ஓரினச்சேர்க்கை |

கிரேக்க ஓமோபோனியா - மோனோபோனி, ஒற்றுமை, ஓமோஸிலிருந்து - ஒன்று, அதே, அதே மற்றும் போன் - ஒலி, குரல்

குரல்களை முக்கிய மற்றும் அதனுடன் பிரிப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படும் ஒரு வகை பாலிஃபோனி. இந்த ஜி. குரல்களின் சமத்துவத்தின் அடிப்படையில் பாலிஃபோனியிலிருந்து அடிப்படையில் வேறுபடுகிறது. ஜி. மற்றும் பாலிஃபோனி ஆகியவை மோனோடியுடன் முரண்படுகின்றன - துணை இல்லாமல் மோனோபோனி (இது நிறுவப்பட்ட சொற்களஞ்சியம் பாரம்பரியம்; இருப்பினும், விதிமுறைகளின் மற்றொரு பயன்பாடும் முறையானது: ஜி. - மோனோபோனி, "ஒன்-டோன்", மோனோடி - ஒரு மெல்லிசையாக துணை, "குரல்களில் ஒன்றில் பாடுதல்" ).

"ஜி" என்ற கருத்து டாக்டர். கிரீஸில் உருவானது, இது ஒரு குரல் மற்றும் அதனுடன் வரும் இசைக்கருவியின் இசையமைப்பின் ("ஒற்றை-தொனி") நிகழ்ச்சியைக் குறிக்கிறது (அதே போல் ஒரு கலப்பு பாடகர் அல்லது எண்ம இரட்டிப்பில் குழுமத்தின் செயல்திறன்). இதே போன்ற ஜி. இசை pl. தற்போது வரை உள்ள நாடுகள். நேரம். ஒற்றுமை அவ்வப்போது உடைந்து மீண்டும் மீட்டெடுக்கப்பட்டால், நார் நடைமுறைக்கு பண்டைய கலாச்சாரங்களின் சிறப்பியல்பு ஹீட்டோரோபோனி எழுகிறது. செயல்திறன்.

ஹோமோஃபோனிக் எழுத்தின் கூறுகள் ஐரோப்பிய மொழியில் இயல்பாகவே இருந்தன. இசை கலாச்சாரம் ஏற்கனவே பலகுரல் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டத்தில் உள்ளது. வெவ்வேறு சகாப்தங்களில் அவை அதிக அல்லது குறைவான தனித்துவத்துடன் தங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன (உதாரணமாக, 14 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஃபாபர்டன் நடைமுறையில்). புவியியல் குறிப்பாக மறுமலர்ச்சியிலிருந்து நவீன சகாப்தத்திற்கு (16 மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டுகள்) மாற்றத்தின் போது உருவாக்கப்பட்டது. 17 ஆம் நூற்றாண்டில் ஹோமோஃபோனிக் எழுத்தின் உச்சம். ஐரோப்பாவின் வளர்ச்சியால் தயாரிக்கப்பட்டது. 14-15 மற்றும் குறிப்பாக 16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசை. G. இன் ஆதிக்கத்திற்கு வழிவகுத்த மிக முக்கியமான காரணிகள்: நாண் சுயாதீனமானது என்ற படிப்படியான விழிப்புணர்வு. ஒலி சிக்கலானது (மற்றும் இடைவெளிகளின் கூட்டுத்தொகை மட்டுமல்ல), மேல் குரலை முதன்மையாகக் காட்டுகிறது (16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ஒரு விதி இருந்தது: "பயன்முறையானது தவணைக்காலத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது"; 16 வது தொடக்கத்தில் -17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இது ஒரு புதிய கொள்கையால் மாற்றப்பட்டது: பயன்முறை மேல் குரலில் தீர்மானிக்கப்படுகிறது), ஹோமோபோனிக் ஹார்மோனிக் விநியோகம். கிடங்கு ital படி. ஃப்ரோட்டல் நான் வில்லனெல்லே, பிரஞ்சு. பாடகர் குழு. பாடல்கள்.

15 மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பொதுவான உள்நாட்டு கருவியான வீணைக்கான இசை, கிதாரை வலுப்படுத்துவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தது. அறிக்கை G. மேலும் பலவற்றிற்கு பங்களித்தது. பல தலைகளின் வீணை ஏற்பாடுகள். பாலிஃபோனிக் வேலைகள். பாலிஃபோனிக் வரம்புகள் காரணமாக, டிரான்ஸ்கிரிப்ட் செய்யும் போது வீணையின் சாத்தியக்கூறுகள், மிகவும் சிக்கலான பாலிஃபோனிக் ஒன்றைக் குறிப்பிடாமல், சாயல்களைத் தவிர்த்து அமைப்பை எளிதாக்க வேண்டியிருந்தது. சேர்க்கைகள். படைப்பின் அசல் ஒலியை முடிந்தவரை பாதுகாக்க, ஏற்பாட்டாளர் மேல் குரலுடன் கூடிய பாலிஃபோனிக் ஒலிகளை அதிகபட்சமாக விட்டுவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. கோடுகள், ஆனால் அவற்றின் செயல்பாட்டை மாற்றுகின்றன: குரல்களின் ஒலிகளிலிருந்து, பெரும்பாலும் மேல் குரலுடன் உரிமைகளில் சமமாக, அவை அவருடன் வரும் ஒலிகளாக மாறியது.

இதேபோன்ற நடைமுறை 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் எழுந்தது. மற்றும் கலைஞர்கள் - ஆர்கனிஸ்டுகள் மற்றும் பாடலுடன் வந்த ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட்கள். அவர்களின் கண்களுக்கு முன்பாக ஒரு மதிப்பெண் இல்லாமல் (17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை, இசைக் கலவைகள் நிகழ்த்தும் பாகங்களில் மட்டுமே விநியோகிக்கப்பட்டன), இசைக்கருவிகளின் துணையாளர்கள் நிகழ்த்தப்பட்ட படைப்புகளின் அசல் படியெடுத்தல்களை இயற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இசையின் குறைந்த ஒலிகளின் வரிசையின் வடிவத்தில். துணி மற்றும் எண்களைப் பயன்படுத்தி மற்ற ஒலிகளின் எளிமைப்படுத்தப்பட்ட பதிவு. மெல்லிசைக் குரல்கள் மற்றும் மெய்யெழுத்துக்களின் டிஜிட்டல் மயமாக்கலுடன் கூடிய பேஸ் குரல் வடிவத்தில் இதுபோன்ற ஒரு பதிவு, ஆரம்பத்தில் இருந்தே சிறப்பு விநியோகத்தைப் பெற்றது. 17 ஆம் நூற்றாண்டு, நாஸ். ஜெனரல் பாஸ் மற்றும் நவீன இசையில் ஹோமோஃபோனிக் எழுத்தின் அசல் வகையைக் குறிக்கிறது.

புராட்டஸ்டன்ட் சர்ச், இது தேவாலயத்துடன் இணைக்க முயன்றது. அனைத்து பாரிஷனர்களின் பாடல், மற்றும் சிறப்பு மட்டுமல்ல. பயிற்றுவிக்கப்பட்ட பாடகர்கள், வழிபாட்டு இசையில் ஜி. கொள்கையை பரவலாகப் பயன்படுத்துகின்றனர் - மேல், அதிக கேட்கக்கூடிய குரல் முதன்மையானது, மற்ற குரல்கள் கோர்டலுக்கு நெருக்கமாக இசைக்கப்பட்டது. இந்த போக்கு இசையையும் பாதித்தது. கத்தோலிக்க நடைமுறை. தேவாலயங்கள். இறுதியாக, பாலிஃபோனிக் இருந்து மாற்றம். 16 மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் விளிம்பில் நிகழ்ந்த ஹோமோஃபோனிக் கடிதங்கள், எங்கும் நிறைந்த வீட்டு பலகோணத்திற்கு பங்களித்தன. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பந்துகள் மற்றும் விழாக்களில் இசைக்கப்பட்ட நடன இசை. Narல் இருந்து. அவரது பாடல் மற்றும் நடன மெல்லிசைகள் ஐரோப்பாவின் "உயர்" வகைகளிலும் நுழைந்தன. இசை.

ஹோமோஃபோனிக் எழுத்துக்கான மாற்றம் புதிய அழகியலுக்கு பதிலளித்தது. மனிதநேயத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் எழும் தேவைகள். ஐரோப்பிய யோசனைகள். இசை மறுமலர்ச்சி. புதிய அழகியல் மனித அவதாரத்தை தனது முழக்கமாக அறிவித்தது. உணர்வுகள் மற்றும் உணர்வுகள். அனைத்து மியூஸ்கள். வழிமுறைகள், அத்துடன் பிற கலைகள் (கவிதை, நாடகம், நடனம்) ஒரு நபரின் ஆன்மீக உலகின் உண்மையான பரிமாற்றமாக செயல்பட அழைக்கப்பட்டன. மெலடி என்பது மனநலத்தின் அனைத்து செழுமையையும் மிகவும் இயல்பாகவும் நெகிழ்வாகவும் வெளிப்படுத்தும் திறன் கொண்ட இசையின் ஒரு அங்கமாக கருதப்பட்டது. மனித நிலைகள். இது மிகவும் தனிப்பயனாக்கப்பட்டதாகும். மீதமுள்ள குரல்கள் அடிப்படை துணை உருவங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருக்கும் போது மெல்லிசை குறிப்பாக திறம்பட உணரப்படுகிறது. இதனுடன் தொடர்புடையது இத்தாலிய பெல் காண்டோவின் வளர்ச்சி. ஓபராவில் - புதிய இசை. 16 மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் எழுந்த வகைகளில், ஹோமோஃபோனிக் எழுத்து பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. வார்த்தையின் வெளிப்பாட்டைப் பற்றிய ஒரு புதிய அணுகுமுறையால் இது எளிதாக்கப்பட்டது, இது மற்ற வகைகளிலும் தன்னை வெளிப்படுத்தியது. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓபரா மதிப்பெண்கள். பொதுவாக முக்கிய பதிவேடு பிரதிநிதித்துவம். டிஜிட்டலில் இருந்து மெல்லிசை குரல்கள். உடன் வரும் நாண்களைக் குறிக்கும் பாஸ். G. இன் கொள்கையானது இயக்க முறைமையில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது:

சி. மான்டெவர்டி. "ஆர்ஃபியஸ்".

G. அறிக்கையில் மிக முக்கியமான பங்கு சரங்களுக்கான இசைக்கும் சொந்தமானது. வளைந்த வாத்தியங்கள், முதன்மையாக வயலினுக்காக.

ஐரோப்பாவில் ஜி.யின் பரவலான விநியோகம். இசை நவீனத்தில் நல்லிணக்கத்தின் விரைவான வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. இந்த வார்த்தையின் பொருள், புதிய மியூஸ்களின் உருவாக்கம். வடிவங்கள். G. இன் ஆதிக்கத்தை உண்மையில் புரிந்து கொள்ள முடியாது - பாலிஃபோனிக் முழுமையான இடப்பெயர்ச்சி. எழுத்துக்கள் மற்றும் பாலிஃபோனிக் வடிவங்கள். 1வது மாடியில். 18 ஆம் நூற்றாண்டு முழு உலக வரலாற்றில் மிகப் பெரிய பாலிஃபோனிஸ்ட்டின் பணிக்குக் காரணம் - ஜேஎஸ் பாக். ஆனால் ஜி. இன்னும் முழு சரித்திரத்தின் ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சத்தை வரையறுக்கிறது. ஐரோப்பாவில் சகாப்தம். பேராசிரியர். இசை (1600-1900).

17-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஜி.யின் வளர்ச்சி நிபந்தனையுடன் இரண்டு காலகட்டங்களாகப் பிரிக்கப்பட்டது. இவற்றில் முதலாவது (1600-1750) பெரும்பாலும் "பாஸ் ஜெனரலின் சகாப்தம்" என வரையறுக்கப்படுகிறது. இது G. உருவாவதற்கான காலம், கிட்டத்தட்ட அனைத்து அடிப்படைகளிலும் பாலிஃபோனியை படிப்படியாக ஒதுக்கித் தள்ளுகிறது. குரல் மற்றும் கருவியின் வகைகள். இசை. பாலிஃபோனிக் உடன் இணையாக முதலில் வளரும். வகைகள் மற்றும் வடிவங்கள், G. படிப்படியாக ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. நிலை. G. இன் ஆரம்ப மாதிரிகள் தாமதமாக 16th - ஆரம்ப. 17 ஆம் நூற்றாண்டு (ஒரு வீணையுடன் கூடிய பாடல்கள், முதல் இத்தாலிய ஓபராக்கள் - ஜி. பெரி, ஜி. காசினி, முதலியன), புதிய ஸ்டைலிஸ்டிக் மதிப்புகள் அனைத்தும். பிசாசு அவர்களின் கலைகளில் இன்னும் தாழ்ந்தவர். 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் எதிர்முனையாளர்களின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளின் மதிப்புகள். ஆனால் ஹோமோஃபோனிக் எழுத்து முறைகள் மேம்படுத்தப்பட்டு செழுமைப்படுத்தப்பட்டதால், புதிய ஹோமோஃபோனிக் வடிவங்கள் முதிர்ச்சியடைந்ததால், ஜிப்சி படிப்படியாக மறுவேலை செய்து அந்தக் கலைகளை உள்வாங்கியது. செல்வம், டு-கம்பு பழைய பாலிஃபோனிக் மூலம் திரட்டப்பட்டது. பள்ளிகள். இவை அனைத்தும் கிளைமாக்ஸில் ஒன்றை தயார் செய்தன. உலக இசையின் எழுச்சி. கலை - வியன்னா கிளாசிக் உருவாக்கம். பாணி, இதன் உச்சம் 18 ஆம் தேதி இறுதியில் விழுகிறது - ஆரம்பம். 19 ஆம் நூற்றாண்டுகள் ஹோமோஃபோனிக் எழுத்தில் அனைத்து சிறந்ததையும் தக்கவைத்துக்கொண்டதால், வியன்னா கிளாசிக்ஸ் அதன் வடிவங்களை வளப்படுத்தியது.

மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவனின் சிம்பொனிகள் மற்றும் குவார்டெட்களில் அவர்களின் இயக்கம் மற்றும் கருப்பொருளில் உருவாக்கப்பட்ட மற்றும் பாலிஃபோனைஸ் செய்யப்பட்ட "அதனுடன்" குரல்கள். முக்கியத்துவம் பெரும்பாலும் நேரத்துக்கு மாறானதை விட குறைவாக இருக்காது. பழைய பாலிஃபோனிஸ்டுகளின் வரிகள். அதே நேரத்தில், வியன்னா கிளாசிக்ஸின் படைப்புகள் பாலிஃபோனிக் படைப்புகளை விட உயர்ந்தவை. மியூஸ்களின் நல்லிணக்கம், நெகிழ்வுத்தன்மை, அளவு மற்றும் ஒருமைப்பாடு ஆகியவற்றின் செழுமையுடன் கூடிய சகாப்தம். வடிவங்கள், வளர்ச்சியின் இயக்கவியல். மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவனில் ஹோமோஃபோனிக் மற்றும் பாலிஃபோனிக் ஆகியவற்றின் தொகுப்புக்கான உயர் உதாரணங்கள் உள்ளன. எழுத்துக்கள், ஹோமோஃபோனிக் மற்றும் பாலிஃபோனிக். வடிவங்கள்.

ஆரம்பத்தில். 20ஆம் நூற்றாண்டு ஜி.யின் ஆதிக்கம் தகர்க்கப்பட்டது. ஹோமோஃபோனிக் வடிவங்களுக்கு உறுதியான அடித்தளமாக இருந்த நல்லிணக்கத்தின் வளர்ச்சி, அதன் வரம்பை எட்டியது, அதையும் தாண்டி, எஸ்ஐ தனீவ் சுட்டிக்காட்டியபடி, ஹார்மோனிக்ஸின் பிணைப்பு சக்தி. உறவுகள் ஆக்கபூர்வமான முக்கியத்துவத்தை இழந்தன. எனவே, பாலிஃபோனியின் தொடர்ச்சியான வளர்ச்சியுடன் (எஸ்.எஸ். ப்ரோகோபீவ், எம். ராவெல்), பாலிஃபோனியின் சாத்தியக்கூறுகளில் ஆர்வம் கூர்மையாக அதிகரிக்கிறது (பி. ஹிண்டெமித், டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச், ஏ. ஸ்கொன்பெர்க், ஏ. வெபர்ன், IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி).

வியன்னா கிளாசிக்கல் பள்ளியின் இசையமைப்பாளர்களின் இசை ஜிப்சத்தின் மதிப்புமிக்க அம்சங்களை அதிக அளவில் குவித்தது. சமூக சிந்தனையின் எழுச்சியுடன் (அறிவொளியின் வயது) ஒரே நேரத்தில் நிகழ்ந்தது மற்றும் பெரிய அளவில் அதன் வெளிப்பாடாகும். ஆரம்ப அழகியல். புவியியலின் வளர்ச்சியின் திசையை நிர்ணயிக்கும் கிளாசிசிசத்தின் யோசனை, மனிதனை ஒரு சுதந்திரமான, சுறுசுறுப்பான தனிநபராகப் பற்றிய ஒரு புதிய கருத்தாகும், இது காரணத்தால் வழிநடத்தப்படுகிறது (தனிநபரை அடக்குவதற்கு எதிராக இயக்கப்பட்ட ஒரு கருத்து, நிலப்பிரபுத்துவ சகாப்தத்தின் சிறப்பியல்பு) , மற்றும் உலகம் முழுவதுமாக அறியக்கூடியது, ஒரு கொள்கையின் அடிப்படையில் பகுத்தறிவுடன் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது.

பாஃபோஸ் கிளாசிக். அழகியல் - அடிப்படை சக்திகளின் மீதான பகுத்தறிவின் வெற்றி, ஒரு சுதந்திரமான, இணக்கமாக வளர்ந்த நபரின் இலட்சியத்தை உறுதிப்படுத்துதல். எனவே முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் நிலை, உயர் மற்றும் கீழ், மத்திய மற்றும் கீழ்நிலை ஆகியவற்றின் தெளிவான படிநிலை மற்றும் பல-நிலை தரநிலையுடன் சரியான, நியாயமான தொடர்புகளை உறுதிப்படுத்துவதில் மகிழ்ச்சி; உள்ளடக்கத்தின் பொதுவான செல்லுபடியாகும் வெளிப்பாடாக வழக்கமானதை வலியுறுத்துகிறது.

கிளாசிக்ஸின் பகுத்தறிவு அழகியலின் பொதுவான கட்டமைப்பு யோசனை மையப்படுத்தல் ஆகும், இது கட்டமைப்பின் மற்ற அனைத்து கூறுகளின் முக்கிய, உகந்த, இலட்சிய மற்றும் கண்டிப்பான அடிபணியலை முன்னிலைப்படுத்த வேண்டியதன் அவசியத்தை ஆணையிடுகிறது. இந்த அழகியல், கடுமையான கட்டமைப்பு ஒழுங்குமுறைக்கான போக்கின் வெளிப்பாடாக, இசையின் வடிவங்களை தீவிரமாக மாற்றுகிறது, புறநிலை ரீதியாக அவற்றின் வளர்ச்சியை மொஸார்ட்-பீத்தோவனின் மிக உயர்ந்த வகை கிளாசிக்கல் இசையாக மாற்றுகிறது. கட்டமைப்புகள். கிளாசிக்ஸின் அழகியல் கொள்கைகள் 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் சகாப்தத்தில் ஜிப்சியின் உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியின் குறிப்பிட்ட பாதைகளை தீர்மானிக்கிறது. இது, முதலில், உகந்த இசை உரையின் கண்டிப்பான நிர்ணயம், ch இன் தேர்வு. முக்கிய கேரியராக குரல்கள். பாலிஃபோனிக் சமத்துவத்திற்கு எதிரான உள்ளடக்கம். வாக்குகள், உகந்த கிளாசிக் நிறுவுதல். orc. பண்டைய பன்முகத்தன்மை மற்றும் முறையற்ற கலவைக்கு எதிரான கலவை; மியூஸ் வகைகளை ஒருங்கிணைத்தல் மற்றும் குறைத்தல். முந்தைய சகாப்தத்தின் இசையில் கட்டமைப்பு வகைகளின் சுதந்திரத்திற்கு எதிரான வடிவங்கள்; டோனிக்கின் ஒற்றுமையின் கொள்கை, பழைய இசைக்கு கட்டாயமில்லை. இந்த கொள்கைகளில் தலைப்பின் வகையை (Ch. Theme) ஒரு செறிவூட்டலாக நிறுவுவதும் அடங்கும். ஆரம்ப ஆய்வறிக்கையின் வடிவத்தில் சிந்தனையின் வெளிப்பாடு, அதன் அடுத்தடுத்த வளர்ச்சிக்கு எதிரானது (பழைய இசைக்கு இந்த வகையான தீம் தெரியாது); அதே நேரத்தில் முக்கிய வகையாக முக்கோணத்தை முன்னிலைப்படுத்துகிறது. மாற்றங்கள் மற்றும் சீரற்ற சேர்க்கைகளுக்கு எதிரான பல ஒலிகளின் கலவைகள் (பழைய இசை முக்கியமாக இடைவெளிகளின் சேர்க்கைகளுடன் கையாளப்பட்டது); பயன்முறையின் பண்புகளின் அதிக செறிவு இடமாக கேடன்ஸின் பங்கை வலுப்படுத்துதல்; முக்கிய நாண் முன்னிலைப்படுத்துதல்; நாண் (முக்கிய தொனி) முக்கிய ஒலியை முன்னிலைப்படுத்துதல்; ஒரு அடிப்படை கட்டமைப்பின் தரத்திற்கு அதன் எளிய கட்டுமான சமச்சீர்நிலையுடன் சதுரத்தை உயர்த்துதல்; மெட்ரிக் மேல் ஒரு கனமான அளவை தேர்வு. படிநிலைகள்; செயல்திறன் துறையில் - பெல் காண்டோ மற்றும் முக்கிய பிரதிபலிப்பாக சரியான சரம் கருவிகளை உருவாக்குதல். ஜி.யின் கொள்கை (உகந்த ரெசனேட்டர்களின் அமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட மெல்லிசை).

வளர்ந்த ஜி. ஒரு குறிப்பிட்டது. அதன் உறுப்புகள் மற்றும் முழுமையின் கட்டமைப்பில் உள்ள அம்சங்கள். குரல்களை முக்கிய மற்றும் அதனுடன் இணைந்தவையாகப் பிரிப்பது அவற்றுக்கிடையேயான மாறுபாட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, முதன்மையாக தாள மற்றும் நேரியல். மாறுபட்ட Ch. குரலில், பாஸ் என்பது ஒரு "இரண்டாவது மெல்லிசை" (ஸ்கோன்பெர்க்கின் வெளிப்பாடு), ஆரம்பநிலை மற்றும் வளர்ச்சியடையாதது. மெல்லிசை மற்றும் பாஸின் கலவையானது எப்போதும் பாலிஃபோனியைக் கொண்டுள்ளது. சாத்தியங்கள் ("அடிப்படை இரண்டு குரல்", ஹிண்டெமித்தின் படி). பாலிஃபோனி மீதான ஈர்ப்பு எந்த தாளத்திலும் வெளிப்படுகிறது. மற்றும் ஹோமோஃபோனிக் குரல்களின் நேரியல் அனிமேஷன், மேலும் எதிர் புள்ளிகள் தோன்றும் போது, ​​சாயல்களை நிரப்புதல், முதலியன. துணையின் பாலிஃபோனைசேஷன் அரை-பாலிஃபோனிக்க்கு வழிவகுக்கும். ஹோமோஃபோனிக் படிவங்களை நிரப்புதல். பாலிஃபோனி மற்றும் இலக்கணத்தின் இடைக்கணிப்பு இரண்டு வகையான எழுத்தையும் வளப்படுத்தலாம்; எனவே இயற்கை. சுதந்திரமாக வளரும் தனிப்பட்ட மெல்லிசையின் ஆற்றலை இணைக்க ஆசை. ஹோமோஃபோனிக் நாண்களின் செழுமை மற்றும் செயல்பாட்டின் உறுதியுடன் கூடிய கோடுகள். மாற்றம்

எஸ்வி ரக்மானினோவ். 2வது சிம்பொனி, இயக்கம் III.

G. மற்றும் பாலிஃபோனியை பிரிக்கும் எல்லையானது வடிவத்திற்கான அணுகுமுறையாகக் கருதப்பட வேண்டும்: இசை என்றால். சிந்தனை ஒரே குரலில் குவிந்துள்ளது - இது ஜி.

இசை சிந்தனை பல குரல்களுக்கு இடையில் விநியோகிக்கப்பட்டால் - இது பாலிஃபோனி (ஹோமோஃபோனிக் துணையுடன் கூட, எடுத்துக்காட்டாக, பாக் இல்; இசை உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

பொதுவாக தாள. தாளத்திற்கு எதிரான ஹோமோஃபோனிக் துணையின் குரல்களின் வளர்ச்சியடையாதது (நாண் உருவம் உட்பட). செழுமை மற்றும் பன்முகத்தன்மை மெல்லிசை குரல்கள், துணை ஒலிகளை நாண் வளாகங்களாக ஒன்றிணைக்க பங்களிக்கின்றன.

ஜேஎஸ் பாக். மாஸ் எச்-மோல், கைரி (ஃபியூக்)

அதனுடன் வரும் குரல்களின் குறைந்த இயக்கம், ஒற்றை ஒலியின் கூறுகளாக - ஒரு நாண் போன்ற அவற்றின் தொடர்புகளில் கவனம் செலுத்துகிறது. எனவே கலவையில் இயக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியின் ஒரு புதிய (பாலிஃபோனி தொடர்பாக) காரணி - நாண் வளாகங்களின் மாற்றம். எளிமையானது, எனவே மிகவும் இயற்கையானது. இத்தகைய ஒலி மாற்றங்களைச் செயல்படுத்துவதற்கான வழி ஒரு சீரான மாற்றாகும், அதே நேரத்தில் வழக்கமான முடுக்கம் (முடுக்கம்) மற்றும் மியூஸின் தேவைகளுக்கு ஏற்ப மந்தநிலையை அனுமதிக்கிறது. வளர்ச்சி. இதன் விளைவாக, ஒரு சிறப்பு வகையான தாளத்திற்கான முன்நிபந்தனைகள் உருவாக்கப்படுகின்றன. மாறுபாடு - மெல்லிசையில் உள்ள விசித்திரமான தாளத்திற்கும் அளவிடப்பட்ட இணக்கத்திற்கும் இடையில். துணை மாற்றங்கள் (பிந்தையது ஹோமோஃபோனிக் பாஸின் நகர்வுகளுடன் தாள ரீதியாக ஒத்துப்போகலாம் அல்லது அவர்களுடன் ஒருங்கிணைக்கப்படலாம்). அழகியல் "அதிர்வு" மேலோட்டமான இணக்கத்தின் மதிப்பு தாள நிலைமைகளில் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஒழுங்குமுறை சேர்ந்து. துணையின் ஒலிகள் இயற்கையாகவே மாறிவரும் நாண்களுடன் இணைவதை அனுமதிப்பதன் மூலம், ஜி. (உண்மையில் இணக்கமான) ஒழுங்குமுறைகள். ஹார்மோனிக்ஸ் செயல்திறனின் வெளிப்பாடாக ஒலிகளை மாற்றும்போது புதுப்பிப்பதற்கான ஆசை. மேம்பாடு மற்றும் அதே நேரத்தில் அதன் ஒத்திசைவை பராமரிப்பதற்காக பொதுவான ஒலிகளைப் பாதுகாப்பதற்காக இரு தேவைகளையும் சிறப்பாக பூர்த்தி செய்யும் நாண்களுக்கு இடையில் நான்காவது-ஐந்தாவது உறவுகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான புறநிலை முன்நிபந்தனைகளை உருவாக்குகிறது. குறிப்பாக மதிப்புமிக்க அழகியல். செயல் கீழ் திருகு நகர்வு (உண்மையான ஈருறுப்பு D - T) மூலம் உள்ளது. ஆரம்பத்தில் (இன்னும் 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் முந்தைய சகாப்தத்தின் பாலிஃபோனிக் வடிவங்களின் ஆழத்தில்) ஒரு சிறப்பியல்பு கேடென்ஸ் சூத்திரமாக, விற்றுமுதல் டி - டி மீதமுள்ள கட்டுமானத்திற்கு நீட்டிக்கப்படுகிறது, இதன் மூலம் பழைய முறைகளின் அமைப்பை மாற்றுகிறது. கிளாசிக்கல் ஒன்று. பெரிய மற்றும் சிறிய இரண்டு அளவிலான அமைப்பு.

மெல்லிசையிலும் முக்கியமான மாற்றங்கள் ஏற்படுகின்றன. G. இல், மெல்லிசை அதனுடன் வரும் குரல்களுக்கு மேலே உயர்ந்து, மிகவும் அத்தியாவசியமான, தனிப்படுத்தப்பட்ட, ch. பொருளின் ஒரு பகுதி. முழுமையுடன் தொடர்புடைய ஒரு மோனோபோனிக் மெல்லிசையின் பாத்திரத்தில் மாற்றம் உள்நிலையுடன் தொடர்புடையது. அதன் உறுப்பு கூறுகளின் மறுசீரமைப்பு. ஒற்றை குரல் பாலிஃபோனிக் தீம், ஒரு ஆய்வறிக்கையாக இருந்தாலும், சிந்தனையின் முழுமைப்படுத்தப்பட்ட வெளிப்பாடாகும். இந்த எண்ணத்தை வெளிப்படுத்த, மற்ற குரல்களின் பங்கேற்பு தேவையில்லை, துணை தேவையில்லை. தன்னிறைவுக்கு தேவையான அனைத்தும். பாலிஃபோனிக் கருப்பொருள்களின் இருப்பு, அதனிலேயே அமைந்துள்ளது - மெட்ரோரிதம்., டோனல் ஹார்மோனிக். மற்றும் தொடரியல். கட்டமைப்புகள், வரி வரைதல், மெல்லிசை. மறுபுறம், பாலிஃபோனிக். மெல்லிசை பாலிஃபோனிக் குரல்களில் ஒன்றாகவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இரண்டு, மூன்று மற்றும் நான்கு குரல்கள். ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கருப்பொருள் இலவச எதிர் புள்ளிகளை அதனுடன் இணைக்கலாம். கோடுகள், மற்றொரு பாலிஃபோனிக். ஒரு தீம் அல்லது அதே மெல்லிசை, கொடுக்கப்பட்டதை விட முந்தைய அல்லது பின்னர் அல்லது சில மாற்றங்களுடன் நுழைகிறது. அதே நேரத்தில், பாலிஃபோனிக் மெல்லிசைகள் ஒருவருக்கொருவர் ஒருங்கிணைந்த, முழுமையாக வளர்ந்த மற்றும் மூடிய கட்டமைப்புகளாக இணைக்கப்படுகின்றன.

இதற்கு நேர்மாறாக, ஒரு ஹோமோஃபோனிக் மெல்லிசை துணையுடன் ஒரு கரிம ஒற்றுமையை உருவாக்குகிறது. ஒரு ஹோமோஃபோனிக் மெல்லிசையின் ஜூசினஸ் மற்றும் ஒரு சிறப்பு வகையான ஒலி முழுமை, ஹோமோஃபோனிக் பாஸ் ஓவர்டோன்களின் ஸ்ட்ரீம் கீழே இருந்து அதற்கு மேலே செல்கிறது; ஓவர்டோன் "கதிர்வீச்சு" செல்வாக்கின் கீழ் மெல்லிசை செழித்தோங்குகிறது. ஹார்மோனிக் துணை நாண் செயல்பாடுகள் மெல்லிசை டோன்களின் சொற்பொருள் அர்த்தத்தை பாதிக்கின்றன, மேலும் வெளிப்படுத்துகின்றன. ஒரு ஹோமோஃபோனிக் மெலடிக்கு காரணமாகக் கூறப்படும் விளைவு, டெப். பட்டம் துணையைப் பொறுத்தது. பிந்தையது மெல்லிசைக்கு ஒரு சிறப்பு வகையான எதிர்முனை மட்டுமல்ல, ஆர்கானிக் ஆகும். ஹோமோஃபோனிக் கருப்பொருளின் ஒருங்கிணைந்த பகுதி. இருப்பினும், நாண் இணக்கத்தின் செல்வாக்கு மற்ற வழிகளிலும் வெளிப்படுகிறது. ஒரு புதிய ஹோமோஃபோனிக்-ஹார்மோனிக் இசையமைப்பாளர் மனதில் உணர்வு. அதன் நாண் நீட்டிப்புகளைக் கொண்ட பயன்முறை ஒரு குறிப்பிட்ட நோக்கத்தை உருவாக்குவதற்கு முந்தியுள்ளது. எனவே, மெல்லிசை அறியாமலேயே (அல்லது உணர்வுபூர்வமாக) வழங்கப்பட்ட ஒத்திசைவுடன் ஒரே நேரத்தில் உருவாக்கப்படுகிறது. இது சரியான ஹோமோஃபோனிக் மெலோடிக்ஸ் (மொசார்ட்டின் தி மேஜிக் புல்லாங்குழலில் இருந்து பாபஜெனோவின் முதல் ஏரியா) மட்டுமல்ல, பாலிஃபோனிக் இசைக்கும் கூட பொருந்தும். ஓரினச்சேர்க்கை எழுத்தின் எழுச்சியின் சகாப்தத்தில் பணியாற்றிய பாக் இன் மெலடிக்ஸ்; நல்லிணக்கம் தெளிவு. செயல்பாடுகள் அடிப்படையில் பாலிஃபோனிக் வேறுபடுத்துகிறது. பாலிஃபோனிக் இசையிலிருந்து பாக் மெலடி. மெலோடிக்ஸ், எடுத்துக்காட்டாக, பாலஸ்த்ரினா. எனவே, ஒரு ஹோமோஃபோனிக் மெல்லிசையின் ஒத்திசைவு, அதனுள் உட்பொதிக்கப்பட்டது போல, பக்கவாத்தியத்தின் இணக்கமானது செயல்பாட்டு ரீதியாக இணக்கமானவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் பூர்த்தி செய்கிறது. மெல்லிசையில் உள்ளார்ந்த கூறுகள். இந்த அர்த்தத்தில், நல்லிணக்கம் என்பது "மெலோஸ் ரெசனேட்டர்களின் சிக்கலான அமைப்பு"; "ஓரினச்சேர்க்கை என்பது அதன் ஒலியியலான நிரப்பு பிரதிபலிப்பு மற்றும் அடித்தளத்துடன் கூடிய ஒரு மெல்லிசையைத் தவிர வேறில்லை, ஒரு துணை பேஸ் மற்றும் வெளிப்படுத்தப்பட்ட மேலோட்டங்களைக் கொண்ட ஒரு மெல்லிசை" (அசாஃபீவ்).

ஜி வளர்ச்சி. ஐரோப்பாவில் இசை ஒரு புதிய மியூஸ் உலகத்தை உருவாக்கவும் செழிக்கவும் வழிவகுத்தது. வடிவங்கள், மிக உயர்ந்த மியூஸ்களில் ஒன்றைக் குறிக்கும். நமது நாகரிகத்தின் சாதனைகள். உயர் அழகியல் மூலம் ஈர்க்கப்பட்டது. கிளாசிக் கருத்துக்கள், ஹோமோஃபோனிக் இசை. வடிவங்கள் தங்களுக்குள் ஒன்றிணைவது பிரமிக்க வைக்கும். நல்லிணக்கம், அளவு மற்றும் முழுமை, செழுமை மற்றும் பல்வேறு விவரங்களுடன், வளர்ச்சியின் இயங்கியல் மற்றும் இயக்கவியலுடன் மிக உயர்ந்த ஒற்றுமை, அசாதாரணமான பொதுவான கொள்கையின் மிக எளிமை மற்றும் தெளிவு. அதன் செயல்பாட்டின் நெகிழ்வுத்தன்மை, மிகவும் மாறுபட்ட பயன்பாடுகளின் மிகப்பெரிய அகலத்துடன் அடிப்படை சீரான தன்மை. வகைகள், தனிமனிதனின் மனிதாபிமானத்துடன் பொதுவான உலகளாவிய தன்மை. வளர்ச்சியின் இயங்கியல், இது ஆரம்ப ஆய்வறிக்கையின் (தீம்) விளக்கக்காட்சியிலிருந்து அதன் மறுப்பு அல்லது எதிர்நிலை (வளர்ச்சி) மூலம் Ch இன் ஒப்புதலுக்கு மாறுவதைக் குறிக்கிறது. புதிய குணங்கள் பற்றிய எண்ணங்கள். நிலை, பல ஹோமோஃபோனிக் வடிவங்களை ஊடுருவி, அவற்றில் மிகவும் வளர்ந்த சொனாட்டா வடிவத்தில் தன்னை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது. ஓரினச்சேர்க்கை கருப்பொருளின் சிறப்பியல்பு அம்சம் அதன் கட்டமைப்பின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் பல கலவையாகும் (ஒரு ஹோமோஃபோனிக் கருப்பொருளை ஒரு காலகட்டமாக மட்டுமல்ல, விரிவாக்கப்பட்ட எளிய இரண்டு அல்லது மூன்று பகுதி வடிவத்திலும் எழுதலாம்). ஓரினச்சேர்க்கை கருப்பொருளுக்குள் அத்தகைய ஒரு பகுதி (உந்துதல், உந்துதல் குழு) உள்ளது என்பதன் மூலம் இது வெளிப்படுகிறது, இது தீம் தொடர்பாக அதே பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. பாலிஃபோனிக் இடையே. மற்றும் ஹோமோஃபோனிக் கருப்பொருள்கள் நேரடி ஒப்புமை இல்லை, ஆனால் நோக்கம் அல்லது முக்கிய இடையே ஒன்று உள்ளது. உந்துதல் குழு (இது ஒரு காலத்தின் முதல் வாக்கியம் அல்லது ஒரு வாக்கியத்தின் ஒரு பகுதியாக இருக்கலாம்) ஒரு ஹோமோஃபோனிக் தீம் மற்றும் பாலிஃபோனிக். தலைப்பு. ஹோமோஃபோனிக் உந்துதல் குழு மற்றும் பொதுவாக குறுகிய பாலிஃபோனிக் ஆகிய இரண்டும் ஒற்றுமையில் உள்ளது. தலைப்பு அச்சின் முதல் அறிக்கையைக் குறிக்கிறது. மீண்டும் நிகழும் முன் உந்துதல் பொருள் (பாலிஃபோனிக் எதிர் நிலை; ஹோமோஃபோனிக் துணையைப் போலவே, இது ஒரு சிறிய படியாகும். உந்துதல் பொருள்). பாலிஃபோனிக்கும் ஜிக்கும் இடையிலான அடிப்படை வேறுபாடுகள். பொருளின் மேலும் உந்துதல் வளர்ச்சியின் இரண்டு வழிகளை வரையறுக்கவும்: 1) முக்கிய கருப்பொருளை மீண்டும் மீண்டும் செய்யவும். கருவானது மற்ற குரல்களுக்கு முறையாக மாற்றப்படுகிறது, மேலும் இதில் ஒரு சிறிய படி தோன்றும். கருப்பொருள். பொருள் (பாலிஃபோனிக் கொள்கை); 2) முக்கிய மீண்டும். கருப்பொருள். கருக்கள் ஒரே குரலில் மேற்கொள்ளப்படுகின்றன (இதன் விளைவாக இது பிரதானமாகிறது), மற்றும் பிறவற்றில். குரல்கள் இரண்டாம் நிலை ஒலிக்கும். கருப்பொருள். பொருள் (ஹோமோபோனிக் கொள்கை). "சாயல்" ("சாயல்", மீண்டும் மீண்டும்) இங்கே உள்ளது, ஆனால் இது ஒரு குரலில் தோன்றி வேறு வடிவத்தை எடுக்கிறது: மெல்லிசை மீறலைப் பாதுகாப்பது ஹோமோஃபோனிக்கு பொதுவானதல்ல. ஒட்டுமொத்த மையக்கருத்தின் கோடுகள். "டோனல்" அல்லது நேரியல் "உண்மையான" பதிலுக்கு பதிலாக, "ஹார்மோனிக்" தோன்றும். பதில் », அதாவது ஹார்மோனிக்கைப் பொறுத்து மற்ற இணக்கத்தின் மீது ஒரு உள்நோக்கத்தின் (அல்லது உந்துதல் குழு) மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல். ஹோமோஃபோனிக் வடிவத்தின் வளர்ச்சி. திரும்பத் திரும்பச் சொல்லும் போது ஒரு உள்நோக்கத்தின் அங்கீகாரத்தை உறுதி செய்யும் காரணி பெரும்பாலும் மெல்லிசைப் பாடல்களை திரும்பத் திரும்பச் சொல்வதில்லை. கோடுகள் (அது சிதைக்கப்படலாம்), மற்றும் பொதுவான வெளிப்புறங்கள் மெல்லிசை. வரைதல் மற்றும் மெட்ரோரிதம். மீண்டும் மீண்டும். மிகவும் வளர்ந்த ஓரினச்சேர்க்கை வடிவத்தில், உந்துதல் வளர்ச்சியானது எந்த (மிகச் சிக்கலானது உட்பட) ஒரு உள்நோக்கத்தின் (தலைகீழ், அதிகரிப்பு, தாள மாறுபாடு) மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் வடிவங்களைப் பயன்படுத்தலாம்.

செழுமை, பதற்றம் மற்றும் கருப்பொருள் செறிவு ஆகியவற்றால். அத்தகைய G. இன் வளர்ச்சி சிக்கலான பாலிஃபோனிக்கை விட அதிகமாக இருக்கும். வடிவங்கள். இருப்பினும், இது பாலிஃபோனியாக மாறாது, ஏனெனில் G இன் முக்கிய அம்சங்களைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது.

எல். பீத்தோவன். பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான 3வது கச்சேரி, இயக்கம் I.

முதலாவதாக, இது ch இல் உள்ள சிந்தனையின் செறிவு. குரல், ஒரு வகை உந்துதல் மேம்பாடு (நாண்களின் பார்வையில் மீண்டும் மீண்டும் செய்வது சரியானது, ஆனால் வரி வரைபடத்தின் பார்வையில் அல்ல), ஹோமோஃபோனிக் இசையில் பொதுவான ஒரு வடிவம் (16-பட்டி தீம் என்பது அல்லாத காலம் மீண்டும் மீண்டும் கட்டுமானம்).

குறிப்புகள்: அசஃபீவ் பி., ஒரு செயல்முறையாக இசை வடிவம், பாகங்கள் 1-2, எம்., 1930-47, எல்., 1963; மசெல் எல்., ஒரு ஹோமோபோனிக் கருப்பொருளின் மெல்லிசை கட்டமைப்பின் அடிப்படைக் கொள்கை, எம்., 1940 (ஆய்வு, மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் நூலகத்தின் தலைவர்); ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ் எச். வான், டை லெஹ்ரே வான் டெர் டோனெம்ப்ஃபிண்டுங்கன்…, பிரவுன்ச்வீக், 1863, ரஸ். டிரான்ஸ்., செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1875; ரீமான் எச்., க்ரோஸ் கோம்போசிஷன்ஸ்லேஹ்ரே, பி.டி 1, பி.-ஸ்டட்., 1902; குர்த் ஈ., கிரண்ட்லாஜென் டெஸ் லீனியரென் காண்ட்ராபங்க்ட்ஸ், பெர்ன், 1917, ரஸ். பெர்., எம்., 1931.

யு. N. கோலோபோவ்