குரல் முன்னணி |

ஜெர்மன் Stimmführung, ஆங்கிலம். பகுதி-எழுத்து, குரல்-முன்னணி (அமெரிக்காவில்), பிரஞ்சு கான்ட்யூட் டெஸ் வோயிக்ஸ்

ஒரு தனிப்பட்ட குரல் மற்றும் அனைத்து குரல்களின் இயக்கம் ஒரு பாலிஃபோனிக் இசையில் ஒன்றாக ஒலிகளின் கலவையிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு மாறும்போது, ​​வேறுவிதமாகக் கூறினால், மெல்லிசையின் வளர்ச்சியின் பொதுவான கொள்கை. வரிகள் (குரல்கள்), அதில் இருந்து இசையமைக்கப்பட்டது. வேலையின் துணி (அமைப்பு).

ஜி.யின் அம்சங்கள் ஸ்டைலிஸ்டிக் சார்ந்தது. இசையமைப்பாளரின் கொள்கைகள், முழு இசையமைப்பாளர் பள்ளிகள் மற்றும் படைப்பாற்றல். திசைகள், அத்துடன் இந்த கலவை எழுதப்பட்ட கலைஞர்களின் கலவை. ஒரு பரந்த பொருளில், ஜி. மெல்லிசை மற்றும் ஹார்மோனிக் ஆகிய இரண்டிற்கும் அடிபணிந்தவர். வடிவங்கள். குரல்களின் மேற்பார்வையின் கீழ், மியூஸில் அவரது இருப்பிடம் பாதிக்கப்படுகிறது. துணிகள் (மேல், கீழ், நடுத்தர, முதலியன) மற்றும் செய்ய. கருவியின் திறன்கள், அதன் செயலாக்கம் ஒப்படைக்கப்பட்டுள்ளது.

குரல்களின் விகிதத்தின் படி, ஜி. நேரடி, மறைமுக மற்றும் எதிர் வேறுபடுத்தப்படுகிறது. நேரடி (மாறுபாடு - இணையான) இயக்கம் அனைத்து குரல்களிலும் ஒற்றை ஏறுவரிசை அல்லது இறங்கு திசையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மறைமுகமாக - ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட குரல்கள் மாறாமல் இருக்கும். உயரம், எதிர் - வேறுபாடு. நகரும் குரல்களின் திசை (அதன் தூய வடிவத்தில் இது இரண்டு குரல்களில் மட்டுமே சாத்தியமாகும், அதிக எண்ணிக்கையிலான குரல்களுடன் இது நேரடி அல்லது மறைமுக இயக்கத்துடன் அவசியம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது).

ஒவ்வொரு குரலும் படிகள் அல்லது தாவல்களில் நகரலாம். ஸ்டெப்வைஸ் இயக்கம், மெய்யெழுத்துகளின் மிகப்பெரிய மென்மை மற்றும் ஒத்திசைவை வழங்குகிறது; எல்லாக் குரல்களின் இரண்டாவது மாறுதல்கள், ஒன்றுக்கொன்று ஒத்திசைவாகத் தொலைவில் உள்ள தொடர்ச்சியைக் கூட இயற்கையாக மாற்றும். மற்ற குரல்கள் நெருங்கிய தூரத்தில் நகரும் போது, ​​நாண்களின் பொதுவான தொனி பராமரிக்கப்படும் போது, ​​மறைமுக இயக்கத்துடன் குறிப்பிட்ட மென்மை அடையப்படுகிறது. ஒரே நேரத்தில் ஒலிக்கும் குரல்களுக்கு இடையே உள்ள தொடர்பு வகையைப் பொறுத்து, ஹார்மோனிக், ஹெட்டோரோபோனிக்-சப்வோகல் மற்றும் பாலிஃபோனிக் குரல்கள் வேறுபடுகின்றன.

ஹார்மோனிக் ஜி. அனைத்து குரல்களின் தாளத்தின் ஒற்றுமையால் வேறுபடும் நாண், கோரல் (சோரல் பார்க்கவும்) அமைப்புடன் தொடர்புடையது. குரல்களின் உகந்த வரலாற்று எண்ணிக்கை நான்கு, இது பாடகர்களின் குரல்களுக்கு ஒத்திருக்கிறது: சோப்ரானோ, ஆல்டோ, டெனர் மற்றும் பாஸ். இந்த வாக்குகளை இரட்டிப்பாக்கலாம். மறைமுக இயக்கம் கொண்ட நாண்களின் கலவையானது இணக்கம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, நேரடி மற்றும் எதிர் - மெல்லிசை. இணைப்புகள். பெரும்பாலும் இணக்கமானது. ஜி. முன்னணி மெல்லிசைக்கு (பொதுவாக மேல் குரலில்) துணையாக உள்ளது மற்றும் அழைக்கப்படுவதற்கு சொந்தமானது. ஹோமோஃபோனிக் ஹார்மோனிக். கிடங்கு (பார்க்க ஓரினச்சேர்க்கை).

Heterofonno-podgolosochnoe ஜி. (ஹெட்டோரோபோனியைப் பார்க்கவும்) நேரடி (பெரும்பாலும் இணையான) இயக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. டிகம்ப் இல். குரல்கள் ஒரே மெல்லிசையின் மாறுபாடுகள்; மாறுபாட்டின் அளவு பாணி மற்றும் தேசியத்தைப் பொறுத்தது. வேலையின் அசல் தன்மை. ஹெட்டோரோபோனிக்-குரல் குரல் என்பது பல இசை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் நிகழ்வுகளின் சிறப்பியல்பு, எடுத்துக்காட்டாக. கிரிகோரியன் கோஷத்திற்காக (ஐரோப்பா 11-14 நூற்றாண்டுகள்), பல ஜோடிகள். இசை கலாச்சாரங்கள் (குறிப்பாக, ரஷ்ய டிராவல் பாடலுக்கு); நாரின் குரல் மரபுகளைப் பயன்படுத்திய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளில், ஒரு பட்டம் அல்லது இன்னொரு அளவிற்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது. இசை (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD ஷோஸ்டகோவிச், SS Prokofiev, IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மற்றும் பலர்).

ஏபி போரோடின். "பிரின்ஸ் இகோர்" என்ற ஓபராவிலிருந்து கிராமவாசிகளின் கோரஸ்.

பாலிஃபோனிக் ஜி. (பாலிஃபோனியைப் பார்க்கவும்) அதே நேரத்துடன் தொடர்புடையது. பலவற்றை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சுதந்திரமாக வைத்திருப்பது. மெல்லிசை.

ஆர். வாக்னர். "தி மாஸ்டர்சிங்கர்ஸ் ஆஃப் நியூரம்பெர்க்" என்ற ஓபராவிற்கு ஓவர்ச்சர்.

பாலிஃபோனிக் ஜி.யின் சிறப்பியல்பு அம்சம், ஒவ்வொரு குரல்களிலும் அவற்றின் மறைமுக இயக்கத்துடன் தாளத்தின் சுதந்திரம் ஆகும்.

இது காது மூலம் ஒவ்வொரு மெல்லிசைக்கும் நல்ல அங்கீகாரத்தை உறுதிசெய்கிறது மற்றும் அவற்றின் கலவையைப் பின்பற்ற உங்களை அனுமதிக்கிறது.

பயிற்சி பெற்ற இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் கோட்பாட்டாளர்கள் ஆரம்ப இடைக்காலத்திலிருந்தே கிட்டார் மீது கவனம் செலுத்தத் தொடங்கியுள்ளனர். எனவே, கைடோ டி அரெஸ்ஸோ இணைகளுக்கு எதிராகப் பேசினார். ஹக்பால்டின் உறுப்பு மற்றும் அவரது கோட்பாட்டின் படி, குரல்களை கேடன்ஸ்களில் இணைப்பதற்கான விதிகளை வகுத்தது. G. இன் கோட்பாட்டின் அடுத்தடுத்த வளர்ச்சி மியூஸ்களின் பரிணாமத்தை நேரடியாக பிரதிபலிக்கிறது. கலை, அதன் முக்கிய பாணிகள். 16 ஆம் நூற்றாண்டு வரை G. வின் decomp விதிகள். குரல்கள் வித்தியாசமாக இருந்தன - டெனரை இணைக்கும் கவுண்டர்டெனரில் மற்றும் ட்ரெபில் (இன்ஸ்ட்ரா. செயல்திறனுக்காக), தாவல்கள், பிற குரல்களுடன் கடக்க அனுமதிக்கப்பட்டது. 16 ஆம் நூற்றாண்டில் இசையின் குரல் வளத்திற்கு நன்றி. துணிகள் மற்றும் சாயல்களின் பயன்பாடு ஏற்படுகிறது. வாக்குகளை சமப்படுத்துதல். Mn. எதிர்முனையின் விதிகள் அடிப்படையில் ஜி. விதிகள் - குரல்களின் எதிர் இயக்கம் அடிப்படையாக, இணைகளின் தடை. இயக்கங்கள் மற்றும் குறுக்குவழிகள், அதிகரித்தவற்றின் மீது குறைக்கப்பட்ட இடைவெளிகளுக்கான விருப்பம் (குதித்த பிறகு, மற்ற திசையில் மெல்லிசை இயக்கம் இயற்கையாகவே தோன்றியது), முதலியன (இந்த விதிகள், ஓரினச்சேர்க்கை இசை அமைப்பில் அவற்றின் முக்கியத்துவத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு தக்கவைத்துக்கொண்டன). 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து வேறுபாடு என்று அழைக்கப்படுவது நிறுவப்பட்டது. கடுமையான மற்றும் இலவச பாணிகள். கண்டிப்பான பாணி மற்றவற்றுடன், இஸம் அல்லாத தன்மையால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. படைப்பில் உள்ள குரல்களின் எண்ணிக்கை, ஒரு இலவச பாணியில், அது தொடர்ந்து மாறியது (உண்மையான குரல்கள் என்று அழைக்கப்படுவதோடு, நிரப்பு குரல்கள் மற்றும் ஒலிகள் தோன்றின), பல "சுதந்திரங்கள்" G. பாஸ் ஜெனரலின் சகாப்தத்தில் அனுமதிக்கப்பட்டன, G. எதிர்முனையின் கடுமையான விதிகளிலிருந்து படிப்படியாக தன்னை விடுவித்துக் கொண்டார்; அதே நேரத்தில், மேல் குரல் மிகவும் மெல்லிசையாக உருவாகிறது, மீதமுள்ளவை ஒரு துணை நிலையை ஆக்கிரமிக்கின்றன. பொதுவாக பியானோவில், ஜெனரல் பாஸ் பயன்படுத்தப்படுவதை நிறுத்திய பின்னரும் கூட இதே போன்ற விகிதம் பாதுகாக்கப்படுகிறது. மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா இசை (முக்கியமாக நடுத்தர குரல்களின் பங்கை "நிரப்புதல்"), ஆரம்பத்தில் இருந்தே இருந்தாலும். 20 ஆம் நூற்றாண்டில் பாலிஃபோனிக் ஜி. மதிப்பு மீண்டும் அதிகரித்தது.

குறிப்புகள்: ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்., பாலிஃபோனிக் பகுப்பாய்வு, எம்., 1940; அவரது சொந்த, பாலிஃபோனியின் பாடநூல், எம்., 1965; அவரது, நவீன இசையில் ஹார்மனி, எம்., 1965; மசெல் எல்., ஓ மெலடி, எம்., 1952; பெர்கோவ் வி., ஹார்மனி, பாடப்புத்தகம், பகுதி 1, எம்., 1962, 2 என்ற தலைப்பில்: டெக்ஸ்ட்புக் ஆஃப் ஹார்மனி, எம்., 1970; Protopopov Vl., அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் பாலிஃபோனியின் வரலாறு. ரஷ்ய பாரம்பரிய மற்றும் சோவியத் இசை, எம்., 1962; அவரது, அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் பாலிஃபோனியின் வரலாறு. XVIII-XIX நூற்றாண்டுகளின் மேற்கு ஐரோப்பிய கிளாசிக்ஸ், எம்., 1965; ஸ்போசோபின் ஐ., இசை வடிவம், எம்., 1964; டியூலின் யூ. மற்றும் ப்ரிவானோ என்., ஹார்மனியின் தத்துவார்த்த அடித்தளங்கள், எம்., 1965; ஸ்டெபனோவ் ஏ., ஹார்மனி, எம்., 1971; ஸ்டெபனோவ் ஏ., சுகேவ் ஏ., பாலிஃபோனி, எம்., 1972.

FG Arzamanov