வளாகம் |

ital. எதிர்பார்ப்பு, பிரஞ்சு. மற்றும் ஆங்கிலம். எதிர்பார்ப்பு, கிருமி. ஆண்டிசிபேஷன், வோராஸ்னாஹ்மே

ஒரு நாண் அல்லாத ஒலி (பொதுவாக குறுகியது, கடைசி எளிதான துடிப்பில்), அடுத்த நாணிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது (இந்த வகையில், P. என்பது, முந்தைய நாணிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட, தயாரிக்கப்பட்ட தக்கவைப்புக்கு எதிரே இருக்கும் கண்ணாடியாகும்). Abbr. இசை உதாரணத்தில் உள்ள பதவி im. P. என்பது எதிர்கால நாண்களின் தொடர்புடைய ஒலியில் ஒலிகளில் ஒன்றின் மேம்பட்ட தீர்மானமாக (மாற்றம்) புரிந்து கொள்ளப்படலாம் (எனவே, அவர்கள் P. இன் "தீர்மானம்" பற்றி பேசுவதில்லை). P. பொதுவாக மோனோபோனிக், ஆனால் ஒரே நேரத்தில் அனைத்து குரல்களிலும் கூட பாலிஃபோனிக் (இரட்டை, டிரிபிள் பி.) ஆகவும் இருக்கலாம் (நாண் பி.; அதனுடன் நாண் மற்றும் நாண் அல்லாத ஒலிகள் ஒரே நேரத்தில் ஒலிப்பது இல்லை).

ஒரு சிறப்பு வகை ஜம்ப் பி.; பல காம்பியாட்டா ("ஃபுச்சியன் காம்பியாட்டா" என்று அழைக்கப்படுவது) மாறாக ஜம்ப் பி.

முன்வடிவங்கள் இடைக்காலத்தில் காணப்படுகின்றன. மோனோடி (நோட்கரின் கட்டுரையில் "சாங்க்டஸ் ஸ்பிரிடஸ்" வரிசையின் தொடக்கத்தைப் பார்க்கவும்), அதே போல் பழைய பாலிஃபோனியில், ஆனால் நாண்-ஹார்மோனிக்கின் முதிர்ச்சியற்ற தன்மை. கடிதங்கள் மற்றும் குறிப்பதில் உள்ள சிரமம், மறுமலர்ச்சிக்கு முன்னர் P. முற்றிலும் உருவான நிகழ்வாகப் பேச அனுமதிக்கவில்லை (G. de Machaux, 14வது பாலாட் "Je ne cuit pas" - "மன்மதன் அவ்வாறு கொடுப்பார் என்று யாரும் இல்லை. பல ஆசீர்வாதங்கள்", பார்கள் 1-2; 8வது பாலாட் "De desconfort" இல் கேடன்ஸ் முடிவடைகிறது). ஜோஸ்கின் டெஸ்ப்ரெஸின் சகாப்தத்தில், P. அடிப்படையில் வடிவம் பெற்றது. 16 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து P. ஒரு எப்போதாவது, ஆனால் ஏற்கனவே முற்றிலும் படிகமயமாக்கப்பட்ட பாலிஃபோனிக் முறையாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. மெலோடிக்ஸ் (பாலஸ்ரீனாவுக்கு அருகில்). 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து (குறிப்பாக 2 வது பாதியில் இருந்து.) P. முரண்பாடான குரலுக்கு மட்டுமல்லாமல், முழு நாண் (P. இன் நவீன கருத்து) க்கு மாறாக ஒரு புதிய தரத்தைப் பெறுகிறது. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் P. நல்லிணக்கத்தை சிக்கலாக்க ஒரு பக்க தொனியைப் போல அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது, செங்குத்து (SS Prokofiev, "Romeo and Juliet", "Montagues and Capulets", cadence ஐ முடிக்கிறது).

கோட்பாட்டளவில், P. இன் நிகழ்வு சிறப்பாக Kr ஆல் உள்ளடக்கப்பட்டுள்ளது. பெர்ன்ஹார்ட் (ஜி. ஷூட்ஸின் மாணவர்; 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி). அத்தியாயம் 23 இல் ("Von der Anticipatione Note"), அவரது ஒப். "டிராக்டேடஸ் கம்போசிசிஸ் ஆக்மென்டேடஸ்" பி. ("எதிர்பார்ப்பு" என்ற பெயரில்) மெல்லிசையை அலங்கரிக்கும் "உருவம்" என்று கருதப்படுகிறது:

"Von der Singe-Kunst oder Manier" என்ற கட்டுரையில், பெர்ன்ஹார்ட் "ஒரு குறிப்பின் முன்னோடி" (எதிர்பார்ப்பு டெல்லா நோட்டா; மேலே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்) மற்றும் "எதிர்பார்ப்பு டெல்லா சில்லாபா" (எதிர்பார்ப்பு டெல்லா சிலபா; கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்) ஆகியவற்றுக்கு இடையே வேறுபடுத்தி காட்டுகிறார். )

ஜே.ஜி வால்டர் (18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில்) "புள்ளிவிவரங்களில்" P. ஐயும் கருதுகிறார். அவரது புத்தகமான “ப்ரெசெப்டா…” இலிருந்து “உயிர் எழுச்சி”யின் மாதிரி இங்கே உள்ளது (2வது பட்டியின் 1வது பாதியில் “சங்கீதம்” என்ற வார்த்தை மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது):

நல்லிணக்கத்தின் புதிய கோட்பாட்டின் வளர்ச்சியுடன் (18 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கி), பியானோ நாண் அல்லாத ஒலிகளின் குழுவில் நுழைந்தது.

குறிப்புகள்: கலையில் பார்க்கவும். நாண் அல்லாத ஒலிகள்.

யு. N. கோலோபோவ்