Luigi Marchesi |

லூய்கி மார்சேசி

XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் கடைசி பிரபலமான காஸ்ட்ராடோ பாடகர்களில் மார்ச்சேசியும் ஒருவர். ஸ்டெண்டால் தனது "ரோம், நேபிள்ஸ், புளோரன்ஸ்" புத்தகத்தில் அவரை "இசையில் பெர்னினி" என்று அழைத்தார். "மார்சேசிக்கு மென்மையான டிம்ப்ரே, கலைநயமிக்க வண்ணமயமான நுட்பத்தின் குரல் இருந்தது" என்று எஸ்எம் க்ரிஷ்செங்கோ குறிப்பிடுகிறார். "அவரது பாடல் பிரபுக்கள், நுட்பமான இசையால் வேறுபடுத்தப்பட்டது."

Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) ஆகஸ்ட் 8, 1754 இல் மிலனில் ஒரு எக்காளத்தின் மகனாகப் பிறந்தார். முதலில் வேட்டைக் கொம்பு வாசிக்கக் கற்றுக்கொண்டார். பின்னர், மொடெனாவுக்குச் சென்ற அவர், ஆசிரியர் கெய்ரோனி மற்றும் பாடகர் ஓ. அல்புஸ்ஸி ஆகியோரிடம் பாடலைப் பயின்றார். 1765 ஆம் ஆண்டில், லூய்கி மிலன் கதீட்ரலில் அலிவோ மியூசிகோ சோப்ரானோ (ஜூனியர் சோப்ரானோ காஸ்ட்ராடோ) என்று அழைக்கப்பட்டார்.

இளம் பாடகர் 1774 இல் இத்தாலியின் தலைநகரில் பெர்கோலேசியின் ஓபரா பணிப்பெண்-மிஸ்ட்ரஸில் ஒரு பெண் பாகத்துடன் அறிமுகமானார். வெளிப்படையாக, மிகவும் வெற்றிகரமாக, அடுத்த ஆண்டு புளோரன்ஸில் இருந்து அவர் மீண்டும் பியாஞ்சியின் காஸ்டர் மற்றும் பொல்லக்ஸ் என்ற ஓபராவில் பெண் வேடத்தில் நடித்தார். பி. அன்ஃபோஸி, எல். அலெஸாண்ட்ரி, பி.-ஏ ஆகியோரின் ஓபராக்களில் பெண் வேடங்களையும் மார்சேசி பாடினார். குக்லீல்மி. நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றிற்கு சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஃப்ளோரன்ஸில் கெல்லி எழுதினார்: “நான் பியாஞ்சியின் செம்பியன்ஸா அமாபைல் டெல் மியோ பெல் சோலை மிகவும் செம்மையான சுவையுடன் பாடினேன்; ஒரு வர்ணப் பத்தியில் அவர் நிறக் குறிப்புகளின் ஒரு எண்கணிதத்தை உயர்த்தினார், மேலும் கடைசிக் குறிப்பு மிகவும் நேர்த்தியான சக்தி வாய்ந்ததாகவும் வலுவாகவும் இருந்தது, அது மார்செசி குண்டு என்று அழைக்கப்பட்டது.

நேபிள்ஸில் நடந்த மைஸ்லிவ்செக்கின் ஒலிம்பியாட்டைப் பார்த்த பிறகு இத்தாலிய பாடகரின் நடிப்பைப் பற்றி கெல்லி மற்றொரு மதிப்பாய்வைக் கூறினார்: "அழகான ஏரியா 'சே செர்கா, சே டைஸ்' இல் அவரது வெளிப்பாடு, உணர்வு மற்றும் செயல்திறன் பாராட்டிற்கு அப்பாற்பட்டது."

1779 ஆம் ஆண்டில் மிலனின் லா ஸ்கலா தியேட்டரில் நிகழ்த்தியதன் மூலம் மார்சேசி பெரும் புகழைப் பெற்றார், அடுத்த ஆண்டு மைஸ்லிவ்செக்கின் ஆர்மிடாவில் அவரது வெற்றிக்கு அகாடமியின் வெள்ளிப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது.

1782 இல், டுரினில், பியாஞ்சியின் ட்ரையம்ப் ஆஃப் தி வேர்ல்டில் மார்சேசி மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றார். அவர் சார்டினியா மன்னரின் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞராக மாறுகிறார். பாடகர் ஒரு நல்ல வருடாந்திர சம்பளத்திற்கு உரிமையுடையவர் - 1500 பீட்மாண்டீஸ் லியர். மேலும், அவர் வருடத்தில் ஒன்பது மாதங்கள் வெளிநாடுகளில் சுற்றுப்பயணம் செய்ய அனுமதிக்கப்படுகிறார். 1784 ஆம் ஆண்டில், அதே டுரினில், சிமரோசாவின் "அர்டாக்செர்க்ஸஸ்" ஓபராவின் முதல் நிகழ்ச்சியில் "மியூசிகோ" பங்கேற்றது.

"1785 ஆம் ஆண்டில், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை அடைந்தார்," என்று காஸ்ட்ராடோ பாடகர்களைப் பற்றிய தனது புத்தகத்தில் E. ஹாரியட் எழுதுகிறார், "ஆனால், உள்ளூர் காலநிலையால் பயந்து, அவர் அவசரமாக வியன்னாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் அடுத்த மூன்று ஆண்டுகளைக் கழித்தார்; 1788 இல் அவர் லண்டனில் மிகவும் வெற்றிகரமாக நிகழ்ச்சி நடத்தினார். இந்த பாடகர் பெண்களின் இதயங்களை வென்றதற்காக பிரபலமானவர் மற்றும் மினியேட்டரிஸ்ட்டின் மனைவியான மரியா கோஸ்வே தனது கணவனையும் குழந்தைகளையும் அவருக்காக விட்டுவிட்டு ஐரோப்பா முழுவதும் அவரைப் பின்தொடரத் தொடங்கியபோது ஒரு ஊழலை ஏற்படுத்தினார். அவர் 1795 இல் தான் வீடு திரும்பினார்.

மார்சேசி லண்டனுக்கு வந்தது பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது. முதல் நாள் மாலை, மண்டபத்தில் நிலவிய இரைச்சல் மற்றும் குழப்பம் காரணமாக அவரது நடிப்பை தொடங்க முடியவில்லை. புகழ்பெற்ற ஆங்கில இசைக் காதலரான லார்ட் மவுண்ட் எக்ட்கோம்ப் எழுதுகிறார்: “இந்த நேரத்தில், மார்சேசி மிகவும் அழகான இளைஞனாக, நேர்த்தியான உருவம் மற்றும் அழகான அசைவுகளுடன் இருந்தார். அவரது விளையாட்டு ஆன்மீகம் மற்றும் வெளிப்படையானது, அவரது குரல் திறன்கள் முற்றிலும் வரம்பற்றவை, அவரது குரல் அதன் வரம்பில் தாக்கியது, அது கொஞ்சம் செவிடு என்றாலும். அவர் தனது பங்கை நன்றாக நடித்தார், ஆனால் அவர் தன்னை அதிகமாகப் போற்றுகிறார் என்ற எண்ணத்தை அளித்தார்; தவிர, அவர் கேண்டபைலை விட பிரவுரா எபிசோட்களில் சிறப்பாக இருந்தார். ஓதுதல், ஆற்றல் மிக்க மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க காட்சிகளில், அவருக்கு இணையானவர்கள் இல்லை, மேலும் அவர் மெலிஸ்மாக்களில் குறைவான ஈடுபாடு கொண்டிருந்தால், அது எப்போதும் பொருத்தமற்றது, மேலும் அவர் தூய்மையான மற்றும் எளிமையான சுவை கொண்டவராக இருந்தால், அவரது செயல்திறன் குறைபாடற்றதாக இருக்கும்: எப்படியிருந்தாலும், அவர் எப்போதும் கலகலப்பான, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் பிரகாசமான. . அவரது அறிமுகத்திற்காக, அவர் சார்தியின் அழகான ஓபரா ஜூலியஸ் சபினைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதில் கதாநாயகனின் அனைத்து ஏரியாக்களும் (அவற்றில் பல உள்ளன, அவை மிகவும் மாறுபட்டவை) சிறந்த வெளிப்பாட்டால் வேறுபடுகின்றன. இந்த ஏரியாக்கள் அனைத்தும் எனக்குப் பரிச்சயமானவை, ஒரு மாலை நேரத்தில் ஒரு தனியார் வீட்டில் பச்சிரோட்டி நிகழ்த்தியதை நான் கேட்டேன், இப்போது அவரது மென்மையான வெளிப்பாட்டைத் தவறவிட்டேன், குறிப்பாக கடைசி பரிதாபகரமான காட்சியில். மார்சேசியின் அதீத அட்டகாசமான நடை அவர்களின் எளிமையைக் கெடுத்துவிட்டதாக எனக்குத் தோன்றியது. இந்தப் பாடகர்களை ஒப்பிடுகையில், மார்சேசியை நான் முன்பு ரசித்ததைப் போல, மாந்துவாவில் அல்லது லண்டனில் உள்ள மற்ற நாடகங்களில் அவரைப் பாராட்ட முடியவில்லை. காதுகேளாத கரவொலியுடன் அவருக்கு வரவேற்பு அளிக்கப்பட்டது.

இங்கிலாந்தின் தலைநகரில், இரண்டு பிரபல காஸ்ட்ராடோ பாடகர்களான மார்சேசி மற்றும் பச்சிரோட்டி ஆகியோரின் ஒரே வகையான நட்பு போட்டி, லார்ட் பக்கிங்ஹாம் இல்லத்தில் ஒரு தனியார் இசை நிகழ்ச்சியில் நடந்தது.

பாடகரின் சுற்றுப்பயணத்தின் முடிவில், ஆங்கில செய்தித்தாள் ஒன்று எழுதியது: “நேற்று மாலை, அவர்களின் மாட்சிமைகள் மற்றும் இளவரசிகள் தங்கள் இருப்பைக் கொண்டு ஓபரா ஹவுஸைக் கௌரவித்தார்கள். மார்சேசி அவர்களின் கவனத்திற்குரியவராக இருந்தார், மேலும் நீதிமன்றத்தின் முன்னிலையில் ஊக்கப்படுத்தப்பட்ட ஹீரோ தன்னை விஞ்சினார். சமீபகாலமாக அவர் அதிகப்படியான அலங்காரத்திற்கான தனது விருப்பத்திலிருந்து பெரும்பாலும் மீண்டு வந்துள்ளார். தேவையற்ற அலங்காரங்கள் இல்லாமல், கலைக்குக் கேடு விளைவிக்காமல், அறிவியலின் மீதான தனது ஈடுபாட்டின் அற்புதங்களை இன்றும் மேடையில் நிரூபித்து வருகிறார். இருப்பினும், ஒலியின் ஒத்திசைவு என்பது காதுக்கு எவ்வளவு பொருள், கண்ணுக்கு காட்சியமைப்பின் இணக்கம்; அது இருக்கும் இடத்தில், அதை முழுமைக்கு கொண்டு வர முடியும், ஆனால் அது இல்லை என்றால், அனைத்து முயற்சிகளும் வீணாகிவிடும். ஐயோ, மார்சேசிக்கு அத்தகைய இணக்கம் இல்லை என்று எங்களுக்குத் தோன்றுகிறது.

நூற்றாண்டின் இறுதி வரை, இத்தாலியில் மிகவும் பிரபலமான கலைஞர்களில் ஒருவராக மார்ச்சேசி இருக்கிறார். மேலும் கேட்போர் தங்கள் வித்வான்களை மன்னிக்க தயாராக இருந்தனர். ஏனென்றால் அந்த நேரத்தில் பாடகர்கள் மிகவும் அபத்தமான கோரிக்கைகளை முன்வைக்க முடியும். இந்த துறையிலும் மார்ச்சேசி "வெற்றி" அடைந்தார். இ. ஹாரியட் எழுதுவது இங்கே: “மார்சேசி மேடையில் தோன்ற வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார், குதிரையின் மீது மலையிலிருந்து இறங்குகிறார், எப்போதும் ஒரு கெஜத்துக்குக் குறையாத பல வண்ணப் பிளம் கொண்ட ஹெல்மெட் அணிந்திருந்தார். ஃபேன்ஃபேர்ஸ் அல்லது ட்ரம்பெட்கள் அவர் வெளியேறுவதை அறிவிக்க வேண்டும், மேலும் அந்த பகுதி அவருக்கு மிகவும் பிடித்த ஏரியாக்களில் ஒன்றிலிருந்து தொடங்கும் - பெரும்பாலும் சார்த்தி அவருக்காக குறிப்பாக எழுதிய "மியா ஸ்பெரான்சா, ஐயோ பூர் வோர்ரே" - நடித்த பாத்திரம் மற்றும் முன்மொழியப்பட்ட சூழ்நிலையைப் பொருட்படுத்தாமல். பல பாடகர்கள் இத்தகைய பெயரளவிலான ஏரியாக்களைக் கொண்டிருந்தனர்; அவர்கள் "அரி டி பவுல்" - "சூட்கேஸ் ஏரியாஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டனர் - ஏனெனில் கலைஞர்கள் அவர்களுடன் தியேட்டரில் இருந்து தியேட்டருக்கு நகர்ந்தனர்.

வெர்னான் லீ எழுதுகிறார்: "சமூகத்தின் மிகவும் அற்பமான பகுதி அரட்டை மற்றும் நடனம் மற்றும் போற்றப்பட்டது ... பாடகர் மார்சேசி, ஹெல்மெட் அணிந்து பிரெஞ்சுக்காரர்களுடன் போருக்குச் செல்லுமாறு அழைத்த பாடகர் மார்சேசி, அவரைத் துணிந்த ஒரே இத்தாலியன் என்று அழைத்தார். "கோர்சிகன் கோல்" - வெற்றியாளர், குறைந்தபட்சம் மற்றும் பாடலை எதிர்க்கவும்.

1796 ஆம் ஆண்டு, மிலனில் நெப்போலியனுடன் பேசுவதற்கு மார்ச்சேசி மறுத்ததைப் பற்றி இங்கு ஒரு குறிப்பு உள்ளது. இருப்பினும், 1800 ஆம் ஆண்டில், மாரெங்கோ போருக்குப் பிறகு, அபகரிப்பவரை வரவேற்றவர்களில் முன்னணியில் வருவதற்கு இது மார்ச்செசியைத் தடுக்கவில்லை.

80களின் பிற்பகுதியில், தர்க்கியின் தி அபோதியோசிஸ் ஆஃப் ஹெர்குலிஸில் வெனிஸில் உள்ள சான் பெனெடெட்டோ தியேட்டரில் மார்செசி அறிமுகமானார். இங்கே, வெனிஸில், சான் சாமுவேல் தியேட்டரில் பாடிய மார்சேசிக்கும் போர்த்துகீசிய பிரைமா டோனா டோனா லூயிசா டோடிக்கும் இடையே நிரந்தரப் போட்டி நிலவுகிறது. இந்த போட்டியின் விவரங்களை 1790 ஆம் ஆண்டு வெனிஸ் ஜாகுரி தனது நண்பர் காஸநோவாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் காணலாம்: “புதிய தியேட்டர் (லா ஃபெனிஸ். - தோராயமான அங்கீகாரம்) பற்றி அவர்கள் குறைவாகவே கூறுகிறார்கள். டோடி மற்றும் மார்சேசி இடையே; உலகம் முடியும் வரை இதைப் பற்றிய பேச்சு குறையாது, ஏனென்றால் இதுபோன்ற கதைகள் செயலற்ற தன்மை மற்றும் முக்கியத்துவத்தின் ஒற்றுமையை மட்டுமே பலப்படுத்துகின்றன.

ஒரு வருடம் கழித்து எழுதப்பட்ட மற்றொரு கடிதம் இங்கே: “அவர்கள் ஆங்கில பாணியில் ஒரு கேலிச்சித்திரத்தை அச்சிட்டனர், அதில் டோடி வெற்றியுடன் சித்தரிக்கப்படுகிறார், மேலும் மார்ச்சேசி தூசியில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். மார்சேசியின் பாதுகாப்பில் எழுதப்பட்ட எந்த வரிகளும் பெஸ்டெம்மியாவின் முடிவால் சிதைக்கப்படுகின்றன அல்லது அகற்றப்படுகின்றன (அவதூறுகளை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான ஒரு சிறப்பு நீதிமன்றம். - தோராயமாக. Aut.). டோடியை மகிமைப்படுத்தும் எந்தவொரு முட்டாள்தனமும் வரவேற்கத்தக்கது, ஏனெனில் அவர் டாமோன் மற்றும் காஸின் அனுசரணையில் உள்ளார்.

பாடகரின் மரணம் குறித்து வதந்திகள் பரவத் தொடங்கியது. இது மார்சேசியை புண்படுத்தவும் பயமுறுத்தவும் செய்யப்பட்டது. எனவே 1791 ஆம் ஆண்டின் ஒரு ஆங்கில செய்தித்தாள் எழுதியது: “நேற்று, மிலனில் ஒரு சிறந்த நடிகரின் மரணம் பற்றிய தகவல் கிடைத்தது. ஒரு இத்தாலிய பிரபுவின் பொறாமைக்கு அவர் பலியாகியதாக கூறப்படுகிறது, அவரது மனைவி துரதிர்ஷ்டவசமான நைட்டிங்கேலை மிகவும் விரும்புவதாக சந்தேகிக்கப்பட்டார் ... துரதிர்ஷ்டத்திற்கு நேரடி காரணம் விஷம், முற்றிலும் இத்தாலிய திறமை மற்றும் திறமையுடன் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது.

எதிரிகளின் சூழ்ச்சிகள் இருந்தபோதிலும், மார்சேசி இன்னும் பல ஆண்டுகளாக கால்வாய்களின் நகரத்தில் நிகழ்த்தினார். செப்டம்பர் 1794 இல், ஜாகுரி எழுதினார்: “மார்சேசி இந்த பருவத்தை ஃபெனிஸில் பாட வேண்டும், ஆனால் தியேட்டர் மிகவும் மோசமாக கட்டப்பட்டுள்ளது, இந்த சீசன் நீண்ட காலம் நீடிக்காது. மார்சேசி அவர்களுக்கு 3200 சீக்வின்கள் செலவாகும்.

1798 ஆம் ஆண்டில், இந்த தியேட்டரில், "முசிகோ" ஜிங்கரெல்லியின் ஓபராவில் "கரோலின் மற்றும் மெக்ஸிகோ" என்ற விசித்திரமான பெயருடன் பாடினார், மேலும் அவர் மர்மமான மெக்ஸிகோவின் பகுதியை நிகழ்த்தினார்.

1801 ஆம் ஆண்டில், டீட்ரோ நூவோ ட்ரைஸ்டேவில் திறக்கப்பட்டது, அங்கு மேயரின் கினேவ்ரா ஸ்காட்டிஷ் பாடலில் மார்ச்சேசி பாடினார். பாடகர் 1805/06 சீசனில் தனது நாடக வாழ்க்கையை முடித்தார், அதுவரை மிலனில் வெற்றிகரமான நிகழ்ச்சிகளைத் தொடர்ந்தார். மார்ச்சேசியின் கடைசி பொது நிகழ்ச்சி 1820 இல் நேபிள்ஸில் நடந்தது.

மார்செசியின் சிறந்த ஆண் சோப்ரானோ பாத்திரங்களில் ஆர்மிடா (மைஸ்லிவ்செக்கின் ஆர்மிடா), ஈஸியோ (அலெஸாண்ட்ரியின் ஈஸியோ), கியுலியோ, ரினால்டோ (சார்ட்டியின் கியுலியோ சபினோ, ஆர்மிடா மற்றும் ரினால்டோ), அகில்லெஸ் (அகில்லெஸ் ஆன் ஸ்கைரோஸ்) ஆம் கபுவா) ஆகியவை அடங்கும்.

பாடகர் டிசம்பர் 14, 1829 அன்று மிலனுக்கு அருகிலுள்ள இன்சாகோவில் இறந்தார்.