குறிப்பு தட்டச்சு |

குறிப்பு அச்சிடுதல் - குறிப்புகளின் பாலிகிராஃபிக் இனப்பெருக்கம். அச்சிடுதல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே அச்சிடுவதற்கான தேவை எழுந்தது (c. 1450); ஆரம்பகால அச்சிடப்பட்ட வெளியீடுகளில், தேவாலயம் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. புத்தகங்கள், அவற்றில் பல பாடல்களின் மெல்லிசைகள் கொடுக்கப்பட்டன. ஆரம்பத்தில், அவர்களுக்காக வெற்று இடங்கள் விடப்பட்டன, அங்கு குறிப்புகள் கையால் உள்ளிடப்பட்டன (உதாரணமாக, லத்தீன் சால்டர் - சால்டேரியம் லாட்டினம், 1457 இல் மெயின்ஸில் வெளியிடப்பட்டது). பல இன்குனாபுலாவில் (முதன்மை பதிப்புகள்), உரைக்கு கூடுதலாக, இசை ஊழியர்களும் அச்சிடப்பட்டனர், அதே நேரத்தில் குறிப்புகள் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன அல்லது சிறப்பு படி வரையப்பட்டன. வார்ப்புருக்கள். இத்தகைய வெளியீடுகள் N. இன் குழந்தைப் பருவத்தைக் குறிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை (பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் வாதிட்டுள்ளனர்) - சில அனுபவமிக்க இசை அச்சுப்பொறிகளும் அவற்றை கான்வில் வெளியிட்டன. 15வது சி. (மாதிரி - புத்தகம் "இசை கலை" - "ஆர்ஸ் மு-சிகோரம்", 1495 இல் வலென்சியாவில் வெளியிடப்பட்டது). காரணம், வெளிப்படையாக, வெவ்வேறு சமூகங்களில் ஒரே பிரார்த்தனை வெவ்வேறு மொழிகளில் பாடப்பட்டது. மெல்லிசை. சில குறிப்பிட்ட மெல்லிசையை அச்சிடுவதன் மூலம், இந்த விஷயத்தில் வெளியீட்டாளர் புத்தகத்தை வாங்குபவர்களின் வட்டத்தை செயற்கையாக சுருக்குவார்.

பாடல் குறிப்புகளின் தொகுப்பு. "ரோமன் மாஸ்". அச்சுப்பொறி W. கான். ரோம் 1476.

உண்மையில் N. ஏறக்குறைய எழுந்தது. 1470. எஞ்சியிருக்கும் ஆரம்பகால இசைப் பதிப்புகளில் ஒன்றான Graduale Constantiense, 1473 க்குப் பிறகு அச்சிடப்பட்டது (வெளியிடப்பட்ட இடம் தெரியவில்லை). 1500 வரை, அவர்கள் அச்சிடப்பட்ட நோட்டுகளின் தோற்றத்தை கையால் எழுதப்பட்டவற்றுக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவர முயன்றனர். சிவப்பு மையினால் இசைக் கோடுகளை வரைந்து, ஐகான்களை கருப்பு நிறத்தில் பொறிக்கும் பாரம்பரியம், முதல் கட்டத்தில் இசைக் குறியீட்டின் வளர்ச்சியைத் தடுக்கிறது, இரு வண்ண அச்சிடலுக்கு-தனி தண்டுகள் மற்றும் தனி குறிப்புகள் போன்றவற்றைக் கண்டுபிடிக்க அவர்களை கட்டாயப்படுத்தியது. சிக்கலான தொழில்நுட்ப சிக்கல்களை தீர்க்கவும். அவற்றின் சரியான சீரமைப்பு பிரச்சனை. இந்த காலகட்டத்தில், N. செட் வழிகள் இருந்தன. ஒவ்வொரு கடிதத்திலும் ஒன்று மற்றும் பல இருக்கலாம். (4 வரை) குறிப்புகள். வழக்கமாக தண்டுகள் முதலில் அச்சிடப்பட்டன (சிவப்பு மை ஒப்பீட்டளவில் சிறிய பகுதியை உள்ளடக்கியது மற்றும் வேகமாக உலர்த்தப்பட்டது), பின்னர் ("இரண்டாவது ஓட்டம்") குறிப்புகள் மற்றும் உரை. சில நேரங்களில் உரையுடன் கூடிய குறிப்புகள் மட்டுமே அச்சிடப்பட்டன, எடுத்துக்காட்டாக, கோடுகள் கையால் வரையப்பட்டன. "கலெக்டோரியம் சூப்பர் மேக்னிஃபிகேட்" இல் (கலெக்டோரியம் சூப்பர் மேக்னிஃபிகேட்), எட். 1473 இல் Eslingen இல். எனவே படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன, பாடலில் பதிவு செய்யப்பட்டன, சில சமயங்களில் மனநோய் அல்லாத குறிப்பிலும் இருந்தன. "ரோமன் மாஸ்" ("மிஸ்ஸேல் ரோமானம்" ரோம் 1476) இல் உல்ரிச் ஹான் என்பவரால் டைப்செட்டிங் எழுத்துக்களில் இருந்து கோரல் இசை முதலில் அச்சிடப்பட்டது. மாதவிடாய் குறிப்புடன் கூடிய பழமையான பதிப்பு P. நைஜரின் “குறுகிய இலக்கணம்” (“Grammatica brevis”) (அச்சுப்பொறி T. von Würzburg, Venice, 1480).

மாதவிடாய் குறிப்புகளின் தொகுப்பு (ஆட்சியாளர்கள் இல்லாமல்) எஃப். நைஜர். சுருக்கமான இலக்கணம். பிரிண்டர் டி. வான் வூர்ஸ்பர்க், வெனிஸ். 1480.

அதில், இசை உதாரணங்கள் சிதைவை விளக்குகின்றன. கவிதை மீட்டர். ஆட்சியாளர்கள் இல்லாமல் நோட்டுகள் அச்சிடப்பட்டாலும், அவை வெவ்வேறு உயரத்தில் உள்ளன. ஆட்சியாளர்களை கையால் வரைய வேண்டியிருந்தது என்று கொள்ளலாம்.

மர வேலைப்பாடு. "ரோமன் மாஸ்". அச்சுப்பொறி ஓ. ஸ்காட்டோ. வெனிஸ். 1482.

மர வேலைப்பாடு (சைலோகிராபி). அச்சுப்பொறிகள் புத்தகங்களில் உள்ள இசை உதாரணங்களை ஒரு வகையான விளக்கமாக கருதி அவற்றை வேலைப்பாடு வடிவில் தயாரித்தனர். ஒரு குவிந்த வேலைப்பாடு, அதாவது லெட்டர்பிரஸ் முறையிலிருந்து அச்சிடும்போது சாதாரண அச்சுகள் பெறப்பட்டன. இருப்பினும், அத்தகைய வேலைப்பாடு உற்பத்தி மிகவும் நேரத்தை எடுத்துக்கொண்டது, ஏனெனில். பலகையின் மேற்பரப்பின் பெரும்பகுதியை துண்டிக்க வேண்டியது அவசியம், படிவத்தின் அச்சிடும் கூறுகளை மட்டுமே விட்டுவிட வேண்டும் - இசை அறிகுறிகள்). ஆரம்ப மரவெட்டுகளிலிருந்து. வெனிஸ் அச்சுப்பொறி ஓ. ஸ்காட்டோ (1481, 1482) எழுதிய "ரோமன் மாஸ்ஸ்" வெளியீடுகள், அதே போல் ஸ்ட்ராஸ்பர்க் பிரிண்டர் ஐ. பிரியஸ் மூலம் "கிரெகோரியன் ட்யூன்களுக்கான இசை மலர்கள்" ("புளோரஸ் மியூசிகே ஓம்னிஸ் காண்டஸ் கிரிகோரியானி", 1488) பிரசுரங்கள் தனித்து நிற்கின்றன.

மரம் வெட்டும் முறையை சி. arr இசை-கோட்பாட்டு அச்சிடும் போது. புத்தகங்கள், அத்துடன் புத்தகங்கள், அதில் பாடல்கள் இருந்தன. மிகவும் அரிதாக, தேவாலயங்களின் தொகுப்புகள் இந்த முறையைப் பயன்படுத்தி அச்சிடப்பட்டன. ட்யூன்கள். பல்வேறு மொழிகளில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படும் இசை உதாரணங்களை அச்சிடும்போது வேலைப்பாடு மலிவானதாகவும் வசதியாகவும் மாறியது. வெளியீடுகள். இத்தகைய எடுத்துக்காட்டுகள் பெரும்பாலும் தாள்களில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. அச்சிடும் படிவங்கள் பெரும்பாலும் ஒரு பிரிண்டரிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு அனுப்பப்படுகின்றன; இந்த எடுத்துக்காட்டுகள் எந்த பதிப்பிற்காக முதன்முறையாக பொறிக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை எடுத்துக்காட்டுகளின் உரையிலும் புத்தகத்திலும் உள்ள எழுத்துருவின் ஒற்றுமை மூலம் தீர்மானிக்க முடியும்.

மரக்கட்டை. N. 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை உருவாக்கப்பட்டது. 1515 முதல் இந்த நுட்பம் உருவக இசையை அச்சிடவும் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1வது மாடியில். 16 ஆம் நூற்றாண்டில் பல இந்த வழியில் அச்சிடப்பட்டன. லூத்தரன் பிரார்த்தனை புத்தகங்கள் (உதாரணமாக, "பாடுதல் புத்தகம்" - "Sangbüchlein" I. வால்டர், விட்டன்பெர்க், 1524). 1510 இல் ரோமில், ஏ. டி ஆன்டிகிஸின் புதிய பாடல்கள் (கான்சோன் நோவ்) வெளியிடப்பட்டன, அதே நேரத்தில் அது வெளியிடப்பட்டது. மரச் செதுக்குபவர் மற்றும் இசையமைப்பாளராக இருந்தார். மரவெட்டுகளின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள் அவரது அடுத்தடுத்த பதிப்புகள் (மிஸ்ஸே குயின்டெசிம், 1516, மற்றும் ஃப்ரோட்டோலோ இன்டாபுலாடே டா சுயோனார் ஆர்கனி, 1517). எதிர்காலத்தில், ஆன்டிகிஸ், மரக்கட்டைகளுடன் சேர்ந்து, உலோகத்தில் வேலைப்பாடுகளையும் பயன்படுத்துகிறது. உலோகத்தில் செதுக்குவதன் மூலம் அச்சிடப்பட்ட ஆரம்பகால இசை வெளியீடுகளில் ஒன்று "கான்சோன்ஸ், சோனெட்ஸ், ஸ்ட்ராம்போட்டி மற்றும் ஃப்ரோட்டோலா, புக் ஒன்" ("கான்சோன், சோனெட்டி, ஸ்ட்ராம்போட்டி மற்றும் ஃப்ரோட்டோல், லிப்ரோ ப்ரிமோ" அச்சுப்பொறி P. Sambonetus, 1515). 16 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திற்கு முன்பு பெரும்பாலான புத்தக வெளியீட்டாளர்கள் தங்களுடைய சொந்த இசை வேலைப்பாடுகள் மற்றும் இசைத் தொகுப்புகள் இல்லை; pl இல் இசை எடுத்துக்காட்டுகள். பயண இசை அச்சுப்பொறிகளால் வழக்குகள் செய்யப்பட்டன.

எதிர்காலத்தில், இரண்டு தளங்களும் உருவாக்கப்பட்டு மேம்படுத்தப்பட்டன. வகை N., 15 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது - தட்டச்சு மற்றும் வேலைப்பாடு.

1498 ஆம் ஆண்டில், ஓ. டீ பெட்ரூசி வெனிஸ் கவுன்சிலிடமிருந்து அசையும் வகையைப் பயன்படுத்தி இசையை அச்சிடுவதற்கான சிறப்புரிமையைப் பெற்றார் (அவர் டபிள்யூ. கானின் முறையை மேம்படுத்தி, மாதவிடாய் குறிப்புகளை அச்சிடுவதற்குப் பயன்படுத்தினார்). முதல் பதிப்பு 1501 இல் பெட்ரூசியால் வெளியிடப்பட்டது ("ஹார்மோனிஸ் மியூசிசஸ் ஒதெகேடன் ஏ"). 1507-08 இல், என் வரலாற்றில் முதல் முறையாக, வீணைக்கான துண்டுகளின் தொகுப்பை வெளியிட்டார். பெட்ரூசி முறையின்படி அச்சிடுதல் இரண்டு ரன்களில் மேற்கொள்ளப்பட்டது - முதல் வரிகள், பின்னர் அவற்றின் மேல் - வைர வடிவ இசை அடையாளங்கள். குறிப்புகள் உரையுடன் இருந்தால், மற்றொரு ரன் தேவை. இந்த முறை ஒரு தலையை மட்டுமே அச்சிட அனுமதித்தது. இசை. பிரசுரங்களைத் தயாரிப்பது செலவு மற்றும் நேரத்தைச் செலவழித்தது. பெட்ரூசியின் பதிப்புகள் நீண்ட காலமாக இசை எழுத்துருவின் அழகிலும், இசை அடையாளங்கள் மற்றும் ஆட்சியாளர்களின் இணைப்பின் துல்லியத்திலும் மிகைப்படுத்தப்படாமல் இருந்தன. பெட்ரூசியின் சிறப்புரிமை காலாவதியான பிறகு, ஜே. கியுண்டா தனது முறைக்கு திரும்பியபோது, ​​1526 இல் மொட்டெட்டி டெல்லா கரோனாவை மறுபதிப்பு செய்தபோது, ​​அவரால் தனது முன்னோடியின் பதிப்புகளின் முழுமையை நெருங்கவே முடியவில்லை.

16 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து N. பலவற்றில் தீவிரமாக உருவாகிறது. நாடுகள். ஜெர்மனியில், பெட்ரூசி முறையின்படி அச்சிடப்பட்ட முதல் பதிப்பு பி. டிரிடோனியஸின் மெலோபியா ஆகும், இது 1507 இல் ஆக்ஸ்பர்க்கில் இ. எக்லின் என்ற அச்சுப்பொறியால் வெளியிடப்பட்டது. பெட்ரூசியைப் போலல்லாமல், எக்லின் கோடுகள் திடமானவை அல்ல, ஆனால் சிறிய கூறுகளிலிருந்து ஆட்சேர்ப்பு செய்யப்பட்டன. A. Schlick (Tabulaturen etlicher, 1512), “Song Book” (Liederbuch, 1513), “Chants” (“Сantiones”, 1539) எழுதிய Mainz அச்சுப்பொறி P. Schöffer “Organ Tablature” இன் பதிப்புகள் இத்தாலிய மொழிகளுக்குக் குறைவானவை அல்ல. , மற்றும் சில சமயங்களில் அவர்களை மிஞ்சியது.

குறிப்புகளை தட்டச்சு செய்யும் முறைக்கு மேலும் மேம்பாடுகள் பிரான்சில் செய்யப்பட்டன.

பி. அட்டேன்யனின் தொகுப்பில் இருந்து சிங்கிள் பிரிண்ட். "இசையுடன் முப்பத்தி நான்கு பாடல்கள்". பாரிஸ். 1528.

பாரிசியன் பதிப்பாளர் P. அட்டேன்யன் தொகுப்பிலிருந்து ஒரு ஒற்றை அச்சின் மூலம் தாள் இசையை வெளியிடத் தொடங்கினார். முதன்முறையாக அவர் இந்த வழியில் "இசையுடன் முப்பத்தி நான்கு பாடல்கள்" ("ட்ரெண்டே மற்றும் குவாட்டர் சான்சன்ஸ் மியூசிகேல்ஸ்", பாரிஸ், 1528) வெளியிட்டார். கண்டுபிடிப்பு, வெளிப்படையாக, அச்சுப்பொறி மற்றும் வகை காஸ்டர் பி. ஓட்டனுக்கு சொந்தமானது. புதிய எழுத்துருவில், ஒவ்வொரு கடிதமும் ஸ்டாவின் ஒரு சிறிய பகுதியுடன் ஒரு குறிப்பைக் கொண்டிருந்தது, இது அச்சிடும் செயல்முறையை எளிதாக்குவது மட்டுமல்லாமல் (ஒரே ஓட்டத்தில் அதைச் செயல்படுத்த), ஆனால் பலகோணத்தை தட்டச்சு செய்வதையும் சாத்தியமாக்கியது. இசை (ஒரு ஊழியர் மீது மூன்று குரல்கள் வரை). இருப்பினும், பாலிஃபோனிக் மியூஸ்களை ஆட்சேர்ப்பு செய்யும் செயல்முறை. தயாரிப்பு. மிகவும் நேரத்தை எடுத்துக்கொள்வது, மேலும் இந்த முறை மோனோபோனிக் கலவைகளின் தொகுப்பிற்கு மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்டது. மற்ற பிரஞ்சு மத்தியில். ஒரு தொகுப்பிலிருந்து ஒற்றை அச்சகத்தின் கொள்கையில் பணிபுரிந்த அச்சுப்பொறிகள் - Le Be, அதன் கடிதங்கள் பின்னர் பல்லார்ட் மற்றும் லு ராய் நிறுவனத்தால் கையகப்படுத்தப்பட்டன, மேலும் அரசனால் பாதுகாக்கப்பட்டன. சிறப்புரிமை, 18 ஆம் நூற்றாண்டு வரை பயன்படுத்தப்பட்டது.

இசை கடிதங்கள் டிச. வெளியீட்டாளர்கள் தலைகளின் அளவு, தண்டுகளின் நீளம் மற்றும் மரணதண்டனையின் முழுமையின் அளவு ஆகியவற்றில் வேறுபடுகிறார்கள், ஆனால் மாதவிடாய் இசையின் பதிப்புகளில் உள்ள தலைகள் ஆரம்பத்தில் ஒரு வைர வடிவத்தைத் தக்கவைத்துக் கொண்டன. ஏற்கனவே 15 ஆம் நூற்றாண்டில் இசைக் குறியீட்டில் பொதுவான வட்டத் தலைகள், முதன்முதலில் 1530 ஆம் ஆண்டில் ஈ. பிரையார்டால் வார்க்கப்பட்டன (அவர் மாதவிடாய் இசையில் உள்ள லிகேச்சர்களை குறிப்புகளின் முழு காலப் பெயருடன் மாற்றினார்). பதிப்புகளுக்கு கூடுதலாக (உதாரணமாக, காம்ப். கார்பெண்டரின் படைப்புகள்), வட்ட தலைகள் (மியூசிக் என் நகல் என்று அழைக்கப்படுபவை, அதாவது "மீண்டும் எழுதப்பட்ட குறிப்புகள்") அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டன, மேலும் அவை கானில் மட்டுமே பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. 17 ஆம் நூற்றாண்டு (ஜெர்மனியில், 1695 ஆம் ஆண்டில் நியூரம்பெர்க் வெளியீட்டாளர் மற்றும் அச்சுப்பொறி VM எண்டரால் ("ஆன்மீகக் கச்சேரிகள்" ஜி. வெக்கரால்) வெளியிடப்பட்டது.

தொகுப்பிலிருந்து இரட்டை அச்சிடுதல். A மற்றும் B — எழுத்துரு மற்றும் அச்சானது O. Petrucci, C — E. Briard எழுதிய எழுத்துரு.

Breitkopf எழுத்துருவில் அமைக்கவும். தெரியாத ஆசிரியரின் சொனட், IF கிரேஃப் இசை அமைத்துள்ளார். லீப்ஜிக். 1755.

சேர் செய்ய ஒரு இசை தொகுப்பு இல்லாதது முக்கியமாகும். 18 ஆம் நூற்றாண்டில் நாண்களை மீண்டும் உருவாக்குவது சாத்தியமற்றது, எனவே இது மோனோபோனிக் மியூஸ்களை வெளியிட மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டது. தயாரிப்பு. 1754 ஆம் ஆண்டில், IGI Breitkopf (Leipzig) ஒரு "அசையும் மற்றும் மடிக்கக்கூடிய" இசை எழுத்துருவைக் கண்டுபிடித்தார், இது மொசைக் போல தனித்தனியாக இருந்தது. துகள்கள் (மொத்தம். 400 எழுத்துக்கள்), எ.கா. ஒவ்வொரு எட்டாவது மூன்று எழுத்துக்களின் உதவியுடன் தட்டச்சு செய்யப்பட்டது - ஒரு தலை, ஒரு தண்டு மற்றும் ஒரு வால் (அல்லது பின்னல் துண்டு). இந்த எழுத்துரு எந்த நாண்களையும் இனப்பெருக்கம் செய்வதை சாத்தியமாக்கியது, நடைமுறையில் அதன் உதவியுடன் வெளியீட்டிற்கு மிகவும் சிக்கலான தயாரிப்புகளைத் தயாரிக்க முடிந்தது. Breitkopf இன் வகையில், இசைத் தொகுப்பின் அனைத்து விவரங்களும் நன்றாகப் பொருந்துகின்றன (இடைவெளிகள் இல்லாமல்). இசை வரைதல் படிக்க எளிதாக இருந்தது மற்றும் அழகியல் தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தது. புதிய N. முறை முதன்முதலில் 1754 இல் aria Wie mancher kann sich schon entschliessen இன் வெளியீட்டில் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1755 ஆம் ஆண்டில் ப்ரீட்காஃப்பின் கண்டுபிடிப்பின் பலன்களைப் புகழ்ந்து பாடும் ஒரு சொனட்டின் விளம்பரப் பதிப்பு, சாக்சன் இளவரசி மரியா அன்டோனியா வால்பர்கிஸ் எழுதிய மேய்ச்சல் ட்ரையம்ப் ஆஃப் டிவோஷன் (Il trionfo della fedelta, 1756) முதல் பெரிய வெளியீடு ஆகும். குறுகிய காலத்தில், தொகுப்பின் உதவியுடன், ப்ரீட்கோஃப் முன்னோடியில்லாத வளர்ச்சியை அடைந்தார். அதுவரை இசைச் சந்தையில் தங்கள் ஆதிக்கத்தை இழக்காத கையால் எழுதப்பட்ட குறிப்புகளுடன் அனைத்துப் பகுதிகளிலும் வெற்றிகரமாகப் போட்டியிட இப்போதுதான் N. முடிந்தது. Breitkopf கிட்டத்தட்ட அனைத்து முக்கிய ஜெர்மன் படைப்புகளையும் வெளியிட்டது. இந்த சகாப்தத்தின் இசையமைப்பாளர்கள் - JS Bach, I. Mattheson, J. Benda, GF Telemann மற்றும் பிறரின் மகன்கள். Breitkopf முறை பலவற்றைக் கண்டறிந்தது. ஹாலந்து, பெல்ஜியம் மற்றும் பிரான்சில் பின்பற்றுபவர்கள் மற்றும் பின்பற்றுபவர்கள்.

தாமிரத்தில் வேலைப்பாடு. "ஆன்மீக மகிழ்ச்சி" அச்சுப்பொறி. எஸ். வெரோவியோ. ரோம். 1586.

கான். 18 ஆம் நூற்றாண்டில் நிலைமை மாறிவிட்டது - muz. அமைப்பு மிகவும் சிக்கலானது, தட்டச்சு செய்வது லாபமற்றதாக மாறியது. புதிய, சிக்கலான படைப்புகளின் பதிப்புகளைத் தயாரிக்கும் போது, ​​குறிப்பாக orc. மதிப்பெண்கள், வேலைப்பாடு முறையைப் பயன்படுத்துவது பயனுள்ளது, அந்த நேரத்தில் கணிசமாக மேம்படுத்தப்பட்டது.

20 ஆம் நூற்றாண்டில் புத்தகங்களில் இசை உதாரணங்களை அச்சிடும்போது மட்டுமே தொகுப்பு முறை எப்போதாவது பயன்படுத்தப்படுகிறது (உதாரணமாக, A. Beyschlag எழுதிய புத்தகம் "இசையில் ஆபரணம்" - A. Beyschlag, "Die Ornamentik der Musik", 1908).

இன்டாக்லியோ அச்சிடும் முறையுடன் இணைந்து செப்பு மீது நன்கு செயல்படுத்தப்பட்ட வேலைப்பாடு முதலில் ரோம் மூலம் பயன்படுத்தப்பட்டது. "ஆன்மீக மகிழ்ச்சி" ("டிலெட்டோ ஆன்மீகம்", 1586) வெளியீட்டில் அச்சுப்பொறி எஸ். வெரோவியோ. அவர் நீடெர்ல் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார். செதுக்குபவர்கள், மார்ட்டின் டி வோஸ் போன்ற கலைஞர்களின் ஓவியங்களின் மறுஉருவாக்கம் செய்ய, இசையின் முழுப் பக்கங்களையும் மீண்டும் உருவாக்கினர். வெரோவியோவின் பதிப்புகள் நீடெர்லால் பொறிக்கப்பட்டவை. மாஸ்டர் எம். வான் புட்டன்.

வேலைப்பாடு முறை நேரத்தை எடுத்துக்கொள்ளும், ஆனால் இது எந்தவொரு சிக்கலான இசை வரைபடத்தையும் மாற்றுவதை சாத்தியமாக்கியது, எனவே பல நாடுகளில் பரவலாக மாறியது. நாடுகள். இங்கிலாந்தில், இந்த முறை முதன்முதலில் O. கிப்பன்ஸ் ஃபேண்டஸி ஃபார் வயல்ஸ், 1606-1610 (bd) வெளியீட்டிற்கான தயாரிப்பில் பயன்படுத்தப்பட்டது; ஆரம்பகால ஆங்கிலேயர்களில் ஒருவர் பார்த்தீனியாவை பொறித்த டபிள்யூ. ஹோல் (1613). பிரான்சில், வகை அமைப்பில் N. இல் பல்லார்ட் பதிப்பகத்தின் சிறப்புரிமை காரணமாக வேலைப்பாடு அறிமுகம் தாமதமானது.

வேலைப்பாடு. I. குனாவ். புதிய கிளாவியர் உடற்பயிற்சி. லீப்ஜிக். 1689.

முதல் பொறிக்கப்பட்ட பதிப்பு 1667 இல் பாரிஸில் தோன்றியது - நிவர்ஸ் "ஆர்கன் புக்" (செதுக்குபவர் லூடர்). ஏற்கனவே கான். 17 ஆம் நூற்றாண்டு pl. பல்லார்டின் ஏகபோகத்தை முறியடிக்க முயன்ற பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்கள் வேலைப்பாடுகளுக்காக தங்கள் இசையமைப்பைக் கொடுத்தனர் (டி. கௌதியர், சி. 1670; என். லெபெஸ்கு, 1677; ஏ. டி'ஆங்கிள்பெர்ட், 1689).

வேலைப்பாடு. ஜிபி ஹேண்டல். கிளேவியருக்கான சூட் E-dur இலிருந்து மாறுபாடுகள்.

பொறிக்கப்பட்ட குறிப்புகள் டிச. நாடுகள் வித்தியாசமாகத் தெரிகின்றன: பிரஞ்சு - பழமையான, இத்தாலிய - மிகவும் நேர்த்தியான (ஒரு கையெழுத்துப் பிரதியை நினைவூட்டுகிறது), இங். வேலைப்பாடு கனமானது, தட்டச்சு அமைப்பிற்கு அருகில் உள்ளது, ஜெர்மன் வேலைப்பாடு மிருதுவாகவும் தெளிவாகவும் உள்ளது. இசை வெளியீடுகளில் (குறிப்பாக 17 ஆம் நூற்றாண்டின்), "intavolatura" (intavolatura) என்ற பெயர் வேலைப்பாடு, "ஸ்கோர்" (partitura) குறிப்புகளின் தொகுப்பைக் குறிக்கிறது.

ஆரம்பத்தில். 18 ஆம் நூற்றாண்டு பிரஞ்சு குறிப்பிட்ட புகழ் பெற்றது. இசை செதுக்குபவர்கள். இந்த காலகட்டத்தில், பல செதுக்குபவர்கள்-கலைஞர்கள் இசை வேலைப்பாடுகளில் ஈடுபட்டனர், முழு வெளியீட்டின் வடிவமைப்பிலும் மிகுந்த கவனம் செலுத்தினர்.

1710 ஆம் ஆண்டில் ஆம்ஸ்டர்டாமில், வெளியீட்டாளர் E. ரோஜர் தனது வெளியீடுகளை முதல் முறையாக எண்ணத் தொடங்கினார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பதிப்பகத்தின் போது pl. நாடுகளும் பின்பற்றின. 19 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து இது உலகளவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. எண்கள் பலகைகளிலும் (எப்போதும் இல்லை) தலைப்புப் பக்கத்தில் வைக்கப்படும். இது அச்சிடும் செயல்முறையை எளிதாக்குகிறது (பிற பதிப்புகளின் பக்கங்களின் தற்செயலான தாக்கம் விலக்கப்பட்டுள்ளது), அதே போல் பழைய பதிப்புகளின் டேட்டிங் அல்லது குறைந்தபட்சம் இந்த பதிப்பின் முதல் இதழின் டேட்டிங் (மறுபதிப்புகளின் போது எண்கள் மாறாது).

இசையின் வேலைப்பாடுகளில் ஒரு தீவிர புரட்சி, கலை கலையிலிருந்து அதை பிரித்தது. வேலைப்பாடுகள், 20 களில் நிகழ்ந்தன. 18 ஆம் நூற்றாண்டு இங்கிலாந்தில், ஜே. க்ளூயர் தகரம் மற்றும் ஈயத்தின் மிகவும் நெகிழ்வான கலவையால் செய்யப்பட்ட செப்புப் பலகைகளுக்குப் பதிலாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார். 1724 இல் அத்தகைய பலகைகளில் பொருட்கள் பொறிக்கப்பட்டன. கைப்பிடி. ஜே. வால்ஷ் மற்றும் ஜே. ஐர் (ஜே. ஹரே) எஃகு குத்துக்களை அறிமுகப்படுத்தினர், அதன் உதவியுடன் தொடர்ந்து எதிர்கொள்ளும் அனைத்து அறிகுறிகளையும் நாக் அவுட் செய்ய முடிந்தது. இதன் பொருள். பட்டம் குறிப்புகளின் தோற்றத்தை ஒருங்கிணைத்து, அவற்றை மேலும் படிக்கக்கூடியதாக மாற்றியது. இசை வேலைப்பாடுகளின் மேம்பட்ட செயல்முறை பல இடங்களில் பரவியுள்ளது. நாடுகள். சரி. 1750 செதுக்குவதற்கு நீடித்த துத்தநாகம் அல்லது தகரம், ஈயம் மற்றும் ஆண்டிமனி (கார்த் என்று அழைக்கப்படும்) கலவையால் செய்யப்பட்ட 1 மிமீ தடிமன் கொண்ட தட்டுகளைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது. இருப்பினும், இசை வேலைப்பாடு முறை உயிரினங்களுக்கு உட்பட்டது அல்ல. மாற்றங்கள். போர்டு விவரக்குறிப்பில் முதலில். ஒரு ராஸ்டர் (ஐந்து பற்கள் கொண்ட உளி) இசை வரிகளை வெட்டுகிறது. பின்னர் விசைகள், குறிப்பு தலைகள், விபத்துக்கள், வாய்மொழி உரை ஆகியவை கண்ணாடி வடிவத்தில் குத்துக்களால் தட்டப்படுகின்றன. அதன் பிறகு, உண்மையான வேலைப்பாடு மேற்கொள்ளப்படுகிறது - ஒரு கல்லறையின் உதவியுடன், இசை எழுத்தின் அந்த கூறுகள் வெட்டப்படுகின்றன, அவை அவற்றின் தனிப்பட்ட வடிவம் காரணமாக, குத்துக்களால் குத்த முடியாது (அமைதி, பின்னல், லீக்குகள், முட்கரண்டி போன்றவை. .). கான் வரை. 18 ஆம் நூற்றாண்டு N. பலகைகளில் இருந்து நேரடியாக தயாரிக்கப்பட்டது, இது அவர்களின் விரைவான உடைகளுக்கு வழிவகுத்தது. லித்தோகிராஃபி (1796) கண்டுபிடிப்புடன், ஒவ்வொரு பலகையிலிருந்தும் சிறப்பு துண்டுகள் செய்யப்பட்டன. ஒரு லித்தோகிராஃபிக் கல் அல்லது அதற்குப் பிறகு - ஒரு உலோகத்திற்கு மாற்றுவதற்கு அச்சிடவும். தட்டையான அச்சிடலுக்கான படிவங்கள். பொறிக்கப்பட்ட மியூஸுடன் கூடிய உற்பத்தி பலகைகளின் உழைப்பு காரணமாக. தயாரிப்பு. எந்த இசை பதிப்பகத்தின் மிக மதிப்புமிக்க மூலதனமாகக் கருதப்பட்டது.

படிப்படியான வேலைப்பாடு செயல்முறை.

20 ஆம் நூற்றாண்டில் இசை வரைதல் போட்டோமெக்கானிக்கல். முறையானது துத்தநாகத்திற்கு (ஜின்கோகிராஃபிக் கிளிச்களுக்கு) அல்லது மெல்லிய தட்டுகளுக்கு (துத்தநாகம் அல்லது அலுமினியம்) மாற்றப்படுகிறது, இவை ஆஃப்செட் பிரிண்டிங்கிற்கான வடிவங்களாகும். அசல்களாக, பலகைகளுக்குப் பதிலாக, அவற்றிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட ஸ்லைடுகள் தக்கவைக்கப்படுகின்றன.

ரஷ்யாவில், N. உடனான முதல் சோதனைகள் 17 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு முந்தையவை. தேவாலயத்தை ஒன்றிணைக்க வேண்டிய அவசியத்துடன் அவர்கள் இணைக்கப்பட்டனர். பாடுவது. 1652 இல், கார்வர் மாஸ்க். பிரிண்டிங் ஹவுஸில் இருந்து, எஃப். இவானோவ் "கையொப்பமிடப்பட்ட அச்சு வணிகத்தை" தொடங்க அறிவுறுத்தப்பட்டார், அதாவது நேரியல் அல்லாத இசை அடையாளங்களின் உதவியுடன் என். ஸ்டீல் குத்துக்கள் வெட்டப்பட்டு, டைப் போடப்பட்டது, ஆனால் இந்த வகையைப் பயன்படுத்தி ஒரு பதிப்பு கூட அச்சிடப்படவில்லை, வெளிப்படையாக சர்ச் தொடர்பாக. தேசபக்தர் நிகோனின் சீர்திருத்தங்கள் (1653-54). 1655 இல், தேவாலயத்தின் திருத்தத்திற்கான ஒரு சிறப்பு ஆணையம். 1668 வரை செயல்பட்ட சான்டர் புக்ஸ். ஏ. மெசெனெட்ஸ் (அதன் தலைவர்) சின்னாபார் மதிப்பெண்களை (சுருதியைக் குறிப்பிடுவது) பிரதானமாக அதே நிறத்தில் அச்சிடப்பட்ட "அடையாளங்கள்" மூலம் மாற்றினார். அடையாளங்கள், இது ஒரு பாடலை வெளியிடுவதை சாத்தியமாக்கியது. சிக்கலான இரண்டு வண்ண அச்சிடலை நாடாமல் புத்தகங்கள். 1678 ஆம் ஆண்டில், இசை எழுத்துருவின் வார்ப்பு முடிந்தது, மெசெனெட்ஸின் அறிவுறுத்தலின் பேரில் ஐ. ஆண்ட்ரீவ் உருவாக்கினார். புதிய எழுத்துருவில், "பேனர்கள்" otp இல் வைக்கப்பட்டன. கடிதங்கள், இது பல்வேறு சேர்க்கைகளை டயல் செய்ய உங்களை அனுமதித்தது. இந்த எழுத்துரு மூலம் என்.வும் செயல்படுத்தப்படவில்லை. இந்த நேரத்தில், நேரியல் இசைக் குறியீடு ரஷ்யாவில் பரவத் தொடங்கியது, மேலும் மெசென்ஸ் அமைப்பு அதன் தொடக்கத்தில் ஏற்கனவே ஒரு காலக்கெடுவாக மாறியது. முதல் அனுபவம் ரஷ்ய மொழியில் முடிக்கப்பட்டது. N. நேரியல் இசைக் குறியீட்டிற்கு மாற்றத்துடன் தொடர்புடையது - இவை கொக்கி மற்றும் நேரியல் குறிப்புகளின் ஒப்பீட்டு ("இரட்டை-அடையாளம்") அட்டவணைகள். வெளியீடு சுமார் செய்யப்பட்டது. பொறிக்கப்பட்ட பலகைகளிலிருந்து 1679. இந்த பதிப்பின் ஆசிரியர் மற்றும் கலைஞர் (தலைப்புப் பக்கம் மற்றும் முத்திரை காணவில்லை), வெளிப்படையாக, ஆர்கனிஸ்ட் எஸ். குடோவ்ஸ்கி, இது பற்றி மாஸ்கோவின் ஆவணங்களில். 22 நவம்பர் 1677 தேதியிட்ட பதிவேடு, அவர் "ஃப்ரியாஜ் தாள்களை அச்சிடும் ஒரு மர ஆலையை உருவாக்கினார்" (அதாவது செப்பு வேலைப்பாடுகள்). எனவே, ரஷ்யாவில் கான். 17 ஆம் நூற்றாண்டு, மேற்கில் அந்த நேரத்தில் பரவலாக இருந்த இரண்டு வேலைப்பாடு முறைகளும் தேர்ச்சி பெற்றன: தட்டச்சு மற்றும் வேலைப்பாடு.

1700 ஆம் ஆண்டில், இர்மோலஜிஸ்ட் எல்வோவில் வெளியிடப்பட்டது - ரஷ்ய மொழியின் முதல் அச்சிடப்பட்ட நினைவுச்சின்னம். Znamenny பாடுதல் (நேரியல் இசைக் குறியீட்டுடன்). அதற்கான எழுத்துரு அச்சுப்பொறி I. கோரோடெட்ஸ்கியால் உருவாக்கப்பட்டது.

1766 இல், அச்சுப்பொறி மாஸ்க். சினோடல் பிரிண்டிங் ஹவுஸ் எஸ்ஐ பைஷ்கோவ்ஸ்கி அவர் உருவாக்கிய இசை எழுத்துருவை முன்மொழிந்தார், இது அழகு மற்றும் முழுமையால் வேறுபடுகிறது. வழிபாட்டு இசை புத்தகங்கள் இந்த எழுத்துருவில் அச்சிடப்பட்டன: "Irmologist", "Oktoikh", "Utility", "Holidays" (1770-1772).

பதிப்பின் பக்கம்: எல். மடோனிஸ். டிஜிட்டல் பாஸுடன் கூடிய வயலினுக்கான சொனாட்டா. எஸ்.பி.பி. 1738.

வி.எஃப் ஓடோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, இந்த புத்தகங்கள் "ஐரோப்பாவில் எந்த நாடும் பெருமை கொள்ள முடியாத ஒரு மதிப்பிட முடியாத தேசிய புதையல், ஏனெனில் அனைத்து வரலாற்று தரவுகளின்படி, 700 ஆண்டுகளாக எங்கள் தேவாலயங்களில் பயன்படுத்தப்பட்ட அதே பாடல்கள் இந்த புத்தகங்களில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன" .

70கள் வரை மதச்சார்பற்ற எழுத்துக்கள். 18 ஆம் நூற்றாண்டு அறிவியல் மற்றும் கலை அகாடமியின் அச்சகத்தில் பிரத்தியேகமாக அச்சிடப்பட்டது, அச்சிடும் தட்டுகள் தாமிரத்தில் பொறிக்கப்பட்டன. முதல் பதிப்பு "ஹம்பர்க்கில் இசையமைக்கப்பட்ட பாடல், அனைத்து ரஷ்யாவின் சர்வாதிகாரியான ஹெர் மெஜஸ்டி எம்பிரஸ் அன்னா ஐயோனோவ்னா, முன்னாள் தமோ ஆகஸ்ட் 10 (புதிய கணக்கீட்டின்படி), 1730 ஆம் ஆண்டு V. ட்ரெடியாகோவ்ஸ்கியின் முடிசூட்டு விழாவை கொண்டாடியது. டிகம்ப் தொடர்பாக அச்சிடப்பட்ட பல வரவேற்பு "தட்டு தாள்கள்" கூடுதலாக. நீதிமன்ற கொண்டாட்டங்கள், 30 களில். instr இன் முதல் பதிப்புகள். இசை - ஜி. வெரோச்சி (12 மற்றும் 1735 க்கு இடையில்) டிஜிட்டல் பாஸுடன் கூடிய வயலினுக்கான 1738 சொனாட்டாக்கள் மற்றும் எல். மடோனிஸ் (12) எழுதிய 1738 சொனாட்டாக்கள் ("வயலின் மற்றும் பாஸின் பொருட்டு பன்னிரண்டு வெவ்வேறு சிம்பொனிகள் ...") 50களில் வெளியானது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. மற்றும் பிற்கால-பிரபலமான தொகுப்பு “இதற்கிடையில், செயலற்ற நிலை, அல்லது மூன்று குரல்களுக்கு இணைக்கப்பட்ட டோன்களைக் கொண்ட பல்வேறு பாடல்களின் தொகுப்பு. இசை ஜிடி (எப்லோவா)”. 60 களில். அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் அச்சகம் Breitkopf இன் இசை எழுத்துருவை (அதன் கண்டுபிடிப்புக்குப் பிறகு உடனடியாக) வாங்கியது. செட் முறையைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்ட முதல் பதிப்பு வி. மன்ஃப்ரெடினியின் 6 கிளேவியர் சொனாட்டாக்கள் (1765).

70 களில் இருந்து. ரஷ்யாவில் 18 ஆம் நூற்றாண்டு என். வேகமாக வளர்ந்து வருகிறது. எண்ணற்ற தோன்றும். தனியார் வெளியீட்டாளர்கள். நிறுவனங்கள். குறிப்புகளும் பல்வேறு வடிவங்களில் அச்சிடப்படுகின்றன. பத்திரிகைகள் மற்றும் பஞ்சாங்கங்கள் (இசை வெளியீட்டாளர்களைப் பார்க்கவும்). ரஷியன் N. அச்சிடுதல் அனைத்து மேம்பட்ட சாதனைகள் பயன்படுத்தப்படும். தொழில்நுட்பம்.

20 ஆம் நூற்றாண்டில் இசை பதிப்புகள் அச்சிடப்பட்ட ch. arr ஆஃப்செட் அழுத்தங்களில். அச்சிடப்பட்ட வடிவங்களில் இசை அசல் மொழிபெயர்ப்பு ஒளிக்கதிர் மூலம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. வழி. முக்கிய N. இன் சிக்கல் இசை அசல் தயாரிப்பில் உள்ளது. ஒவ்வொரு சிக்கலான இசை தயாரிப்பு. ஒரு தனிப்பட்ட வடிவமைப்பு உள்ளது. இதுவரை, இசை மூலங்களின் இயந்திரமயமாக்கப்பட்ட தயாரிப்பின் சிக்கலுக்கு போதுமான எளிய மற்றும் செலவு குறைந்த தீர்வு காணப்படவில்லை. ஒரு விதியாக, அவை கையால் செய்யப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் வேலையின் தரம் கலையைப் பொறுத்தது. மாஸ்டரின் (கிராஃபிக்) திறமைகள். அடுத்து பயன்படுத்தப்பட்டது. N. க்கான அசல்களை தயாரிப்பதற்கான வழிகள்:

வேலைப்பாடு (மேலே காண்க), இதன் பயன்பாடு எல்லா நாடுகளிலும் குறைந்து வருகிறது, ஏனெனில் கார்டில் வேலை செய்யும் உழைப்பு மற்றும் தீங்கு விளைவிக்கும் தன்மை காரணமாக, எஜமானர்களின் தரவரிசை கிட்டத்தட்ட நிரப்பப்படவில்லை.

முத்திரைகள், வார்ப்புருக்கள் மற்றும் வரைதல் பேனா ஆகியவற்றின் தொகுப்பைப் பயன்படுத்தி மில்லிமீட்டர் காகிதத்தில் அச்சிடும் மையுடன் குறிப்புகளை முத்திரையிடுதல். 30 கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட இந்த முறை, சோவியத் ஒன்றியத்தில் மிகவும் பொதுவானது. இது செதுக்குவதை விட குறைவான நேரத்தை எடுத்துக்கொள்வதுடன், எந்தவொரு சிக்கலான மூலத்தையும் சிறந்த துல்லியத்துடன் மீண்டும் உருவாக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. இந்த முறையானது வெளிப்படையான காகிதத்தில் குறிப்புகளை வரைவதன் மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது முத்திரைகள் இல்லாத அச்சிடும் வீடுகளில் இசை வெளியீடுகளைத் தயாரிப்பதில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

குறிப்புகளின் கையெழுத்து கடிதம் (விசைகள் மட்டுமே முத்திரையிடப்பட்டுள்ளன). இந்த வழியில் இசை அசல் தயாரிப்புகள் பல நாடுகளில் பிரபலமடைந்துள்ளன. நாடுகள் மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தில் அறிமுகப்படுத்தத் தொடங்குகிறது.

குழந்தைகளின் டிகல்ஸ் (க்ளெபெஃபோலியன்) கொள்கையின்படி இசைக் குறிகளை இசைக் காகிதத்திற்கு மாற்றவும். உழைப்பு மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய அதிக செலவு இருந்தபோதிலும், இந்த முறை பல வெளிநாடுகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நாடுகள்.

Noteset (Breitkopf எழுத்துருவுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத ஒரு மாற்றம்). இந்த முறை 1959-60 இல் சோவியத் இசையமைப்பாளர் பதிப்பகத்தின் ஊழியர்களுடன் பாலிகிராபி ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தின் ஊழியர்களால் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் உற்பத்தி செய்யப்பட்டது. தட்டச்சு செய்யும் போது, ​​இசைப் பக்கத்தின் உரை கருப்பு பலகையில் பொருத்தப்படும். அனைத்து கூறுகளும் - ஆட்சியாளர்கள், குறிப்புகள், லீக்குகள், துணை உரை, முதலியன - ரப்பர் மற்றும் பிளாஸ்டிக்கால் செய்யப்பட்டவை மற்றும் பாஸ்பருடன் பூசப்பட்டவை. குறைபாடுகளை சரிபார்த்து சரிசெய்த பிறகு, பலகை ஒளிரும் மற்றும் புகைப்படம் எடுக்கப்படுகிறது. இதன் விளைவாக வெளிப்படைத்தன்மை அச்சிடப்பட்ட படிவங்களுக்கு மாற்றப்படும். வெகுஜன குரல் இலக்கியம், ஓர்க் பதிப்புகளைத் தயாரிப்பதில் இந்த முறை தன்னை நன்கு நியாயப்படுத்தியுள்ளது. வாக்குகள், முதலியன

மியூசிக்கல் ஒரிஜினல் செய்யும் செயல்முறையை இயந்திரமயமாக்க முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டு வருகின்றன. எனவே, பல நாடுகளில் (போலந்து, அமெரிக்கா) இசைக் குறியீடு இயந்திரங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. போதுமான உயர்தர முடிவுகளுடன், இந்த இயந்திரங்கள் திறனற்றவை. சோவியத் ஒன்றியத்தில், அவர்கள் விநியோகத்தைப் பெறவில்லை. டைப்செட்டிங் குறிப்புகளுக்கு போட்டோடைப்செட்டிங் இயந்திரங்களை மாற்றியமைப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் ஆராயப்படுகின்றன. ஆரம்பத்திலிருந்தே போட்டோடைப்செட்டிங் இயந்திரங்கள். 70கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டு உரை தட்டச்சுக்கு எங்கும் பரவி வருகிறது, tk. அவை அதிக உற்பத்தித்திறன் கொண்டவை, அவை உடனடியாக ஆஃப்செட் அச்சிடலுக்கு ஆயத்தமான நேர்மறையை அளிக்கின்றன மற்றும் அவற்றில் வேலை செய்வது ஆரோக்கியத்திற்கு தீங்கு விளைவிக்காது. என்.க்கு இந்த இயந்திரங்களை மாற்றியமைக்கும் முயற்சிகள் பலரால் மேற்கொள்ளப்பட்டு வருகின்றன. நிறுவனங்கள் (ஜப்பானிய நிறுவனமான மொரிசாவா பல நாடுகளில் அதன் ஒளிச்சேர்க்கை இயந்திரத்திற்கு காப்புரிமை பெற்றுள்ளது). ஒரு இசை அசல் தயாரிப்பை பகுத்தறிவு செய்வதற்கான மிகப்பெரிய வாய்ப்புகள் போட்டோடைப்செட்டிங்க்கு சொந்தமானது.

மேலே உள்ள முறைகளுக்கு மேலதிகமாக, N. க்கான பழைய பதிப்புகளைப் பயன்படுத்துவது பொதுவானது, இது திருத்தம் மற்றும் தேவையான ரீடூச்சிங்கிற்குப் பிறகு, புகைப்படம் எடுப்பதற்கும் அச்சிடப்பட்ட படிவங்களுக்கு மாற்றுவதற்கும் அசலாக செயல்படுகிறது. மறுபதிப்புகளின் பரவலான பயன்பாட்டுடன் தொடர்புடைய புகைப்பட முறைகளின் முன்னேற்றத்துடன் (கிளாசிக்ஸின் அசல் பதிப்புகளின் மறுபதிப்புகள்), அதே போல் தொலைநகல் பதிப்புகள், அவை ஆசிரியரின் கையெழுத்துப் பிரதி அல்லது k.-l இன் உயர்தர மறுஉருவாக்கம் ஆகும். அவற்றின் அனைத்து அம்சங்களுடனும் ஒரு பழைய பதிப்பு (சமீபத்திய சோவியத் தொலைநகல் பதிப்புகளில் MP Mussorgsky, 1975 இல் "ஒரு கண்காட்சியில் படங்கள்" என்ற ஆசிரியரின் கையெழுத்துப் பிரதியின் வெளியீடு உள்ளது).

சிறிய அச்சு ரன்களுக்கும், பூர்வாங்கத்திற்கும். நிபுணத்துவம் வாய்ந்த குறிப்புகள் புகைப்பட நகல்களில் அச்சிடப்படுகின்றன.

குறிப்புகள்: பெசல் வி., ரஷ்யாவில் இசை வெளியீட்டு வரலாற்றிற்கான பொருட்கள். புத்தகத்தின் பிற்சேர்க்கை: ரிண்டீசன் என்., வி.வி பெசல். அவரது இசை மற்றும் சமூக நடவடிக்கைகள் பற்றிய கட்டுரை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1909; யுர்கென்சன் வி., இசைக் குறிப்பின் வரலாறு பற்றிய கட்டுரை, எம்., 1928; வோல்மேன் பி., 1957 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய அச்சிடப்பட்ட குறிப்புகள், எல்., 1970; அவரது, 1966 ஆம் ஆண்டின் ரஷ்ய இசை பதிப்புகள் - 1970 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி, எல்., 50; குனின் எம்., இசை அச்சிடுதல். வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள், எம்., 1896; இவானோவ் ஜி., ரஷ்யாவில் இசை வெளியீடு. வரலாற்று குறிப்பு, எம்., 1898; ரீமன் எச்., நோடென்ஸ்கிரிஃப்ட் அண்ட் நோடென்ட்ரக், இன்: ஃபெஸ்ட்ஸ்கிரிஃப்ட் ஜூம் 1-ஜாஹ்ரிஜென் ஜூபெல்ஃபீயர் டெர் ஃபிர்மா சிஜி ரோடர், எல்பிஎஸ்., 12; எய்ட்னர் ஆர்., டெர் மியூசிக்னோடெண்ட்ரக் அண்ட் சீன் என்ட்விக்லங், “ஜீட்ஸ்கிரிஃப்ட் ஃபர் புச்சர்ஃப்ரூண்டே”, 1932, ஜார்க். 26, எச். 89; கின்கெல்டே ஓ., இன்குனாபுலாவில் இசை, அமெரிக்காவின் பிப்லியோகிராஃபிக்கல் சொசைட்டியின் ஆவணங்கள், 118, v. 1933, ப. 37-1934; கைகன் பி., ஹிஸ்டோயர் டி இம்ப்ரெஷன் டி லா மியூசிக். La typographie musicale en பிரான்ஸ், “கலைகள் மற்றும் மெட்டியர்ஸ் கிராபிக்ஸ்”, 39, எண் 41, 43, எண் 250, 1969, 35; ஹாஃப்மேன் எம்., இம்மானுவேல் ப்ரீட்கோஃப் அண்ட் டெர் டைபென்ட்ரக், இன்: பாஸ்டிசியோ ஆஃப் தாஸ் 53-ஜாஹ்ரிகே பெஸ்டெஹென் டெஸ் வெர்லேஜஸ் ப்ரீட்கோப் அண்ட் ஹார்டெல். Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.

HA கோப்செவ்ஸ்கி