கியுலியட்டா சிமியோனாடோ |

ஜியுலிட்டா சிமியோனாடோ

ஜூலியட் சிமியோனாடோவை அறிந்த மற்றும் நேசித்தவர்கள், தியேட்டரில் அவளைக் கேட்காவிட்டாலும், அவள் நூறு வயது வரை வாழ விதிக்கப்பட்டவள் என்பதில் உறுதியாக இருந்தனர். இளஞ்சிவப்பு தொப்பியில் நரைத்த மற்றும் மாறாமல் நேர்த்தியான பாடகரின் புகைப்படத்தைப் பார்ப்பது போதுமானதாக இருந்தது: அவளுடைய முகபாவனையில் எப்போதும் தந்திரம் இருந்தது. சிமியோனாடோ நகைச்சுவை உணர்வுக்கு பிரபலமானவர். இன்னும், ஜூலியட் சிமியோனாடோ தனது நூற்றாண்டு விழாவிற்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு, மே 5, 2010 அன்று இறந்தார்.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் மிகவும் பிரபலமான மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோக்களில் ஒன்று 12 ஆம் ஆண்டு மே 1910 ஆம் தேதி, எமிலியா-ரோமக்னா பகுதியில் உள்ள ஃபோர்லியில், போலோக்னாவிற்கும் ரிமினிக்கும் இடையில், சிறை ஆளுநரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவளுடைய பெற்றோர் இந்த இடங்களைச் சேர்ந்தவர்கள் அல்ல, அவளுடைய தந்தை வெனிஸிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத மிரானோவைச் சேர்ந்தவர், அவளுடைய தாயார் சார்டினியா தீவைச் சேர்ந்தவர். சர்டினியாவில் உள்ள அவரது தாயின் வீட்டில், ஜூலியட் (அவர் குடும்பத்தில் அழைக்கப்பட்டார்; அவரது உண்மையான பெயர் ஜூலியா) தனது குழந்தைப் பருவத்தைக் கழித்தார். சிறுமிக்கு எட்டு வயதாக இருந்தபோது, ​​குடும்பம் வெனெட்டோ பிராந்தியத்தில் அதே பெயரில் உள்ள மாகாணத்தின் மையமான ரோவிகோவுக்கு குடிபெயர்ந்தது. ஜூலியட் ஒரு கத்தோலிக்க பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவருக்கு ஓவியம், எம்பிராய்டரி, சமையல் கலை மற்றும் பாடல் கற்பிக்கப்பட்டது. கன்னியாஸ்திரிகள் உடனடியாக அவளது இசை பரிசுக்கு கவனத்தை ஈர்த்தனர். பாடகி தானே அவள் எப்போதும் பாட விரும்புவதாகக் கூறினார். இதைச் செய்ய, அவள் குளியலறையில் தன்னைப் பூட்டிக் கொண்டாள். ஆனால் அது அங்கு இல்லை! ஜூலியட்டின் தாய், ஒரு இரும்பு முஷ்டியால் குடும்பத்தை ஆட்சி செய்த மற்றும் குழந்தைகளை தண்டிப்பதில் அடிக்கடி ஈடுபடும் ஒரு கடினமான பெண்மணி, தனது மகளை பாடகியாக அனுமதிப்பதை விட தனது சொந்த கைகளால் கொலை செய்வதாக கூறினார். எவ்வாறாயினும், ஜூலியட் 15 வயதாக இருந்தபோது சிக்னோரா இறந்தார், மேலும் அற்புதமான பரிசின் வளர்ச்சிக்கான தடை சரிந்தது. வருங்கால பிரபலம் ரோவிகோவில் படிக்கத் தொடங்கினார், பின்னர் படுவாவில். அவரது ஆசிரியர்கள் எட்டோர் லோகாடெல்லோ மற்றும் கைடோ பலும்போ. கியுலியேட்டா சிமியோனாடோ 1927 இல் ரோசாடோவின் இசை நகைச்சுவை நினா, நான் ஃபேர் லா ஸ்டுபிடா (நினா, முட்டாள்தனமாக இருக்காதே) இல் அறிமுகமானார். அவளது தந்தை அவளுடன் ஒத்திகைக்கு சென்றார். அப்போதுதான் அல்பானிஸ் என்ற பாரிடோன் அவளைக் கேட்டது, அவர் கணித்தார்: "இந்தக் குரல் சரியாகப் பயிற்றுவிக்கப்பட்டால், தியேட்டர்கள் கைதட்டலில் இருந்து சரியும் நாள் வரும்." ஒரு ஓபரா பாடகராக ஜூலியட்டின் முதல் நிகழ்ச்சி ஒரு வருடம் கழித்து, பதுவாவுக்கு அருகிலுள்ள மொன்டாக்னானா என்ற சிறிய நகரத்தில் நடந்தது (இதன் மூலம், டோஸ்கானினியின் விருப்பமான டெனர் ஆரேலியானோ பெர்டைல் ​​அங்கு பிறந்தார்).

சிமியோனாடோவின் தொழில் வளர்ச்சி பிரபலமான பழமொழியான "சி வா பியானோ, வா சானோ இ வா லோண்டானோ" நினைவூட்டுகிறது; அதன் ரஷ்ய சமமான "மெதுவான சவாரி, மேலும் நீங்கள் செய்வீர்கள்." 1933 ஆம் ஆண்டில், அவர் புளோரன்ஸில் நடந்த குரல் போட்டியில் வென்றார் (385 பங்கேற்பாளர்கள்), நடுவர் மன்றத்தின் தலைவர் ஆண்ட்ரே செனியர் மற்றும் ஃபெடோராவின் ஆசிரியர் உம்பர்டோ ஜியோர்டானோ, மற்றும் அதன் உறுப்பினர்கள் சோலோமியா க்ருஷெல்னிட்ஸ்காயா, ரோசினா ஸ்டோர்ச்சியோ, அலெஸாண்ட்ரோ போன்சி, டுல்லியோ செராஃபின். ஜூலியட்டைக் கேட்டதும், ரோசினா ஸ்டோர்ச்சியோ (மேடமா பட்டாம்பூச்சியின் முதல் பாத்திரத்தில் நடித்தவர்) அவளிடம் கூறினார்: "எப்போதும் அப்படிப் பாடுங்கள், என் அன்பே."

போட்டியில் வெற்றி இளம் பாடகருக்கு லா ஸ்கலாவில் ஆடிஷன் செய்ய வாய்ப்பளித்தது. 1935-36 பருவத்தில் புகழ்பெற்ற மிலன் தியேட்டருடன் தனது முதல் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். இது ஒரு சுவாரஸ்யமான ஒப்பந்தம்: ஜூலியட் அனைத்து சிறிய பகுதிகளையும் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும் மற்றும் அனைத்து ஒத்திகைகளிலும் இருக்க வேண்டும். லா ஸ்கலாவில் அவரது முதல் பாத்திரங்கள் சகோதரி ஏஞ்சலிகாவில் புதியவர்களின் மிஸ்ட்ரஸ் மற்றும் ரிகோலெட்டோவில் ஜியோவானா. பொறுப்பான வேலையில் பல பருவங்கள் கடந்துவிட்டன, அவை அதிக திருப்தியையும் புகழையும் தரவில்லை (La Traviata இல் ஃப்ளோரா, ஃபாஸ்டில் சீபல், ஃபியோடரில் உள்ள சிறிய சவோயார்ட் போன்றவை) பாடினார். இறுதியாக, 1940 ஆம் ஆண்டில், பழம்பெரும் பாரிடோன் மரியானோ ஸ்டேபில் ட்ரைஸ்டேவில் உள்ள லு நோஸ் டி பிகாரோவில் செருபினோவின் பகுதியைப் பாட வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார். ஆனால் முதல் உண்மையான குறிப்பிடத்தக்க வெற்றிக்கு முன், இன்னும் ஐந்து ஆண்டுகள் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது: இது கோசி ஃபேன் டுட்டேவில் டோரபெல்லாவின் பாத்திரத்தால் ஜூலியட்டிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது. 1940 இல், சிமியோனாடோ கிராமப்புற மரியாதையில் சாந்துசாவாக நடித்தார். ஆசிரியரே கன்சோலின் பின்னால் நின்றார், மேலும் அவர் தனிப்பாடல்களில் இளையவர்: அவளுடைய “மகன்” அவளை விட இருபது வயது மூத்தவர்.

இறுதியாக, ஒரு திருப்புமுனை: 1947 ஆம் ஆண்டில், ஜெனோவாவில், டாமின் ஓபரா "மிக்னான்" இல் சிமியோனாடோ முக்கியப் பகுதியைப் பாடினார், சில மாதங்களுக்குப் பிறகு லா ஸ்கலாவில் அதை மீண்டும் செய்தார் (அவரது வில்ஹெல்ம் மெய்ஸ்டர் கியூசெப் டி ஸ்டெபனோ). இப்போது செய்தித்தாள்களில் வரும் பதில்களைப் படிக்கும்போது ஒருவர் புன்னகைக்க மட்டுமே முடியும்: “கடைசி வரிசையில் நாங்கள் பார்த்த ஜியுலிட்டா சிமியோனாடோ இப்போது முதல் வரிசையில் இருக்கிறார், அது நியாயமாக இருக்க வேண்டும்.” மிக்னானின் பாத்திரம் சிமியோனாடோவுக்கு ஒரு அடையாளமாக மாறியது, இந்த ஓபராவில்தான் அவர் 1948 இல் வெனிஸில் உள்ள லா ஃபெனிஸிலும், 1949 இல் மெக்ஸிகோவிலும் அறிமுகமானார், அங்கு பார்வையாளர்கள் அவருக்கு தீவிர உற்சாகத்தைக் காட்டினர். துல்லியோ செராஃபினாவின் கருத்து இன்னும் முக்கியமானது: "நீங்கள் முன்னேற்றம் மட்டுமல்ல, உண்மையான சமாச்சாரங்களையும் செய்துள்ளீர்கள்!" மேஸ்ட்ரோ "கோசி ஃபேன் டுட்டே" நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு ஜியுலிட்டாவிடம் கூறினார் மற்றும் அவருக்கு கார்மென் பாத்திரத்தை வழங்கினார். ஆனால் அந்த நேரத்தில், சிமியோனாடோ இந்த பாத்திரத்திற்கு போதுமான முதிர்ச்சியை உணரவில்லை மற்றும் மறுக்கும் வலிமையைக் கண்டார்.

1948-49 பருவத்தில், சிமியோனாடோ முதலில் ரோசினி, பெல்லினி மற்றும் டோனிசெட்டி ஆகியோரின் ஓபராக்களுக்கு திரும்பினார். மெதுவாக, அவர் இந்த வகையான ஓபராடிக் இசையில் உண்மையான உயரங்களை அடைந்தார் மற்றும் பெல் காண்டோ மறுமலர்ச்சியின் மிக முக்கியமான நபர்களில் ஒருவரானார். தி ஃபேவரிட்டில் லியோனோரா, அல்ஜியர்ஸில் இத்தாலிய பெண்ணில் இசபெல்லா, ரோசினா மற்றும் சிண்ட்ரெல்லா, ரோமியோ கபுலேட்டி மற்றும் மாண்டேகுஸ் மற்றும் நார்மாவில் அடல்கிசா ஆகியவற்றின் பாத்திரங்கள் பற்றிய அவரது விளக்கங்கள் நிலையானவை.

அதே 1948 இல், சிமியோனாடோ காலஸை சந்தித்தார். ஜூலியட் வெனிஸில் மிக்னானைப் பாடினார், மரியா டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பாடினார். பாடகர்களுக்கு இடையே ஒரு உண்மையான நட்பு ஏற்பட்டது. அவர்கள் அடிக்கடி ஒன்றாக நடித்தனர்: "அன்னா பொலினில்" அவர்கள் அண்ணா மற்றும் ஜியோவானா சீமோர், "நோர்மா" - நார்மா மற்றும் அடல்கிசா, "ஐடா" - ஐடா மற்றும் அம்னெரிஸ். சிமியோனாடோ நினைவு கூர்ந்தார்: "மரியா மற்றும் ரெனாட்டா டெபால்டி மட்டுமே என்னை ஜியுலியா என்று அழைத்தனர், ஜூலியட் அல்ல."

1950 களில், ஜியுலிட்டா சிமியோனாடோ ஆஸ்திரியாவைக் கைப்பற்றினார். சால்ஸ்பர்க் திருவிழாவுடனான அவரது தொடர்புகள், அங்கு அவர் ஹெர்பர்ட் வான் கராஜனின் பேட்டனின் கீழ் அடிக்கடி பாடினார், மேலும் வியன்னா ஓபரா மிகவும் வலுவாக இருந்தது. 1959 இல் க்ளக்கின் ஓபராவில் அவரது ஆர்ஃபியஸ், ஒரு பதிவில் கைப்பற்றப்பட்டது, கராஜனுடன் அவர் ஒத்துழைத்ததற்கு மறக்க முடியாத ஆதாரமாக உள்ளது.

சிமியோனாடோ ஒரு உலகளாவிய கலைஞராக இருந்தார்: வெர்டியின் ஓபராக்களில் மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோக்களுக்கான "புனிதமான" பாத்திரங்கள் - அசுசீனா, உல்ரிகா, இளவரசி எபோலி, அம்னெரிஸ் - அவருக்காகவும் ரொமான்டிக் பெல் காண்டோ ஓபராக்களிலும் பாத்திரங்கள். அவர் தி ஃபோர்ஸ் ஆஃப் டெஸ்டினியில் விளையாட்டுத்தனமான ப்ரீசியோசில்லாவாகவும், ஃபால்ஸ்டாஃப்பில் விரைவில் பெருங்களிப்புடைய மிஸ்ட்ரஸ் ஆகவும் இருந்தார். வெர்தரில் சிறந்த கார்மென் மற்றும் சார்லோட்டாகவும், லா ஜியோகோண்டாவில் லாராவாகவும், கிராமிய மரியாதையில் சான்டுஸாவாகவும், அட்ரியன் லெகோவ்ரேரில் இளவரசி டி பவுய்லனாகவும், சகோதரி ஏஞ்சலிகாவில் இளவரசியாகவும் ஓபராவின் வரலாற்றில் அவர் தொடர்ந்து இருந்தார். மேயர்பீரின் Les Huguenots இல் வாலண்டினாவின் சோப்ரானோ பாத்திரத்தின் விளக்கத்துடன் அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் உயர்ந்த புள்ளி தொடர்புடையது. இத்தாலிய பாடகி முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபராக்களில் மெரினா மினிஷேக் மற்றும் மர்ஃபாவையும் பாடினார். ஆனால் அவரது நீண்ட வாழ்க்கையில், சிமியோனாடோ மான்டெவர்டி, ஹேண்டல், சிமரோசா, மொஸார்ட், க்ளக், பார்டோக், ஹோனெகர், ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ் ஆகியோரின் ஓபராக்களில் நடித்தார். அவரது திறமை வானியல் புள்ளிவிவரங்களை எட்டியுள்ளது: 132 ஆசிரியர்களின் படைப்புகளில் 60 பாத்திரங்கள்.

1960 இல் பெர்லியோஸின் லெஸ் ட்ரோயன்ஸில் (லா ஸ்கலாவில் முதல் நடிப்பு) தனிப்பட்ட வெற்றியைப் பெற்றார். 1962 இல், மிலன் தியேட்டரின் மேடையில் மரியா காலஸின் பிரியாவிடை நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றார்: அது செருபினியின் மீடியா, மீண்டும் பழைய நண்பர்கள் ஒன்றாக, மீடியா பாத்திரத்தில் மரியா, நேரிஸ் பாத்திரத்தில் ஜூலியட். அதே ஆண்டில், சிமியோனாடோ டி ஃபல்லாவின் அட்லாண்டிஸில் பைரீனாக தோன்றினார் (அவர் அவரை "மிகவும் நிலையான மற்றும் நாடகம் அல்லாதவர்" என்று விவரித்தார்). 1964 ஆம் ஆண்டில், கோவென்ட் கார்டனில் உள்ள ஐல் ட்ரோவடோரில் அசுசீனாவை பாடினார், இது லுச்சினோ விஸ்காண்டியால் அரங்கேற்றப்பட்டது. மீண்டும் மரியாவுடன் சந்திப்பு - இந்த முறை பாரிஸில், 1965 இல், நார்மாவில்.

ஜனவரி 1966 இல், ஜியுலிட்டா சிமியோனாடோ ஓபரா அரங்கை விட்டு வெளியேறினார். டீட்ரோ பிக்கோலா ஸ்கலாவின் மேடையில் மொஸார்ட்டின் ஓபரா "தி மெர்சி ஆஃப் டைட்டஸ்" இல் செர்விலியாவின் சிறிய பகுதியில் அவரது கடைசி நிகழ்ச்சி நடந்தது. அவர் 56 வயதாக இருந்தார் மற்றும் சிறந்த குரல் மற்றும் உடல் நிலையில் இருந்தார். அவளுடைய சக ஊழியர்களில் பலருக்கு அத்தகைய நடவடிக்கை எடுப்பதற்கான ஞானமும் கண்ணியமும் இல்லை, இல்லை, இல்லை. சிமியோனாடோ தனது உருவம் பார்வையாளர்களின் நினைவில் அழகாக இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார், மேலும் இதை அடைந்தார். மேடையில் இருந்து அவர் வெளியேறுவது அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான முடிவுடன் ஒத்துப்போனது: அவர் ஒரு பிரபல மருத்துவரான முசோலினியின் தனிப்பட்ட அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் சிசேர் ஃப்ருகோனியை மணந்தார், அவர் பல ஆண்டுகளாக அவளைக் கவனித்துக்கொண்டார் மற்றும் அவரை விட முப்பது வயது மூத்தவர். இறுதியாக நிறைவேற்றப்பட்ட இந்தத் திருமணத்திற்குப் பின்னால், வயலின் கலைஞரான ரெனாடோ கரென்சியோவுடன் பாடகரின் முதல் திருமணம் (1940களின் பிற்பகுதியில் அவர்கள் பிரிந்தனர்). ஃப்ருகோனியும் திருமணம் செய்து கொண்டார். அந்த நேரத்தில் இத்தாலியில் விவாகரத்து இல்லை. அவரது முதல் மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகுதான் அவர்களது திருமணம் சாத்தியமானது. அவர்கள் 12 ஆண்டுகள் ஒன்றாக வாழ விதிக்கப்பட்டது. ஃப்ருகோனி 1978 இல் இறந்தார். சிமியோனாடோ தனது வாழ்க்கையை பழைய நண்பரான தொழிலதிபர் ஃப்ளோரியோ டி ஏஞ்சலியுடன் இணைத்து மறுமணம் செய்து கொண்டார்; அவள் அவனை விட அதிகமாக வாழ விதிக்கப்பட்டாள்: அவர் 1996 இல் இறந்தார்.

நாற்பத்தி நான்கு ஆண்டுகள் மேடையில் இருந்து, கைதட்டல் மற்றும் ரசிகர்களிடமிருந்து: ஜியுலிட்டா சிமியோனாடோ தனது வாழ்நாளில் ஒரு புராணக்கதையாக மாறினார். புராணக்கதை உயிருடன், கவர்ச்சிகரமான மற்றும் வஞ்சகமானது. பல முறை அவர் குரல் போட்டிகளின் நடுவர் மன்றத்தில் அமர்ந்தார். 1979 இல் சால்ஸ்பர்க் விழாவில் கார்ல் போமின் நினைவாக நடந்த கச்சேரியில், மொஸார்ட்டின் Le nozze di Figaro இலிருந்து செருபினோவின் ஏரியா "Voi che sapete" பாடலைப் பாடினார். 1992 இல், இயக்குனர் புருனோ டோசி மரியா காலஸ் சொசைட்டியை நிறுவியபோது, ​​​​அவர் அதன் கௌரவத் தலைவரானார். 1995 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது 95 வது பிறந்தநாளை லா ஸ்கலா தியேட்டரின் மேடையில் கொண்டாடினார். 2005 ஆம் ஆண்டில், XNUMX இல், சிமியோனாடோ செய்த கடைசி பயணம் மரியாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது: சிறந்த பாடகரின் நினைவாக வெனிஸில் உள்ள லா ஃபெனிஸ் தியேட்டருக்குப் பின்னால் நடைபாதையை அதிகாரப்பூர்வமாகத் திறக்கும் விழாவைக் கௌரவிக்க அவளால் உதவ முடியவில்லை. மற்றும் பழைய நண்பர்.

“எனக்கு ஏக்கமோ வருத்தமோ இல்லை. என் தொழிலுக்கு என்னால் முடிந்த அனைத்தையும் கொடுத்தேன். என் மனசாட்சி நிம்மதியாக இருக்கிறது.” அச்சில் தோன்றிய அவரது கடைசி அறிக்கைகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். ஜியுலிட்டா சிமியோனாடோ இருபதாம் நூற்றாண்டின் மிக முக்கியமான மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோக்களில் ஒருவர். அவர் ஒப்பற்ற காடலான் கான்சிட்டா சூப்பர்வியாவின் இயற்கையான வாரிசு ஆவார், அவர் குறைந்த பெண் குரலுக்கு ரோசினியின் திறமையை புதுப்பித்த பெருமைக்குரியவர். ஆனால் வியத்தகு வெர்டி பாத்திரங்கள் சிமியோனாடோவுக்குப் பின் வந்தன. அவளுடைய குரல் பெரிதாக இல்லை, ஆனால் பிரகாசமானது, தனித்துவம் வாய்ந்தது, முழு வீச்சிலும் குறைபாடற்றது, மேலும் அவர் நிகழ்த்திய அனைத்து படைப்புகளுக்கும் தனிப்பட்ட தொடுதலைக் கொடுக்கும் கலையில் தேர்ச்சி பெற்றார். சிறந்த பள்ளி, சிறந்த குரல் சகிப்புத்தன்மை: மிலனில் உள்ள நார்மா மற்றும் ரோமில் உள்ள பார்பர் ஆஃப் செவில்லில் 13 இரவுகள் தொடர்ந்து மேடையில் சென்றதை சிமியோனாடோ நினைவு கூர்ந்தார். “நிகழ்ச்சியின் முடிவில், நான் நிலையத்திற்கு ஓடினேன், அங்கு அவர்கள் ரயில் புறப்படுவதற்கான சமிக்ஞையை வழங்குவதற்காக நான் காத்திருந்தனர். ரயிலில், நான் என் மேக்கப்பை கழற்றினேன். ஒரு கவர்ச்சியான பெண், ஒரு கலகலப்பான நபர், சிறந்த நகைச்சுவை உணர்வு கொண்ட ஒரு சிறந்த, நுட்பமான, பெண்பால் நடிகை. சிமியோனாடோ தனது குறைபாடுகளை எப்படி ஒப்புக்கொள்வது என்று அறிந்திருந்தார். அவர் தனது சொந்த வெற்றிகளில் அலட்சியமாக இருக்கவில்லை, "மற்ற பெண்கள் பழங்கால பொருட்களை சேகரிப்பது போல" ஃபர் கோட்டுகளை சேகரித்தார், அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், அவர் பொறாமைப்படுவதாகவும், சக போட்டியாளர்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் விவரங்களைப் பற்றி கிசுகிசுக்க விரும்புவதாகவும் ஒப்புக்கொண்டார். அவள் ஏக்கமோ வருத்தமோ உணரவில்லை. ஏனென்றால் அவள் வாழ்க்கையை முழுமையாக வாழ முடிந்தது மற்றும் அவளுடைய சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் சந்ததியினரின் நினைவில் ஒரு நேர்த்தியான, முரண்பாடான, நல்லிணக்கம் மற்றும் ஞானத்தின் உருவகமாக இருக்க முடிந்தது.