தமரா இலினிச்னா சின்யாவ்ஸ்கயா |

தமரா சின்யாவ்ஸ்கயா

வசந்தம் 1964. நீண்ட இடைவெளிக்குப் பிறகு, போல்ஷோய் தியேட்டரில் பயிற்சி குழுவில் சேர்க்கைக்கு மீண்டும் ஒரு போட்டி அறிவிக்கப்பட்டது. மேலும், கன்சர்வேட்டரியின் பட்டதாரிகள் மற்றும் க்னெசின்ஸ், சுற்றளவில் உள்ள கலைஞர்கள் இங்கே குவிந்தனர் - பலர் தங்கள் வலிமையை சோதிக்க விரும்பினர். போல்ஷோய் தியேட்டரின் தனிப்பாடல்கள், போல்ஷோய் தியேட்டரின் குழுவில் தங்குவதற்கான உரிமையைப் பாதுகாத்து, போட்டியில் தேர்ச்சி பெற வேண்டியிருந்தது.

இந்த நாட்களில், என் அலுவலகத்தில் தொலைபேசி ஒலிப்பதை நிறுத்தவில்லை. பாடுவதில் மட்டும் சம்பந்தம் இல்லாத அனைவரையும் அழைத்தனர், அதற்கும் சம்பந்தம் இல்லாதவர்கள் கூட. திரையரங்கில் இருந்த பழைய தோழர்கள், கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து, கலாச்சார அமைச்சகத்திடம் இருந்து அழைத்தனர் ... அவர்கள் தங்கள் கருத்துப்படி, மறைந்திருந்து மறைந்து கொண்டிருக்கும் ஒரு திறமையை தணிக்கைக்கு பதிவு செய்யச் சொன்னார்கள். நான் கேட்கிறேன் மற்றும் தெளிவற்ற பதில்: சரி, அவர்கள் சொல்கிறார்கள், அனுப்புங்கள்!

அன்று அழைத்தவர்களில் பெரும்பாலோர் தமரா சின்யாவ்ஸ்கயா என்ற இளம் பெண்ணைப் பற்றி பேசினர். RSFSR ED க்ருக்லிகோவாவின் மக்கள் கலைஞர், முன்னோடி பாடல் மற்றும் நடனக் குழுவின் கலை இயக்குனர் VS லோக்தேவ் மற்றும் வேறு சில குரல்களைக் கேட்டேன், இப்போது எனக்கு நினைவில் இல்லை. தமரா, அவர் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெறவில்லை என்றாலும், ஒரு இசைப் பள்ளியில் இருந்து மட்டுமே, போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு மிகவும் பொருத்தமானவர் என்று அவர்கள் அனைவரும் உறுதியளித்தனர்.

ஒரு நபருக்கு அதிகமான பரிந்துரையாளர்கள் இருந்தால், அது ஆபத்தானது. ஒன்று அவர் உண்மையிலேயே திறமையானவர், அல்லது அவரது உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் அனைவரையும் "தள்ளுவதற்கு" ஒரு தந்திரக்காரர். உண்மையைச் சொல்வதானால், சில நேரங்களில் அது எங்கள் வணிகத்தில் நடக்கும். சில தப்பெண்ணத்துடன், நான் ஆவணங்களை எடுத்து படிக்கிறேன்: தமரா சின்யாவ்ஸ்கயா என்பது குரல் கலையை விட விளையாட்டுக்காக அறியப்பட்ட குடும்பப்பெயர். அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் உள்ள இசைப் பள்ளியில் ஆசிரியர் OP பொமரண்ட்சேவாவின் வகுப்பில் பட்டம் பெற்றார். சரி, இது ஒரு நல்ல பரிந்துரை. பொமரண்ட்சேவா ஒரு பிரபலமான ஆசிரியர். பொண்ணுக்கு இருபது வயசு ஆகுது... சின்ன வயசு இல்லையா? இருப்பினும், பார்ப்போம்!

நியமிக்கப்பட்ட நாளில், விண்ணப்பதாரர்களுக்கான தேர்வு தொடங்கியது. தியேட்டரின் தலைமை நடத்துனர் EF ஸ்வெட்லானோவ் தலைமை தாங்கினார். நாங்கள் அனைவரையும் மிகவும் ஜனநாயகமாக கேட்டோம், அவர்கள் இறுதிவரை பாடட்டும், பாடகர்களை காயப்படுத்தாதபடி குறுக்கிடவில்லை. அதனால் அவர்கள், ஏழைகள், தேவைக்கு அதிகமாக கவலைப்பட்டனர். சின்யாவ்ஸ்கயா பேசுவதற்கான முறை இது. அவள் பியானோவை நெருங்கியதும் அனைவரும் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்து சிரித்தனர். கிசுகிசு தொடங்கியது: "விரைவில் நாங்கள் மழலையர் பள்ளியிலிருந்து கலைஞர்களை அழைத்துச் செல்வோம்!" இருபது வயதான அறிமுக வீரர் மிகவும் இளமையாகத் தெரிந்தார். "இவான் சுசானின்" ஓபராவில் இருந்து தமரா வான்யாவின் ஏரியாவைப் பாடினார்: "ஏழை குதிரை வயலில் விழுந்தது." குரல் - கான்ட்ரால்டோ அல்லது லோ மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ - மென்மையாகவும், பாடல் வரிகளாகவும், ஒருவித உணர்ச்சியுடன் கூட, நான் சொல்வேன். எதிரியின் அணுகுமுறை குறித்து ரஷ்ய இராணுவத்தை எச்சரித்த அந்த தொலைதூர சிறுவனின் பாத்திரத்தில் பாடகர் தெளிவாக இருந்தார். எல்லோரும் அதை விரும்பினர், மேலும் அந்த பெண் இரண்டாவது சுற்றுக்கு அனுமதிக்கப்பட்டார்.

இரண்டாவது சுற்று சின்யாவ்ஸ்காயாவுக்கு நன்றாக சென்றது, இருப்பினும் அவரது திறமை மிகவும் மோசமாக இருந்தது. பள்ளியில் பட்டமளிப்பு கச்சேரிக்கு அவள் தயார் செய்ததை அவள் நிகழ்த்தியது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. இப்போது மூன்றாவது சுற்று இருந்தது, இது இசைக்குழுவுடன் பாடகரின் குரல் எவ்வாறு ஒலிக்கிறது என்பதை சோதித்தது. "விடியலில் ஆன்மா ஒரு பூவைப் போல திறந்தது," சின்யாவ்ஸ்கயா செயின்ட்-சேன்ஸின் ஓபரா சாம்சன் மற்றும் டெலிலாவிலிருந்து டெலிலாவின் ஏரியாவைப் பாடினார், மேலும் அவரது அழகான குரல் தியேட்டரின் பெரிய ஆடிட்டோரியத்தை நிரப்பியது, தொலைதூர மூலைகளில் ஊடுருவியது. இது ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய பாடகர், அவர் தியேட்டருக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட வேண்டும் என்பது அனைவருக்கும் தெளிவாகியது. தமரா போல்ஷோய் தியேட்டரில் பயிற்சியாளராகிறார்.

ஒரு புதிய வாழ்க்கை தொடங்கியது, அது பெண் கனவு கண்டது. அவள் ஆரம்பத்தில் பாட ஆரம்பித்தாள் (வெளிப்படையாக, அவள் ஒரு நல்ல குரலையும் பாடும் அன்பையும் தன் தாயிடமிருந்து பெற்றாள்). அவள் எல்லா இடங்களிலும் பாடினாள் - பள்ளியில், வீட்டில், தெருவில், எல்லா இடங்களிலும் அவளது குரல் ஒலித்தது. ஒரு முன்னோடி பாடல் குழுவில் சேர பெரியவர்கள் சிறுமியை அறிவுறுத்தினர்.

மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் முன்னோடிகளில், குழுமத்தின் தலைவர் வி.எஸ்.லோக்தேவ் சிறுமியின் கவனத்தை ஈர்த்து அவளை கவனித்துக்கொண்டார். முதலில், தமராவுக்கு ஒரு சோப்ரானோ இருந்தது, அவர் பெரிய வண்ணமயமான படைப்புகளைப் பாட விரும்பினார், ஆனால் விரைவில் குழுவில் உள்ள அனைவரும் அவரது குரல் படிப்படியாகக் குறைந்து வருவதைக் கவனித்தனர், இறுதியாக தமரா ஆல்டோவில் பாடினார். ஆனால் இது அவளை தொடர்ந்து வண்ணமயமாக்கலில் ஈடுபடுவதைத் தடுக்கவில்லை. அவர் வயலெட்டா அல்லது ரோசினாவின் அரியாஸில் அடிக்கடி பாடுவதாக அவர் இன்னும் கூறுகிறார்.

வாழ்க்கை விரைவில் தமராவை மேடையுடன் இணைத்தது. தகப்பன் இல்லாமல் வளர்ந்த அவள், தன் தாய்க்கு உதவ தன்னால் இயன்றவரை முயற்சி செய்தாள். பெரியவர்களின் உதவியுடன், அவர் மாலி தியேட்டரின் இசைக் குழுவில் வேலை பெற முடிந்தது. மாலி தியேட்டரில் உள்ள பாடகர் குழு, எந்த நாடக அரங்கையும் போலவே, பெரும்பாலும் மேடைக்குப் பின்னால் பாடுகிறது மற்றும் எப்போதாவது மட்டுமே மேடையில் ஏறுகிறது. தமரா முதலில் "தி லிவிங் கார்ப்ஸ்" நாடகத்தில் பொதுமக்களுக்குத் தோன்றினார், அங்கு அவர் ஜிப்சிகளின் கூட்டத்தில் பாடினார்.

படிப்படியாக, வார்த்தையின் நல்ல அர்த்தத்தில் நடிகரின் கைவினைப்பொருளின் ரகசியங்கள் புரிந்து கொள்ளப்பட்டன. இயற்கையாகவே, தமரா வீட்டில் இருந்தபடி போல்ஷோய் தியேட்டருக்குள் நுழைந்தார். ஆனால் வீட்டில், உள்வரும் அதன் கோரிக்கைகளை செய்கிறது. சின்யாவ்ஸ்கயா இசைப் பள்ளியில் படித்தபோது கூட, அவர் ஓபராவில் வேலை செய்ய வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ஓபரா, அவரது புரிதலில், போல்ஷோய் தியேட்டருடன் தொடர்புடையது, அங்கு சிறந்த பாடகர்கள், சிறந்த இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பொதுவாக, சிறந்தவர்கள். மகிமையின் ஒளிவட்டத்தில், பலரால் அடைய முடியாத, அழகான மற்றும் மர்மமான கலைக் கோயில் - போல்ஷோய் தியேட்டரை அவள் கற்பனை செய்தாள். அதில் ஒருமுறை, அவள் தனக்குக் காட்டப்படும் மரியாதைக்கு தகுதியானவளாக இருக்க தன் முழு பலத்துடன் முயன்றாள்.

தமரா ஒரு ஒத்திகையையும் தவறவிடவில்லை, ஒரு நடிப்பையும் கூட இழக்கவில்லை. நான் முன்னணி கலைஞர்களின் வேலையை உன்னிப்பாகப் பார்த்தேன், அவர்களின் விளையாட்டு, குரல், தனிப்பட்ட குறிப்புகளின் ஒலி ஆகியவற்றை மனப்பாடம் செய்ய முயற்சித்தேன், இதனால் வீட்டில், நூற்றுக்கணக்கான முறை, சில இயக்கங்களை மீண்டும் செய்யவும், இந்த அல்லது அந்த குரல் பண்பேற்றம், மற்றும் நகலெடுப்பது மட்டுமல்ல, ஆனால் என் சொந்த ஏதாவது கண்டுபிடிக்க முயற்சி.

போல்ஷோய் தியேட்டரில் பயிற்சி குழுவில் சின்யாவ்ஸ்கயா நுழைந்த நாட்களில், லா ஸ்கலா தியேட்டர் சுற்றுப்பயணத்தில் இருந்தது. தமரா ஒரு நடிப்பையும் தவறவிடாமல் இருக்க முயன்றார், குறிப்பாக பிரபலமான மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோஸ் - செமியோனாட்டா அல்லது கசோடோ நிகழ்த்தியிருந்தால் (இது ஓர்ஃபியோனோவின் புத்தகத்தில் உள்ள எழுத்துப்பிழை - முதன்மையான வரிசை.).

ஒரு இளம் பெண்ணின் விடாமுயற்சி, குரல் கலையில் அவளது அர்ப்பணிப்பு மற்றும் அவளை எப்படி ஊக்கப்படுத்துவது என்று நாம் அனைவரும் பார்த்தோம். ஆனால் விரைவில் வாய்ப்பு கிடைத்தது. மாஸ்கோ தொலைக்காட்சியில் இரண்டு கலைஞர்களைக் காட்ட நாங்கள் முன்வந்தோம் - இளையவர்கள், மிகவும் ஆரம்பநிலையினர், ஒருவர் போல்ஷோய் தியேட்டரில் இருந்து ஒருவர் மற்றும் லா ஸ்கலாவிலிருந்து ஒருவர்.

மிலன் தியேட்டரின் தலைமையுடன் கலந்தாலோசித்த பிறகு, அவர்கள் தமரா சின்யாவ்ஸ்கயா மற்றும் இத்தாலிய பாடகி மார்கரிட்டா குக்லீல்மியைக் காட்ட முடிவு செய்தனர். இருவரும் இதுவரை தியேட்டரில் பாடியதில்லை. இருவரும் முதன்முறையாக கலையில் வாசலைத் தாண்டினர்.

இந்த இரண்டு பாடகர்களையும் தொலைக்காட்சியில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் அதிர்ஷ்டம் எனக்கு கிடைத்தது. எனக்கு நினைவிருக்கிறபடி, இப்போது ஓபரா கலையில் புதிய பெயர்கள் பிறப்பதை நாம் அனைவரும் காண்கிறோம் என்று சொன்னேன். பல மில்லியன் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் நிகழ்ச்சிகள் வெற்றிகரமாக இருந்தன, மேலும் இளம் பாடகர்களுக்கு இந்த நாள் நீண்ட காலமாக நினைவில் இருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

அவர் பயிற்சி குழுவில் நுழைந்த தருணத்திலிருந்து, தமரா எப்படியாவது உடனடியாக முழு நாடகக் குழுவிற்கும் பிடித்தமானார். இங்கு என்ன பங்கு வகித்தது என்பது தெரியவில்லை, அந்த பெண்ணின் மகிழ்ச்சியான, நேசமான குணாதிசயங்களா அல்லது இளமையா, அல்லது எல்லோரும் அவளை ஒரு வருங்கால நட்சத்திரமாக நாடக அடிவானத்தில் பார்த்தார்களா, ஆனால் அனைவரும் ஆர்வத்துடன் அவரது வளர்ச்சியைப் பின்பற்றினர்.

தமராவின் முதல் படைப்பு வெர்டியின் ஓபரா ரிகோலெட்டோவில் பேஜ் ஆகும். பக்கத்தின் ஆண் பாத்திரம் பொதுவாக ஒரு பெண்ணால் செய்யப்படுகிறது. நாடக மொழியில், அத்தகைய பாத்திரம் "டிராவெஸ்டி" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இத்தாலிய "டிராவெஸ்ட்ரே" - ஆடைகளை மாற்றுவதற்கு.

பக்கத்தின் பாத்திரத்தில் சின்யாவ்ஸ்காயாவைப் பார்த்து, ஓபராக்களில் பெண்கள் செய்யும் ஆண் பாத்திரங்களைப் பற்றி இப்போது அமைதியாக இருக்க முடியும் என்று நாங்கள் நினைத்தோம்: இவை வான்யா (இவான் சுசானின்), ரத்மிர் (ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா), லெல் (தி ஸ்னோ மெய்டன். ), ஃபெடோர் ("போரிஸ் கோடுனோவ்"). இந்த பாகங்களை இசைக்கக்கூடிய ஒரு கலைஞரை தியேட்டர் கண்டுபிடித்தது. அவர்கள், இந்த கட்சிகள், மிகவும் சிக்கலானவை. ஒரு பெண் பாடுகிறாள் என்று பார்வையாளர் யூகிக்காத வகையில் கலைஞர்கள் விளையாடுவதும் பாடுவதும் அவசியம். தமரா முதல் படிகளிலிருந்து இதைத்தான் செய்ய முடிந்தது. அவள் பக்கம் வசீகரமான பையன்.

தமரா சின்யாவ்ஸ்காயாவின் இரண்டாவது பாத்திரம் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா தி ஜார்ஸ் பிரைடில் ஹே மெய்டன். பாத்திரம் சிறியது, ஒரு சில வார்த்தைகள்: "பாயார், இளவரசி எழுந்தாள்," அவள் பாடுகிறாள், அவ்வளவுதான். ஆனால் சரியான நேரத்தில் மற்றும் விரைவாக மேடையில் தோன்றுவது அவசியம், உங்கள் இசை சொற்றொடரை ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் நுழைவது போல் செய்து, ஓடிவிடுங்கள். உங்கள் தோற்றம் பார்வையாளர்களால் கவனிக்கப்பட வேண்டும் என்பதற்காக இதையெல்லாம் செய்யுங்கள். தியேட்டரில், சாராம்சத்தில், இரண்டாம் நிலை பாத்திரங்கள் இல்லை. எப்படி விளையாடுவது, எப்படி பாடுவது என்பது முக்கியம். மேலும் அது நடிகரைப் பொறுத்தது. அந்த நேரத்தில் தமராவுக்கு என்ன பாத்திரம் என்பது முக்கியமில்லை - பெரியது அல்லது சிறியது. முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் நிகழ்த்தினார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது அவளுடைய நேசத்துக்குரிய கனவு. ஒரு சிறிய பாத்திரத்திற்கு கூட, அவர் முழுமையாக தயாராகிவிட்டார். மேலும், நான் நிறைய சாதித்திருக்கிறேன் என்று சொல்ல வேண்டும்.

சுற்றுப்பயணம் செய்ய வேண்டிய நேரம் இது. போல்ஷோய் தியேட்டர் இத்தாலிக்குச் சென்று கொண்டிருந்தது. முன்னணி கலைஞர்கள் கிளம்ப ஆயத்தமானார்கள். யூஜின் ஒன்ஜினில் உள்ள ஓல்காவின் பகுதியின் அனைத்து கலைஞர்களும் மிலனுக்குச் செல்ல வேண்டியிருந்தது, மேலும் ஒரு புதிய கலைஞர் மாஸ்கோ மேடையில் நிகழ்ச்சிக்கு அவசரமாகத் தயாராக வேண்டியிருந்தது. ஓல்காவின் பகுதியை யார் பாடுவார்கள்? நாங்கள் யோசித்து யோசித்து முடிவு செய்தோம்: தமரா சின்யாவ்ஸ்கயா.

ஓல்காவின் கட்சி இனி இரண்டு வார்த்தைகள் அல்ல. நிறைய விளையாட்டுகள், நிறைய பாடல்கள். பொறுப்பு பெரியது, ஆனால் தயாரிப்புக்கான நேரம் குறைவு. ஆனால் தமரா ஏமாற்றவில்லை: அவர் ஓல்காவை நன்றாக வாசித்தார் மற்றும் பாடினார். பல ஆண்டுகளாக அவர் இந்த பாத்திரத்தின் முக்கிய நடிகர்களில் ஒருவரானார்.

ஓல்காவாக தனது முதல் நடிப்பைப் பற்றி பேசுகையில், தமரா மேடையில் செல்வதற்கு முன்பு எப்படி கவலைப்பட்டேன் என்பதை நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால் அவரது கூட்டாளரைப் பார்த்த பிறகு - மற்றும் பங்குதாரர் வில்னியஸ் ஓபராவின் கலைஞரான விர்ஜிலியஸ் நோரிகா, அவர் அமைதியானார். அவரும் கவலையில் இருப்பது தெரிய வந்தது. "நான்," தமரா கூறினார், "இதுபோன்ற அனுபவம் வாய்ந்த கலைஞர்கள் கவலைப்பட்டால் எப்படி அமைதியாக இருக்க வேண்டும் என்று நினைத்தேன்!"

ஆனால் இது ஒரு நல்ல படைப்பு உற்சாகம், இது இல்லாமல் எந்த உண்மையான கலைஞரும் செய்ய முடியாது. சாலியாபின் மற்றும் நெஜ்தானோவா ஆகியோர் மேடையில் செல்வதற்கு முன்பு கவலைப்பட்டனர். எங்கள் இளம் கலைஞர் மேலும் மேலும் அடிக்கடி கவலைப்பட வேண்டும், ஏனெனில் அவர் நிகழ்ச்சிகளில் அதிக அளவில் ஈடுபட்டுள்ளார்.

கிளிங்காவின் ஓபரா “ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா” அரங்கேற்றத்திற்கு தயாராகி வந்தது. "இளம் காசர் கான் ரத்மிர்" பாத்திரத்திற்கு இரண்டு போட்டியாளர்கள் இருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் இருவரும் இந்த படத்தைப் பற்றிய எங்கள் யோசனைக்கு உண்மையில் பொருந்தவில்லை. பின்னர் இயக்குனர்கள் - நடத்துனர் BE கைக்கின் மற்றும் இயக்குனர் RV Zakharov - Sinyavskaya பாத்திரத்தை கொடுக்கும் அபாயத்தை எடுக்க முடிவு செய்தனர். அவர்கள் கடினமாக உழைக்க வேண்டியிருந்தாலும், அவர்கள் தவறாக நினைக்கவில்லை. தமராவின் நடிப்பு நன்றாக இருந்தது – அவளது ஆழமான நெஞ்சு குரல், மெல்லிய உருவம், இளமை மற்றும் உற்சாகம் ரத்மிரை மிகவும் வசீகரமாக்கியது. நிச்சயமாக, முதலில் பகுதியின் குரல் பக்கத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட குறைபாடு இருந்தது: சில மேல் குறிப்புகள் இன்னும் எப்படியோ "பின்னால் எறியப்பட்டன". பாத்திரத்தில் அதிக வேலை தேவைப்பட்டது.

தாமரா இதை நன்றாக புரிந்து கொண்டாள். அந்த நிறுவனத்தில் நுழையும் எண்ணம் அவளுக்கு இருந்திருக்கலாம், அதை அவள் சிறிது நேரம் கழித்து உணர்ந்தாள். ஆனால் இன்னும், ரத்மிர் பாத்திரத்தில் சின்யாவ்ஸ்காயாவின் வெற்றிகரமான நடிப்பு அவரது எதிர்கால விதியை பாதித்தது. அவர் பயிற்சிக் குழுவிலிருந்து தியேட்டரின் ஊழியர்களுக்கு மாற்றப்பட்டார், மேலும் அவருக்கான பாத்திரங்களின் சுயவிவரம் தீர்மானிக்கப்பட்டது, அது அந்த நாளிலிருந்து அவளுடைய நிலையான தோழர்களாக மாறியது.

போல்ஷோய் தியேட்டர் பெஞ்சமின் பிரிட்டனின் ஓபரா ஏ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் நடத்தியதாக நாங்கள் ஏற்கனவே கூறியுள்ளோம். ஜேர்மன் ஜனநாயகக் குடியரசின் தியேட்டரான கோமிஷெட் ஓபரால் நடத்தப்பட்ட இந்த ஓபராவை மஸ்கோவியர்கள் ஏற்கனவே அறிந்திருந்தனர். ஓபரோனின் பகுதி - அதில் குட்டிச்சாத்தான்களின் ராஜா ஒரு பாரிடோனால் செய்யப்படுகிறது. நம் நாட்டில், ஓபரானின் பாத்திரம் குறைந்த மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோவான சின்யாவ்ஸ்காயாவுக்கு வழங்கப்பட்டது.

ஷேக்ஸ்பியரின் சதித்திட்டத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓபராவில், கைவினைஞர்கள், காதலர்கள்-ஹீரோக்கள் ஹெலன் மற்றும் ஹெர்மியா, லைசாண்டர் மற்றும் டெமெட்ரியஸ், அற்புதமான குட்டிச்சாத்தான்கள் மற்றும் குள்ளர்கள் தங்கள் ராஜா ஓபரான் தலைமையில் உள்ளனர். காட்சியமைப்பு - பாறைகள், நீர்வீழ்ச்சிகள், மந்திர மலர்கள் மற்றும் மூலிகைகள் - அரங்கை நிரப்பி, நிகழ்ச்சியின் அற்புதமான சூழ்நிலையை உருவாக்கியது.

ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவையின் படி, மூலிகைகள் மற்றும் பூக்களின் நறுமணத்தை உள்ளிழுத்து, நீங்கள் விரும்பலாம் அல்லது வெறுக்கலாம். இந்த அதிசயச் சொத்தைப் பயன்படுத்தி, குட்டிச்சாத்தான்களின் ராஜா ஓபரோன், ராணி டைட்டானியாவை கழுதையின் மீது கொண்ட அன்பை தூண்டுகிறார். ஆனால் கழுதை ஒரு கழுதையின் தலையை மட்டுமே கொண்ட கைவினைஞர் ஸ்பூல், அவரே கலகலப்பானவர், நகைச்சுவையானவர், வளமானவர்.

பாடகர்களால் நினைவில் கொள்வது மிகவும் எளிதானது அல்ல என்றாலும், முழு நிகழ்ச்சியும் ஒளி, மகிழ்ச்சி, அசல் இசையுடன் உள்ளது. ஓபரானின் பாத்திரத்திற்கு மூன்று கலைஞர்கள் நியமிக்கப்பட்டனர்: ஈ. ஒப்ராஸ்ட்சோவா, டி. சின்யாவ்ஸ்கயா மற்றும் ஜி. கொரோலேவா. ஒவ்வொருவரும் அவரவர் வழியில் பாத்திரத்தை வகித்தனர். கடினமான பகுதியை வெற்றிகரமாக சமாளித்த மூன்று பெண் பாடகர்களின் நல்ல போட்டி இது.

தமரா ஓபரானின் பாத்திரத்தை தனது சொந்த வழியில் முடிவு செய்தார். அவள் எந்த வகையிலும் ஒப்ராஸ்டோவா அல்லது ராணியைப் போல இல்லை. குட்டிச்சாத்தான்களின் ராஜா அசல், அவர் கேப்ரிசியோஸ், பெருமை மற்றும் கொஞ்சம் காஸ்டிக், ஆனால் பழிவாங்கும் குணம் கொண்டவர் அல்ல. அவர் ஒரு ஜோக்கர். வன சாம்ராஜ்யத்தில் தந்திரமாகவும் குறும்புத்தனமாகவும் தனது சூழ்ச்சிகளை பின்னுகிறார். பத்திரிகைகளால் குறிப்பிடப்பட்ட பிரீமியரில், தமரா தனது குறைந்த, அழகான குரலின் வெல்வெட் ஒலியால் அனைவரையும் கவர்ந்தார்.

பொதுவாக, உயர் தொழில்முறை உணர்வு சின்யாவ்ஸ்காயாவை அவரது சகாக்களிடையே வேறுபடுத்துகிறது. ஒருவேளை அவளுக்கு அது பிறந்திருக்கலாம், அல்லது அவளுக்குப் பிடித்த தியேட்டரின் பொறுப்பைப் புரிந்துகொண்டு அவள் அதை வளர்த்திருக்கலாம், ஆனால் அது உண்மைதான். கடினமான காலங்களில் தியேட்டரின் மீட்புக்கு தொழில்முறை எத்தனை முறை வந்தது. ஒரு பருவத்தில் இரண்டு முறை, தமரா ரிஸ்க் எடுக்க வேண்டியிருந்தது, அந்த பகுதிகளில் விளையாடியது, அவள் "கேட்கும்" என்றாலும், அவளுக்கு அவை சரியாகத் தெரியாது.

எனவே, முன்கூட்டியே, அவர் வானோ முரடேலியின் ஓபரா "அக்டோபர்" இல் இரண்டு வேடங்களில் நடித்தார் - நடாஷா மற்றும் கவுண்டஸ். பாத்திரங்கள் வேறுபட்டவை, எதிர்மாறானவை. நடாஷா புட்டிலோவ் தொழிற்சாலையைச் சேர்ந்த பெண், அங்கு விளாடிமிர் இலிச் லெனின் காவல்துறையினரிடம் இருந்து மறைந்துள்ளார். அவர் புரட்சியின் தயாரிப்பில் தீவிரமாக பங்கேற்பவர். கவுண்டஸ் புரட்சியின் எதிரி, இலிச்சைக் கொல்ல வெள்ளை காவலர்களைத் தூண்டும் நபர்.

இந்த பாத்திரங்களை ஒரு நடிப்பில் பாடுவதற்கு ஆள்மாறாட்டம் செய்யும் திறமை தேவை. மற்றும் தமரா பாடுகிறார் மற்றும் விளையாடுகிறார். இதோ அவள் - நடாஷா, ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடலான "நீல மேகங்கள் வானத்தில் மிதக்கின்றன" என்ற பாடலைப் பாடுகிறாள், கலைஞரை நன்றாக சுவாசித்து ரஷ்ய கான்டிலீனாவைப் பாட வேண்டும், பின்னர் அவர் லீனாவின் எதிர்பாராத திருமணத்தில் ஒரு சதுர நடனம் ஆடுகிறார். இலியுஷா (ஓபரா பாத்திரங்கள்). சிறிது நேரம் கழித்து, நாங்கள் அவளை கவுண்டஸாகப் பார்க்கிறோம் - உயர் சமூகத்தின் சோர்வுற்ற பெண்மணி, அதன் பாடும் பகுதி பழைய சலூன் டேங்கோஸ் மற்றும் அரை ஜிப்சி வெறித்தனமான காதல்களில் கட்டப்பட்டுள்ளது. இருபது வயது பாடகருக்கு இதையெல்லாம் செய்யும் திறமை எப்படி இருந்தது என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. இதைத்தான் இசை நாடகத்தில் தொழில்முறை என்கிறோம்.

பொறுப்பான பாத்திரங்களுடன் திறமையை நிரப்புவதோடு, தமராவுக்கு இரண்டாவது இடத்தின் சில பகுதிகள் இன்னும் வழங்கப்படுகின்றன. இந்த பாத்திரங்களில் ஒன்று ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் தி ஜார்ஸ் ப்ரைடில் துன்யாஷா, ஜாரின் மணமகள் மார்ஃபா சோபாகினாவின் தோழி. துன்யாஷாவும் இளமையாகவும், அழகாகவும் இருக்க வேண்டும் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஜார் தனது மனைவியாக மணமகளில் எந்தப் பெண்களைத் தேர்ந்தெடுப்பார் என்பது இன்னும் தெரியவில்லை.

துன்யாஷாவைத் தவிர, சின்யாவ்ஸ்கயா லா டிராவியாட்டாவில் ஃப்ளோராவையும், இவான் சுசானின் ஓபராவில் வான்யாவையும், இளவரசர் இகோரில் கொஞ்சகோவ்னாவையும் பாடினார். "போர் மற்றும் அமைதி" நாடகத்தில் அவர் இரண்டு பகுதிகளை நிகழ்த்தினார்: ஜிப்சிகள் மாட்ரியோஷா மற்றும் சோனியா. தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில், அவர் இதுவரை மிலோவ்ஸராக நடித்துள்ளார் மற்றும் மிகவும் இனிமையான, அழகான மனிதராக இருந்தார், இந்த பகுதியை சரியாகப் பாடினார்.

ஆகஸ்ட் 1967 இல் கனடாவில் உள்ள போல்ஷோய் தியேட்டர், உலக கண்காட்சி எக்ஸ்போ-67 இல். நிகழ்ச்சிகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தொடர்கின்றன: "பிரின்ஸ் இகோர்", "போர் மற்றும் அமைதி", "போரிஸ் கோடுனோவ்", "தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடேஜ்" போன்றவை. கனடாவின் தலைநகரான மாண்ட்ரீல் சோவியத் கலைஞர்களை உற்சாகமாக வரவேற்கிறது. முதல் முறையாக, தமரா சின்யாவ்ஸ்கயாவும் தியேட்டருடன் வெளிநாடு செல்கிறார். அவள், பல கலைஞர்களைப் போலவே, மாலையில் பல வேடங்களில் நடிக்க வேண்டும். உண்மையில், பல ஓபராக்களில் சுமார் ஐம்பது நடிகர்கள் வேலை செய்கிறார்கள், முப்பத்தைந்து நடிகர்கள் மட்டுமே சென்றனர். இங்குதான் எப்படியாவது வெளியேற வேண்டும்.

இங்கே, சின்யாவ்ஸ்காயாவின் திறமை முழுமையாக விளையாடியது. "போர் மற்றும் அமைதி" நாடகத்தில் தமரா மூன்று வேடங்களில் நடிக்கிறார். இங்கே அவள் ஜிப்சி மாட்ரியோஷா. அவள் மேடையில் சில நிமிடங்கள் மட்டுமே தோன்றுகிறாள், ஆனால் அவள் எப்படி தோன்றுகிறாள்! அழகான, அழகான - புல்வெளிகளின் உண்மையான மகள். சில படங்களுக்குப் பிறகு, அவர் பழைய பணிப்பெண் மவ்ரா குஸ்மினிச்னாவாகவும், இந்த இரண்டு பாத்திரங்களுக்கு இடையில் - சோனியாவாகவும் நடிக்கிறார். நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் பாத்திரத்தின் பல கலைஞர்கள் சின்யாவ்ஸ்காயாவுடன் நடிக்க விரும்பவில்லை என்று நான் சொல்ல வேண்டும். அவளுடைய சோனியா மிகவும் நல்லவள், மேலும் நடாஷா அவளுக்கு அடுத்த பந்து காட்சியில் மிகவும் அழகாகவும், மிகவும் அழகாகவும் இருப்பது கடினம்.

போரிஸ் கோடுனோவின் மகனான சரேவிச் ஃபெடரின் சின்யாவ்ஸ்கயா பாத்திரத்தின் செயல்திறனைப் பற்றி நான் வாழ விரும்புகிறேன்.

இந்த பாத்திரம் தாமராவுக்காக பிரத்யேகமாக உருவாக்கப்பட்டதாக தெரிகிறது. ஃபெடோர் தனது நடிப்பில் சிறந்த பெண்ணாக இருக்கட்டும், எடுத்துக்காட்டாக, கிளாஷா கொரோலேவாவை விமர்சகர்கள் சிறந்த ஃபெடோர் என்று அழைத்தனர். இருப்பினும், சின்யாவ்ஸ்கயா தனது நாட்டின் தலைவிதியில் ஆர்வமுள்ள, அறிவியலைப் படித்து, மாநிலத்தை ஆளத் தயாராகும் ஒரு இளைஞனின் அற்புதமான படத்தை உருவாக்குகிறார். அவர் தூய்மையானவர், தைரியமானவர், போரிஸின் மரணத்தின் காட்சியில் அவர் ஒரு குழந்தையைப் போல உண்மையிலேயே குழப்பமடைகிறார். நீங்கள் அவளுடைய ஃபெடரை நம்புகிறீர்கள். கலைஞரின் முக்கிய விஷயம் இதுதான் - கேட்பவருக்கு அவள் உருவாக்கும் படத்தை நம்ப வைப்பது.

இரண்டு படங்களை உருவாக்க கலைஞருக்கு நிறைய நேரம் பிடித்தது - மோல்கனோவின் ஓபரா தி அன் நோன் சோல்ஜர் மற்றும் கொல்மினோவின் ஆப்டிமிஸ்டிக் ட்ராஜெடியில் கமிஷர் மாஷாவின் மனைவி.

கமிசரின் மனைவியின் உருவம் கஞ்சத்தனமானது. மாஷா சின்யாவ்ஸ்கயா தனது கணவரிடம் விடைபெறுகிறார், அதை எப்போதும் அறிவார். ஒரு பறவையின் உடைந்த சிறகுகள், சின்யாவ்ஸ்காயாவின் கைகள் போன்ற நம்பிக்கையின்றி படபடப்பதை நீங்கள் கண்டால், ஒரு திறமையான கலைஞரால் நிகழ்த்தப்பட்ட சோவியத் தேசபக்த பெண் இந்த நேரத்தில் என்ன செய்கிறார் என்பதை நீங்கள் உணருவீர்கள்.

"தி ஆப்டிமிஸ்டிக் ட்ராஜெடி" இல் கமிஷரின் பங்கு நாடக அரங்குகளின் நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து நன்கு அறியப்பட்டதாகும். இருப்பினும், ஓபராவில், இந்த பாத்திரம் வித்தியாசமாக தெரிகிறது. பல ஓபரா ஹவுஸ்களில் நான் பலமுறை Optimistic Tragedy கேட்க வேண்டியிருந்தது. அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் அதை அவரவர் வழியில் வைக்கிறார்கள், என் கருத்துப்படி, எப்போதும் வெற்றிகரமாக இல்லை.

எடுத்துக்காட்டாக, லெனின்கிராட்டில், இது குறைந்த எண்ணிக்கையிலான ரூபாய் நோட்டுகளுடன் வருகிறது. ஆனால் மறுபுறம், பல நீண்ட மற்றும் முற்றிலும் அறுவை சிகிச்சை எழும் தருணங்கள் உள்ளன. போல்ஷோய் தியேட்டர் வேறுபட்ட பதிப்பை எடுத்தது, மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது, சுருக்கமானது மற்றும் அதே நேரத்தில் கலைஞர்கள் தங்கள் திறன்களை இன்னும் பரவலாகக் காட்ட அனுமதிக்கிறது.

சின்யாவ்ஸ்கயா இந்த பாத்திரத்தின் மற்ற இரண்டு கலைஞர்களுடன் இணையாக கமிஷனரின் படத்தை உருவாக்கினார் - ஆர்எஸ்எஃப்எஸ்ஆர் மக்கள் கலைஞர் எல்ஐ அவ்தீவா மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர் ஐகே ஆர்க்கிபோவா. ஒரு கலைஞன் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கும் காட்சியின் வெளிச்சங்களுக்கு இணையாக இருப்பது ஒரு மரியாதை. ஆனால் எங்கள் சோவியத் கலைஞர்களின் பெருமைக்கு, எல்.ஐ அவ்தீவா, குறிப்பாக அர்க்கிபோவா, தமராவுக்கு பல வழிகளில் பாத்திரத்தில் நுழைய உதவியது என்று சொல்ல வேண்டும்.

கவனமாக, தனது சொந்த எதையும் திணிக்காமல், இரினா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா, ஒரு அனுபவமிக்க ஆசிரியராக, படிப்படியாகவும் தொடர்ச்சியாகவும் நடிப்பின் ரகசியங்களை அவளுக்கு வெளிப்படுத்தினார்.

கமிஷனரின் பகுதி சின்யாவ்ஸ்காயாவுக்கு கடினமாக இருந்தது. இந்த படத்தில் எப்படி நுழைவது? ஒரு அரசியல் தொழிலாளியின் வகையை எவ்வாறு காட்டுவது, புரட்சியால் கடற்படைக்கு அனுப்பப்பட்ட ஒரு பெண், மாலுமிகளுடன், அராஜகவாதிகளுடன், கப்பலின் தளபதி - ஒரு முன்னாள் சாரிஸ்ட் அதிகாரியுடன் உரையாடலில் தேவையான ஒலிகளை எங்கே பெறுவது? ஓ, இவற்றில் எத்தனை "எப்படி?". கூடுதலாக, பகுதி கான்ட்ரால்டோவுக்காக அல்ல, ஆனால் உயர் மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோவுக்காக எழுதப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் தமரா தனது குரலின் உயர் குறிப்புகளில் தேர்ச்சி பெற்றிருக்கவில்லை. முதல் ஒத்திகை மற்றும் முதல் நிகழ்ச்சிகளில் ஏமாற்றங்கள் இருப்பது மிகவும் இயல்பானது, ஆனால் இந்த பாத்திரத்துடன் பழகுவதற்கான கலைஞரின் திறமைக்கு சாட்சியமளிக்கும் வெற்றிகளும் இருந்தன.

காலம் அதன் பலனை எடுத்துள்ளது. தமரா, அவர்கள் சொல்வது போல், கமிஷரின் பாத்திரத்தில் "பாடி" மற்றும் "விளையாடினார்" மற்றும் அதை வெற்றிகரமாக செய்கிறார். மேலும் நாடகத்தில் தனது தோழர்களுடன் சேர்ந்து அவளுக்கு ஒரு சிறப்பு பரிசு கூட வழங்கப்பட்டது.

1968 கோடையில், சின்யாவ்ஸ்கயா பல்கேரியாவுக்கு இரண்டு முறை விஜயம் செய்தார். முதல் முறையாக அவர் வர்ணா கோடை விழாவில் பங்கேற்றார். வர்ணா நகரில், திறந்த வெளியில், ரோஜாக்கள் மற்றும் கடலின் வாசனையால் நிறைவுற்றது, ஒரு தியேட்டர் கட்டப்பட்டது, அங்கு ஓபரா குழுக்கள், ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிட்டு, கோடையில் தங்கள் கலையைக் காட்டுகின்றன.

இந்த முறை "பிரின்ஸ் இகோர்" நாடகத்தின் அனைத்து பங்கேற்பாளர்களும் சோவியத் யூனியனில் இருந்து அழைக்கப்பட்டனர். இந்த விழாவில் தமரா கொஞ்சகோவ்னாவாக நடித்தார். அவள் மிகவும் ஆடம்பரமாகத் தோன்றினாள்: சக்தி வாய்ந்த கான் கொஞ்சாக்கின் செல்வந்த மகளின் ஆசிய உடை ... நிறங்கள், வண்ணங்கள் ... மற்றும் அவரது குரல் - மெதுவான காவடினாவில் ("டேலைட் ஃபேட்ஸ்") பாடகரின் அழகான மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ. புத்திசாலித்தனமான தெற்கு மாலையின் பின்னணி - வெறுமனே ஈர்க்கப்பட்டது.

இரண்டாவது முறையாக, கிளாசிக்கல் பாடலில் இளைஞர்கள் மற்றும் மாணவர்களின் IX உலக விழாவின் போட்டியில் தமரா பல்கேரியாவில் இருந்தார், அங்கு அவர் பரிசு பெற்ற முதல் தங்கப் பதக்கத்தை வென்றார்.

பல்கேரியாவில் நடிப்பின் வெற்றி சின்யாவ்ஸ்காயாவின் படைப்புப் பாதையில் ஒரு திருப்புமுனையாக இருந்தது. IX திருவிழாவின் செயல்திறன் பல்வேறு போட்டிகளின் தொடக்கமாக இருந்தது. எனவே, 1969 ஆம் ஆண்டில், பியாவ்கோ மற்றும் ஓக்ரெனிச் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, அவர் வெர்வியர்ஸ் (பெல்ஜியம்) நகரில் நடைபெற்ற சர்வதேச குரல் போட்டிக்கு கலாச்சார அமைச்சகத்தால் அனுப்பப்பட்டார். அங்கு, எங்கள் பாடகர் பொதுமக்களின் சிலையாக இருந்தார், அனைத்து முக்கிய விருதுகளையும் வென்றார் - கிராண்ட் பிரிக்ஸ், பரிசு பெற்றவரின் தங்கப் பதக்கம் மற்றும் பெல்ஜிய அரசாங்கத்தின் சிறப்பு பரிசு, சிறந்த பாடகருக்காக நிறுவப்பட்டது - போட்டியின் வெற்றியாளர்.

தமரா சின்யாவ்ஸ்காயாவின் செயல்திறன் இசை விமர்சகர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை. அவள் பாடும் குணாதிசயங்களில் ஒரு விமர்சனம் தருகிறேன். "நாங்கள் சமீபத்தில் கேட்ட மிக அழகான குரல்களில் ஒன்றைக் கொண்ட மாஸ்கோ பாடகருக்கு எதிராக ஒரு நிந்தனையும் கொண்டு வர முடியாது. அவளுடைய குரல், விதிவிலக்காக பிரகாசமாக, எளிதாகவும் சுதந்திரமாகவும் பாயும், ஒரு நல்ல பாடும் பள்ளிக்கு சாட்சியமளிக்கிறது. அரிய இசைத்திறன் மற்றும் சிறந்த உணர்வுடன், அவர் ஓபரா கார்மெனில் இருந்து செகுடில்லியை நிகழ்த்தினார், அதே நேரத்தில் அவரது பிரெஞ்சு உச்சரிப்பு குறைபாடற்றதாக இருந்தது. பின்னர் அவர் இவான் சுசானினிடமிருந்து வான்யாவின் ஏரியாவில் பல்துறை மற்றும் பணக்கார இசைத்திறனை வெளிப்படுத்தினார். இறுதியாக, உண்மையான வெற்றியுடன், அவர் சாய்கோவ்ஸ்கியின் காதல் "இரவு" பாடினார்.

அதே ஆண்டில், சின்யாவ்ஸ்கயா மேலும் இரண்டு பயணங்களை மேற்கொண்டார், ஆனால் ஏற்கனவே போல்ஷோய் தியேட்டரின் ஒரு பகுதியாக - பேர்லின் மற்றும் பாரிஸ். பெர்லினில், அவர் கமிஷரின் மனைவி (தெரியாத சோல்ஜர்) மற்றும் ஓல்கா (யூஜின் ஒன்ஜின்) ஆக நடித்தார், மேலும் பாரிஸில் அவர் ஓல்கா, ஃபியோடர் (போரிஸ் கோடுனோவ்) மற்றும் கொஞ்சகோவ்னா போன்ற பாத்திரங்களைப் பாடினார்.

இளம் சோவியத் பாடகர்களின் நிகழ்ச்சிகளை மதிப்பாய்வு செய்யும் போது பாரிசியன் செய்தித்தாள்கள் குறிப்பாக கவனமாக இருந்தன. அவர்கள் சின்யாவ்ஸ்கயா, ஒப்ராஸ்ட்சோவா, அட்லாண்டோவ், மசுரோக், மிலாஷ்கினா பற்றி ஆர்வத்துடன் எழுதினர். "வசீகரம்", "அதிகமான குரல்", "உண்மையான சோகமான மெஸ்ஸோ" என்ற அடைமொழிகள் செய்தித்தாள்களின் பக்கங்களிலிருந்து தமராவுக்கு பொழிந்தன. Le Monde செய்தித்தாள் எழுதியது: “டி. சின்யாவ்ஸ்கயா - மனோபாவம் கொண்ட கொஞ்சகோவ்னா - மர்மமான கிழக்கின் தரிசனங்களை அவளது அற்புதமான, உற்சாகமான குரலால் நம்மில் எழுப்புகிறார், மேலும் விளாடிமிர் ஏன் அவளை எதிர்க்க முடியாது என்பது உடனடியாகத் தெளிவாகிறது.

இருபத்தி ஆறு வயதில் உயர்ந்த வகுப்பைச் சேர்ந்த பாடகர் என்ற அங்கீகாரத்தைப் பெற்றதில் என்ன மகிழ்ச்சி! வெற்றியும் பாராட்டும் யாருக்குத்தான் மயக்கம் வராது? நீங்கள் அங்கீகரிக்கப்படலாம். ஆனால் கர்வப்படுவதற்கு இது இன்னும் சீக்கிரம் என்பதை தமரா புரிந்துகொண்டார், பொதுவாக, ஆணவம் சோவியத் கலைஞருக்கு பொருந்தாது. அடக்கம் மற்றும் நிலையான தொடர் படிப்பு - அதுதான் அவளுக்கு இப்போது மிக முக்கியமானது.

அவரது நடிப்புத் திறனை மேம்படுத்துவதற்காக, குரல் கலையின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் மாஸ்டர் செய்வதற்காக, சின்யாவ்ஸ்கயா, 1968 இல், இசை நகைச்சுவை நடிகர்களின் துறையான ஏவி லுனாச்சார்ஸ்கி ஸ்டேட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் தியேட்டர் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார்.

நீங்கள் கேட்கிறீர்கள் - ஏன் இந்த நிறுவனத்திற்கு, மற்றும் கன்சர்வேட்டரிக்கு அல்ல? அது நடந்தது. முதலாவதாக, கன்சர்வேட்டரியில் மாலை துறை இல்லை, மேலும் தமரா தியேட்டரில் வேலை செய்வதை விட்டுவிட முடியவில்லை. இரண்டாவதாக, GITIS இல், அனுபவம் வாய்ந்த குரல் ஆசிரியரான பேராசிரியர் டிபி பெல்யாவ்ஸ்காயாவுடன் படிக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றார், அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரின் பல சிறந்த பாடகர்களுக்கு கற்பித்தார், இதில் அற்புதமான பாடகர் ஈ.வி. ஷம்ஸ்கயா.

இப்போது, ​​சுற்றுப்பயணத்திலிருந்து திரும்பியதும், தமரா தேர்வுகளை எடுக்க வேண்டியிருந்தது மற்றும் நிறுவனத்தின் படிப்பை முடிக்க வேண்டியிருந்தது. மற்றும் டிப்ளோமாவின் பாதுகாப்பிற்கு முன்னால். தமராவின் பட்டமளிப்புத் தேர்வு IV இன்டர்நேஷனல் சாய்கோவ்ஸ்கி போட்டியில் அவரது செயல்திறன் ஆகும், அங்கு அவர் திறமையான எலெனா ஒப்ராஸ்ட்சோவாவுடன் சேர்ந்து முதல் பரிசு மற்றும் தங்கப் பதக்கத்தைப் பெற்றார். சோவியத் மியூசிக் பத்திரிகையின் விமர்சகர் தமராவைப் பற்றி எழுதினார்: “அழகிலும் வலிமையிலும் ஒரு தனித்துவமான மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோவின் உரிமையாளர் அவர், இது குறைந்த பெண் குரல்களின் சிறப்பியல்பு கொண்ட மார்பு ஒலியின் சிறப்பு செழுமையைக் கொண்டுள்ளது. இதுவே கலைஞரை "இவான் சுசானின்" இலிருந்து வான்யாவின் ஏரியாவையும், "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" இலிருந்து ரத்மிர் மற்றும் P. சாய்கோவ்ஸ்கியின் கான்டாட்டா "மாஸ்கோ" வில் இருந்து வாரியரின் அரியோஸோவையும் முழுமையாக நிகழ்த்த அனுமதித்தது. கார்மெனின் செகுடில்லாவும், சாய்கோவ்ஸ்கியின் மெய்ட் ஆஃப் ஆர்லியன்ஸில் இருந்து ஜோனாவின் ஏரியாவும் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக ஒலித்தன. சின்யாவ்ஸ்காயாவின் திறமையை முழுமையாக முதிர்ச்சியடைந்தவர் என்று அழைக்க முடியாது என்றாலும் (அவருக்கு இன்னும் செயல்திறனில் சமநிலை இல்லை, வேலைகளை முடிப்பதில் முழுமை இல்லை), அவர் மிகுந்த அரவணைப்பு, தெளிவான உணர்ச்சி மற்றும் தன்னிச்சையுடன் வசீகரிக்கிறார், இது எப்போதும் கேட்பவர்களின் இதயங்களுக்கு சரியான வழியைக் கண்டுபிடிக்கும். போட்டியில் சின்யாவ்ஸ்காயாவின் வெற்றியை வெற்றி என்று அழைக்கலாம், இது நிச்சயமாக இளைஞர்களின் வசீகரமான வசீகரத்தால் எளிதாக்கப்பட்டது. மேலும், சின்யாவ்ஸ்காயாவின் அரிதான குரலைப் பாதுகாப்பதில் அக்கறை கொண்ட விமர்சகர் எச்சரிக்கிறார்: “இருப்பினும், பாடகரை இப்போதே எச்சரிக்க வேண்டியது அவசியம்: வரலாறு காண்பிப்பது போல, இந்த வகை குரல்கள் ஒப்பீட்டளவில் விரைவாக தேய்ந்து, அவற்றின் செழுமையை இழக்கின்றன. உரிமையாளர்கள் அவர்களை போதுமான கவனத்துடன் நடத்துகிறார்கள் மற்றும் கடுமையான குரல் மற்றும் வாழ்க்கை முறையை கடைபிடிக்க மாட்டார்கள்.

1970-ம் ஆண்டு முழுவதும் தாமராவுக்கு மாபெரும் வெற்றிகரமான ஆண்டாக அமைந்தது. அவரது திறமை அவரது சொந்த நாட்டிலும் வெளிநாட்டு சுற்றுப்பயணங்களிலும் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. "ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் இசையை மேம்படுத்துவதில் தீவிரமாக பங்கேற்றதற்காக" அவருக்கு கொம்சோமாலின் மாஸ்கோ நகரக் குழுவின் பரிசு வழங்கப்பட்டது. அவள் தியேட்டரில் நன்றாக நடிக்கிறாள்.

போல்ஷோய் தியேட்டர் ஓபரா செமியோன் கோட்கோவை அரங்கேற்றுவதற்குத் தயாரித்தபோது, ​​​​ஃப்ரோஸ்யாவின் பாத்திரத்தில் நடிக்க இரண்டு நடிகைகள் நியமிக்கப்பட்டனர் - ஒப்ராஸ்டோவா மற்றும் சின்யாவ்ஸ்கயா. ஒவ்வொன்றும் படத்தை அதன் சொந்த வழியில் தீர்மானிக்கிறது, பாத்திரமே இதை அனுமதிக்கிறது.

உண்மை என்னவென்றால், இந்த பாத்திரம் இந்த வார்த்தையின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட அர்த்தத்தில் "ஓபரா" அல்ல, இருப்பினும் நவீன நாடக நாடகம் முக்கியமாக நாடக நாடகத்தின் சிறப்பியல்பு அதே கொள்கைகளின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரே வித்தியாசம் என்னவென்றால், நாடகத்தில் நடிகர் விளையாடுகிறார், பேசுகிறார், ஓபராவில் நடிகர் விளையாடுகிறார் மற்றும் பாடுகிறார், ஒவ்வொரு முறையும் இந்த அல்லது அந்த உருவத்திற்கு ஒத்ததாக இருக்க வேண்டிய குரல் மற்றும் இசை வண்ணங்களுக்கு தனது குரலை மாற்றியமைக்கிறார். உதாரணமாக, ஒரு பாடகர் கார்மென் பகுதியைப் பாடுகிறார் என்று வைத்துக்கொள்வோம். அவரது குரல் ஒரு புகையிலை தொழிற்சாலையைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்ணின் ஆர்வத்தையும் விரிவையும் கொண்டுள்ளது. ஆனால் அதே கலைஞர் "தி ஸ்னோ மெய்டன்" இல் காதல் லெலில் மேய்ப்பனின் பகுதியை நிகழ்த்துகிறார். முற்றிலும் மாறுபட்ட பாத்திரம். இன்னொரு பாத்திரம், இன்னொரு குரல். மேலும், ஒரு பாத்திரத்தில் நடிக்கும் போது, ​​கலைஞர் தனது குரலின் நிறத்தை சூழ்நிலையைப் பொறுத்து மாற்ற வேண்டும் - துக்கம் அல்லது மகிழ்ச்சி போன்றவை.

தமரா கூர்மையாக, தனது சொந்த வழியில், ஃப்ரோஸ்யாவின் பாத்திரத்தைப் புரிந்துகொண்டார், இதன் விளைவாக அவர் ஒரு விவசாயப் பெண்ணின் மிகவும் உண்மையுள்ள உருவத்தைப் பெற்றார். இந்தச் சந்தர்ப்பத்தில் கலைஞரின் உரை குறித்து பத்திரிக்கைகளில் நிறைய செய்திகள் வந்தன. பாடகரின் திறமையான விளையாட்டை மிகத் தெளிவாகக் காண்பிக்கும் ஒரு விஷயத்தை மட்டும் நான் தருகிறேன்: “ஃப்ரோஸ்யா-சின்யாவ்ஸ்கயா பாதரசம் போன்றது, அமைதியற்ற இம்ப்… அவள் உண்மையில் ஒளிர்கிறது, தொடர்ந்து அவளுடைய செயல்களைப் பின்பற்றும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது. சின்யாவ்ஸ்காயாவுடன், மிமிக்ரி, விளையாட்டுத்தனமான நாடகம் ஒரு மேடை படத்தை செதுக்குவதற்கான சிறந்த வழிமுறையாக மாறும்.

ஃப்ரோஸ்யாவின் பாத்திரம் தாமராவின் புதிய அதிர்ஷ்டம். உண்மை, முழு நிகழ்ச்சியும் பார்வையாளர்களிடம் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது மற்றும் VI லெனின் பிறந்த 100 வது ஆண்டு நிறைவை நினைவுகூரும் வகையில் நடைபெற்ற போட்டியில் பரிசு வழங்கப்பட்டது.

இலையுதிர் காலம் வந்தது. மீண்டும் சுற்றுப்பயணம். இந்த முறை போல்ஷோய் தியேட்டர் உலக கண்காட்சி எக்ஸ்போ-70க்காக ஜப்பானுக்குப் புறப்படுகிறது. ஜப்பானில் இருந்து சில மதிப்புரைகள் எங்களுக்கு வந்துள்ளன, ஆனால் இந்த சிறிய எண்ணிக்கையிலான மதிப்புரைகள் கூட தமராவைப் பற்றி பேசுகின்றன. ஜப்பானியர்கள் அவளுடைய அற்புதமான பணக்கார குரலைப் பாராட்டினர், அது அவர்களுக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தது.

ஒரு பயணத்திலிருந்து திரும்பிய சின்யாவ்ஸ்கயா ஒரு புதிய பாத்திரத்தைத் தயாரிக்கத் தொடங்குகிறார். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா தி மெய்ட் ஆஃப் பிஸ்கோவ் அரங்கேற்றப்படுகிறது. வேரா ஷெலோகா என்று அழைக்கப்படும் இந்த ஓபராவின் முன்னுரையில், அவர் வேரா ஷெலோகாவின் சகோதரி நடேஷ்டாவின் பகுதியைப் பாடுகிறார். பாத்திரம் சிறியது, லாகோனிக், ஆனால் செயல்திறன் புத்திசாலித்தனமானது - பார்வையாளர்கள் பாராட்டுகிறார்கள்.

அதே பருவத்தில், அவர் அவருக்காக இரண்டு புதிய பாத்திரங்களில் நடித்தார்: தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் போலினா மற்றும் சட்கோவில் லியுபாவா.

வழக்கமாக, மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோவின் குரலைச் சரிபார்க்கும்போது, ​​பாடகர் போலினாவின் பகுதியைப் பாட அனுமதிக்கப்படுவார். பொலினாவின் ஏரியா-ரொமான்ஸில், பாடகரின் குரல் வரம்பு இரண்டு எண்மங்களுக்கு சமமாக இருக்க வேண்டும். மேலும் ஏ-பிளாட்டில் உள்ள மேல்நோக்கியும், பின்னர் கீழேயும் செல்வது எந்த கலைஞருக்கும் மிகவும் கடினம்.

சின்யாவ்ஸ்காயாவைப் பொறுத்தவரை, போலினாவின் பங்கு ஒரு கடினமான தடையைத் தாண்டியது, அதை அவளால் நீண்ட காலமாக கடக்க முடியவில்லை. இந்த முறை "உளவியல் தடை" எடுக்கப்பட்டது, ஆனால் பாடகர் மிகவும் பின்னர் அடையப்பட்ட மைல்கல்லில் நிலைநிறுத்தப்பட்டார். போலினாவைப் பாடிய பின்னர், தமரா மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ திறனாய்வின் பிற பகுதிகளைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கினார்: ஜார்ஸ் ப்ரைடில் லியுபாஷா, கோவன்ஷினாவில் மார்த்தா, சாட்கோவில் லியுபாவா. லியுபாவாவை முதலில் பாடியது அவள்தான். சட்கோவிற்கு பிரியாவிடையின் போது ஏரியாவின் சோகமான, மெல்லிசை மெல்லிசை, அவரைச் சந்திக்கும் போது தாமராவின் மகிழ்ச்சியான, முக்கிய மெல்லிசையால் மாற்றப்பட்டது. "இதோ கணவர் வருகிறார், என் இனிய நம்பிக்கை!" அவள் பாடுகிறாள். ஆனால் இந்த வெளித்தோற்றத்தில் முற்றிலும் ரஷ்ய, கோஷமிடும் விருந்துக்கு அதன் சொந்த ஆபத்துகள் உள்ளன. நான்காவது படத்தின் முடிவில், பாடகர் மேல் A ஐ எடுக்க வேண்டும், இது தமரா போன்ற குரலுக்கு, சிரமத்தின் பதிவு. ஆனால் பாடகி இந்த மேல் ஏ க்கள் அனைத்தையும் முறியடித்தார், மேலும் லியுபாவாவின் பகுதி அவளுக்கு நன்றாக செல்கிறது. அந்த ஆண்டு அவருக்கு மாஸ்கோ கொம்சோமால் பரிசு வழங்குவது தொடர்பாக சின்யாவ்ஸ்காயாவின் பணியின் மதிப்பீட்டைக் கொடுத்து, செய்தித்தாள்கள் அவரது குரலைப் பற்றி எழுதின: “ஆவேசத்தின் உற்சாகம், எல்லையற்ற, வெறித்தனமான மற்றும் அதே நேரத்தில் மென்மையான, உறைந்த குரலால் உற்சாகப்படுத்தப்பட்டது, பாடகரின் ஆன்மாவின் ஆழத்திலிருந்து உடைகிறது. ஒலி அடர்த்தியானது மற்றும் வட்டமானது, அது உள்ளங்கையில் பிடிக்கப்படலாம் என்று தோன்றுகிறது, பின்னர் அது ஒலிக்கிறது, பின்னர் அது நகர்த்துவதற்கு பயமாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் அது எந்த கவனக்குறைவான இயக்கத்திலிருந்தும் காற்றில் உடைந்துவிடும்.

தாமராவின் கதாபாத்திரத்தின் தவிர்க்க முடியாத தரம் பற்றி இறுதியாக சொல்ல விரும்புகிறேன். இது சமூகத்தன்மை, தோல்வியை புன்னகையுடன் சந்திக்கும் திறன், பின்னர் அனைத்து தீவிரத்தன்மையுடன், எப்படியாவது கண்ணுக்கு தெரியாத வகையில் அனைவருக்கும் எதிராக போராடுவது. தொடர்ச்சியாக பல ஆண்டுகளாக, போல்ஷோய் தியேட்டரின் ஓபரா குழுவின் கொம்சோமால் அமைப்பின் செயலாளராக தமரா சின்யாவ்ஸ்கயா தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், கொம்சோமாலின் XV காங்கிரசின் பிரதிநிதியாக இருந்தார். பொதுவாக, தமரா சின்யாவ்ஸ்கயா மிகவும் கலகலப்பான, சுவாரஸ்யமான நபர், அவர் நகைச்சுவையாகவும் வாதிடவும் விரும்புகிறார். நடிகர்கள் ஆழ்மனதில், பாதி நகைச்சுவையாக, பாதி சீரியஸாக உள்ள மூடநம்பிக்கைகளைப் பற்றி அவள் எவ்வளவு கேலிக்குரியவள். எனவே, பெல்ஜியத்தில், போட்டியில், அவள் திடீரென்று பதின்மூன்றாவது எண்ணைப் பெறுகிறாள். இந்த எண் "துரதிர்ஷ்டவசமானது" என்று அறியப்படுகிறது. மேலும் யாரும் அவருடன் மகிழ்ச்சியாக இருக்க மாட்டார்கள். மற்றும் தமரா சிரிக்கிறார். "ஒன்றுமில்லை," அவள் சொல்கிறாள், "இந்த எண் எனக்கு மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்." நீ என்ன நினைக்கிறாய்? பாடகர் சொன்னது சரிதான். கிராண்ட் பிரிக்ஸ் மற்றும் தங்கப் பதக்கம் அவளுக்கு பதின்மூன்றாவது எண்ணைக் கொண்டு வந்தது. அவரது முதல் தனி இசை நிகழ்ச்சி திங்கட்கிழமை! இது ஒரு கடினமான நாள். அது அதிர்ஷ்டம் இல்லை! அவள் பதின்மூன்றாவது மாடியில் ஒரு குடியிருப்பில் வசிக்கிறாள் ... ஆனால் அவள் தமராவின் அறிகுறிகளை நம்பவில்லை. அவள் அதிர்ஷ்ட நட்சத்திரத்தை நம்புகிறாள், அவளுடைய திறமையை நம்புகிறாள், அவளுடைய வலிமையை நம்புகிறாள். நிலையான உழைப்பு மற்றும் விடாமுயற்சியால், அவர் கலையில் தனது இடத்தை வென்றார்.

ஆதாரம்: Orfenov A. இளைஞர்கள், நம்பிக்கைகள், சாதனைகள். – எம் .: இளம் காவலர், 1973. – ப. 137-155.