நிகழ்ச்சி இசை |

ஜெர்மன் ப்ரோக்ராம்முசிக், பிரஞ்சு மியூசிக் ஒரு புரோகிராம், இடல். இசை நிகழ்ச்சி நிரல் இசை

ஒரு குறிப்பிட்ட வாய்மொழி, பெரும்பாலும் கவிதைகள் கொண்ட இசைப் படைப்புகள். நிரல் மற்றும் அதில் பதிக்கப்பட்ட உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துதல். இசை நிரலாக்கத்தின் நிகழ்வு குறிப்பிட்டவற்றுடன் தொடர்புடையது. இசையை மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்தும் அம்சங்கள். உரிமை கோரல். ஒரு நபரின் உணர்வுகள், மனநிலைகள் மற்றும் ஆன்மீக வாழ்க்கையை வெளிப்படுத்தும் துறையில், இசை மற்றவர்களை விட முக்கியமான நன்மைகளைக் கொண்டுள்ளது. உங்களால் கோரப்படுகிறது. மறைமுகமாக, உணர்வுகள் மற்றும் மனநிலைகள் மூலம், இசை பலவற்றை பிரதிபலிக்க முடியும். யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகள். இருப்பினும், ஒரு நபருக்கு இந்த அல்லது அந்த உணர்வை சரியாக ஏற்படுத்துவதைத் துல்லியமாகக் குறிப்பிட முடியவில்லை, காட்சியின் புறநிலை, கருத்தியல் உறுதியை அடைய முடியாது. பேச்சு மொழி மற்றும் இலக்கியம் போன்றவற்றின் சாத்தியக்கூறுகள் உள்ளன. கணிசமான, கருத்தியல் நெறிப்படுத்தலுக்கு முயற்சித்து, இசையமைப்பாளர்கள் நிரல் இசையை உருவாக்குகிறார்கள். உற்பத்தி; பரிந்துரைக்கும் op. நிரல், அவர்கள் பேச்சு மொழி, கலை வழிமுறைகளை கட்டாயப்படுத்துகிறார்கள். லிட்-ரி ஒற்றுமையில், உண்மையான மியூஸுடன் ஒருங்கிணைக்கிறது. பொருள். இசை மற்றும் இலக்கியத்தின் ஒற்றுமை, அவை தற்காலிக கலைகள், உருவத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் வளர்ச்சியைக் காட்டக்கூடியவை என்பதன் மூலம் எளிதாக்கப்படுகிறது. பரிகார வேறுபாடு. நீண்ட காலமாக வழக்கு நடந்து வருகிறது. பண்டைய காலங்களில், சுதந்திரமான நிறுவனங்கள் எதுவும் இல்லை. வழக்குகளின் வகைகள் - அவர்கள் ஒன்றாகச் செயல்பட்டனர், ஒற்றுமையாக, வழக்கு ஒத்திசைவாக இருந்தது; அதே நேரத்தில் இது தொழிலாளர் செயல்பாடு மற்றும் சிதைவுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. வகையான சடங்குகள், சடங்குகள். அந்த நேரத்தில், ஒவ்வொரு வழக்குகளும் நிதி அடிப்படையில் மிகவும் மட்டுப்படுத்தப்பட்டவை, அது ஒத்திசைவற்றதாக இருந்தது. பயன்பாட்டு பிரச்சனைகளை தீர்க்கும் நோக்கில் ஒற்றுமை இருக்க முடியாது. உரிமைகோரல்களின் அடுத்தடுத்த ஒதுக்கீடு வாழ்க்கை முறையின் மாற்றத்தால் மட்டும் தீர்மானிக்கப்பட்டது, ஆனால் அவை ஒவ்வொன்றின் சாத்தியக்கூறுகளின் வளர்ச்சியாலும், ஒத்திசைவுக்குள் அடையப்பட்டது. ஒற்றுமை இந்த அழகியல் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது. மனித உணர்வுகள். அதே நேரத்தில், கலையின் ஒற்றுமை ஒருபோதும் நிறுத்தப்படவில்லை, வார்த்தையுடன் இசையின் ஒற்றுமை உட்பட, கவிதை - முதன்மையாக அனைத்து வகையான வோக்குகளிலும். மற்றும் wok.-வியத்தகு. வகைகள். ஆரம்பத்தில். 19 ஆம் நூற்றாண்டில், இசை மற்றும் கவிதைகள் சுதந்திரமான கலைகளாக நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு, அவற்றின் ஒற்றுமைக்கான போக்கு இன்னும் தீவிரமடைந்தது. இது அவர்களின் பலவீனத்தால் தீர்மானிக்கப்படவில்லை, மாறாக அவர்களின் வலிமையால், தங்கள் சொந்தத்தை வரம்பிற்குள் தள்ளுவதன் மூலம் தீர்மானிக்கப்பட்டது. வாய்ப்புகள். யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பை அதன் அனைத்து பன்முகத்தன்மையிலும், அதன் அனைத்து அம்சங்களிலும் மேலும் செறிவூட்டுவது இசை மற்றும் சொற்களின் கூட்டு நடவடிக்கையால் மட்டுமே அடைய முடியும். நிரலாக்கமானது இசையின் ஒற்றுமை மற்றும் பேச்சு மொழியின் வகைகளில் ஒன்றாகும், அதே போல் இலக்கியம், ஒரு பிரதிபலிப்பு பொருளின் அந்த பக்கங்களைக் குறிக்கும் அல்லது காண்பிக்கும், இது இசையால் அதன் சொந்த வழியில் தெரிவிக்க முடியாது. T. o., நிகழ்ச்சி இசையின் ஒருங்கிணைந்த உறுப்பு. தயாரிப்பு. இசையமைப்பாளரால் உருவாக்கப்பட்ட அல்லது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒரு வாய்மொழி நிரலாகும், இது யதார்த்தத்தின் நிகழ்வைக் குறிக்கும் ஒரு குறுகிய நிகழ்ச்சித் தலைப்பாக இருந்தாலும், இசையமைப்பாளர் மனதில் இருந்த நாடகம் "காலை" நாடகம் ஈ. க்ரீக் இசையிலிருந்து நாடகம் வரை ஜி. இப்சன் "பீர் ஜின்ட்"), சில சமயங்களில் கேட்பவரை ஒரு குறிப்பிட்ட லைட்டை "குறிப்பிடுகிறார்". தயாரிப்பு. ("மக்பத்" ஆர். ஸ்ட்ராஸ் - சிம்பொனி. கவிதை "ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது"), அல்லது ஒரு இலக்கியப் படைப்பிலிருந்து ஒரு நீண்ட பகுதி, ஒன்று அல்லது மற்றொரு லைட் படி இசையமைப்பாளரால் தொகுக்கப்பட்ட விரிவான நிரல். தயாரிப்பு. (symf. தொகுப்பு (2வது சிம்பொனி) ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய “அன்டார்” ஓ எழுதிய அதே பெயரின் விசித்திரக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மற்றும் சென்கோவ்ஸ்கி) அல்லது Ph.D உடன் தொடர்பு இல்லை.

ஒவ்வொரு தலைப்பையும், இசையின் ஒவ்வொரு விளக்கத்தையும் அதன் நிரலாகக் கருத முடியாது. நிரல் இசையின் ஆசிரியரிடமிருந்து மட்டுமே வர முடியும். அவர் நிரலைச் சொல்லவில்லை என்றால், அவரது யோசனையே நிரல் அல்ல. அவர் முதலில் தனது ஒப் கொடுத்தால். நிரல், பின்னர் அதை கைவிட்டார், அதனால் அவர் தனது Op ஐ மொழிபெயர்த்தார். நிரல் அல்லாத வகைக்குள். நிரல் இசையின் விளக்கம் அல்ல, அது அதை நிறைவு செய்கிறது, இசையில் காணாமல் போன, மியூஸ்களின் உருவகத்திற்கு அணுக முடியாத ஒன்றை வெளிப்படுத்துகிறது. அதாவது (இல்லையெனில் அது தேவையற்றதாக இருக்கும்). இதில், இது ஒரு நிரல் அல்லாத ஒப்., இசையின் எந்தப் பகுப்பாய்விலிருந்தும், அதன் இசையின் எந்த விளக்கத்திலிருந்தும், மிகக் கவித்துவமானதும் கூட, அடிப்படையில் வேறுபடுகிறது. மற்றும் Op இன் ஆசிரியருக்கு சொந்தமான விளக்கத்திலிருந்து. மற்றும் குறிப்பிட்ட நிகழ்வுகளை சுட்டிக்காட்டி, அவரது படைப்பாற்றலில் ஏற்படும் கம்பு. சில மியூஸ்களின் உணர்வு. படங்கள். மற்றும் நேர்மாறாக - நிரல் ஒப். இசையின் மொழியில் நிரலின் "மொழிபெயர்ப்பு" அல்ல, ஆனால் மியூஸின் பிரதிபலிப்பு. நிரலில் பிரதிபலிக்கும் அதே பொருளின் பொருள். ஆசிரியரால் வழங்கப்பட்ட தலைப்புகள் ஒரு நிரல் அல்ல, அவை யதார்த்தத்தின் குறிப்பிட்ட நிகழ்வுகளைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு உணர்ச்சித் தளத்தின் கருத்துக்கள், இது இசை மிகவும் துல்லியமாக வெளிப்படுத்துகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, "சோகம்" போன்ற தலைப்புகள்). நிரல் தயாரிப்புடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆசிரியரே, கரிமத்தில் இல்லை. இசையுடன் ஒற்றுமை, ஆனால் இது ஏற்கனவே கலைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இசையமைப்பாளரின் திறமை, சில சமயங்களில் அவர் வாய்மொழி நிரலை எவ்வளவு நன்றாக தொகுத்தார் அல்லது தேர்ந்தெடுத்தார். நிரலாக்கத்தின் நிகழ்வின் சாராம்சம் பற்றிய கேள்விக்கும் இதற்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை.

மியூசஸ் தானே சில குறிப்பிட்ட வழிமுறைகளைக் கொண்டுள்ளார். மொழி. அவற்றில் மியூஸ்களும் அடங்கும். உருவகத்தன்மை (ஒலி ஓவியத்தைப் பார்க்கவும்) - யதார்த்தத்தின் பல்வேறு வகையான ஒலிகளின் பிரதிபலிப்பு, இசையால் உருவாக்கப்பட்ட துணைப் பிரதிநிதித்துவங்கள். ஒலிகள் - அவற்றின் உயரம், காலம், ஒலி. "பயன்படுத்தப்பட்ட" வகைகளின் அம்சங்களின் ஈர்ப்பும் ஒரு முக்கிய வழிமுறையாகும் - நடனம், அதன் அனைத்து வகைகளிலும் அணிவகுப்பு, முதலியன. மியூஸின் தேசிய-பண்பு அம்சங்களும் கான்க்ரீடிசேஷன்களாக செயல்படலாம். மொழி, இசை நடை. இந்த கான்க்ரீடிசேஷன் வழிமுறைகள் அனைத்தும் Op இன் பொதுவான கருத்தை வெளிப்படுத்துவதை சாத்தியமாக்குகின்றன. (எடுத்துக்காட்டாக, இருண்டவற்றின் மீது ஒளி சக்திகளின் வெற்றி, முதலியன). இன்னும் அவர்கள் வாய்மொழி நிரல் மூலம் வழங்கப்படும் அந்த கணிசமான, கருத்தியல் உறுதிப்படுத்தலை வழங்கவில்லை. மேலும், இசையில் அதிகம் பயன்படுத்தப்படுகிறது. தயாரிப்பு. சரியான இசை. ஒருங்கிணைக்கும் வழிமுறைகள், இசையின் முழுப் பார்வைக்கு மிகவும் அவசியமானது வார்த்தைகள், நிரல்.

ஒரு வகை நிரலாக்கமானது பட நிரலாக்கமாகும். இது ஒரு படத்தைக் காண்பிக்கும் படைப்புகளை உள்ளடக்கியது அல்லது உயிரினங்களுக்கு உட்படாத யதார்த்தத்தின் படங்களின் தொகுப்பை உள்ளடக்கியது. அதன் காலம் முழுவதும் மாறுகிறது. இவை இயற்கையின் படங்கள் (நிலப்பரப்புகள்), பங்க்களின் படங்கள். விழாக்கள், நடனங்கள், போர்கள், முதலியன, இசை. உயிரற்ற இயற்கையின் படங்கள், அத்துடன் உருவப்பட மியூஸ்கள். ஓவியங்கள்.

இசை நிரலாக்கத்தின் இரண்டாவது முக்கிய வகை - சதி நிரலாக்கம். மென்பொருள் தயாரிப்புகளுக்கான அடுக்குகளின் ஆதாரம். இந்த வகையானது முதன்மையாக கலையாக செயல்படுகிறது. எரியூட்டப்பட்டது. சதி-நிரல் இசையில். தயாரிப்பு. இசை வளர்ச்சி. படங்கள் பொதுவாக அல்லது குறிப்பாக சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சிக்கு ஒத்திருக்கிறது. பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட-திட்ட நிரலாக்கத்திற்கும் தொடர்-திட்ட நிரலாக்கத்திற்கும் இடையில் வேறுபடுத்திக் காட்டுங்கள். நிரலாக்கத்தின் பொதுவான சதி வகை தொடர்பான ஒரு படைப்பின் ஆசிரியர் மற்றும் நிரல் மூலம் ஒன்று அல்லது மற்றொரு லைட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளார். உற்பத்தி, அதில் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளை அவற்றின் அனைத்து வரிசையிலும் சிக்கலான தன்மையிலும் காட்டுவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் மியூஸ் கொடுக்கிறது. லைட்டின் முக்கிய படங்களின் சிறப்பியல்பு. தயாரிப்பு. மற்றும் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியின் பொதுவான திசை, நடிப்பு சக்திகளின் ஆரம்ப மற்றும் இறுதி தொடர்பு. மாறாக, தொடர்-சதி வகை நிரலாக்கத்தைச் சேர்ந்த ஒரு படைப்பின் ஆசிரியர் நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியில் இடைநிலை நிலைகளைக் காட்ட முற்படுகிறார், சில சமயங்களில் நிகழ்வுகளின் முழு வரிசையும். இந்த வகை நிரலாக்கத்திற்கான முறையீடு சதித்திட்டங்களால் கட்டளையிடப்படுகிறது, இதில் வளர்ச்சியின் நடுத்தர நிலைகள், ஒரு நேர்கோட்டில் தொடராது, ஆனால் புதிய எழுத்துக்களை அறிமுகப்படுத்துவதோடு, செயலின் அமைப்பில் மாற்றத்துடன், நிகழ்வுகளுடன் தொடர்புடையது. முந்தைய சூழ்நிலையின் நேரடி விளைவு அல்ல, முக்கியமானது. தொடர்-சதி நிரலாக்கத்திற்கான மேல்முறையீடு படைப்பாற்றலைப் பொறுத்தது. இசையமைப்பாளர் அமைப்புகள். வெவ்வேறு இசையமைப்பாளர்கள் ஒரே சதிகளை வெவ்வேறு வழிகளில் மொழிபெயர்க்கிறார்கள். உதாரணமாக, W. ஷேக்ஸ்பியரின் சோகம் "ரோமியோ ஜூலியட்" ஒரு படைப்பை உருவாக்க PI சாய்கோவ்ஸ்கியை ஊக்கப்படுத்தியது. நிரலாக்கத்தின் பொதுவான சதி வகை (ஓவர்ச்சர்-ஃபேண்டஸி "ரோமியோ ஜூலியட்"), ஜி. பெர்லியோஸ் - ஒரு தயாரிப்பை உருவாக்க. வரிசைமுறை-சதி வகை நிரலாக்கம் (வியத்தகு சிம்பொனி "ரோமியோ ஜூலியட்", இதில் ஆசிரியர் தூய சிம்பொனிசத்திற்கு அப்பால் சென்று ஒரு குரல் தொடக்கத்தை ஈர்க்கிறார்).

இசைத் துறையில் மொழியை வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியாது. P இன் அறிகுறிகள். மீ. மென்பொருள் தயாரிப்புகளின் வடிவத்திற்கும் இது பொருந்தும். பிக்டோரியல் வகை நிரலாக்கத்தைக் குறிக்கும் படைப்புகளில், குறிப்பிட்டவை தோன்றுவதற்கு முன்நிபந்தனைகள் எதுவும் இல்லை. கட்டமைப்புகள். மென்பொருள் தயாரிப்புகளின் ஆசிரியர்களால் அமைக்கப்பட்டுள்ள பணிகள். ஒரு பொதுவான சதி வகை, நிரல் அல்லாத இசையில் உருவாக்கப்பட்ட வடிவங்களால் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்படுகிறது, முதன்மையாக சொனாட்டா அலெக்ரோ வடிவத்தில். நிரலின் ஆசிரியர்கள் ஒப். தொடர் சதி வகை மியூஸ்களை உருவாக்க வேண்டும். வடிவம், சதிக்கு அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ "இணை". ஆனால் அவர்கள் வெவ்வேறு கூறுகளை இணைத்து அதை உருவாக்குகிறார்கள். நிரல் அல்லாத இசையின் வடிவங்கள், அதில் ஏற்கனவே பரவலாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ள சில மேம்பாட்டு முறைகளை ஈர்க்கிறது. அவற்றில் மாறுபாடு முறை உள்ளது. நிகழ்வின் சாரத்தை பாதிக்காத மாற்றங்களைக் காட்ட இது உங்களை அனுமதிக்கிறது, பலவற்றைப் பற்றியது. முக்கியமான அம்சங்கள், ஆனால் பல குணங்களைப் பாதுகாப்பதோடு தொடர்புடையது, இது எந்த புதிய வடிவத்தில் தோன்றினாலும் படத்தை அடையாளம் காண உதவுகிறது. மோனோதெமடிசத்தின் கொள்கை மாறுபாடு முறையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. உருவ மாற்றத்தின் அடிப்படையில் இந்தக் கொள்கையைப் பயன்படுத்தி, எஃப் ஆல் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. லிஸ்ட் அவரது சிம்போனிக் கவிதைகள், முதலியன. தயாரிப்பில், இசையமைப்பாளர் இசைக்கு இடையூறு விளைவிக்கும் ஆபத்து இல்லாமல் சதித்திட்டத்தைப் பின்பற்ற அதிக சுதந்திரத்தைப் பெறுகிறார். முழுமை op. கதாபாத்திரங்களின் லீட்மோடிஃப் குணாதிசயத்துடன் தொடர்புடைய மற்றொரு வகை மோனோதெமடிசம் (பார்க்க. முக்கிய குறிப்பு), பயன்பாடு Ch கண்டுபிடிக்கிறது. அர். தொடர் கதை தயாரிப்புகளில். ஓபராவில் தோன்றிய பின்னர், லீட்மோடிஃப் பண்பும் instr பகுதிக்கு மாற்றப்பட்டது. இசை, அங்கு முதல் மற்றும் மிகவும் பரவலாக நாடிய ஒன்று ஜி. பெர்லியோஸ். அதன் சாராம்சம் ஒப் முழுவதும் ஒரு தீம் என்பதில் உள்ளது. அதே ஹீரோவின் குணாதிசயமாக செயல்படுகிறது. அவர் ஒவ்வொரு முறையும் ஒரு புதிய சூழலில் தோன்றுகிறார், இது ஹீரோவைச் சுற்றியுள்ள புதிய சூழலைக் குறிக்கிறது. இந்த தீம் தன்னை மாற்றிக் கொள்ளலாம், ஆனால் அதில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் அதன் "புறநிலை" அர்த்தத்தை மாற்றாது மற்றும் அதே ஹீரோவின் நிலையில் ஏற்படும் மாற்றங்களை மட்டுமே பிரதிபலிக்கின்றன, அவரைப் பற்றிய கருத்துகளில் மாற்றம். லீட்மோடிஃப் குணாதிசயத்தின் வரவேற்பு சுழற்சி, பொருத்தம் ஆகியவற்றின் நிலைமைகளில் மிகவும் பொருத்தமானது மற்றும் சுழற்சியின் மாறுபட்ட பகுதிகளை இணைப்பதற்கான ஒரு சக்திவாய்ந்த வழிமுறையாக மாறி, ஒரு சதியை வெளிப்படுத்துகிறது. இது தொடர்ச்சியான சதி யோசனைகளின் இசையில் உருவகத்தை எளிதாக்குகிறது மற்றும் சொனாட்டா அலெக்ரோ மற்றும் சொனாட்டா-சிம்பொனியின் அம்சங்களை ஒற்றை இயக்க வடிவத்தில் ஒன்றிணைக்கிறது. சுழற்சி, எஃப் உருவாக்கிய சிறப்பியல்பு. சிம்போனிக் வகையின் ஒரு தாள். கவிதைகள். மற்றவை. ஒரு செயலின் படிகள் ஒப்பீட்டளவில் சுயாதீனமானவற்றின் உதவியுடன் தெரிவிக்கப்படுகின்றன. எபிசோடுகள், இவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாடு சொனாட்டா-சிம்பொனியின் பகுதிகளின் மாறுபாட்டிற்கு ஒத்திருக்கிறது. சுழற்சி, பின்னர் இந்த அத்தியாயங்கள் சுருக்கப்பட்ட மறுபிரதியில் "ஒற்றுமைக்கு கொண்டு வரப்படுகின்றன", மேலும் நிரலுக்கு இணங்க, அவற்றில் ஒன்று அல்லது மற்றொன்று தனிமைப்படுத்தப்படுகிறது. சுழற்சியின் பார்வையில், மறுநிகழ்வு பொதுவாக இறுதிப் போட்டிக்கு ஒத்திருக்கிறது, சொனாட்டா அலெக்ரோவின் பார்வையில், 1 மற்றும் 2 வது அத்தியாயங்கள் வெளிப்பாட்டிற்கு ஒத்திருக்கும், 3 வது (சுழற்சியில் "ஷெர்சோ") ஒத்திருக்கிறது. வளர்ச்சி. Liszt போன்ற செயற்கை பயன்பாடு உள்ளது. வடிவங்கள் பெரும்பாலும் மோனோதெமடிசத்தின் கொள்கையின் பயன்பாட்டுடன் இணைக்கப்படுகின்றன. இந்த நுட்பங்கள் அனைத்தும் இசையமைப்பாளர்களை இசையை உருவாக்க அனுமதித்தன. சதித்திட்டத்தின் தனிப்பட்ட அம்சங்களுடன் ஒத்த வடிவங்கள் மற்றும் அதே நேரத்தில் கரிம மற்றும் முழுமையானவை. இருப்பினும், புதிய செயற்கை வடிவங்கள் நிரல் இசைக்கு மட்டும் சொந்தமானவை என்று கருத முடியாது.

நிகழ்ச்சி இசை உள்ளது. cit., இதில் ஒரு திட்டமாக தயாரிப்புகளை உள்ளடக்கியது. ஓவியம், சிற்பம், கட்டிடக்கலை கூட. எடுத்துக்காட்டாக, சிம்போனிக் லிஸ்ட்டின் கவிதைகள் "தி பேட் ஆஃப் தி ஹன்ஸ்" வி. கௌல்பாக் எழுதிய ஓவியத்தின் அடிப்படையில் மற்றும் "தொட்டிலில் இருந்து கல்லறைக்கு" எம். ஜிச்சியின் வரைபடத்தின் அடிப்படையில், அவரது சொந்த நாடகமான "தி சேப்பல் ஆஃப் வில்லியம்" சொல்லு”; Fp இலிருந்து "நிச்சயதார்த்தம்" (ரஃபேல் வரைந்த ஓவியத்திற்கு), "தி திங்கர்" (மைக்கேலேஞ்சலோவின் சிலையை அடிப்படையாகக் கொண்டது). சுழற்சிகள் "இயர்ஸ் ஆஃப் வாண்டரிங்ஸ்", முதலியன. இருப்பினும், இந்த உரிமைகோரல்களின் பொருள், கருத்தியல் உறுதிப்படுத்தல் ஆகியவற்றின் சாத்தியக்கூறுகள் முழுமையானவை அல்ல. ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்கள் ஒரு உறுதியான பெயருடன் வழங்கப்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, இது அவர்களின் ஒரு வகையான திட்டமாக கருதப்படலாம். எனவே, பல்வேறு படைப்புகளின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்ட இசை படைப்புகளில், கலை, சாராம்சத்தில், இசை மற்றும் ஓவியம், இசை மற்றும் சிற்பம் மட்டுமல்ல, இசை, ஓவியம் மற்றும் சொல், இசை, சிற்பம் மற்றும் சொல் ஆகியவற்றை இணைக்கிறது. மேலும் அவற்றில் உள்ள நிரலின் செயல்பாடுகள் Ch ஆல் செய்யப்படுகின்றன. arr சித்தரிக்கப்படவில்லை, கூற்றுகள், ஆனால் ஒரு வாய்மொழி நிரல். இது முதன்மையாக இசையின் பன்முகத்தன்மையால் ஒரு தற்காலிக கலை-வா மற்றும் ஓவியம் மற்றும் சிற்பம் ஒரு நிலையான, "இடஞ்சார்ந்த" கலையாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது. கட்டடக்கலைப் படங்களைப் பொறுத்தவரை, அவை பொதுவாக பொருள் மற்றும் கருத்துகளின் அடிப்படையில் இசையை உறுதிப்படுத்த முடியாது; இசை ஆசிரியர்கள். கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களுடன் தொடர்புடைய படைப்புகள், ஒரு விதியாக, வரலாற்றால் ஈர்க்கப்படவில்லை, அவற்றில் அல்லது அவற்றின் அருகில் நடந்த நிகழ்வுகள், அவற்றைப் பற்றி வளர்ந்த புராணக்கதைகள் (சிம்போனிக் சுழற்சியில் இருந்து "வைஷேகிராட்" நாடகம் B. Smetana " My Motherland", மேற்கூறிய பியானோ நாடகம் "The Chapel of William Tell" Liszt, ஆசிரியர் தற்செயலாக "அனைவருக்கும் ஒன்று, அனைவருக்கும் ஒன்று" என்ற கல்வெட்டுடன் முன்னுரைக்கவில்லை).

புரோகிராமிங் என்பது மியூஸ்களின் பெரும் வெற்றியாகும். வழக்கு. அருங்காட்சியங்களில் பிரதிபலிக்கும் யதார்த்தத்தின் படங்களின் வரம்பின் செறிவூட்டலுக்கு அவள் வழிவகுத்தாள். prod., புதிய எக்ஸ்பிரஸ்களுக்கான தேடல். அதாவது, புதிய வடிவங்கள், வடிவங்கள் மற்றும் வகைகளின் செறிவூட்டல் மற்றும் வேறுபாட்டிற்கு பங்களித்தன. கிளாசிக்கல் இசைக்கான இசையமைப்பாளரின் அணுகுமுறை பொதுவாக வாழ்க்கையுடனான தொடர்பு, நவீனத்துவம் மற்றும் மேற்பூச்சு சிக்கல்களில் கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது; மற்ற சந்தர்ப்பங்களில், அதுவே இசையமைப்பாளரின் யதார்த்தம் மற்றும் அதன் ஆழமான புரிதலுடன் ஒத்துப்போவதற்கு பங்களிக்கிறது. இருப்பினும், சில வழிகளில் பி.எம். நிரல் அல்லாத இசையை விட தாழ்வானது. நிரல் இசையின் உணர்வைக் குறைக்கிறது, அதில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட பொதுவான யோசனையிலிருந்து கவனத்தை திசை திருப்புகிறது. சதி யோசனைகளின் உருவகம் பொதுவாக இசையுடன் தொடர்புடையது. அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ வழக்கமான பண்புகள். எனவே, பல சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் நிரலாக்கத்தைப் பற்றிய தெளிவற்ற அணுகுமுறை, அவர்களை ஈர்த்தது மற்றும் விரட்டியது (PI Tchaikovsky, G. Mahler, R. Strauss போன்றவர்களின் கூற்றுகள்). மாலை. என்பது நிச்சயமற்றது: நிரல் அல்லாத இசை இல்லை என்பது போல மிக உயர்ந்த இசை வகை. இவை சமமான, சமமான முறையான வகைகள். அவற்றுக்கிடையேயான வேறுபாடு அவர்களின் தொடர்பைத் தடுக்காது; இரண்டு வகைகளும் வோக்குடன் தொடர்புடையவை. இசை. எனவே, ஓபரா மற்றும் ஓரடோரியோ ஆகியவை நிரல் சிம்பொனிசத்தின் தொட்டிலாக இருந்தன. ஓபரா ஓவர்ச்சர் நிகழ்ச்சி சிம்பொனியின் முன்மாதிரியாக இருந்தது. கவிதைகள்; இயக்கக் கலையில், லீட்மோடிவிசம் மற்றும் மோனோதெமடிசத்திற்கான முன்நிபந்தனைகளும் உள்ளன, அவை P.m இல் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இதையொட்டி, திட்டமிடப்படாத instr. இசை வோக்கால் பாதிக்கப்படுகிறது. இசை மற்றும் பி.எம். P.m இல் காணப்பட்டது. புதிய வெளிப்படுத்தும். வாய்ப்புகள் நிரல் அல்லாத இசையின் சொத்தாக மாறும். சகாப்தத்தின் பொதுவான போக்குகள் கிளாசிக்கல் இசை மற்றும் நிரல் அல்லாத இசை இரண்டின் வளர்ச்சியையும் பாதிக்கிறது.

ஒப் திட்டத்தில் இசை மற்றும் நிகழ்ச்சியின் ஒற்றுமை. முழுமையானது அல்ல, பிரிக்க முடியாதது. ஒப்., லைட் செய்யும்போது அந்த புரோகிராம் கேட்பவருக்குக் கொண்டு வரப்படுவதில்லை. இசையின் ஆசிரியர் கேட்பவரைக் குறிப்பிடும் தயாரிப்பு, அவருக்கு அறிமுகமில்லாததாக மாறிவிடும். இசையமைப்பாளர் தனது கருத்தைச் செயல்படுத்த மிகவும் பொதுவான வடிவத்தைத் தேர்வுசெய்கிறார், அதன் திட்டத்திலிருந்து படைப்பின் இசையை "பிரிப்பதால்" கருத்துக்கு குறைவான சேதம் ஏற்படும். நவீனத்தை செயல்படுத்தும் போது அத்தகைய "பிரித்தல்" எப்போதும் விரும்பத்தகாதது. வேலை செய்கிறது. இருப்பினும், உற்பத்தியின் செயல்திறனைப் பொறுத்தவரை இது இயற்கையாக மாறக்கூடும். முந்தைய சகாப்தம், ஏனெனில் நிரல் யோசனைகள் காலப்போக்கில் அவற்றின் பொருத்தத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் இழக்கக்கூடும். இந்த சந்தர்ப்பங்களில், இசை தயாரிப்பு. அதிக அல்லது குறைந்த அளவிற்கு நிரலாக்கத்திறனின் அம்சங்களை இழந்து, நிரல்படுத்த முடியாததாக மாற்றவும். இதனால், பி.எம் இடையேயான கோடு. மற்றும் அல்லாத நிகழ்ச்சி இசை, பொதுவாக, முற்றிலும் தெளிவாக, வரலாற்று. அம்சம் நிபந்தனைக்குட்பட்டது.

ஏபி எம். பேராசிரியர் வரலாறு முழுவதும் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது. பனி isk-va. மென்பொருள் மியூஸ்கள் பற்றி ஆராய்ச்சியாளர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஆரம்ப அறிக்கைகள். முத்தம். கிமு 586 ஐக் குறிக்கிறது. - இந்த ஆண்டு டெல்பியில் நடந்த பைத்தியன் விளையாட்டுகளில் (டாக்டர். கிரீஸ்), அவ்லெட்டிஸ்ட் சகாவோ, டிராகனுடன் அப்பல்லோ போரை சித்தரிக்கும் டிமோஸ்தீனஸின் நாடகத்தை நிகழ்த்தினார். பிற்காலத்தில் பல திட்டப்பணிகள் உருவாக்கப்பட்டன. அவற்றில் லீப்ஜிக் இசையமைப்பாளர் ஜே எழுதிய கிளேவியர் சொனாட்டாஸ் “பைபிள் கதைகள்” அடங்கும். குனாவ், ஹார்ப்சிகார்ட் மினியேச்சர் எஃப். கூபெரின் மற்றும் ஜே. F. ராமேவ், கிளேவியர் "கேப்ரிசியோ ஆன் தி டிபார்ச்சர் ஆஃப் எ பிரியவ் பிரதர்" எழுதிய ஐ. C. பாக். வியன்னா கிளாசிக்ஸின் படைப்புகளிலும் நிரலாக்கம் வழங்கப்படுகிறது. அவர்களின் படைப்புகளில்: ட்ரைட் ஆஃப் புரோகிராம் சிம்பொனிகள் ஜே. ஹெய்டன், டிச. நாளின் நேரங்கள் (எண் 6, "காலை"; எண் 7, "மதியம்"; எண் 8, "மாலை"), அவரது பிரியாவிடை சிம்பொனி; பீத்தோவனின் "பாஸ்டோரல் சிம்பொனி" (எண் 6), அதன் அனைத்து பகுதிகளும் நிரல் வசனங்களுடன் வழங்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் Op இன் ஆசிரியரின் நிரலாக்க வகையைப் புரிந்துகொள்வதற்கு மதிப்பெண்ணில் முக்கியமான குறிப்பு உள்ளது. - "படத்தை விட உணர்வுகளின் வெளிப்பாடு", அவரது சொந்த நாடகம் "விட்டோரியா போர்", முதலில் இயந்திரத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. பனி பன்ஹார்மோனிகான் கருவி, ஆனால் பின்னர் orc இல் நிகழ்த்தப்பட்டது. பதிப்புகள், குறிப்பாக பாலே "தி கிரியேஷன்ஸ் ஆஃப் ப்ரோமிதியஸ்", காலின் சோகம் "கோரியோலானஸ்", "லியோனோரா" எண். 1-3, கோதே எழுதிய "எக்மாண்ட்" சோகத்திற்கான வெளிப்பாடு. நாடகங்களுக்கு அறிமுகமாக எழுதப்பட்டது. அல்லது இசை நாடகம். உற்பத்தி, அவர்கள் விரைவில் சுதந்திரம் பெற்றனர். பின்னர் நிரல் Op. அடிக்கடி K.-L அறிமுகமாக உருவாக்கப்பட்டன. எழுத்தியலாக prod., காலப்போக்கில் இழந்து, எனினும், நுழையும். செயல்பாடு. பியின் உண்மையான மலர்ச்சி. மீ. இசை யுகத்தில் வந்தது. காதல்வாதம். கிளாசிக் மற்றும் அறிவொளி அழகியலின் பிரதிநிதிகளுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​​​காதல் கலைஞர்கள் சிதைவின் பிரத்தியேகங்களைப் புரிந்துகொண்டனர். உரிமை கோரல். அவை ஒவ்வொன்றும் வாழ்க்கையை அதன் சொந்த வழியில் பிரதிபலிப்பதாகக் கண்டனர், அதற்கு மட்டுமே தனித்துவமான வழிகளைப் பயன்படுத்தி, அதே பொருளைப் பிரதிபலிக்கும், ஒரு குறிப்பிட்ட பக்கத்திலிருந்து அணுகக்கூடிய ஒரு நிகழ்வு, இதன் விளைவாக, அவை ஒவ்வொன்றும் ஓரளவு மட்டுப்படுத்தப்பட்டு முழுமையற்ற படத்தைத் தருகின்றன. யதார்த்தம். இதுவே காதல் கலைஞர்களை உலகின் முழுமையான, பலதரப்பு காட்சிக்காக கலையின் தொகுப்பு பற்றிய யோசனைக்கு இட்டுச் சென்றது. இசை. ரொமான்டிக்ஸ் கவிதையுடனான அதன் தொடர்பின் மூலம் இசையின் புதுப்பித்தல் முழக்கத்தை அறிவித்தது, இது பலவற்றில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. பனிக்கட்டி. நிரல் ஒப். எஃப் வேலையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. மெண்டல்ஸோன்-பார்தோல்டி (இசையிலிருந்து ஷேக்ஸ்பியரின் "எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம்", "ஹெப்ரைட்ஸ்", அல்லது "ஃபிங்கல்ஸ் கேவ்", "சீ சைலன்ஸ் அண்ட் ஹாப்பி ஸ்விம்மிங்", "பியூட்டிஃபுல் மெலுசினா", "ரூய் ப்ளாஸ்" போன்றவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது), . ஷுமன் (பைரனின் மன்ஃப்ரெட், கோதே'ஸ் ஃபாஸ்டில் இருந்து காட்சிகள், pl. fp. நாடகங்கள் மற்றும் நாடகங்களின் சுழற்சிகள் போன்றவை). குறிப்பாக முக்கியமானது பி. மீ. ஜியிடம் இருந்து வாங்குகிறது. பெர்லியோஸ் ("அருமையான சிம்பொனி", சிம்பொனி "ஹரோல்ட் இன் இத்தாலி", நாடகம். சிம்பொனி "ரோமியோ ஜூலியட்", "இறுதி மற்றும் வெற்றிகரமான சிம்பொனி", "வேவர்லி", "ரகசிய நீதிபதிகள்", "கிங் லியர்", "ராப் ராய்" போன்றவை) மற்றும் எஃப். லிஸ்ட் ("ஃபாஸ்ட்" சிம்பொனி மற்றும் டான்டேயின் "தெய்வீக நகைச்சுவை" சிம்பொனி, 13 சிம்பொனி. கவிதைகள், pl. fp. நாடகங்கள் மற்றும் நாடகங்களின் சுழற்சிகள்). பின்னர், P இன் வளர்ச்சிக்கு ஒரு முக்கிய பங்களிப்பு. மீ. பி கொண்டு வந்தார். கிரீம் (சிம். கவிதைகள் "ரிச்சர்ட் III", "கேம்ப் வாலன்ஸ்டீன்", "கேகன் ஜார்ல்", 6 கவிதைகளின் சுழற்சி "மை தாய்நாடு"), ஏ. Dvořák (சிம். கவிதைகள் "வாட்டர்மேன்", "கோல்டன் ஸ்பின்னிங் வீல்", "ஃபாரஸ்ட் டோவ்", முதலியன, ஓவர்ச்சர்ஸ் - ஹுசைட், "ஓதெல்லோ", முதலியன) மற்றும் ஆர். ஸ்ட்ராஸ் (சிம்ப். "டான் ஜுவான்", "மரணமும் அறிவொளியும்", "மக்பத்", "டில் உலென்ஸ்பீகல்", "இவ்வாறு பேசிய ஜராதுஸ்ட்ரா" கவிதைகள் அருமை. நைட்லி தீம் "டான் குயிக்சோட்", "ஹோம் சிம்பொனி", முதலியவற்றின் மாறுபாடுகள்). நிரல் ஒப். கே அவர்களால் உருவாக்கப்பட்டது. டெபஸ்ஸி (orc. முன்னுரை "ஒரு விலங்குகளின் பிற்பகல்", சிம்பொனி. சுழற்சிகள் "நாக்டர்ன்ஸ்", "கடல்", முதலியன), எம். ரெஜர் (பாக்லின் படி 4 சிம்பொனி கவிதைகள்), ஏ. ஒன்கர் (சிம்ப். கவிதை "நிகமான் பாடல்", சிம்பொனி.

நிரலாக்கமானது ரஷ்ய மொழியில் வளமான வளர்ச்சியைப் பெற்றுள்ளது. இசை. ரஷ்ய நாட்டுக்கு. இசைப் பள்ளிகள் மென்பொருள் ஆணையிடப்பட்ட அழகியலுக்கு முறையிடுகின்றன. அதன் முன்னணி பிரதிநிதிகளின் அணுகுமுறைகள், ஜனநாயகத்திற்கான அவர்களின் விருப்பம், அவர்களின் படைப்புகளின் பொதுவான நுண்ணறிவு மற்றும் அவர்களின் பணியின் "புறநிலை" தன்மை. எழுத்துக்களில் இருந்து, osn. பாடல் கருப்பொருள்களில், எனவே, இசை மற்றும் சொற்களின் தொகுப்பின் கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது, ஏனெனில் கேட்பவர், அவற்றை உணரும்போது, ​​கடிதங்களின் உரைகளை இசையுடன் தொடர்புபடுத்துகிறார். பாடல்கள் (கிளிங்காவின் "கமரின்ஸ்காயா"), ரஷ்யன். இசையமைப்பாளர்கள் விரைவில் உண்மையான இசையமைப்பிற்கு வந்தனர். பல சிறந்த நிரல் ஒப். "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" - MA பாலகிரேவ் (சிம்போனிக் கவிதை "தமரா"), MP Mussorgsky (பியானோவிற்கான "ஒரு கண்காட்சியில் படங்கள்"), NA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (சிம்போனிக் ஓவியம் "சாட்கோ", சிம்பொனி "அண்டார்") உறுப்பினர்களை உருவாக்கியது. ஏராளமான மென்பொருள் தயாரிப்புகள் PI சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு சொந்தமானது (1 வது சிம்பொனி "குளிர்கால கனவுகள்", சிம்பொனி "மன்ஃப்ரெட்", கற்பனை வெளிப்பாடு "ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட்", சிம்போனிக் கவிதை "பிரான்செஸ்கா டா ரிமினி", முதலியன). துடிப்பான மென்பொருள் தயாரிப்புகள் AK Glazunov (சிம்போனிக் கவிதை "Stenka Razin"), AK லியாடோவ் (சிம்போனிக் ஓவியங்கள் "பாபா யாக", "மேஜிக் லேக்" மற்றும் "கிகிமோரா"), Vas. எஸ். கலின்னிகோவ் (சிம்போனிக் ஓவியம் "சிடார் மற்றும் பனை மரம்"), எஸ்.வி. ராச்மானினோவ் (சிம்போனிக் கற்பனை "கிளிஃப்", சிம்போனிக் கவிதை "இறந்தவர்களின் தீவு"), ஏஎன் ஸ்க்ரியாபின் (சிம்போனிக் "எக்ஸ்டஸி கவிதை", "தீ கவிதை" ( "ப்ரோமிதியஸ்"), pl. fp. நாடகங்கள்).

புரோகிராமிங் ஆந்தைகளின் வேலையிலும் பரவலாக குறிப்பிடப்படுகிறது. இசையமைப்பாளர்கள், உட்பட. SS Prokofiev (ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான "சித்தியன் சூட்", சிம்போனிக் ஸ்கெட்ச் "இலையுதிர் காலம்", சிம்போனிக் ஓவியம் "கனவுகள்", பியானோ துண்டுகள்), N. யா. மியாஸ்கோவ்ஸ்கி (சிம்போனிக் கவிதைகள் "நிசப்தம்" மற்றும் "அலஸ்டர்", சிம்பொனிகள் எண் 10, 12, 16, முதலியன), டிடி ஷோஸ்டகோவிச் (சிம்பொனிகள் எண் 2, 3 ("மே தினம்"), 11 ("1905"), 12 ("1917 ”), முதலியன). நிரல் ஒப். இளைய தலைமுறை ஆந்தைகளின் பிரதிநிதிகளால் உருவாக்கப்படுகின்றன. இசையமைப்பாளர்கள்.

புரோகிராமிங் என்பது தொழில்முறைக்கு மட்டுமல்ல, நார்க்கும் சிறப்பியல்பு. இசை கூற்று. மக்கள் மத்தியில், மியூஸ்கள். கலாச்சாரங்கள் to-rykh வளர்ந்த instr அடங்கும். இசை உருவாக்கம், இது பாடல் மெல்லிசைகளின் செயல்திறன் மற்றும் மாறுபாட்டுடன் மட்டுமல்லாமல், பாடல் கலையிலிருந்து சுயாதீனமான இசையமைப்புகளை உருவாக்குவதோடு தொடர்புடையது, b.ch. மென்பொருள். எனவே, நிரல் ஒப். கசாக்கின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை உருவாக்குகிறது. (குய்) மற்றும் கிர்க். (கியூ) instr. விளையாடுகிறார். இந்த துண்டுகள் ஒவ்வொன்றும், ஒரு தனிப்பாடல்-வாத்தியக்காரரால் (கசாக்ஸில் - குயிஷி) ஒரு பங்க்களில் நிகழ்த்தப்பட்டது. கருவிகள் (கசாக்ஸில் டோம்ப்ரா, கோபிஸ் அல்லது சிபிஸ்கா, கிர்கிஸ் மத்தியில் கோமுஸ், முதலியன), ஒரு நிரல் பெயரைக் கொண்டுள்ளது; pl. இந்த நாடகங்கள் பாரம்பரியமாக மாறியுள்ளன, வெவ்வேறு மொழிகளில் பாடல்கள் அனுப்பப்படுகின்றன. தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு மாறுபாடுகள்.

இந்த பகுதியில் பணியாற்றிய இசையமைப்பாளர்கள் - எஃப். லிஸ்ட், ஜி. பெர்லியோஸ் மற்றும் பலர் நிரலாக்க நிகழ்வின் கவரேஜுக்கு ஒரு முக்கிய பங்களிப்பை வழங்கினர். இசையியல் P. m. இன் நிகழ்வைப் புரிந்துகொள்வதில் முன்னேறவில்லை, மாறாக அதிலிருந்து விலகிச் சென்றது. எடுத்துக்காட்டாக, பி.எம். பற்றிய கட்டுரைகளின் ஆசிரியர்கள் மிகப்பெரிய மேற்கு ஐரோப்பிய நாடுகளில் இடம் பெற்றிருப்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இசை கலைக்களஞ்சியங்கள் மற்றும் சிக்கலைப் படிக்கும் அனுபவத்தைப் பொதுமைப்படுத்த வேண்டும், நிரலாக்க நிகழ்வுக்கு மிகவும் தெளிவற்ற வரையறைகளை வழங்க வேண்டும் (இசை மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் க்ரோவின் அகராதி, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967) , சில சமயங்களில் c.-l கூட மறுக்கிறார்கள். வரையறைகள் (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

ரஷ்யாவில், நிரலாக்கத்தின் சிக்கல் பற்றிய ஆய்வு ரஷ்யாவின் செயல்பாட்டின் காலகட்டத்தில் தொடங்கியது. கிளாசிக்கல் மியூசிக் பள்ளிகள், அதன் பிரதிநிதிகள் இந்த பிரச்சினையில் முக்கியமான அறிக்கைகளை விட்டுவிட்டனர். நிரலாக்கத்தின் சிக்கலுக்கான கவனம் குறிப்பாக சோவில் தீவிரப்படுத்தப்பட்டது. நேரம். 1950 களில் பத்திரிகையின் பக்கங்களில். "சோவியத் இசை" மற்றும் வாயு. "சோவியத் கலை" சிறப்பு வாய்ந்தது. இசை பற்றிய விவாதம். மென்பொருள். இந்த விவாதம் P. m இன் நிகழ்வின் புரிதலில் உள்ள வேறுபாடுகளையும் வெளிப்படுத்தியது. ) மற்றும் கேட்போருக்கு, "உணர்வு" மற்றும் "மயக்கமற்ற" நிரலாக்கத்திறன் பற்றி, நிரல் அல்லாத இசையில் நிரலாக்கத்திறன், முதலியன பற்றி. இந்த அனைத்து அறிக்கைகளின் சாராம்சமும் P. m இன் சாத்தியத்தை அங்கீகரிக்கிறது. Op உடன் இணைக்கப்பட்ட நிரல் இல்லாமல். இசையமைப்பாளரால். அத்தகைய பார்வை தவிர்க்க முடியாமல் உள்ளடக்கத்துடன் நிரலாக்கத்தை அடையாளம் காண வழிவகுக்கிறது, அனைத்து இசையையும் நிரலாக்கமாக அறிவிக்கிறது, அறிவிக்கப்படாத நிகழ்ச்சிகளை "யூகிக்க" நியாயப்படுத்துகிறது, அதாவது இசையமைப்பாளரின் யோசனைகளின் தன்னிச்சையான விளக்கம், இதற்கு எதிராக இசையமைப்பாளர்கள் எப்போதும் கடுமையாக உள்ளனர். எதிர்த்தார்கள். 50-60 களில். நிரலாக்கத்தின் சிக்கல்களின் வளர்ச்சிக்கு, குறிப்பாக, நிரலாக்க மொழியின் வகைகளை வரையறுக்கும் பகுதிக்கு திட்டவட்டமான பங்களிப்பை வழங்கிய சில படைப்புகள் வெளிவந்துள்ளன. இருப்பினும், நிரலாக்கத்தன்மையின் நிகழ்வு பற்றிய ஒரு ஒருங்கிணைந்த புரிதல் இன்னும் நிறுவப்படவில்லை.

குறிப்புகள்: சாய்கோவ்ஸ்கி PI, பிப்ரவரி 17 / மார்ச் 1, 1878 மற்றும் டிசம்பர் 5/17, 1878 இல் ஹெச்பி வான் மெக்கிற்கு எழுதிய கடிதங்கள், புத்தகத்தில்: சாய்கோவ்ஸ்கி PI, NF வான் மெக்குடன் கடிதம், தொகுதி. 1, எம்.-எல்., 1934, அதே போல்ன். வழக்கு. soch., தொகுதி. VII, M., 1961 பக். 124-128, 513-514; அவரது, ஓ நிகழ்ச்சி இசை, எம்.-எல்., 1952; குய் டிஎஸ். ஏ., ரஷ்ய காதல். அதன் வளர்ச்சி பற்றிய கட்டுரை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1896, ப. 5; லாரோச், சம்திங் அபௌட் புரோகிராம் மியூசிக், தி வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட், 1900, தொகுதி. 3, ப. 87-98; ஹன்ஸ்லிக்கின் "ஆன் தி மியூசிக்கலி பியூட்டிஃபுல்" புத்தகத்திற்கு அவரது சொந்த, மொழிபெயர்ப்பாளரின் முன்னுரை, சேகரிக்கப்பட்டது. இசை விமர்சனக் கட்டுரைகள், தொகுதி. 1, எம்., 1913, பக். 334-61; அவரது, ஹான்ஸ்லிக்கின் எதிர்ப்பாளர்களில் ஒருவர், ஐபிட்., ப. 362-85; Stasov VV, 1901 ஆம் நூற்றாண்டில் கலை, புத்தகத்தில்: 3 ஆம் நூற்றாண்டு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1952, அதே, அவரது புத்தகத்தில்: Izbr. soch., தொகுதி. 1, எம்., 1917; Yastrebtsev VV, NA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பற்றிய எனது நினைவுகள், தொகுதி. 1959, பி., 95, எல்., 1951, ப. 5; ஷோஸ்டகோவிச் டி., உண்மையான மற்றும் கற்பனையான நிரலாக்கத்தில், "எஸ்எம்", 1953, எண் 1959; Bobrovsky VP, ரஷ்ய கிளாசிக்கல் நிகழ்ச்சி இசையில் சொனாட்டா வடிவம், எம்., 7 (டிஸ்ஸின் சுருக்கம்.); சபினினா எம்., நிகழ்ச்சி இசை என்றால் என்ன?, எம்எஃப், 1962, எண் 1963; அரனோவ்ஸ்கி எம்., நிகழ்ச்சி இசை என்றால் என்ன?, எம்., 1968; டியூலின் யூ. என்., சோபின், எல்., 1963, எம்., 1965 இன் படைப்புகளில் நிரலாக்கத்தன்மை பற்றி; கோக்லோவ் யூ., இசை நிகழ்ச்சிகளைப் பற்றி, எம்., 11; Auerbach L., நிரலாக்கத்தின் சிக்கல்களைக் கருத்தில் கொண்டு, "SM", XNUMX, No XNUMX. விளக்கேற்றுவதையும் பார்க்கவும். இசை அழகியல், இசை, ஒலி ஓவியம், ஏகத்துவம், சிம்பொனிக் கவிதை ஆகிய கட்டுரைகளின் கீழ்.

யு. N. கோக்லோவ்