பாதிக்கும் கோட்பாடு |

பாதிக்கும் கோட்பாடு (லேட். பாதிப்பிலிருந்து - உணர்ச்சி உற்சாகம், ஆர்வம்) - இசை மற்றும் அழகியல். 18 ஆம் நூற்றாண்டில் பரவலாகப் பரவிய ஒரு கருத்து; இந்த கோட்பாட்டின் படி, இசையின் முக்கிய (அல்லது ஒரே) உள்ளடக்கம் மனித வெளிப்பாடு அல்லது "படம்" ஆகும். உணர்வுகள், உணர்வுகள். ஏ.டி. பண்டைய (அரிஸ்டாட்டில்) மற்றும் இடைக்காலத்தில் இருந்து உருவானது. அழகியல் ("இசை மூவ்ட் பாதிப்பு" - "இசை உணர்ச்சிகளை நகர்த்துகிறது," என்று ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட அகஸ்டின் கூறினார். ஏ.டி உருவாவதில் முக்கிய பங்கு. R. Descartes இன் தத்துவத்தால் விளையாடப்பட்டது - அவரது கட்டுரையான "உணர்ச்சி உணர்வுகள்" ("Les passions de l'vme", 1649). A. t இன் முக்கிய நிறுவல்கள். ஐ. மாத்ஸன் என்பவரால் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. "ஆன்மா, அன்பு, பொறாமை ஆகியவற்றின் உன்னதத்தை எளிய கருவிகளின் உதவியுடன் மிகச்சரியாக சித்தரிக்க முடியும். ஆன்மாவின் அனைத்து அசைவுகளையும் எளிய வளையங்கள் அல்லது அவற்றின் விளைவுகளால் நீங்கள் தெரிவிக்கலாம், ”என்று அவர் தி நியூஸ்ட் ஸ்டடி ஆஃப் தி சிங்ஸ்பீலில் எழுதினார் (“டை நியூஸ்டே அன்டர்சுச்சுங் டெர் சிங்ஸ்பீல்”, 1744). இந்த பொதுவான ஏற்பாடு, அது எதை வெளிப்படுத்தும் என்பதற்கான விரிவான வரையறை (பெரும்பாலும் நெறிமுறை) மூலம் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. மெல்லிசை, தாளம், இணக்கம் ஆகியவற்றின் மூலம் ஒன்று அல்லது மற்றொரு உணர்வை வெளிப்படுத்த முடியும். ஜே. சார்லினோ ("Istitetioni ஹார்மோனிச்", 1558) கூட சில பாதிப்புகள் சிதைவுடனான தொடர்பைப் பற்றி எழுதினார். இடைவெளிகள் மற்றும் பெரிய மற்றும் சிறிய முக்கோணங்கள். A. Werkmeister (17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி) சில பாதிப்புகளுடன் தொடர்புடைய மியூஸ்களின் வரம்பை விரிவுபடுத்தினார். அதாவது, அதில் தொனி, டெம்போ, அதிருப்தி மற்றும் மெய்யியலை அறிமுகப்படுத்துதல், பதிவு. வி. கலிலியின் முன்மாதிரியின் அடிப்படையில், இது சம்பந்தமாக, கருவிகளின் டிம்பர்ஸ் மற்றும் செயல்திறன் திறன்களும் கருதப்பட்டன. அத்தகைய அனைத்து வேலைகளிலும் பாதிப்புகள் வகைப்படுத்தப்பட்டன; 1650 இல் A. Kircher ("Musurgia universalis") அவர்களின் 8 வகைகள் உள்ளன, மற்றும் FW Marpurg 1758 இல் - ஏற்கனவே 27. நிலைத்தன்மை மற்றும் பாதிப்புகளின் மாற்றம் பற்றிய கேள்வியும் கருதப்பட்டது. ஏ.டி.யின் பெரும்பாலான ஆதரவாளர்கள். மியூஸ்கள் என்று நம்பினார். ஒரு படைப்பானது ஒரே ஒரு பாதிப்பை மட்டுமே வெளிப்படுத்த முடியும், இது சிதைவில் வெளிப்படுத்துகிறது. அதன் தரநிலைகள் மற்றும் நிழல்களின் கலவையின் பகுதிகள். ஏ.டி. இத்தாலிய, பிரெஞ்சு மொழிகளில் வெளிவரும் போக்குகளின் பொதுமைப்படுத்தலாக ஓரளவு வளர்ந்துள்ளது. மற்றும் ஜெர்மன். இசை சேர். 18 ஆம் நூற்றாண்டு, ஓரளவு அழகியலாக இருந்தது. இசையில் "உணர்திறன்" திசையின் எதிர்பார்ப்பு. படைப்பாற்றல் 2 வது மாடி. 18 ஆம் நூற்றாண்டு (N. Piccinni, JS Bach, JJ Rousseau மற்றும் பிறரின் மகன்கள்). ஏ.டி. பலவற்றை கடைபிடித்தார். அந்தக் காலத்தின் முக்கிய இசைக்கலைஞர்கள், தத்துவவாதிகள், அழகியல் ”), CA ஹெல்வெட்டியஸ் (“மனதில்”), AEM கிரெட்ரி (“நினைவுகள்”). 2வது மாடியில். 18 ஆம் நூற்றாண்டு ஏ. டி. அதன் செல்வாக்கை இழக்கிறது.

இயற்கையின் கொள்கையைப் பாதுகாத்தல். மற்றும் உண்மையான உணர்வு. இசையின் வெளிப்பாடு, ஏ.டி ஆதரவாளர்கள். ஜேர்மனிக்கு எதிராக குறுகிய தொழில்நுட்பத்தை எதிர்த்தார். கிளாசிக் பள்ளி, பூமியிலிருந்து பற்றின்மைக்கு எதிராக, பெரும்பாலும் கத்தோலிக்கரின் கோஷங்களில் வளர்க்கப்படுகிறது. மற்றும் சுவிசேஷகர். தேவாலயம், அத்துடன் இலட்சியவாதத்திற்கு எதிரானது. அழகியல், இது சாயல் கோட்பாட்டை நிராகரித்தது மற்றும் மியூஸ்களின் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் "வெளிப்படுத்த முடியாத தன்மையை" நிரூபிக்க முயன்றது. அர்த்தம்.

அதே நேரத்தில், ஏ.டி. வரையறுக்கப்பட்ட, இயந்திரத்தனமான தன்மையால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. உணர்ச்சிகளின் வெளிப்பாடாக இசையின் உள்ளடக்கத்தை குறைத்து, அதில் உள்ள அறிவுசார் கூறுகளின் முக்கியத்துவத்தை அவர் குறைத்து காட்டினார். எல்லா மக்களுக்கும் ஒரே மாதிரியான ஆன்மீக இயக்கங்களாகப் பாதிப்பைக் கருத்தில் கொண்டு, ஏ.டி. இசையமைப்பாளர்கள் சில பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த விரும்புகின்றனர், ஆனால் அவர்களின் தனிப்பட்ட தனிப்பட்ட வெளிப்பாடுகள் அல்ல. இடைவெளிகள், விசைகள், தாளங்கள், டெம்போக்கள் போன்றவற்றை அவற்றின் உணர்ச்சி-வெளிப்பாட்டின் படி முறைப்படுத்த முயற்சிக்கிறது. விளைவு பெரும்பாலும் திட்டவட்டமான மற்றும் ஒருதலைப்பட்சத்திற்கு வழிவகுத்தது.

குறிப்புகள்: டிட்ரோ டி., ப்ளேமினிக் ராமோ, இஸ்பிர். соч., пер. பிரான்ஸ்., டி. 1, எம்., 1926; மார்கஸ் எஸ்., அஸ்டோரியா மியூசிகல்னோய் எஸ்டெடிகி, சி. 1, எம்., 1959, гл. II; வால்தர் ஜேஜி, மியூசிகலிஷெஸ் லெக்ஸிகான், எல்பிஎஸ்., 1732; மத்தேசன் ஜே., தி பெர்ஃபெக்ட் கண்டக்டர், காசெல், 1739; பாக் C. Ph. Em., பியானோ வாசிக்கும் உண்மையான கலை பற்றிய ஒரு கட்டுரை, Tl 1-2, В., 1753; ரூசோ ஜே.-ஜே., டிக்ஷனைர் டி மியூசிக், ஜின்., 1767, பி., 1768; ஏங்கல் ஜேஜே, இசைப் பட்டியல் பற்றி, பி., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; மார்க்ஸ் ஏ. வி., இசையில் ஓவியம் பற்றி, பி., 1828; Kretzschmar H., இசை விளக்கவியல், வாக்கிய அழகியல், в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, பாதிப்புகளின் கோட்பாட்டின் பொதுவான மற்றும் குறிப்பிட்ட, I-II, tam же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; ஷெரிங் ஏ., தி மியூசிக் அஸ்தெடிக்ஸ் ஆஃப் தி ஜெர்மன் அறிவொளி, «SIMG», VIII, B., 1906/07; கோல்ட்ஸ்மிட் எச்., 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை அழகியல், இசட்., 1915; Schцfke R., Quantz ஒரு அழகியல் நிபுணராக, «AfMw», VI, 1924; ஃப்ரோட்ஷர் ஜி., பாதிப்புகளின் கோட்பாட்டின் செல்வாக்கின் கீழ் பாக் கருப்பொருள் உருவாக்கம். லீப்ஜிக்கில் 1925 ஆம் ஆண்டு இசையியல் காங்கிரஸின் அறிக்கை. 1926, Lpz., 1700; செராகு டபிள்யூ., 1850-1929 காலகட்டத்தில் இசைப் பிரதிபலிப்பின் அழகியல், பல்கலைக்கழக காப்பகம் XVII, Mьnster i. டபிள்யூ., 1955; Eggebrecht HH, இசை புயல் மற்றும் தூண்டுதலின் வெளிப்பாட்டின் கொள்கை, "இலக்கிய ஆய்வுகள் மற்றும் அறிவுசார் வரலாற்றிற்கான ஜெர்மன் காலாண்டு இதழ்", XXIX, XNUMX.

கே.கே. ரோசன்ஷீல்ட்