Jascha Heifetz |

Jascha Heifetz

Heifetz இன் வாழ்க்கை வரலாற்று ஓவியத்தை எழுதுவது எண்ணற்ற கடினமானது. அவர் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி இதுவரை யாரிடமும் விரிவாகச் சொல்லவில்லை என்று தெரிகிறது. நிக்கோல் ஹிர்ஷ் எழுதிய "ஜஸ்கா ஹெய்ஃபெட்ஸ் - வயலின் பேரரசர்" என்ற கட்டுரையில் அவர் உலகின் மிக ரகசிய நபர் என்று பெயரிடப்பட்டார், இது அவரது வாழ்க்கை, ஆளுமை மற்றும் தன்மை பற்றிய சுவாரஸ்யமான தகவல்களைக் கொண்ட சிலவற்றில் ஒன்றாகும்.

அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திலிருந்து தன்னை வேலியிட்டுக் கொண்டதாகத் தோன்றியது. "அவர் கூட்டம், சத்தம், கச்சேரிக்குப் பிறகு இரவு உணவுகளை வெறுக்கிறார். அவர் ஒருமுறை டென்மார்க் மன்னரின் அழைப்பை நிராகரித்தார், அவர் விளையாடிய பிறகு எங்கும் செல்லவில்லை என்று அனைத்து மரியாதையுடன் அவரது மாட்சிமைக்குத் தெரிவித்தார்.

Yasha, அல்லது மாறாக Iosif Kheyfets (சிறுவயதில் Yasha என்று அழைக்கப்பட்டது, பின்னர் அது ஒரு வகையான கலை புனைப்பெயராக மாறியது) பிப்ரவரி 2, 1901 அன்று வில்னாவில் பிறந்தார். சோவியத் லிதுவேனியாவின் தலைநகரான இன்றைய அழகான வில்னியஸ். யூத ஏழைகள் வசிக்கும் தொலைதூர நகரம், கற்பனை செய்யக்கூடிய மற்றும் நினைத்துப் பார்க்க முடியாத அனைத்து கைவினைகளிலும் ஈடுபட்டுள்ளது - ஏழைகள், ஷோலோம் அலிச்செம் மூலம் வண்ணமயமாக விவரிக்கப்பட்டது.

யாஷாவின் தந்தை ரூபன் ஹெய்ஃபெட்ஸ் ஒரு க்ளெஸ்மர், திருமணங்களில் வயலின் வாசித்தவர். இது மிகவும் கடினமாக இருந்தபோது, ​​​​அவர், தனது சகோதரர் நாதனுடன் சேர்ந்து, முற்றத்தில் சுற்றிச் சென்றார், உணவுக்காக ஒரு பைசாவைப் பிழிந்தார்.

ஹைஃபெட்ஸின் தந்தையை அறிந்த அனைவரும், அவர் தனது மகனை விட குறைவான இசை திறமை பெற்றவர் என்றும், அவரது இளமை பருவத்தில் நம்பிக்கையற்ற வறுமை மட்டுமே, இசைக் கல்வியைப் பெறுவதற்கான முழுமையான சாத்தியமற்றது, அவரது திறமையை வளர்ப்பதைத் தடுத்தது என்றும் கூறுகிறார்கள்.

யூதர்களில் யார், குறிப்பாக இசைக்கலைஞர்கள், தனது மகனை "உலகம் முழுவதும் வயலின் கலைஞராக" உருவாக்க வேண்டும் என்று கனவு காணவில்லை? எனவே யஷாவின் தந்தை, குழந்தைக்கு 3 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவருக்கு ஏற்கனவே ஒரு வயலின் வாங்கி, இந்த கருவியை அவருக்கு கற்பிக்கத் தொடங்கினார். இருப்பினும், சிறுவன் மிகவும் விரைவான முன்னேற்றம் அடைந்தான், அவனது தந்தை அவரை பிரபல வில்னா வயலின் ஆசிரியர் இலியா மல்கினிடம் படிக்க அனுப்ப விரைந்தார். 6 வயதில், யாஷா தனது முதல் கச்சேரியை தனது சொந்த நகரத்தில் வழங்கினார், அதன் பிறகு அவரை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு பிரபலமான ஆயருக்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்யப்பட்டது.

ரஷ்ய பேரரசின் சட்டங்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் யூதர்கள் வாழ தடை விதித்தன. இதற்கு காவல்துறையின் சிறப்பு அனுமதி தேவைப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், கன்சர்வேட்டரியின் இயக்குனர் ஏ. கிளாசுனோவ், தனது அதிகாரத்தின் சக்தியால், வழக்கமாக தனது திறமையான மாணவர்களுக்காக அத்தகைய அனுமதியை நாடினார், அதற்காக அவர் நகைச்சுவையாக "யூதர்களின் ராஜா" என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார்.

யாஷா தனது பெற்றோருடன் வாழ்வதற்காக, கிளாசுனோவ் யாஷாவின் தந்தையை கன்சர்வேட்டரியில் மாணவராக ஏற்றுக்கொண்டார். அதனால்தான் 1911 முதல் 1916 வரையிலான Auer வகுப்பின் பட்டியல்களில் இரண்டு Heifetz - ஜோசப் மற்றும் ரூபன் ஆகியோர் அடங்குவர்.

முதலில், Yasha Auer இன் துணைக் குழுவான I. நல்பாண்டியனுடன் சிறிது காலம் படித்தார், அவர் ஒரு விதியாக, பிரபல பேராசிரியரின் மாணவர்களுடன் அனைத்து ஆயத்த வேலைகளையும் செய்தார், அவர்களின் தொழில்நுட்ப கருவியை சரிசெய்தார். அவுர் பின்னர் சிறுவனை தனது பிரிவின் கீழ் அழைத்துச் சென்றார், விரைவில் கன்சர்வேட்டரியில் உள்ள மாணவர்களின் பிரகாசமான விண்மீன் கூட்டத்தில் ஹைஃபெட்ஸ் முதல் நட்சத்திரமாக ஆனார்.

ஹெய்ஃபெட்ஸின் புத்திசாலித்தனமான அறிமுகமானது, உடனடியாக அவருக்கு கிட்டத்தட்ட சர்வதேச புகழைக் கொண்டு வந்தது, இது முதல் உலகப் போருக்கு முன்னதாக பெர்லினில் நிகழ்த்தப்பட்டது. 13 வயது சிறுவனுடன் அர்துர் நிகிஷும் வந்துள்ளார். கச்சேரியில் கலந்துகொண்ட க்ரீஸ்லர், அவர் விளையாடுவதைக் கேட்டு, "என்ன மகிழ்ச்சியுடன் நான் இப்போது என் வயலினை உடைப்பேன்!"

டிரெஸ்டனுக்கு அருகிலுள்ள எல்பே கரையில் அமைந்துள்ள அழகிய நகரமான லாஷ்விட்ஸ்ஸில் தனது மாணவர்களுடன் கோடைகாலத்தை கழிக்க அவுர் விரும்பினார். இசைக்கலைஞர்களிடையே அவரது புத்தகத்தில், லோஷ்விட்ஸ் கச்சேரியை அவர் குறிப்பிடுகிறார், அதில் ஹைஃபெட்ஸ் மற்றும் சீடெல் டி மைனரில் இரண்டு வயலின்களுக்காக பாக் இன் கச்சேரியை நிகழ்த்தினர். டிரெஸ்டன் மற்றும் பெர்லினில் இருந்து இசைக்கலைஞர்கள் இந்த கச்சேரியைக் கேட்க வந்தனர்: "விருந்தினர்கள் பாணியின் தூய்மை மற்றும் ஒற்றுமை, ஆழ்ந்த நேர்மை ஆகியவற்றால் ஆழமாகத் தொட்டனர், மாலுமி ரவிக்கைகளில் சிறுவர்கள் ஜாஸ்கா ஹெய்ஃபெட்ஸ் மற்றும் டோஷா சீடல் இருவரும் விளையாடிய தொழில்நுட்ப பரிபூரணத்தைக் குறிப்பிடவில்லை. இந்த அழகான வேலை."

அதே புத்தகத்தில், லாஷ்விட்ஸில் உள்ள தனது மாணவர்களுடனும், பெர்லினில் உள்ள ஹெய்ஃபெட்ஸ் குடும்பத்துடனும் போர் வெடித்ததால் அவரை எப்படிக் கண்டார் என்பதை அவுர் விவரிக்கிறார். அவுர் அக்டோபர் வரையிலும், கீஃபெட்சோவ் டிசம்பர் 1914 வரையிலும் கடுமையான போலீஸ் கண்காணிப்பில் வைக்கப்பட்டார். டிசம்பரில், யஷா கீஃபெட்ஸும் அவரது தந்தையும் பெட்ரோகிராடில் மீண்டும் தோன்றி, படிப்பைத் தொடங்க முடிந்தது.

ஆவர் 1915-1917 கோடை மாதங்களை நார்வேயில், கிறிஸ்டியானியாவுக்கு அருகில் கழித்தார். 1916 கோடையில் அவர் ஹெய்ஃபெட்ஸ் மற்றும் சீடெல் குடும்பங்களுடன் சென்றார். "தோஷா சீடல் ஏற்கனவே அறியப்பட்ட ஒரு நாட்டிற்குத் திரும்பிக் கொண்டிருந்தார். யாஷா ஹைஃபெட்ஸ் என்ற பெயர் பொது மக்களுக்கு முற்றிலும் அறிமுகமில்லாதது. இருப்பினும், அவரது இம்ப்ரேசாரியோ 1914 ஆம் ஆண்டுக்கான பெர்லின் கட்டுரையின் மிகப்பெரிய கிறிஸ்டியானியா செய்தித்தாளின் நூலகத்தில் கிடைத்தது, இது பெர்லினில் ஆர்தர் நிகிஷ் நடத்திய சிம்பொனி கச்சேரியில் ஹெய்ஃபெட்ஸின் பரபரப்பான நடிப்பை உற்சாகமாக மதிப்பாய்வு செய்தது. இதன் விளைவாக, Heifetz இன் இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கான டிக்கெட்டுகள் விற்றுத் தீர்ந்தன. சீடல் மற்றும் ஹெய்ஃபெட்ஸ் நோர்வே மன்னரால் அழைக்கப்பட்டு அவரது அரண்மனையில் பாக் கச்சேரியை நிகழ்த்தினர், இது 1914 இல் லாஷ்விட்ஸ் விருந்தினர்களால் பாராட்டப்பட்டது. கலைத் துறையில் ஹைஃபெட்ஸின் முதல் படிகள் இவை.

1917 கோடையில், அவர் அமெரிக்காவிற்கும் சைபீரியா வழியாக ஜப்பானுக்கும் ஒரு பயணத்திற்கான ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், அவர் தனது குடும்பத்துடன் கலிபோர்னியாவிற்கு சென்றார். அமெரிக்கா தனது இரண்டாவது வீடாக மாறும் என்றும், அவர் ஒரு முறை மட்டுமே ரஷ்யாவுக்கு வர வேண்டும் என்றும், ஏற்கனவே முதிர்ந்த நபராகவும், விருந்தினர் நடிகராகவும் அவர் கற்பனை செய்திருக்க வாய்ப்பில்லை.

நியூயார்க்கின் கார்னகி ஹாலில் நடந்த முதல் கச்சேரி இசைக்கலைஞர்களின் ஒரு பெரிய குழுவை ஈர்த்தது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள் - பியானோ கலைஞர்கள், வயலின் கலைஞர்கள். கச்சேரி ஒரு அற்புதமான வெற்றியைப் பெற்றது மற்றும் உடனடியாக அமெரிக்காவின் இசை வட்டங்களில் ஹெய்ஃபெட்ஸின் பெயரை பிரபலமாக்கியது. "அவர் ஒரு கடவுளைப் போல முழு கலைநயமிக்க வயலின் திறமையையும் வாசித்தார், மேலும் பகானினியின் தொடுதல்கள் அவ்வளவு கொடூரமானதாகத் தெரியவில்லை. மிஷா எல்மன் பியானோ கலைஞர் கோடோவ்ஸ்கியுடன் மண்டபத்தில் இருந்தார். அவர் அவரை நோக்கி சாய்ந்தார், "இங்கே மிகவும் சூடாக இருப்பதை நீங்கள் காணவில்லையா?" மேலும் பதில்: "ஒரு பியானோ கலைஞருக்கு இல்லை."

அமெரிக்காவிலும், மேற்கத்திய உலகம் முழுவதிலும், வயலின் கலைஞர்களிடையே ஜாஸ்கா ஹைஃபெட்ஸ் முதல் இடத்தைப் பிடித்தார். அவரது புகழ் மயக்கும், பழம்பெரும். "Heifetz இன் படி" அவர்கள் மீதமுள்ளவர்களை மதிப்பீடு செய்கிறார்கள், மிகப் பெரிய கலைஞர்கள் கூட, ஸ்டைலிஸ்டிக் மற்றும் தனிப்பட்ட வேறுபாடுகளை புறக்கணிக்கிறார்கள். "உலகின் மிகப் பெரிய வயலின் கலைஞர்கள் அவரைத் தங்கள் மாஸ்டராகவும், அவர்களின் மாதிரியாகவும் அங்கீகரிக்கிறார்கள். இந்த நேரத்தில் இசை மிகப் பெரிய வயலின் கலைஞர்களுடன் மோசமாக இல்லை என்றாலும், மேடையில் ஜாஸ்கா ஹைஃபெட்ஸ் தோன்றுவதைப் பார்த்தவுடன், அவர் உண்மையில் எல்லோரையும் விட உயர்ந்தவர் என்பதை நீங்கள் உடனடியாக புரிந்துகொள்கிறீர்கள். கூடுதலாக, நீங்கள் எப்போதும் அதை ஓரளவு தூரத்தில் உணர்கிறீர்கள்; அவர் கூடத்தில் சிரிப்பதில்லை; அவர் அரிதாகவே அங்கு பார்க்கிறார். அவர் தனது வயலின் - 1742 குவார்னேரியை ஒரு காலத்தில் சரசதாவுக்குச் சொந்தமானது - மென்மையுடன் வைத்திருந்தார். கடைசிக் கணம் வரை அதை வழக்கில் விட்டுவிட்டு மேடை ஏறும் முன் நடிக்கவே இல்லை. அவர் தன்னை ஒரு இளவரசன் போல தாங்கி மேடையில் ஆட்சி செய்கிறார். மண்டபம் உறைகிறது, அதன் மூச்சைப் பிடித்து, இந்த மனிதனைப் பாராட்டுகிறது.

உண்மையில், Heifetz இன் கச்சேரிகளில் கலந்து கொண்டவர்கள் அவரது அரச பெருமைமிக்க தோற்றம், பிடிவாதமான தோரணை, குறைந்தபட்ச அசைவுகளுடன் விளையாடும் போது கட்டுப்பாடற்ற சுதந்திரத்தை மறக்க மாட்டார்கள், மேலும் அவரது குறிப்பிடத்தக்க கலையின் தாக்கத்தின் வசீகரிக்கும் சக்தியை நினைவில் கொள்வார்கள்.

1925 இல், ஹைஃபெட்ஸ் அமெரிக்க குடியுரிமையைப் பெற்றார். 30 களில் அவர் அமெரிக்க இசை சமூகத்தின் சிலை. அவரது விளையாட்டு மிகப்பெரிய கிராமபோன் நிறுவனங்களால் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது; அவர் ஒரு கலைஞராக படங்களில் நடிக்கிறார், அவரைப் பற்றி ஒரு படம் தயாரிக்கப்படுகிறது.

1934 இல், அவர் சோவியத் யூனியனுக்கு ஒரே ஒரு முறை விஜயம் செய்தார். அவர் எங்கள் சுற்றுப்பயணத்திற்கு வெளியுறவுத்துறைக்கான மக்கள் ஆணையர் எம்.எம் லிட்வினோவ் அழைத்தார். சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு செல்லும் வழியில், கீஃபெட்ஸ் பேர்லின் வழியாகச் சென்றார். ஜெர்மனி விரைவில் பாசிசத்தில் நழுவியது, ஆனால் தலைநகரம் இன்னும் பிரபலமான வயலின் கலைஞரைக் கேட்க விரும்பியது. ஹைஃபெட்ஸ் மலர்களால் வரவேற்கப்பட்டார், பிரபல கலைஞர் பெர்லினை தனது முன்னிலையில் கௌரவித்து பல இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்க வேண்டும் என்று கோயபல்ஸ் விருப்பம் தெரிவித்தார். ஆனால், வயலின் கலைஞர் திட்டவட்டமாக மறுத்துவிட்டார்.

மாஸ்கோ மற்றும் லெனின்கிராட்டில் அவரது இசை நிகழ்ச்சிகள் ஆர்வமுள்ள பார்வையாளர்களை சேகரிக்கின்றன. ஆம், ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை - 30 களின் நடுப்பகுதியில் ஹைஃபெட்ஸ் கலை முழு முதிர்ச்சியை அடைந்தது. அவரது கச்சேரிகளுக்கு பதிலளித்து, I. யம்போல்ஸ்கி "முழு இரத்த இசைத்திறன்", "வெளிப்பாட்டின் உன்னதமான துல்லியம்" பற்றி எழுதுகிறார். "கலை என்பது பெரிய நோக்கம் மற்றும் சிறந்த திறன் கொண்டது. இது நினைவுச்சின்ன சிக்கனம் மற்றும் திறமையான புத்திசாலித்தனம், பிளாஸ்டிக் வெளிப்பாடு மற்றும் துரத்தல் வடிவம் ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது. அவர் ஒரு சிறிய டிரிங்கெட் அல்லது பிராம்ஸ் கான்செர்டோவை விளையாடினாலும், அவர் அவர்களுக்கு சமமாக நெருக்கமான காட்சியை வழங்குகிறார். அவர் பாசம் மற்றும் அற்பத்தனம், உணர்வு மற்றும் நடத்தை ஆகியவற்றிற்கு சமமாக அந்நியமானவர். மெண்டல்சனின் கான்செர்டோவில் இருந்து அவரது ஆண்டன்டேவில் "மெண்டல்சோனிசம்" இல்லை, மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் கச்சேரியில் இருந்து கான்சோனெட்டாவில் "சான்சன் ட்ரிஸ்டே" என்ற நேர்த்தியான வேதனை இல்லை, இது வயலின் கலைஞர்களின் விளக்கத்தில் பொதுவானது ... ”ஹைஃபெட்ஸின் வாசிப்பில் உள்ள கட்டுப்பாட்டைக் குறிப்பிட்டு, அவர் சரியாகச் சுட்டிக்காட்டுகிறார். இந்த கட்டுப்பாடு எந்த வகையிலும் குளிர்ச்சியைக் குறிக்காது.

மாஸ்கோ மற்றும் லெனின்கிராட்டில், கீஃபெட்ஸ் ஆயரின் வகுப்பில் உள்ள தனது பழைய தோழர்களை சந்தித்தார் - மிரோன் பாலியாகின், லெவ் சைட்லின் மற்றும் பலர்; ஒருமுறை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் ஆவர் வகுப்பிற்கு அவரை தயார்படுத்திய முதல் ஆசிரியரான நல்பாண்டியனையும் அவர் சந்தித்தார். கடந்த காலத்தை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, அவர் தன்னை வளர்த்த கன்சர்வேட்டரியின் தாழ்வாரங்களில் நடந்து, வகுப்பறையில் நீண்ட நேரம் நின்றார், அங்கு அவர் ஒருமுறை தனது கடுமையான மற்றும் கோரும் பேராசிரியரிடம் வந்தார்.

ஹீஃபெட்ஸின் வாழ்க்கையை காலவரிசைப்படி கண்டுபிடிக்க எந்த வழியும் இல்லை, அது துருவியறியும் கண்களிலிருந்து மிகவும் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகை கட்டுரைகளின் சராசரி பத்திகளின்படி, அவரை தனிப்பட்ட முறையில் சந்தித்த நபர்களின் சாட்சியங்களின்படி, ஒருவர் uXNUMXbuXNUMXbhis வாழ்க்கை முறை, ஆளுமை மற்றும் குணாதிசயங்கள் பற்றிய சில யோசனைகளைப் பெறலாம்.

"முதல் பார்வையில்," K. Flesh எழுதுகிறார், "Kheifetz ஒரு சளி நபர் போன்ற தோற்றத்தை அளிக்கிறது. அவரது முகத்தின் அம்சங்கள் சலனமற்றவை, கடுமையானவை; ஆனால் இது அவர் தனது உண்மையான உணர்வுகளை மறைக்கும் ஒரு முகமூடி மட்டுமே. Heifetz சாதாரண மாணவர்களின் விளையாட்டை பெருங்களிப்புடன் பின்பற்றுகிறார்.

இதே போன்ற அம்சங்களை நிக்கோல் ஹிர்ஷ் குறிப்பிடுகிறார். Heifetz இன் குளிர்ச்சியும் ஆணவமும் முற்றிலும் வெளிப்புறமானது என்றும் அவர் எழுதுகிறார்: உண்மையில், அவர் அடக்கமானவர், வெட்கப்படுபவர், மற்றும் இதயத்தில் கனிவானவர். உதாரணமாக, பாரிஸில், வயதான இசைக்கலைஞர்களின் நலனுக்காக அவர் விருப்பத்துடன் இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார். அவர் நகைச்சுவை, நகைச்சுவைகளை மிகவும் விரும்புவதாகவும், தனது அன்புக்குரியவர்களுடன் சில வேடிக்கையான எண்களை வீசுவதில் தயங்குவதில்லை என்றும் ஹிர்ஷ் குறிப்பிடுகிறார். இந்த சந்தர்ப்பத்தில், அவர் இம்ப்ரேசரியோ மாரிஸ் டான்டெலோவுடன் ஒரு வேடிக்கையான கதையை மேற்கோள் காட்டுகிறார். ஒருமுறை, கச்சேரி தொடங்குவதற்கு முன்பு, கீஃப்ட்ஸ் கட்டுப்பாட்டில் இருந்த டான்டெலோவை தனது கலை அறைக்கு அழைத்து, நிகழ்ச்சிக்கு முன்பே உடனடியாக அவருக்கு ஒரு கட்டணத்தை செலுத்தும்படி கேட்டார்.

“ஆனால் ஒரு கலைஞருக்கு கச்சேரிக்கு முன் ஊதியம் வழங்கப்படுவதில்லை.

- நான் வலியுறுத்துகிறேன்.

- ஆ! என்னை விட்டுவிடு!

இந்த வார்த்தைகளால், டான்டெலோ பணத்துடன் ஒரு உறையை மேசையில் எறிந்துவிட்டு கட்டுப்பாட்டுக்குச் செல்கிறார். சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் மேடையில் நுழைவதைப் பற்றி ஹெய்ஃபெட்ஸை எச்சரிக்கத் திரும்பினார், மேலும் அறை காலியாக இருப்பதைக் கண்டார். ஃபுட்மேன் இல்லை, வயலின் கேஸ் இல்லை, ஜப்பானிய பணிப்பெண் இல்லை, யாரும் இல்லை. மேஜையில் ஒரு உறை. டேன்டேலோ மேஜையில் அமர்ந்து படிக்கிறார்: “மாரிஸ், ஒரு கச்சேரிக்கு முன் ஒரு கலைஞருக்கு ஒருபோதும் பணம் கொடுக்க வேண்டாம். நாங்கள் அனைவரும் சினிமாவுக்குச் சென்றோம்.

இம்ப்ரேசாரியோவின் நிலையை ஒருவர் கற்பனை செய்யலாம். உண்மையில், முழு நிறுவனமும் அறையில் ஒளிந்துகொண்டு டான்டேலோவை மகிழ்ச்சியுடன் பார்த்தது. இந்த நகைச்சுவையை அவர்களால் நீண்ட நேரம் தாங்க முடியாமல் பலத்த சிரிப்பு சிரித்தது. இருப்பினும், டான்டெலோ தனது நாட்கள் முடியும் வரை அன்று மாலை கழுத்தில் வழிந்த குளிர்ந்த வியர்வையின் துளியை மறக்க மாட்டார் என்று ஹிர்ஷ் கூறுகிறார்.

பொதுவாக, அவரது கட்டுரையில் ஹைஃபெட்ஸின் ஆளுமை, அவரது சுவைகள் மற்றும் குடும்ப சூழல் பற்றிய பல சுவாரஸ்யமான விவரங்கள் உள்ளன. கச்சேரிகளுக்குப் பிறகு இரவு உணவிற்கு அழைப்பை மறுத்தால், இரண்டு அல்லது மூன்று நண்பர்களை தனது ஹோட்டலுக்கு வரவழைத்து, தானே சமைத்த கோழியை தனிப்பட்ட முறையில் வெட்ட விரும்புவதால் தான் என்று ஹிர்ஷ் எழுதுகிறார். "அவர் ஒரு ஷாம்பெயின் பாட்டிலைத் திறந்து, மேடை ஆடைகளை வீட்டிற்கு மாற்றுகிறார். கலைஞர் மகிழ்ச்சியான நபராக உணர்கிறார்.

பாரிஸில் இருக்கும் போது, ​​அவர் அனைத்து பழங்கால கடைகளையும் கவனித்து, நல்ல இரவு உணவையும் ஏற்பாடு செய்கிறார். "அவருக்கு அனைத்து பிஸ்ட்ரோக்களின் முகவரிகள் மற்றும் அமெரிக்க பாணி நண்டுகளுக்கான செய்முறை தெரியும், அவர் பெரும்பாலும் விரல்களால் சாப்பிடுவார், கழுத்தில் துடைக்கும், புகழ் மற்றும் இசையை மறந்துவிடுகிறார்..." இடங்கள், அருங்காட்சியகங்கள்; அவர் பல ஐரோப்பிய மொழிகளில் சரளமாக பேசுகிறார் - பிரஞ்சு (உள்ளூர் பேச்சுவழக்குகள் மற்றும் பொதுவான வாசகங்கள் வரை), ஆங்கிலம், ஜெர்மன். புத்திசாலித்தனமாக இலக்கியம், கவிதை தெரியும்; வெறித்தனமாக காதலிக்கிறார், எடுத்துக்காட்டாக, புஷ்கினுடன், யாருடைய கவிதைகளை அவர் இதயத்தால் மேற்கோள் காட்டுகிறார். இருப்பினும், அவரது இலக்கிய ரசனைகளில் வித்தியாசங்கள் உள்ளன. அவரது சகோதரி, S. Heifetz படி, அவர் ரோமெய்ன் ரோலண்டின் வேலையை மிகவும் கூலாக நடத்துகிறார், "ஜீன் கிறிஸ்டோஃப்" அவரை விரும்பவில்லை.

இசையில், Heifetz கிளாசிக்கல் விரும்புகிறது; நவீன இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள், குறிப்பாக "இடது" படைப்புகள் அவரை அரிதாகவே திருப்திப்படுத்துகின்றன. அதே நேரத்தில், ராக் அண்ட் ரோல் வகை ஜாஸ் இசை அவரை பயமுறுத்துவதால், சில வகையான ஜாஸ்களை அவர் விரும்புகிறார். “ஒரு நாள் மாலை ஒரு பிரபல நகைச்சுவைக் கலைஞரின் பேச்சைக் கேட்க உள்ளூர் கிளப்புக்குச் சென்றேன். திடீரென ராக் அண்ட் ரோல் சத்தம் கேட்டது. நான் சுயநினைவை இழப்பது போல் உணர்ந்தேன். மாறாக, அவர் ஒரு கைக்குட்டையை வெளியே இழுத்து, அதை துண்டுகளாக கிழித்து, காதுகளை அடைத்தார் ... ".

ஹெய்ஃபெட்ஸின் முதல் மனைவி பிரபல அமெரிக்க திரைப்பட நடிகையான புளோரன்ஸ் விடோர் ஆவார். அவருக்கு முன், அவர் ஒரு சிறந்த திரைப்பட இயக்குனரை மணந்தார். ஃப்ளோரன்ஸிலிருந்து, ஹைஃபெட்ஸ் இரண்டு குழந்தைகளை விட்டுச் சென்றார் - ஒரு மகன் மற்றும் ஒரு மகள். இருவருக்கும் வயலின் வாசிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தார். மகனை விட மகள் இந்த கருவியில் முழுமையாக தேர்ச்சி பெற்றாள். அவர் அடிக்கடி தனது தந்தையுடன் அவரது சுற்றுப்பயணங்களில் செல்கிறார். மகனைப் பொறுத்தவரை, வயலின் அவருக்கு மிகக் குறைந்த அளவிற்கு ஆர்வமாக உள்ளது, மேலும் அவர் இசையில் ஈடுபடாமல், தபால்தலைகளை சேகரிப்பதில் தனது தந்தையுடன் போட்டியிட விரும்புகிறார். தற்போது, ​​Jascha Heifetz உலகின் பணக்கார விண்டேஜ் சேகரிப்புகளில் ஒன்றாகும்.

ஹைஃபெட்ஸ் கலிபோர்னியாவில் தொடர்ந்து வசிக்கிறார், அங்கு அவர் ஹாலிவுட்டுக்கு அருகிலுள்ள பெவர்லி ஹில் என்ற அழகிய லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் புறநகர்ப் பகுதியில் தனது சொந்த வில்லாவைக் கொண்டுள்ளார்.

வில்லாவில் அனைத்து வகையான விளையாட்டுகளுக்கும் சிறந்த மைதானம் உள்ளது - ஒரு டென்னிஸ் கோர்ட், பிங்-பாங் டேபிள்கள், அதன் வெல்ல முடியாத சாம்பியன் வீட்டின் உரிமையாளர். Heifetz ஒரு சிறந்த விளையாட்டு வீரர் - அவர் நீந்துகிறார், கார் ஓட்டுகிறார், டென்னிஸ் அற்புதமாக விளையாடுகிறார். எனவே, அநேகமாக, அவர் இன்னும், அவர் ஏற்கனவே 60 வயதுக்கு மேற்பட்டவராக இருந்தாலும், உடலின் சுறுசுறுப்பு மற்றும் வலிமையால் வியக்கிறார். சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவருக்கு ஒரு விரும்பத்தகாத சம்பவம் நடந்தது - அவர் இடுப்பு உடைந்து 6 மாதங்கள் ஒழுங்கற்ற நிலையில் இருந்தார். இருப்பினும், அவரது இரும்பு உடல் இந்த கதையிலிருந்து பாதுகாப்பாக வெளியேற உதவியது.

Heifetz ஒரு கடின உழைப்பாளி. அவர் கவனமாக வேலை செய்தாலும், அவர் இன்னும் நிறைய வயலின் வாசிப்பார். பொதுவாக, வாழ்க்கையிலும் வேலையிலும், அவர் மிகவும் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டவர். அமைப்பு, சிந்தனைத்திறன் ஆகியவை அவரது நடிப்பில் பிரதிபலிக்கின்றன, இது வடிவத்தின் சிற்பத் துரத்தலுடன் எப்போதும் தாக்குகிறது.

அவர் சேம்பர் இசையை விரும்புகிறார் மற்றும் பெரும்பாலும் செல்லிஸ்ட் கிரிகோரி பியாடிகோர்ஸ்கி அல்லது வயலிஸ்ட் வில்லியம் ப்ரிம்ரோஸ் மற்றும் ஆர்தர் ரூபின்ஸ்டீனுடன் வீட்டில் இசையை வாசிப்பார். "சில நேரங்களில் அவர்கள் 200-300 பேர் கொண்ட பார்வையாளர்களைத் தேர்ந்தெடுக்க 'ஆடம்பர அமர்வுகளை' வழங்குகிறார்கள்."

சமீபத்திய ஆண்டுகளில், Kheifets மிகவும் அரிதாகவே கச்சேரிகளை வழங்கியுள்ளது. எனவே, 1962 இல், அவர் 6 கச்சேரிகளை மட்டுமே வழங்கினார் - அமெரிக்காவில் 4, லண்டனில் 1 மற்றும் பாரிஸில் 1. அவர் மிகவும் பணக்காரர் மற்றும் பொருள் பக்கம் அவருக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை. நிக்கல் ஹிர்ஷ் தனது கலை வாழ்க்கையில் அவர் செய்த 160 டிஸ்க்குகளின் பதிவுகளிலிருந்து பெறப்பட்ட பணத்தில் மட்டுமே, அவர் தனது நாட்கள் முடியும் வரை வாழ முடியும் என்று தெரிவிக்கிறார். கடந்த ஆண்டுகளில், Kheifetz அரிதாகவே நிகழ்த்தினார் - வாரத்திற்கு இரண்டு முறைக்கு மேல் இல்லை என்று வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் கூறுகிறார்.

Heifetz இன் இசை ஆர்வங்கள் மிகவும் பரந்தவை: அவர் ஒரு வயலின் கலைஞர் மட்டுமல்ல, ஒரு சிறந்த நடத்துனர், தவிர, ஒரு திறமையான இசையமைப்பாளர். அவர் பல முதல்-வகுப்பு கச்சேரி டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்களையும் வயலினுக்கான சொந்த அசல் படைப்புகளையும் வைத்திருக்கிறார்.

1959 ஆம் ஆண்டில், கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகத்தில் வயலின் பேராசிரியராக ஹெய்ஃபெட்ஸ் அழைக்கப்பட்டார். அவர் 5 மாணவர்களையும் 8 பேரையும் கேட்பவர்களாக ஏற்றுக்கொண்டார். அவரது மாணவர்களில் ஒருவரான பெவர்லி சோமா, ஹீஃபெட்ஸ் வயலினுடன் வகுப்பிற்கு வந்து, வழியில் செயல்திறன் நுட்பங்களை வெளிப்படுத்துகிறார் என்று கூறுகிறார்: "இந்த ஆர்ப்பாட்டங்கள் நான் கேள்விப்பட்ட மிக அற்புதமான வயலின் வாசிப்பைக் குறிக்கின்றன."

மாணவர்கள் தினமும் ஸ்கேல்களில் வேலை செய்ய வேண்டும், பாக்ஸின் சொனாட்டாக்கள், க்ரூட்ஸரின் எட்யூட்ஸ் (அவர் எப்போதும் தன்னை "என் பைபிள்" என்று அழைக்கிறார்) மற்றும் கார்ல் ஃப்ளெஷின் வயலினுக்கான அடிப்படை எட்யூட்ஸ் ஆகியவற்றை வில் இல்லாமல் விளையாட வேண்டும் என்று Heifetz வலியுறுத்துவதாக குறிப்பு தெரிவிக்கிறது. மாணவருக்கு ஏதாவது சரியாக நடக்கவில்லை என்றால், இந்த பகுதியில் மெதுவாக வேலை செய்ய ஹைஃபெட்ஸ் பரிந்துரைக்கிறார். தனது மாணவர்களிடம் வார்த்தைகளைப் பிரிப்பதில், அவர் கூறுகிறார்: “உங்கள் சொந்த விமர்சகர்களாக இருங்கள். உங்கள் பரிசுகளில் ஒருபோதும் ஓய்வெடுக்காதீர்கள், உங்களுக்கு ஒருபோதும் தள்ளுபடியை வழங்காதீர்கள். உங்களுக்காக ஏதாவது வேலை செய்யவில்லை என்றால், வயலின், சரம் போன்றவற்றைக் குறை சொல்லாதீர்கள். அது என் தவறு என்று நீங்களே சொல்லுங்கள், உங்கள் குறைபாடுகளுக்கான காரணத்தை நீங்களே கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்யுங்கள்.

அவரது சிந்தனையை நிறைவு செய்யும் வார்த்தைகள் சாதாரணமாகத் தோன்றும். ஆனால் நீங்கள் அதைப் பற்றி சிந்தித்தால், அவர்களிடமிருந்து நீங்கள் சிறந்த கலைஞரின் கற்பித்தல் முறையின் சில அம்சங்களைப் பற்றி ஒரு முடிவை எடுக்கலாம். அளவீடுகள்... வயலின் கற்றுக்கொள்பவர்கள் எவ்வளவு அடிக்கடி அவர்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுப்பதில்லை, மேலும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட விரல் நுட்பத்தை மாஸ்டரிங் செய்வதில் ஒருவர் எவ்வளவு உபயோகப்படுத்தலாம்! க்ரூட்ஸரின் கல்விமுறைகளை நம்பி, ஆயரின் கிளாசிக்கல் பள்ளியில் ஹெய்ஃபெட்ஸ் எவ்வளவு விசுவாசமாக இருந்தார்! இறுதியாக, அவர் மாணவரின் சுயாதீனமான பணிக்கு எவ்வளவு முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறார், சுயபரிசோதனை செய்யும் திறன், தன்னைப் பற்றிய விமர்சன அணுகுமுறை, இவை அனைத்திற்கும் பின்னால் என்ன ஒரு கடுமையான கொள்கை!

ஹிர்ஷின் கூற்றுப்படி, கீஃபெட்ஸ் தனது வகுப்பில் 5 மாணவர்களை அல்ல, 6 மாணவர்களை ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் அவர் அவர்களை வீட்டில் குடியமர்த்தினார். “ஒவ்வொரு நாளும் அவர்கள் எஜமானரைச் சந்தித்து அவருடைய ஆலோசனையைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். அவரது மாணவர்களில் ஒருவரான எரிக் ப்ரீட்மேன், லண்டனில் வெற்றிகரமாக அறிமுகமானார். 1962 இல் அவர் பாரிஸில் கச்சேரிகளை வழங்கினார்”; 1966 இல் அவர் மாஸ்கோவில் நடந்த சர்வதேச சாய்கோவ்ஸ்கி போட்டியின் பரிசு பெற்றவர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

இறுதியாக, மேற்கூறியவற்றிலிருந்து சற்றே வித்தியாசமான ஹெய்ஃபெட்ஸின் கற்பித்தல் பற்றிய தகவல்கள், "சனிக்கிழமை மாலை" என்ற அமெரிக்க பத்திரிகையாளரின் கட்டுரையில் காணப்படுகின்றன, இது "மியூசிகல் லைஃப்" இதழால் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது: "பெவர்லியைக் கண்டும் காணாத அவரது புதிய ஸ்டுடியோவில் ஹெய்ஃபெட்ஸுடன் அமர்ந்திருப்பது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. மலைகள். இசைக்கலைஞரின் தலைமுடி நரைத்துவிட்டது, அவர் கொஞ்சம் தடிமனாக மாறினார், கடந்த ஆண்டுகளின் தடயங்கள் அவரது முகத்தில் தெரியும், ஆனால் அவரது பிரகாசமான கண்கள் இன்னும் பிரகாசிக்கின்றன. அவர் பேச விரும்புகிறார், உற்சாகமாகவும் நேர்மையாகவும் பேசுகிறார். மேடையில், Kheifets குளிர்ச்சியாகவும் ஒதுக்கப்பட்டதாகவும் தெரிகிறது, ஆனால் வீட்டில் அவர் வித்தியாசமான நபர். அவரது சிரிப்பு சூடாகவும் அன்பாகவும் ஒலிக்கிறது, மேலும் அவர் பேசும்போது அவர் வெளிப்படையாக சைகை செய்கிறார்.

அவரது வகுப்பில், Kheifetz ஒவ்வொரு நாளும் அல்ல, வாரத்திற்கு 2 முறை வேலை செய்கிறார். மீண்டும், இந்தக் கட்டுரையில், ஏற்றுக்கொள்ளும் சோதனைகளில் அவர் விளையாட வேண்டிய அளவுகள் பற்றியது. "Heifetz அவர்களை சிறப்பான அடித்தளமாக கருதுகிறார்." "அவர் மிகவும் கோருகிறார், 1960 இல் ஐந்து மாணவர்களை ஏற்றுக்கொண்ட அவர், கோடை விடுமுறைக்கு முன் இருவரை மறுத்துவிட்டார்.

"இப்போது எனக்கு இரண்டு மாணவர்கள் மட்டுமே உள்ளனர்," என்று அவர் சிரித்தார். "இறுதியில் நான் ஒரு நாள் காலியான ஆடிட்டோரியத்திற்கு வந்து, சிறிது நேரம் தனியாக உட்கார்ந்து வீட்டிற்குச் செல்வேன் என்று நான் பயப்படுகிறேன். - மேலும் அவர் ஏற்கனவே தீவிரமாகச் சேர்த்தார்: இது ஒரு தொழிற்சாலை அல்ல, வெகுஜன உற்பத்தியை இங்கு நிறுவ முடியாது. எனது பெரும்பாலான மாணவர்களுக்கு தேவையான பயிற்சி இல்லை.

"செயல்திறன் ஆசிரியர்கள் எங்களுக்கு மிகவும் தேவை," Kheyfets தொடர்கிறார். "யாரும் தனியாக விளையாடுவதில்லை, எல்லோரும் வாய்வழி விளக்கங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டவர்கள் ... "ஹைஃபெட்ஸின் கூற்றுப்படி, ஆசிரியர் நன்றாக விளையாடுவது அவசியம், மேலும் மாணவருக்கு இந்த அல்லது அந்த வேலையைக் காட்ட முடியும். "எந்தவொரு தத்துவார்த்த பகுத்தறிவும் அதை மாற்ற முடியாது." அவர் கற்பித்தல் பற்றிய தனது எண்ணங்களை இந்த வார்த்தைகளுடன் முடிக்கிறார்: “வயலின் கலையின் ரகசியங்களை வெளிப்படுத்தும் மந்திர வார்த்தைகள் எதுவும் இல்லை. எந்த பட்டனும் இல்லை, அதை சரியாக விளையாட அழுத்தினால் போதும். நீங்கள் கடினமாக உழைக்க வேண்டும், உங்கள் வயலின் மட்டுமே ஒலிக்கும்.

இவை அனைத்தும் அவுரின் கற்பித்தல் அணுகுமுறைகளுடன் எவ்வாறு எதிரொலிக்கிறது!

Heifetz இன் நடிப்பு பாணியைக் கருத்தில் கொண்டு, கார்ல் ஃப்ளெஷ் தனது விளையாட்டில் சில தீவிர துருவங்களைக் காண்கிறார். அவரது கருத்துப்படி, Kheifets சில நேரங்களில் படைப்பு உணர்ச்சிகளின் பங்கேற்பு இல்லாமல் "ஒரு கையால்" விளையாடுகிறார். "இருப்பினும், அவருக்கு உத்வேகம் வரும்போது, ​​மிகப்பெரிய கலைஞர்-கலைஞர் விழித்துக்கொள்கிறார். அத்தகைய எடுத்துக்காட்டுகளில் சிபெலியஸ் கான்செர்டோ பற்றிய அவரது விளக்கம் அடங்கும், அதன் கலை வண்ணங்களில் அசாதாரணமானது; அவள் டேப்பில் இருக்கிறாள். அந்த சமயங்களில் Heifetz உள் உற்சாகம் இல்லாமல் விளையாடும் போது, ​​அவரது ஆட்டம், இரக்கமின்றி குளிர்ச்சியாக, அற்புதமான அழகான பளிங்கு சிலைக்கு ஒப்பிடலாம். ஒரு வயலின் கலைஞராக, அவர் எதற்கும் எப்போதும் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால், ஒரு கலைஞராக, அவர் எப்போதும் உள்நோக்கி இருப்பதில்லை .. "

Heifetz இன் செயல்திறனின் துருவங்களைச் சுட்டிக் காட்டுவதில் Flesh சரியானது, ஆனால், எங்கள் கருத்துப்படி, அவற்றின் சாரத்தை விளக்குவதில் அவர் முற்றிலும் தவறு. அத்தகைய செழுமையுள்ள ஒரு இசைக்கலைஞர் "ஒரு கையால்" கூட விளையாட முடியுமா? இது சாத்தியமற்றது! புள்ளி, நிச்சயமாக, வேறு ஒன்று - ஹீஃபெட்ஸின் தனித்துவத்தில், இசையின் பல்வேறு நிகழ்வுகளைப் பற்றிய அவரது புரிதலில், அவர்களுக்கான அணுகுமுறையில். Heifetz இல், ஒரு கலைஞராக, இரண்டு கொள்கைகள் எதிர்கொள்வது, நெருக்கமாக தொடர்புகொள்வது மற்றும் ஒருங்கிணைப்பது போன்றது, ஆனால் சில சந்தர்ப்பங்களில் ஒன்று ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, மற்றவற்றில் மற்றொன்று. இந்த தொடக்கங்கள் உன்னதமான "கிளாசிக்" மற்றும் வெளிப்படையான மற்றும் வியத்தகு. Heifetz இன் விளையாட்டின் "இரக்கமில்லாத குளிர்" கோளத்தை அற்புதமான அழகான பளிங்கு சிலையுடன் Flash ஒப்பிடுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. அத்தகைய ஒப்பீட்டில், உயர் பரிபூரணத்தின் அங்கீகாரம் உள்ளது, மேலும் Kheifets "ஒரு கையால்" விளையாடினால் அதை அடைய முடியாது, மேலும் ஒரு கலைஞராக, நடிப்புக்கு "தயாராக" இருக்காது.

அவரது கட்டுரைகளில் ஒன்றில், இந்த படைப்பின் ஆசிரியர் ஹைஃபெட்ஸின் செயல்திறன் பாணியை நவீன "உயர் கிளாசிக்" பாணியாக வரையறுத்தார். இது உண்மையுடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது என்று நமக்குத் தோன்றுகிறது. உண்மையில், கிளாசிக்கல் பாணி பொதுவாக கம்பீரமான மற்றும் அதே நேரத்தில் கடுமையான கலை, பரிதாபகரமான மற்றும் அதே நேரத்தில் கடுமையானது, மற்றும் மிக முக்கியமாக - அறிவாற்றலால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது. கிளாசிசிசம் என்பது ஒரு அறிவுசார் பாணி. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சொல்லப்பட்ட அனைத்தும் ஹைஃபெட்ஸுக்கு மிகவும் பொருந்தும், எப்படியிருந்தாலும், அவரது நடிப்பு கலையின் "துருவங்களில்" ஒன்றுக்கு. ஹைஃபெட்ஸின் இயல்பின் ஒரு தனித்துவமான அம்சமாக அமைப்பைப் பற்றி மீண்டும் நினைவுபடுத்துவோம், இது அவரது செயல்திறனிலும் வெளிப்படுகிறது. இசை சிந்தனையின் இத்தகைய இயல்பான இயல்பு ஒரு கிளாசிக் கலைஞரின் சிறப்பியல்பு அம்சமாகும், மேலும் ஒரு காதல் அல்ல.

அவரது கலையின் மற்ற "துருவத்தை" நாங்கள் "வெளிப்படையான-வியத்தகு" என்று அழைத்தோம், மேலும் ஃபிளெஷ் அதற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணத்தை சுட்டிக்காட்டினார் - சிபெலியஸ் கச்சேரியின் பதிவு. இங்கே எல்லாம் கொதிக்கிறது, உணர்ச்சிகளின் உணர்ச்சிப் பொழிவில் கொதிக்கிறது; ஒரு "அலட்சிய", "வெற்று" குறிப்பு இல்லை. இருப்பினும், உணர்ச்சிகளின் நெருப்பு ஒரு கடுமையான பொருளைக் கொண்டுள்ளது - இது ப்ரோமிதியஸின் நெருப்பு.

Heifetz இன் வியத்தகு பாணியின் மற்றொரு உதாரணம் பிராம்ஸ் கான்செர்டோவின் செயல்திறன், மிகவும் ஆற்றல்மிக்க, உண்மையான எரிமலை ஆற்றலுடன் நிறைவுற்றது. அதில் ஹைஃபெட்ஸ் காதல் அல்ல, ஆனால் கிளாசிக்கல் தொடக்கத்தை வலியுறுத்துகிறார் என்பது சிறப்பியல்பு.

அவர் ஆரிய பள்ளியின் கொள்கைகளை தக்க வைத்துக் கொண்டதாக ஹெய்ஃபெட்ஸ் பற்றி அடிக்கடி கூறப்படுகிறது. இருப்பினும், சரியாக என்ன, எவை பொதுவாக சுட்டிக்காட்டப்படுவதில்லை. அவரது திறமையின் சில கூறுகள் அவற்றை நினைவூட்டுகின்றன. ஹெய்ஃபெட்ஸ் ஒருமுறை ஆவர் வகுப்பில் படித்த படைப்புகளைத் தொடர்கிறார், மேலும் நமது சகாப்தத்தின் முக்கிய கச்சேரி வீரர்களின் தொகுப்பிலிருந்து ஏற்கனவே வெளியேறிவிட்டார் - ப்ரூச் கச்சேரிகள், நான்காவது வியட்டானா, எர்ன்ஸ்டின் ஹங்கேரிய மெலடிஸ் போன்றவை.

ஆனால், நிச்சயமாக, இது மாணவரை ஆசிரியருடன் இணைக்கிறது. Auer பள்ளி XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் கருவி கலையின் உயர் மரபுகளின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது, இது மெல்லிசை "குரல்" கருவியால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. ஒரு முழு இரத்தம் கொண்ட, பணக்கார கான்டிலீனா, ஒரு வகையான பெருமைமிக்க பெல் காண்டோ, ஹைஃபெட்ஸின் இசையை வேறுபடுத்துகிறது, குறிப்பாக அவர் ஷூபர்ட்டின் "ஏவ், மேரி" பாடும்போது. இருப்பினும், Heifetz இன் இசைக்கருவி உரையின் "குரல்" அதன் "பெல்காண்டோவில்" மட்டுமல்ல, பாடகரின் உணர்ச்சிமிக்க மோனோலாக்குகளை நினைவூட்டும் ஒரு சூடான, அறிவிப்பு ஒலியில் உள்ளது. இந்த வகையில், அவர், ஒருவேளை, இனி ஆயரின் வாரிசு அல்ல, மாறாக சாலியாபின். ஹைஃபெட்ஸ் நிகழ்த்திய சிபெலியஸ் கச்சேரியை நீங்கள் கேட்கும்போது, ​​​​அவரது வாக்கியங்களின் உச்சரிப்பு முறை, அனுபவத்திலிருந்து "அழுத்தப்பட்ட" தொண்டையால் உச்சரிக்கப்படுவது போலவும், சிறப்பியல்பு "சுவாசம்", "நுழைவுகள்", சாலியாபினின் பாராயணத்தை ஒத்திருக்கிறது.

Auer-Chaliapin மரபுகளை நம்பி, Kheifets, அதே நேரத்தில், அவற்றை மிகவும் நவீனப்படுத்துகிறது. 1934 ஆம் நூற்றாண்டின் கலை, ஹெய்ஃபெட்ஸ் விளையாட்டில் உள்ளார்ந்த சுறுசுறுப்பை நன்கு அறிந்திருக்கவில்லை. "இரும்பு", உண்மையிலேயே ஆஸ்டினாடோ ரிதத்தில் ஹைஃப்ட்ஸ் விளையாடிய பிராம்ஸ் கான்செர்டோவை மீண்டும் சுட்டிக்காட்டுவோம். யம்போல்ஸ்கியின் மதிப்பாய்வின் (XNUMX) வெளிப்படுத்தும் வரிகளையும் நினைவு கூர்வோம், அங்கு அவர் மெண்டல்சோனின் கச்சேரியில் "மெண்டல்சோனிசம்" இல்லாதது மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் கச்சேரியில் இருந்து கான்சோனெட்டில் நேர்த்தியான வேதனையைப் பற்றி எழுதுகிறார். எனவே, ஹைஃபெட்ஸ் விளையாட்டிலிருந்து, XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் செயல்திறனில் மிகவும் பொதுவானது மறைந்துவிடும் - உணர்வுவாதம், உணர்திறன் பாதிப்பு, காதல் எலிஜிசம். Heifetz அடிக்கடி glissando, ஒரு புளிப்பு போர்ட்டமென்டோவைப் பயன்படுத்துகிறார் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும் இது. ஆனால் அவை, கூர்மையான உச்சரிப்புடன் இணைந்து, தைரியமான வியத்தகு ஒலியைப் பெறுகின்றன, XNUMX மற்றும் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியின் வயலின் கலைஞர்களின் உணர்திறன் சறுக்கலில் இருந்து மிகவும் வேறுபட்டது.

ஒரு கலைஞன், எவ்வளவு பரந்த மற்றும் பன்முகத்தன்மை கொண்டவராக இருந்தாலும், அவர் வாழும் சகாப்தத்தின் அனைத்து அழகியல் போக்குகளையும் பிரதிபலிக்க முடியாது. இன்னும், ஹைஃபெட்ஸைப் பற்றி நீங்கள் நினைக்கும் போது, ​​​​அவரில், அவரது தோற்றத்தில், அவரது தனித்துவமான கலைகள் அனைத்திலும், நமது நவீனத்துவத்தின் மிக முக்கியமான, மிக முக்கியமான மற்றும் மிகவும் வெளிப்படுத்தும் அம்சங்கள் பொதிந்துள்ளன என்ற எண்ணம் உங்களுக்கு விருப்பமின்றி உள்ளது.

எல். ராபென், 1967