசை ஆர்வலர்கள் நன்கு அறிந்த நடத்துனர் மற்றும் ஆசிரியரான இகோர் மார்கெவிச்சின் குறிக்கோள் இதுவாகும். மார்கெவிச்சின் போதுமான உச்சரிக்கப்படாத தனித்துவத்திற்காகவும், மேடையில் அசல் தன்மை இல்லாததற்காகவும், அதிகப்படியான புறநிலைவாதத்திற்காகவும் சில கேட்போருக்கு இது ஒரு காரணத்தைக் கொடுத்தது மற்றும் தொடர்ந்து அளிக்கிறது. ஆனால் மறுபுறம், அவரது கலையில் பெரும்பாலானவை நம் நாட்களின் கலைநிகழ்ச்சிகளின் வளர்ச்சியின் சிறப்பியல்பு போக்குகளை பிரதிபலிக்கின்றன. இதை ஜி. நியூஹாஸ் சரியாகக் குறிப்பிட்டார், அவர் எழுதினார்: “அவர் அந்த வகையான நவீன நடத்துனரைச் சேர்ந்தவர் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது, அவருக்கு வேலை மற்றும் அதன் கலைஞர்கள், அதாவது ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் தன்னை விட முக்கியமானவர்கள், அவர் முதன்மையாக கலையின் சேவகர், ஆட்சியாளர் அல்ல, சர்வாதிகாரி. இந்த நடத்தை மிகவும் நவீனமானது. கடந்த கால நடத்துனர் கலையின் டைட்டான்கள், அறிவொளி பெற்ற கல்வியின் பார்வையில் (“முதலில் ஒருவர் சரியாகச் செயல்பட வேண்டும்”), சில சமயங்களில் தங்களுக்கு சுதந்திரத்தை அனுமதித்த காலம் - அவர்கள் தன்னிச்சையாக இசையமைப்பாளரை தங்கள் படைப்பு விருப்பத்திற்கு அடிபணியச் செய்தனர். போய்விட்டது ... எனவே, தங்களை வெளிப்படுத்திக் கொள்ள விரும்பாத கலைஞர்களில் நான் மார்கெவிச்சை தரவரிசைப்படுத்துகிறேன், ஆனால் தங்களை இசைக்குழுவில் "சமமானவர்களில் முதன்மையானவர்" என்று கருதுகிறேன். பல நபர்களை ஆன்மீக ரீதியில் அரவணைப்பது - மற்றும் மார்கெவிச் நிச்சயமாக இந்த கலையை அறிந்திருக்கிறார் - எப்போதும் சிறந்த கலாச்சாரம், திறமை மற்றும் புத்திசாலித்தனத்திற்கு சான்றாகும்.

60 களில், கலைஞர் சோவியத் ஒன்றியத்தில் பல முறை நிகழ்த்தினார், அவரது கலையின் பல்துறை மற்றும் உலகளாவிய தன்மையை தொடர்ந்து நம்மை நம்ப வைத்தார். "மார்கெவிச் ஒரு விதிவிலக்கான பல்துறை கலைஞர். அவர் நிகழ்த்திய ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளை நாங்கள் கேட்டோம், ஆனால் நடத்துனரின் ஆக்கபூர்வமான அனுதாபங்களை முழுமையாக தீர்மானிப்பது கடினம். உண்மையில்: எந்த சகாப்தம், யாருடைய பாணி கலைஞருக்கு நெருக்கமானது? வியன்னா கிளாசிக்ஸ் அல்லது ரொமாண்டிக்ஸ், பிரஞ்சு இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் அல்லது நவீன இசை? இந்தக் கேள்விகளுக்குப் பதிலளிப்பது எளிதல்ல. அவர் பல ஆண்டுகளாக பீத்தோவனின் சிறந்த மொழிபெயர்ப்பாளர்களில் ஒருவராக நம் முன் தோன்றினார், பிராம்ஸின் நான்காவது சிம்பொனியின் பேரார்வமும் சோகமும் நிறைந்த அவரது விளக்கத்தால் அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார். ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் தி ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங் பற்றிய அவரது விளக்கம் மறக்கப்படுமா, அங்கு எல்லாமே விழிப்புணர்வின் இயற்கையின் உயிர் கொடுக்கும் சாறுகளால் நிரப்பப்பட்டதாகத் தோன்றியது, அங்கு பேகன் சடங்கு நடனங்களின் அடிப்படை சக்தியும் வெறித்தனமும் அவற்றின் அனைத்து காட்டு அழகிலும் தோன்றின? ஒரு வார்த்தையில், மார்கெவிச் ஒரு அரிய இசைக்கலைஞர் ஆவார், அவர் ஒவ்வொரு பாடலையும் தனக்குப் பிடித்த இசையமைப்பைப் போல அணுகி, தனது முழு ஆன்மாவையும், தனது திறமையையும் அதில் ஈடுபடுத்துகிறார். விமர்சகர் வி. திமோகின் மார்கெவிச்சின் உருவத்தை இப்படித்தான் கோடிட்டுக் காட்டினார்.

மார்கெவிச் கியேவில் ஒரு ரஷ்ய குடும்பத்தில் தலைமுறைகளாக இசையுடன் நெருக்கமாகப் பிறந்தார். அவரது மூதாதையர்கள் கிளிங்காவின் நண்பர்களாக இருந்தனர், மேலும் சிறந்த இசையமைப்பாளர் ஒருமுறை இவான் சுசானின் இரண்டாவது செயலில் தங்கள் தோட்டத்தில் பணிபுரிந்தார். இயற்கையாகவே, பின்னர், குடும்பம் 1914 இல் பாரிஸுக்கும், அங்கிருந்து சுவிட்சர்லாந்திற்கும் குடிபெயர்ந்த பிறகு, வருங்கால இசைக்கலைஞர் தனது தாயகத்தின் கலாச்சாரத்தைப் போற்றும் உணர்வில் வளர்க்கப்பட்டார்.

சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது தந்தை இறந்தார், குடும்பம் கடினமான நிதி நிலைமையில் இருந்தது. ஆரம்பத்திலேயே திறமையைக் காட்டிய மகனுக்கு இசைக் கல்வியைக் கொடுக்க அம்மாவுக்கு வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை. ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க பியானோ கலைஞர் ஆல்ஃபிரட் கோர்டோட் தற்செயலாக அவரது ஆரம்பகால இசையமைப்பில் ஒன்றைக் கேட்டார் மற்றும் அவரது தாயார் இகோரை பாரிஸுக்கு அனுப்ப உதவினார், அங்கு அவர் தனது பியானோ ஆசிரியரானார். மார்கெவிச் நாடியா பவுலங்கருடன் இசையமைப்பைப் படித்தார். பின்னர் அவர் டியாகிலெவின் கவனத்தை ஈர்த்தார், அவர் 1929 இல் நிகழ்த்தப்பட்ட பியானோ கச்சேரி உட்பட பல படைப்புகளை அவருக்கு வழங்கினார்.

1933 ஆம் ஆண்டில், ஹெர்மன் ஷெர்ச்சனிடமிருந்து பல பாடங்களை எடுத்து, மார்கெவிச் இறுதியாக அவரது ஆலோசனையின் பேரில் ஒரு நடத்துனராக தனது அழைப்பை தீர்மானித்தார்: அதற்கு முன், அவர் தனது சொந்த படைப்புகளை மட்டுமே நடத்தினார். அப்போதிருந்து, அவர் தொடர்ந்து கச்சேரிகளில் பங்கேற்று, உலகின் மிகப்பெரிய நடத்துனர்களின் வரிசையில் விரைவாகச் சென்றார். போர் ஆண்டுகளில், பிரெஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய எதிர்ப்பின் வரிசையில் பாசிசத்திற்கு எதிரான போராட்டத்தில் பங்கேற்க கலைஞர் தனது விருப்பமான வேலையை விட்டுவிட்டார். போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தில், அவரது படைப்பு செயல்பாடு அதன் உச்சத்தை அடைகிறது. அவர் இங்கிலாந்து, கனடா, ஜெர்மனி, சுவிட்சர்லாந்து மற்றும் குறிப்பாக பிரான்சில் மிகப்பெரிய இசைக்குழுக்களை வழிநடத்துகிறார், அங்கு அவர் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார்.

ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில், மார்கெவிச் தனது ஆசிரியர் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், இளம் நடத்துனர்களுக்கு பல்வேறு படிப்புகள் மற்றும் கருத்தரங்குகளை நடத்தினார்; 1963 இல் மாஸ்கோவில் இதே போன்ற கருத்தரங்கை இயக்கினார். 1960 ஆம் ஆண்டில், பிரெஞ்சு அரசாங்கம் மார்கெவிச்சிற்கு, அப்போது Lamoureux கச்சேரிகள் இசைக்குழுவின் தலைவரான "கமாண்டர் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் லெட்டர்ஸ்" என்ற பட்டத்தை வழங்கியது. இதன்மூலம் இந்த விருதைப் பெற்ற முதல் பிரெஞ்சு அல்லாத கலைஞர் என்ற பெருமை பெற்றார்; அவர், அயராத கலைஞருக்கு வழங்கப்பட்ட பல விருதுகளில் ஒன்றாக மாறிவிட்டார்.

எல். கிரிகோரிவ், ஜே. பிளாடெக், 1969