பெவர்லி சில்ஸ் |

பெவர்லி சில்ஸ்

சீல்ஸ் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த பாடகர்களில் ஒருவர், "அமெரிக்க ஓபராவின் முதல் பெண்மணி". தி நியூ யார்க்கர் இதழின் கட்டுரையாளர் அசாதாரண உற்சாகத்துடன் எழுதினார்: “நான் நியூயார்க்கின் காட்சிகளை சுற்றுலாப் பயணிகளுக்கு பரிந்துரைத்தால், பெவர்லி சீல்ஸை மனோன் விருந்துக்கு முதல் இடத்தில் வைப்பேன், லிபர்ட்டி மற்றும் எம்பயர் ஸ்டேட் சிலைக்கு மேலே. கட்டிடம்." சீல்ஸின் குரல் அசாதாரண லேசான தன்மையால் வேறுபடுகிறது, அதே நேரத்தில் வசீகரம், மேடை திறமை மற்றும் பார்வையாளர்களைக் கவர்ந்த வசீகரமான தோற்றம்.

அவரது தோற்றத்தை விவரிக்கும் விமர்சகர் பின்வரும் வார்த்தைகளைக் கண்டறிந்தார்: “அவளுக்கு பழுப்பு நிற கண்கள், ஸ்லாவிக் ஓவல் முகம், தலைகீழான மூக்கு, முழு உதடுகள், அழகான தோல் நிறம் மற்றும் அழகான புன்னகை. ஆனால் அவரது தோற்றத்தில் முக்கிய விஷயம் ஒரு மெல்லிய இடுப்பு, இது ஒரு ஓபரா நடிகைக்கு ஒரு பெரிய நன்மை. இவை அனைத்தும், உமிழும் சிவப்பு முடியுடன், முத்திரைகளை வசீகரமாக்குகிறது. சுருக்கமாக, அவள் அறுவை சிகிச்சை தரத்தில் ஒரு அழகு.

"ஸ்லாவிக் ஓவல்" இல் ஆச்சரியப்படுவதற்கு ஒன்றுமில்லை: வருங்கால பாடகரின் தாய் ரஷ்யர்.

பெவர்லி சீல்ஸ் (உண்மையான பெயர் பெல்லா சில்வர்மேன்) மே 25, 1929 இல் நியூயார்க்கில் குடியேறியவர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். தந்தை ருமேனியாவிலிருந்து அமெரிக்காவிற்கு வந்தார், தாய் ரஷ்யாவிலிருந்து வந்தவர். தாயின் செல்வாக்கின் கீழ், பெவர்லியின் இசை ரசனைகள் உருவாகின. "என் அம்மா, 1920 களின் புகழ்பெற்ற சோப்ரானோவான அமெலிடா கல்லி-கர்சியின் பதிவுகளின் தொகுப்பைக் கொண்டிருந்தார்," என்று சீல்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார். இருபத்தி இரண்டு அரிஸ். அம்மா தினமும் காலையில் கிராமபோனை ஸ்டார்ட் செய்து, ரெக்கார்ட் போட்டுவிட்டு, காலை உணவு தயாரிக்கச் செல்வார். ஏழு வயதிற்குள், 22 ஏரியாக்களையும் நான் இதயத்தால் அறிந்தேன், குழந்தைகள் இப்போது தொலைக்காட்சி விளம்பரங்களில் வளர்வது போலவே இந்த ஏரியாக்களிலும் நான் வளர்ந்தேன்.

ஹோம் மியூசிக் மட்டும் இல்லாமல், பெல்லா குழந்தைகளுக்கான வானொலி நிகழ்ச்சிகளில் தவறாமல் பங்கேற்றார்.

1936 ஆம் ஆண்டில், கல்லி-குர்சியின் துணையாளரான எஸ்டெல் லிப்லிங்கின் ஸ்டுடியோவுக்கு அம்மா சிறுமியை அழைத்து வந்தார். அப்போதிருந்து, முப்பத்தைந்து ஆண்டுகளாக, லீப்லிங் மற்றும் சீல்ஸ் பிரிந்திருக்கவில்லை.

முதலில், ஒரு திடமான ஆசிரியரான லீப்லிங், இவ்வளவு சிறு வயதிலேயே கலராடுரா சோப்ரானோவைப் பயிற்றுவிக்க விரும்பவில்லை. இருப்பினும், அந்த பெண் எப்படி பாடினார் என்பதை கேட்டதும்... சோப்பு பவுடர் பற்றிய விளம்பரம், வகுப்புகளை தொடங்க ஒப்புக்கொண்டார். விஷயங்கள் தலை சுற்றும் வேகத்தில் நகர்ந்தன. பதின்மூன்று வயதிற்குள், மாணவர் 50 ஓபரா பாகங்களைத் தயாரித்தார்! "எஸ்டெல் லிப்லிங் என்னை அவர்களுடன் அடைத்தார்," என்று கலைஞர் நினைவு கூர்ந்தார். அவள் எப்படி தன் குரலைத் தக்கவைத்துக் கொண்டாள் என்று ஒருவர் ஆச்சரியப்பட முடியும். அவள் பொதுவாக எங்கு வேண்டுமானாலும் எவ்வளவு வேண்டுமானாலும் பாட தயாராக இருந்தாள். பெவர்லி டேலண்ட் சர்ச் வானொலி நிகழ்ச்சியில், நாகரீகமான வால்டோர்ஃப் அஸ்டோரியா ஹோட்டலில் உள்ள பெண்கள் கிளப்பில், நியூயார்க்கில் உள்ள ஒரு இரவு விடுதியில், பல்வேறு குழுக்களின் இசை மற்றும் ஓபரெட்டாக்களில் நிகழ்த்தினார்.

பள்ளியை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, சீல்ஸுக்கு ஒரு பயண அரங்கில் நிச்சயதார்த்தம் வழங்கப்பட்டது. முதலில் அவர் ஓபரெட்டாக்களில் பாடினார், மேலும் 1947 ஆம் ஆண்டில் அவர் பிலடெல்பியாவில் ஓபராவில் பிசெட்டின் கார்மெனில் ஃப்ராஸ்கிடாவின் பகுதியுடன் அறிமுகமானார்.

பயணக் குழுக்களுடன் சேர்ந்து, அவர் நகரத்திலிருந்து நகரத்திற்குச் சென்றார், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக நிகழ்த்தினார், சில அதிசயங்களால் தனது திறமைகளை நிரப்ப முடிந்தது. பின்னர் அவள் சொல்வாள்: "சோப்ரானோவுக்கு எழுதப்பட்ட அனைத்து பகுதிகளையும் நான் பாட விரும்புகிறேன்." அவரது விதிமுறை ஒரு வருடத்திற்கு சுமார் 60 நிகழ்ச்சிகள் - வெறும் அற்புதம்!

பத்து வருடங்கள் பல்வேறு அமெரிக்க நகரங்களில் சுற்றுப்பயணம் செய்த பிறகு, 1955 ஆம் ஆண்டில், பாடகி நியூயார்க் நகர ஓபராவில் தனது கையை முயற்சிக்க முடிவு செய்தார். ஆனால் இங்கேயும் அவள் உடனடியாக ஒரு முன்னணி இடத்தைப் பிடிக்கவில்லை. நீண்ட காலமாக அவர் அமெரிக்க இசையமைப்பாளர் டக்ளஸ் மோரின் "தி பாலாட் ஆஃப் பேபி டோ" என்ற ஓபராவிலிருந்து மட்டுமே அறியப்பட்டார்.

இறுதியாக, 1963 இல், மொஸார்ட்டின் டான் ஜியோவானியில் டோனா அன்னாவின் பாத்திரம் அவருக்கு ஒப்படைக்கப்பட்டது - அவர்கள் தவறாக நினைக்கவில்லை. ஆனால் இறுதி வெற்றிக்கு இன்னும் மூன்று வருடங்கள் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது, ஹேண்டலின் ஜூலியஸ் சீசரில் கிளியோபாட்ராவின் பாத்திரத்திற்கு முன். இசை நாடக மேடைக்கு ஒரு பெரிய அளவிலான திறமை என்ன வந்தது என்பது அனைவருக்கும் தெளிவாகத் தெரிந்தது. "பெவர்லி சீல்ஸ்," விமர்சகர் எழுதுகிறார், "ஹாண்டலின் சிக்கலான கருணைகளை அத்தகைய தொழில்நுட்பத்துடன், அத்தகைய பாவம் செய்ய முடியாத திறமையுடன், அத்தகைய அரவணைப்புடன் நிகழ்த்தினார், இது அவரது வகை பாடகர்களில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது. கூடுதலாக, அவரது பாடல் மிகவும் நெகிழ்வானதாகவும் வெளிப்பாடாகவும் இருந்தது, பார்வையாளர்கள் கதாநாயகியின் மனநிலையில் எந்த மாற்றத்தையும் உடனடியாகப் பிடித்தனர். நடிப்பு ஒரு அற்புதமான வெற்றியாக இருந்தது… முக்கிய தகுதி சில்ஸுக்கு சொந்தமானது: ஒரு நைட்டிங்கேலில் வெடித்து, ரோமானிய சர்வாதிகாரியை மயக்கி, முழு ஆடிட்டோரியத்தையும் சஸ்பென்ஸில் வைத்திருந்தார்.

அதே ஆண்டில், ஜே. மாசெனெட்டின் ஓபரா மேனனில் அவர் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றார். பொதுமக்களும் விமர்சகர்களும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர், ஜெரால்டின் ஃபராருக்குப் பிறகு அவரை சிறந்த மனோன் என்று அழைத்தனர்.

1969 இல், சீல்ஸ் வெளிநாடுகளில் அறிமுகமானது. புகழ்பெற்ற மிலனீஸ் தியேட்டர் "லா ஸ்கலா" ரோசினியின் ஓபரா "தி சீஜ் ஆஃப் கொரிந்த்" தயாரிப்பை மீண்டும் தொடங்கியது, குறிப்பாக அமெரிக்க பாடகர். இந்த நிகழ்ச்சியில், பெவர்லி பாமிரின் பகுதியைப் பாடினார். மேலும், நேபிள்ஸ், லண்டன், மேற்கு பெர்லின், பியூனஸ் அயர்ஸ் ஆகிய இடங்களில் உள்ள திரையரங்குகளின் மேடைகளில் சில்ஸ் நிகழ்த்தினார்.

உலகின் சிறந்த திரையரங்குகளில் வெற்றிகள் பாடகரின் கடினமான வேலையை நிறுத்தவில்லை, இதன் குறிக்கோள் "அனைத்து சோப்ரானோ பாகங்கள்" ஆகும். அவற்றில் உண்மையில் மிகப் பெரிய எண்ணிக்கை உள்ளது - எண்பதுக்கு மேல். குறிப்பாக, சீல்ஸ், டோனிசெட்டியின் லூசியா டி லாம்மர்மூரில் லூசியா, பெல்லினியின் தி ப்யூரிடானியில் எல்விரா, ரோசினியின் தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லில் ரோசினா, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் தி கோல்டன் காக்கரலில் ஷேமக்கானின் ராணி, வெர்டிடாவில் வைலெட்டாவில் வெற்றிகரமாகப் பாடினர். , ஆர். ஸ்ட்ராஸின் ஓபராவில் டாப்னே.

அற்புதமான உள்ளுணர்வு கொண்ட ஒரு கலைஞர், அதே நேரத்தில் ஒரு சிந்தனைமிக்க ஆய்வாளர். "முதலில், நான் லிப்ரெட்டோவைப் படிக்கிறேன், எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் வேலை செய்கிறேன்" என்று பாடகர் கூறுகிறார். - உதாரணமாக, அகராதியில் உள்ளதை விட சற்று வித்தியாசமான அர்த்தமுள்ள இத்தாலிய வார்த்தையை நான் கண்டால், அதன் உண்மையான அர்த்தத்தை நான் தோண்டத் தொடங்குகிறேன், மற்றும் லிப்ரெட்டோவில் நீங்கள் அடிக்கடி இதுபோன்ற விஷயங்களைக் கண்டால் ... நான் காட்ட விரும்பவில்லை. என் குரல் நுட்பம். முதலாவதாக, நான் படத்தின் மீது ஆர்வமாக உள்ளேன் ... பாத்திரத்தின் முழுமையான படத்தைப் பெற்ற பிறகுதான் நான் நகைகளை நாடுவேன். கதாபாத்திரத்திற்கு பொருந்தாத ஆபரணங்களை நான் பயன்படுத்துவதில்லை. உதாரணமாக, லூசியாவில் உள்ள எனது அனைத்து அலங்காரங்களும் படத்தின் நாடகமாக்கலுக்கு பங்களிக்கின்றன.

எல்லாவற்றையும் கொண்டு, சீல்ஸ் தன்னை ஒரு உணர்ச்சிவசப்பட்ட பாடகர் அல்ல, அறிவார்ந்த பாடகர் அல்ல என்று கருதுகிறார்: "நான் பொதுமக்களின் விருப்பத்தால் வழிநடத்தப்பட முயற்சித்தேன். அவளை மகிழ்விக்க என்னால் முடிந்தவரை முயற்சித்தேன். ஒவ்வொரு நடிப்பும் எனக்கு ஒருவித விமர்சன பகுப்பாய்வு. நான் கலையில் என்னைக் கண்டேன் என்றால், அது என் உணர்வுகளை கட்டுப்படுத்த கற்றுக்கொண்டதால் மட்டுமே.

1979 ஆம் ஆண்டில், அவரது ஆண்டு நிறைவு ஆண்டு, சீல்ஸ் ஓபரா அரங்கை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார். அடுத்த ஆண்டு, அவர் நியூயார்க் நகர ஓபராவுக்கு தலைமை தாங்கினார்.